楊力鑒

（四川電影電視學(xué)院，四川成都 614000）

現(xiàn)今諸多年代久遠(yuǎn)的紀(jì)錄電影，特別是黑白膠片紀(jì)錄電影，因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn)，技術(shù)的不成熟，畫(huà)面質(zhì)量比較粗糙，聲音音效不足等諸多問(wèn)題無(wú)法進(jìn)入大眾的視野。而這些影片又因其時(shí)代的特殊性，具備了極大的研究?jī)r(jià)值、社會(huì)價(jià)值及人文價(jià)值。如何提高此類(lèi)影片的傳播性，如何讓歷史類(lèi)紀(jì)錄片為大眾喜愛(ài)，成為困擾著電影人的一大問(wèn)題。而如今依靠著數(shù)字修復(fù)技術(shù)的發(fā)展，將黑白變?yōu)椴噬瑢⒛：兊们逦?，將寂靜無(wú)聲變得悠揚(yáng)悅耳，對(duì)歷史類(lèi)紀(jì)錄片產(chǎn)生了極大的積極影響。

1 數(shù)字修復(fù)技術(shù)簡(jiǎn)述

1.1 紀(jì)錄電影畫(huà)面修復(fù)

紀(jì)錄電影膠片因其材質(zhì)特殊，在歲月的風(fēng)風(fēng)雨雨中大多都會(huì)遭到各種各樣的損傷。關(guān)于電影膠片的損傷主要有六種類(lèi)型，分別是：臟點(diǎn)、劃痕、噪波、霉斑、抖動(dòng)、閃爍[1]。而數(shù)字修復(fù)技術(shù)就是要去消除和矯正膠片上的這些問(wèn)題，同時(shí)要盡可能還原膠片原始的質(zhì)感，做到“修舊如舊”。通過(guò)膠片的數(shù)字化處理及還原，更好地體現(xiàn)影片所想呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果

不止如此，色彩也是電影畫(huà)面的重要元素之一，早些時(shí)候?qū)⒑诎纂娪盎癁椴噬纳仙ぷ魇菢O其復(fù)雜，但是在數(shù)字修復(fù)技術(shù)的幫助下，AI 數(shù)字修復(fù)技術(shù)通過(guò)人工智能的數(shù)字信息化處理，使顏色修復(fù)所需要的人力物力極大地減少。

補(bǔ)幀技術(shù)也是畫(huà)面修復(fù)的重要組成部分之一，由于人類(lèi)眼睛的特殊生理結(jié)構(gòu)，如果所看畫(huà)面之幀率高于每秒約10 ～12 幀的時(shí)候，就會(huì)認(rèn)為是連貫的[2]。而許多老舊的影像資料因?yàn)榕臄z設(shè)備的限制或數(shù)據(jù)的損壞，造成了幀率低于正常觀影感受或幀率不斷變化等問(wèn)題，都一定程度上的影響著觀眾的觀看，而補(bǔ)幀技術(shù)為這樣的問(wèn)題提出了解決辦法。

1.2 紀(jì)錄電影聲音修復(fù)

紀(jì)錄電影作為一個(gè)視聽(tīng)藝術(shù)，除了畫(huà)面以外，聲音也占有重大的分量。因?yàn)榧夹g(shù)條件的限制，諸多老電影都是沒(méi)有同期錄音的。如有紀(jì)錄片之父的美國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演拍攝的《北方的納努克》。因?yàn)闆](méi)有錄音，只能選取音樂(lè)來(lái)填補(bǔ)聲音的缺失。而如今，憑借先進(jìn)的擬音及數(shù)字化錄音技術(shù)，可以極大地幫助紀(jì)錄電影還原真實(shí)的電影聲場(chǎng)，極大地提高了歷史類(lèi)紀(jì)錄電影聲音方面的缺憾。

2 數(shù)字修復(fù)技術(shù)的運(yùn)用及影響

2.1 重現(xiàn)圖像魅力

在許多歷史類(lèi)紀(jì)錄電影中，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的技術(shù)條件有限，或是膠片的各種問(wèn)題，導(dǎo)致所需素材的信息量極大的丟失，進(jìn)而造成了影片無(wú)法將故事還原呈現(xiàn)給觀眾，當(dāng)一部影片的影像質(zhì)量會(huì)給受眾帶來(lái)不舒適感受時(shí)，其片中精神內(nèi)核的表達(dá)，及相關(guān)手法的運(yùn)用都會(huì)逐漸被觀眾忽視。觀眾會(huì)受影像質(zhì)量的影響，逐漸失去對(duì)觀影的興趣與享受。而數(shù)字修復(fù)技術(shù)可以說(shuō)是解決這一問(wèn)題的一大辦法。在一些紀(jì)錄電影資料中，畫(huà)面細(xì)節(jié)已基本全部喪失，如果不通過(guò)修復(fù)，受眾基本完全無(wú)法得知畫(huà)面究竟呈現(xiàn)的是什么樣的內(nèi)容，進(jìn)而影響受眾繼續(xù)跟隨導(dǎo)演的思想更深刻的進(jìn)入影片。而修復(fù)后的畫(huà)面基本完全改變了這種狀況。畫(huà)面的細(xì)節(jié)基本上被完全的呈現(xiàn)了出來(lái)，直接地向受眾傳達(dá)了準(zhǔn)確的畫(huà)面信息，重構(gòu)了圖像的巨大魅力，減小了畫(huà)面質(zhì)量對(duì)受眾的消極影響。

如在2018 年上映的紀(jì)錄電影《他們已不再變老》由導(dǎo)演彼得·杰克遜和BBC，以及14-18NOW 項(xiàng)目組、英國(guó)帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館聯(lián)合起來(lái)的制作團(tuán)隊(duì)使用最先進(jìn)的數(shù)字修復(fù)技術(shù)，讓這些百年以前已經(jīng)模糊甚至腐爛的黑白膠片，以4K+3D 的影像煥發(fā)出了新的生命。這樣技術(shù)的運(yùn)用使原來(lái)的片段中士兵們幾乎模糊不清的面容上呈現(xiàn)出憂慮、恐懼和偶爾的歡笑[3]。極大地拉近了觀眾與影片之間的心理距離。

2.2 契合現(xiàn)代觀影習(xí)慣

在對(duì)于年代較遠(yuǎn)的素材的處理中，還有一個(gè)問(wèn)題也比較重要。據(jù)不少相關(guān)文獻(xiàn)的記載，因?yàn)槟z片成本和感光效果的限制，當(dāng)時(shí)拍攝電影的幀率都是16 格一秒。且又因當(dāng)時(shí)用的都是手搖式攝像機(jī)，所以幀率并不是固定在一個(gè)值上的，其幀率會(huì)在14 ～26 之間浮動(dòng)。這樣在以24 幀每秒為基準(zhǔn)放映速度的今天就會(huì)出現(xiàn)速度快慢不等的問(wèn)題。因現(xiàn)在的受眾大多已經(jīng)習(xí)慣24 幀率的影片反映習(xí)慣，在觀看16 左右?guī)视捌瑫r(shí)就會(huì)因跳幀而產(chǎn)生奇怪的滑稽感，如在影片《他們將不再變老》中提到一戰(zhàn)中坦克的片段，如果用24 幀速反映這個(gè)16 幀速左右的素材，坦克的前進(jìn)就會(huì)產(chǎn)生一種奇怪的滑稽感，這當(dāng)然與導(dǎo)演想要表現(xiàn)的嚴(yán)肅主題大相徑庭。在劇組通過(guò)補(bǔ)幀技術(shù)的調(diào)整下，此片段最終以受眾習(xí)慣的24 幀的幀率呈現(xiàn)，這才將圖像的內(nèi)容信息及導(dǎo)演的意圖準(zhǔn)確的傳達(dá)給了受眾。

還有一項(xiàng)觀影習(xí)慣的契合是，一般年代久遠(yuǎn)的影片大多為4∶3 的畫(huà)幅。《決勝時(shí)刻》中使用到的我國(guó)開(kāi)國(guó)大典的歷史影響資料原來(lái)是4∶3 畫(huà)幅的黑白圖像，影片的制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)局部的放大的技術(shù)將景別改變?yōu)榱爽F(xiàn)代電影常用的16∶9 的畫(huà)幅，而進(jìn)行這種放大的前提和基礎(chǔ)是影片在數(shù)字還原時(shí)清晰度的極大提升。這樣的畫(huà)幅從觀眾的視覺(jué)習(xí)慣上成功的賦予了影片一種現(xiàn)代影片的高質(zhì)量高工業(yè)化制作的魅力。

2.3 還原歷史色彩

色彩對(duì)于紀(jì)錄電影也有著極大地影響，大量年代久遠(yuǎn)的黑白紀(jì)錄電影給觀眾帶來(lái)了一種觀感上的定式，且也因?yàn)樯实娜笔щy以快速的構(gòu)建對(duì)于那個(gè)時(shí)代的一種基本的感受，這源自于色彩對(duì)影片基調(diào)和氛圍天然的影響，且現(xiàn)代觀眾已經(jīng)習(xí)慣于觀看彩色的影片作品。但是，傳統(tǒng)的上色方式需要大量的人力，復(fù)雜且難以完成，但如今，隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，（AI）智能上色的系統(tǒng)運(yùn)用在了影片的制作中，使得大量缺失的色彩可以得到還原，并且通過(guò)數(shù)字技術(shù)還可以進(jìn)行調(diào)色，通過(guò)對(duì)已經(jīng)拍攝的場(chǎng)景進(jìn)行色彩的統(tǒng)一，還原鏡頭畫(huà)面本身的色調(diào)或者調(diào)整導(dǎo)演心中所想要的色調(diào)；通過(guò)調(diào)整色調(diào)來(lái)烘托那個(gè)年代的氛圍[4]。例如在《決勝時(shí)刻》中還原的開(kāi)國(guó)大典的片段，便用還原的真實(shí)顏色更好的襯托出了歷史事件的偉大莊重，加強(qiáng)了觀眾內(nèi)心的震撼，也為這份厚重的記憶添加了色彩。

2.4 加強(qiáng)聲場(chǎng)力量

聲音作為紀(jì)錄電影的一個(gè)重要元素，極大地影響著影片的呈現(xiàn)。特別是對(duì)于諸如《他們將不再變老》這樣的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)紀(jì)錄電影聲音的力量甚至一定程度上可以大于圖像的力量。為什么這么講呢？因?yàn)檫@種聲場(chǎng)力量的代入感，這種還原的真實(shí)感，可以將受眾迅速地拉入場(chǎng)景，代入到電影中去，在表達(dá)和表意上都帶來(lái)了極大的積極作用。

而如今擬音技術(shù)不僅可以幫助影片還原片中所需要的各種音效聲，更為重要的是，還可以將原本已經(jīng)缺失的聲音資料，通過(guò)數(shù)字修復(fù)技術(shù)將圖像中人的口型轉(zhuǎn)化為文字，并運(yùn)用配音演員將本來(lái)由同期錄音才能做到的效果呈現(xiàn)在了熒幕之上。在影片《他們將不再變老》中有一個(gè)片段是關(guān)于軍官在參戰(zhàn)前一天給他的部隊(duì)做了一次演講，諸多有關(guān)一戰(zhàn)的紀(jì)錄片都用到過(guò)這個(gè)鏡頭。但這段素材一直都是默片，只能看到軍官說(shuō)話，卻不知道他究竟在說(shuō)什么。制作團(tuán)隊(duì)采取唇語(yǔ)的讀取及資料的查閱，再通過(guò)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行匹配。最后用不同的語(yǔ)速錄制三遍進(jìn)行匹配，再進(jìn)行數(shù)字修復(fù)操作，最終將這段影像的有聲版本呈現(xiàn)給了受眾。

3 數(shù)字修復(fù)技術(shù)冷思考

當(dāng)然，凡事都是有兩面性的。技術(shù)的發(fā)展在為歷史類(lèi)記錄電影帶來(lái)積極影響的同時(shí)，也帶來(lái)了不小的困擾。這些困擾主要是真實(shí)性問(wèn)題上的。一方面，大家相信數(shù)字修復(fù)技術(shù)，但另一方面也有人擔(dān)心，這種AI 的修復(fù)技術(shù)是不是會(huì)篡改素材的真實(shí)性。這種修復(fù)電影是不是更利于導(dǎo)演妄自加入自我的主觀色彩。這樣一來(lái)，便使以真實(shí)性為基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)性要求受到了極大地挑戰(zhàn)。這類(lèi)問(wèn)題出現(xiàn)的癥結(jié)主要還是在對(duì)紀(jì)錄電影的真實(shí)的理解各有千秋，而真實(shí)性問(wèn)題可以說(shuō)是普遍存在于紀(jì)錄電影研究與創(chuàng)作始末的問(wèn)題。不過(guò)有一點(diǎn)是可以確定的數(shù)字技術(shù)是服務(wù)于紀(jì)錄片真實(shí)性的，而數(shù)字技術(shù)同時(shí)也是紀(jì)錄片的一種表現(xiàn)形式[5]。

4 總結(jié)

總而言之，數(shù)字修復(fù)技術(shù)在歷史類(lèi)紀(jì)錄片中的廣泛運(yùn)用及其深遠(yuǎn)影響是顯而易見(jiàn)的。其技術(shù)手段帶來(lái)的視聽(tīng)效果極大地豐富了紀(jì)錄電影的表現(xiàn)力與感染力。為紀(jì)錄電影的未來(lái)打開(kāi)了一個(gè)新的篇章。讓紀(jì)錄片的四種價(jià)值更大化，更準(zhǔn)確地傳達(dá)給了受眾。至于發(fā)展中的一些小問(wèn)題應(yīng)當(dāng)可以看作是探索道路上的曲折與蜿蜒，這些問(wèn)題不能抹殺數(shù)字修復(fù)技術(shù)對(duì)歷史類(lèi)紀(jì)錄片帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響，相信，在不久的將來(lái)將會(huì)有更多的歷史類(lèi)紀(jì)錄電影采取此類(lèi)手段豐富和加強(qiáng)影片的整體效果，為受眾創(chuàng)造更加逼真，更加真實(shí)的觀影效果。