李榮煥 李若聘

（作者李榮煥系哈爾濱市人大常委會委員、民進哈爾濱市委副主委，作者李若聘系哈爾濱廣播電視大學講師）

解讀哈爾濱的音樂史，就是解讀這座城市的精神核心，就是解讀這座城市人民的心靈，也能讓我們在音符里望見這座城市美好的未來。

哈爾濱是聯(lián)合國授予的聞名遐邇的音樂之城。從歷史深處形成、升起并在百年間隨著城市的發(fā)展而沉浮著的旋律，一音一符，無不承載著太多的故事。毫不夸張地說，音樂對人的精神品格的塑造作用是無可替代的……

西風東漸、移民文化——音樂城哈爾濱的原初音樂積累

哈爾濱的確是一座不平凡的城市。雖然它開埠時間很晚，只有百多年的歷史，可是它的音樂城標從開埠之初，就牢牢鑲嵌在城市的名頭上了。而音樂與鐵路在哈爾濱的城建史上是緊密相連的。歷史上，中東鐵路是沙皇俄國侵略掠奪中國的工具，但在鐵路建設過程中，催生了哈爾濱的發(fā)展，也將近現(xiàn)代歐洲工業(yè)文明帶入古老的中國東北角。

1897年夏季，“沙俄”第一艘火輪靠泊松花江畔，后來在哈爾濱香坊“田家燒鍋”安營扎寨，金發(fā)碧眼的俄羅斯人忙碌起來，測量、計算、設計,“描繪”中東鐵路的藍圖。

與此同進，數(shù)以萬計的關內(nèi)民工“闖關東”來到哈爾濱，成為中東鐵路的建設者，并由此帶來了山東、河北、江浙一帶的民樂、民歌、民謠，民間戲曲也漸漸在哈爾濱這座城市扎根，成為早期先民們茶余飯后的文化消閑。

與此同時，以俄羅斯人為主的外國僑民也將哈爾濱作為聚居地，他們將歐洲的建筑藝術、生活方式、音樂舞蹈等西方文明帶到了哈爾濱。其中，尤以音樂活動最為鮮明，我們不妨從下面三個標志性事件上以管窺豹：

第一件事：1908 年4 月，哈爾濱第一次奏響了歐洲古典音樂的篇章，這在當時的中國也是領先的。當時的指揮是尊杰利，作品有柴可夫斯基的《一八一二年序曲》和鮑羅廷的《第五交響曲》。開埠之初，就有專業(yè)的管弦樂團活躍在哈爾濱。

第二件事：1921 年，哈爾濱第一高等音樂學校成立。由此，歐洲古典音樂、芭蕾舞、爵士音樂、歌劇等音樂樣式紛紛展現(xiàn)在哈爾濱的舞臺上。

第三件事：1924 年，歌劇《茶花女》在哈爾濱上演，這也是這出著名歌劇在中國的首秀。

這期間，還有許多世界著名的音樂團體與著名藝術家來哈演出，比如被譽為世界低音之王的俄國歌唱家費多爾·伊萬諾維奇·夏里亞兵。還有大批技術精湛、資深望重的俄僑音樂家在此組建各種音樂藝術團體，他們開辦音樂學校、登臺獻藝、廣泛地介紹和演奏歐洲與俄羅斯的音樂作品，活躍了哈爾濱的樂壇，也培養(yǎng)了一批批的音樂人才。這些音樂活動從1901年以后就被諸多俄僑媒體記載，是哈爾濱音樂文化的歷史印記?？梢哉f，哈爾濱是中國最早發(fā)展西樂的城市之一，這一系列中西音樂活動，不僅提高了哈爾濱人的藝術修養(yǎng)和藝術鑒賞力，也使得哈爾濱在20 世紀初就收獲“音樂之城”的美譽。

彼時的哈爾濱，成為亞洲特別是遠東地區(qū)音樂活動最為活躍的城市之一。

市民音樂、鄉(xiāng)民音樂、僑民音樂——音樂城哈爾濱呈現(xiàn)多元格局

此時，這里既有質樸無華的鄉(xiāng)民音樂、流派紛呈的市民音樂，還有充滿異域風格的僑民音樂。從開埠之初，哈爾濱的音樂文化就呈現(xiàn)出中西合璧的特點，市民音樂、鄉(xiāng)民音樂與僑民音樂各自獨立地生發(fā)于特定的階層和人群，在自融、自洽的同時，也彰顯了自身的藝術魅力?？梢钥隙ǖ卣f，中樂與西樂并存，構成哈爾濱后世音樂文化發(fā)展的基礎。

下面講兩個故事。

故事一，著名革命家瞿秋白在哈爾濱第一次聽到《國際歌》。1920 年11 月7 日是十月革命的紀念日，當時瞿秋白滯留哈爾濱，經(jīng)過俄國友人介紹參加了他們舉行的慶祝會。宣布開會時大家都高呼“萬歲”，并起立高唱《國際歌》。這是瞿秋白第一次聽到《國際歌》，“聲調(diào)雄壯得很”——他在回憶錄中這樣形容當時的感受?！秶H歌》創(chuàng)作于法國巴黎公社期間，曾經(jīng)是第一國際、第二國際的會歌，蘇聯(lián)曾經(jīng)在20世紀20 年代以此為國歌，1944 年又把《國際歌》定為黨歌。回到北京后，瞿秋白住在堂兄家里，守著一架風琴，開始翻譯《國際歌》。他對照法文原文，自彈自唱，字句推敲。1923 年6 月15 日，瞿秋白將從法文翻譯過來的《國際歌》歌詞和簡譜發(fā)表在《新青年》的復刊號上。瞿秋白因而成為中國完整譯配《國際歌》的第一人。第一位演唱國際歌的中國人，是中共早期領導人陳喬年，他曾經(jīng)是中共中央委員，是陳獨秀的二兒子，后來犧牲了。此后，中譯本的《國際歌》開始陸續(xù)傳唱。

故事二，口琴社，哈爾濱第一個進步音樂團體?？谇偕缬谌諅谓y(tǒng)治時期由共產(chǎn)黨員姜椿芳、金劍嘯、任震英等組織成立。他們以傳播和教授口琴技法為掩護，在向青年人講授音樂知識的同時，傳播愛國思想?？谇偕缪埞枮I的音樂家任白鴿、葉長春、劉忠為顧問，聚集了全市200 多名進步的文藝青年。1935 年10 月，哈爾濱中央放送局請口琴社來電臺現(xiàn)場演播口琴曲，愛國音樂《沈陽月》由此以口琴合奏的形式，在偽滿統(tǒng)治下的電臺中公開播出?！渡蜿栐隆吩稇?zhàn)場月》，由張季讓、王沛?zhèn)愖髑?，是首充滿悲愴色彩的協(xié)奏曲，以敘事的形式，描述了九一八事變之夜敵人偷襲北大營的經(jīng)過。憂傷悲壯的曲調(diào)，用音樂的語言描繪寧靜的月夜，描繪敵人殺人放火的罪惡，也描繪出民族尊嚴被蹂躪的恥辱；樂曲終章，激昂的旋律又將那份埋在東北人民內(nèi)心的不屈與悲壯充分演繹。1935 年12 月，口琴社精心排練的《沈陽月》，作為壓軸曲目首次在巴拉斯影院公演，當時在哈爾濱謀生的作曲家王洛賓也參加了演出。后來，哈爾濱口琴社的一系列愛國音樂活動，引起日本特務機關的注意。1937 年4 月，哈爾濱的日偽特務機關對口琴社進行了鎮(zhèn)壓和搜撲。共產(chǎn)黨員、口琴隊隊長侯小古被敵人殺害。利用樂曲反抗殖民地統(tǒng)治，在國際上是有先例的，芬蘭作曲家西貝柳斯創(chuàng)作的交響樂《芬蘭頌》（1900 年），曾極大地激發(fā)了芬蘭人民反抗沙俄統(tǒng)治的愛國情懷?！斗姨m頌》被譽為芬蘭的第二國歌，現(xiàn)已成為世界名曲。

從這兩個故事中，我們能夠感受到的，是音樂的力量。接下來，從更廣闊的空間，讓我們來了解一下當年哈爾濱的市民音樂和鄉(xiāng)民音樂。

哈爾濱最初的民族音樂活動，起始于“吹鼓手”的民間演奏。作為民間藝人的一部分，早期的“棚鋪”吹鼓手出現(xiàn)在哈爾濱開埠后，在道外、道里、香坊、太平、顧鄉(xiāng)有一批職業(yè)吹鼓手，為市民大眾的紅白喜事吹奏?！芭镤仭本褪乾F(xiàn)在的樂社、樂隊，當時，哈爾濱有“吹鼓手”藝人100 多人。使用的樂器有：大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶、笙、管等，小堂鼓、小鈸等打擊樂器。演奏的曲目多為東北嗩吶十三套曲、民間小調(diào)和牌子曲。20 世紀30 至40 年代，娶親開始用小汽車，奏樂也從中國民間的嗩吶鑼鼓漸變?yōu)檠蠊难箬尩摹把髽逢牎绷?。吹鼓藝人的音樂表演成為當時哈爾濱民間音樂流行的重要表現(xiàn)形式。這一時期，哈爾濱還沒有出現(xiàn)完整的民族民間音樂社團。

值得一提的是，評劇、京劇、皮影戲在傅家甸的頻繁上演，是對哈爾濱民間音樂的最初啟蒙。傅家甸即現(xiàn)在的道外區(qū)。最早出現(xiàn)的是“落子”，即評劇。1916 年前后評劇傳入哈爾濱，落腳傅家甸，成為當時哈爾濱最火的戲劇，僅傅家甸就有茶園、大舞臺等戲園子十多處，每天有四五千人欣賞中華戲曲，這在當時的國內(nèi)是不多見的。此后十多年哈爾濱成為東北評劇的活動中心。有數(shù)據(jù)顯示，1920 年道外上演的評劇劇目達上百部，著名的有《楊三姐告狀》《愛國嬌》《孟姜女》等，成為哈爾濱戲曲最活躍的時期。著名評劇旦角月明珠、李金順、碧蓮花唱紅了哈爾濱，他們一上場觀眾喝彩不斷，場場爆滿。

京劇很早就進入了哈爾濱。當時的演出劇場有中央舞臺、新舞臺、中舞臺、華悅舞臺等，小的可容納2000 人，大的可容納3000 多人，這在當時的國內(nèi)也是領先的。值得一提的是，在當時哈爾濱出版的一些俄文報刊上，還曾專門辟有專欄介紹中國的民族音樂以及中國的傳統(tǒng)戲曲。如《亞細亞時報》報道了1913 年東方學會邀請傅家甸京劇演員，在鐵路俱樂部為俄僑觀眾演出《三娘教子》《空城計》等，演出之前，著名的漢學家格拉斯基向公眾做了《中國戲曲的產(chǎn)生歷史、發(fā)展現(xiàn)狀》的報告，同時把戲文的俄文譯本印發(fā)給觀眾。這應該是歷史上第一次有組織地向外國觀眾系統(tǒng)地介紹中國的京劇了。1938 年前后，評劇的發(fā)展達到了高峰。

這之后的一段時間，二人轉從城外進到城內(nèi)，從茶館開始演起。此外，在哈爾濱也有演奏廣東音樂、嗩吶、古琴的音樂人，有成熟的社團、行會。從文化表演場所上來看，舞臺主要是京劇，這是國??；外來的民間文化則都是先從茶園開始。

哈爾濱獨特的城市緣起于發(fā)展史，讓外僑文化特別是外僑音樂成為本文不可回避的重點話題。

1898 年到1932 年這30 余年間，由于中東鐵路的建成通車，哈爾濱在飽受殖民主義侵略的同時，也接受了近現(xiàn)代工業(yè)文明在這座城市的發(fā)展。哈爾濱從小漁村發(fā)展成為人口近30 萬，俄、日、法、美、英、波蘭、捷克等僑民達15 萬人的國際性城市，已經(jīng)有28 個國家在此設立領事館，由此，哈爾濱也成為歐洲文化藝術從西伯利亞進入中國北方的重要通道。

最初，音樂藝術只是這些僑民的自娛自樂、自我欣賞。1898 年，捷克人帶來了家庭四重奏；1908 年4月又出現(xiàn)了半專業(yè)的中東鐵路交響樂團。這種家庭音樂和只有在夏季才能演出的露天交響音樂會，顯然不能滿足當時十多萬之眾的僑民的藝術需求，于是，一些俄羅斯資本家在哈爾濱大興土木建設劇場，廣泛開展歌劇等音樂藝術活動。1903 年，中東鐵路工廠俱樂部興建，在此后20 多年間，又分別有商務俱樂部、中東鐵路俱樂部、馬迭爾劇場等十多處劇場先后落成，日容納觀眾可達萬人，這在當時中國是首屈一指的。

這期間，哈爾濱成為外國僑民的音樂天堂。交響樂、歌劇、芭蕾舞、爵士樂等藝術樣式紛紛出現(xiàn)在哈爾濱的舞臺上。雖然其參與主體是外國僑民，但是通過電臺播放、公園露天演出等活動，也影響了當時生活在哈爾濱的中國人。此外，還有一個不可忽視的傳播手段，就是教育。在沙俄侵占東北，修建、經(jīng)營中東鐵路的過程中，大量俄僑通過路立、公立、私立等手段興辦學校。這些學校大部分在俄國國內(nèi)進行了備案，并嚴格執(zhí)行俄國的學制，采用俄國教材，由俄國人執(zhí)教。起初，俄僑學校是不招中國學生的，但是由于俄國僑民的大量流動，學校為維持正常教學，才招收少量中國學生。這些學?？陀^上為中國培養(yǎng)了少量的音樂人才，成為歐洲古典音樂在哈爾濱的原始積累。哈爾濱的俄僑音樂教育從1921 年起至1962 年未曾間斷，先后建立了多所正規(guī)音樂學校，這是在中國創(chuàng)辦的第一批西洋音樂學校。例如，1921 年，哈爾濱第一高等音樂學校開辦，至1941 年該校已累計招收學生2000 多人；1947 年，該校改為哈爾濱蘇聯(lián)高等音樂學校。1925 年開辦的哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學校，是以俄羅斯音樂教育家格拉祖諾夫命名的，于1936 年停辦。1927 年開辦的哈爾濱音樂訓練班，以招收女學生為主，也招收少部分中國學生。這些音樂學校比1927 年開辦的上海國立音樂?？茖W校要早好幾年，而且上海國立音樂?？茖W校的許多骨干教師，多是從哈爾濱北雁南飛的。

這些俄式音樂教育持續(xù)時間長，例如哈爾濱商務俱樂部俄僑音樂訓練班1958 年創(chuàng)辦，直至1962 年才告結束。

還有一個特點是這些學校的師資素質普遍很高，其中很多人畢業(yè)于圣彼得堡、基輔、莫斯科、巴黎、米蘭、萊比錫等音樂學院，很多人獲有自由音樂家的稱號。這些異國職業(yè)音樂人向中國人民介紹了肖邦、李斯特、巴赫、貝多芬、柴可夫斯基，使中國人民了解了交響樂、奏鳴曲、幻想曲和協(xié)奏曲，培養(yǎng)了中國首批西洋音樂藝術。哈爾濱第一音樂學校自1922 年至1930 年共舉辦了18 場音樂會，自1930 年至1941年組織了88 場學校表演會。哈爾濱音樂訓練班自開辦到停辦，共舉辦了40 場公開音樂會和60 場內(nèi)部音樂會。這些藝術實踐即提高了學生的藝術水平，也為豐富哈爾濱的文化生活作出了貢獻（未完待續(xù)）。