潘暢

摘要：全景畫即大型環(huán)狀室內(nèi)壁畫，多以油畫為主。畫面覆蓋圓形大廳整個內(nèi)墻面，可供觀眾環(huán)顧四周以欣賞。以不同時空和眾多情節(jié)場景組成的畫面，從不同的側(cè)面反復(fù)強調(diào)同一主題;并陳列一些與主題有關(guān)的模型在畫面之前，在劇院式燈光效果下，與畫面重疊交錯，作為一種輔助表現(xiàn)手段使觀眾獲取身臨其境的真實而特殊的感受。有的甚至加上音響、旁白、活動模型和道具，形成一種綜合性藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：全景畫;大型繪畫;歷史;城市景觀

中圖分類號：G62

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.023

文章編號：1005-5312（2020）29-0032-01

全景畫是一種大眾化的繪畫，從18世紀90年代至19世紀80年代被應(yīng)用于倫敦的幾處重要公共建筑。此后，其他公共機構(gòu)也競相效仿，從而使全景畫很快風行起來。全景畫進入中國的時間并不長，至今也只有30多年的時間。但是，發(fā)展很快，已經(jīng)達到世界先進水平。

傳統(tǒng)全景畫的創(chuàng)作題材主要可分為景觀、戰(zhàn)爭、歷史事件、宗教等幾種類型，現(xiàn)當代全景畫，特別是前蘇聯(lián)和中國，其全景畫創(chuàng)作主要是描繪著名的戰(zhàn)役，相比之下，歐美一些國家最新創(chuàng)作的全景畫在題材上有一定的突破和創(chuàng)新。中國在建國后30年中先后共完成了9幅規(guī)模超過百米的的全景畫，占世界現(xiàn)存大型全景畫的三分之一，一舉確立了中國全景畫在當今世界的領(lǐng)軍地位，為世界全景畫的崛起做出了重要貢獻。

一、景觀主題

全景畫發(fā)起于景觀類題材，這類題材多描繪美麗的城市風光和自然風光。在表現(xiàn)城市題材的全景畫作品中最為突出的是《錦繡中原》全景畫，它作為20世紀最大的全景畫（18m*163m），表現(xiàn)的不僅是一個城市的風光，而且突破性的將一個省的主要景觀融入同一畫卷中。畫作囊括了中國河南96處雄偉、壯麗的自然、人文景觀，其中不僅包括歷史建筑群、龍門石窟、殷墟等世界文化遺產(chǎn)，還將孕育中原文化的黃河。嵩山等自然景觀收入畫卷，是一部富于創(chuàng)新、震撼人心的宏偉畫卷。該畫由魯美的教授李福來、晏陽等13位畫家集體創(chuàng)作，完成于2006-2010年，目前陳列在河南電視塔內(nèi)。

二、歷史及戰(zhàn)爭主題

戰(zhàn)爭是全景畫創(chuàng)作的另一主題，這類題材作品表現(xiàn)了人類發(fā)展過程中經(jīng)歷的戰(zhàn)爭劫難。這些劫難給人留下深痛的創(chuàng)傷和深刻的記憶，如抗日戰(zhàn)爭。全景畫以再現(xiàn)的方式把這些戰(zhàn)爭重新載入史冊予以紀念。

我國的戰(zhàn)爭題材全景畫作品記錄了新中國建立、成長的艱辛與不易。尤其是《攻克錦州》《濟南戰(zhàn)役城區(qū)攻堅戰(zhàn)》《萊蕪戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》《井岡山革命斗爭》5幅表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭的全景畫，展現(xiàn)了中國人民解放軍在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和廣大人民群眾的支援下，為推翻國民黨統(tǒng)治、解放全中國而進行的斗爭，刻畫了中國人民為推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義在中國的統(tǒng)治，實現(xiàn)人民當家做主愿望所付出的鮮血和努力，中國人用全景畫這種形式把這一光輝歷程展現(xiàn)出來，不僅重塑了歷史，對后人更具有重要的教育意義。

三、宗教及其他主題

相對于前兩種題材，宗教題材在全景畫中所占比重較少，西方國家主要表現(xiàn)圣經(jīng)題材;國內(nèi)大多是表現(xiàn)佛教題材，比如永樂宮壁畫等大型佛教藝術(shù)。

全景畫作為大型綜合性的公共藝術(shù)，以恢弘的氣勢和逼真的刻畫，震撼著人們的心靈。但是，每一幅全景畫的完成，它的背后都是需要大量的人力、物力、財力，而且它需要特定的場館來展示它。我們在之后的大型繪畫創(chuàng)作中就應(yīng)該針對這些特征進行突破創(chuàng)新，利用高科技手段給傳統(tǒng)的全景畫繪制注入新的生命與活力。全景畫的創(chuàng)作對于藝術(shù)水準與技術(shù)手段要求極高，并且要求團隊集體合作完成。我國的全景畫創(chuàng)作，都是以魯迅美術(shù)學(xué)院的油畫家為主要創(chuàng)作人員，這說明了魯美在這方面的雄厚實力，也獲得了巨大成功。我們作為各位前輩老先生們的學(xué)生，在上學(xué)期間也觀看了老師們的繪制過程，希望我們跟隨老師們的腳步能有更多的實踐經(jīng)驗，在未來的大型繪畫創(chuàng)作的傳承上真正能做到后繼有人。

國家文化藝術(shù)發(fā)展的大好形勢，為全景畫藝術(shù)的發(fā)展提供了最廣闊的舞臺，在國家藝術(shù)基金等項目及政策的大力扶持下，其發(fā)展前景是極其樂觀的，創(chuàng)作人員應(yīng)秉承時代特色，利用新技術(shù)去完善和創(chuàng)新大型繪畫藝術(shù)，實現(xiàn)文化的復(fù)興。隨著我國的旅游觀光產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，全景畫藝術(shù)獨特的感官體驗和藝術(shù)魅力作為這個產(chǎn)業(yè)鏈的一環(huán)，擁有巨大的經(jīng)濟效益潛力。我國目前還沒有私有性質(zhì)的全景畫館，這是因為全景畫的潛在價值還沒被市場這個無形之手充分認識，相信在不久的將來，隨著市場因素的介入，全景畫藝術(shù)必將會迎來新的發(fā)展局面。我們有理由相信在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上，中國的全景畫發(fā)展會取得更加豐碩的成果。

★基金項目：本文為2017年遼寧科技大學(xué)青年教師科研基金項目《全景畫的美學(xué)實現(xiàn)——大型繪畫的繪制與研究》研究成果，項目編號：2017QN24。

參考文獻：

[1]遲連城.全景畫[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2002.

[2]及云輝.全景畫的美學(xué)實現(xiàn)[M].北京：商務(wù)印書館，2013.

[3]陳兆復(fù).中國全景畫全集[M].北京：人民美術(shù)出版社，2007.

[4]陳兆復(fù).中國繪畫發(fā)展史[M].上海：上海人民出版社，2009.