劉祎

摘 要：近些年，大量的小說被改編為影視文學作品，在一定程度上充實了影視文學的內(nèi)容。小說和影視文學雖歸屬于不同的藝術(shù)類型，但是在表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容上有著共同之處，大量的小說被改編為影視文學作品，并獲得了成功?！斗g官》是一部成功的網(wǎng)絡都市職場言情小說，以其具有吸引力的翻譯職場設定、細膩的文筆、出色的人物塑造深受女性讀者的喜愛。從小說到影視文學，《翻譯官》完成了華麗的轉(zhuǎn)身，成為當年影視劇的黑馬。本文以《翻譯官》為例，分析小說與影視文學的視角轉(zhuǎn)換，了解小說和影視作品之間的突破。

關鍵詞：小說;影視文學;《翻譯官》

每一部小說，都是作者與世界的對話，借小說主人公的種種經(jīng)歷和情感向世人傳遞一種價值觀、一種態(tài)度。在小說《翻譯官》中，借著比較難的法語翻譯人才，講述了一位平凡姑娘的追夢過程。這部小說不僅是在講述主人公喬菲的逐夢過程，更是講述了千千萬萬中國女性在追夢路上的刻苦奮斗、為自由抗爭而成長的主題。我們在分析小說《翻譯官》的文筆特點、表達方式等文學特點的同時，應該看到這些文學特點背后的情感態(tài)度價值觀，這可能是作者更想和世界之間的對話。在完成由小說到影視文學的轉(zhuǎn)換過程中，我們關注的不再是作者表達的筆觸，而是故事情景的發(fā)展以及主演的演繹，進一步弱化了小說中的筆觸?？梢哉f，小說和影視文學通過不同的方式為我們呈現(xiàn)了同一部作品，為受眾帶來了不一樣的感受。改編原著，變化是絕對的，因為是一種藝術(shù)形式向另外一種藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換，這一轉(zhuǎn)換決定了兩個不同差異的存在。

一、《翻譯官》的小說和影視文學

（一）小說《翻譯官》

小說《翻譯官》由網(wǎng)絡作家繆娟所創(chuàng)作，主要講述了家境貧寒的法語專業(yè)碩士喬菲，在遇到翻譯天才、高官之子程家陽之后發(fā)生的一系列故事。在程家陽的指導下，最終實現(xiàn)夢想，成為一名優(yōu)秀的翻譯官以及收獲愛情的故事。小說以細膩的筆觸，將灰姑娘的逐夢過程寫得令人深思，字里行間透露出喬菲對夢想的執(zhí)著之情，節(jié)奏恰當，富有積極向上的正能量，具有較好的勵志作用。白燁說：這是一部介乎于通俗文學與嚴肅文學、網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學、職場與校園、身體與心靈之間的小說，字里行間表現(xiàn)著作者的真誠與激情。這一部小說，利用現(xiàn)代化的眼光講述了家境貧寒的主人公心無雜念追求夢想的過程，這是一部發(fā)人深思的小說作品，也呈現(xiàn)了當代年輕人在追逐夢想過程中不拋棄、不放棄的成長主題，是一部符合當前時代特征的小說作品。借著《翻譯官》這部小說，表達了網(wǎng)絡作家繆娟的新時代女性觀點，展現(xiàn)了一個表達自我的平臺。

（二）影視文學《翻譯官》

在《翻譯官》從小說到影視文學的過程中，改了名字為《親愛的翻譯官》。影視文學在考量受眾的過程中，對部分情節(jié)和內(nèi)容進行了挑戰(zhàn)。原小說更為側(cè)重的是喬菲追逐夢想的過程，影視文學更為側(cè)重的是喬菲在追逐夢想中收獲愛情的部分。從《翻譯官》到《親愛的翻譯官》便完整地詮釋了兩部作品之間的區(qū)別，這也是小說和影視文學的區(qū)別。在影視文學中，保留了小說中的主體部分，對喬菲的追夢進行了深入刻畫，但是也對喬菲的愛情增加了不少筆墨。影視文學中的《翻譯官》，卻是編劇針對現(xiàn)實世界的一種妥協(xié)，將《翻譯官》的女性視角進行一定程度的弱化，讓整個逐夢過程能夠得到大多數(shù)觀眾的喜愛。影視文學和小說之間的受眾存在一定的差異性，這也意味著在改編過程中需要進行相應的調(diào)整。而一旦調(diào)整過度，便會受到原著粉絲的批判[1]。

二、小說與影視文學的視角轉(zhuǎn)換

（一）對原著思想把握不夠準確

從小說到影視文學的過程，是編劇的創(chuàng)作，在此過程中，編劇也需要了解原作者想要表達的觀念和創(chuàng)作意圖，否則影視化的小說作品，便失去了原本的生命力。首先，要充分了解主要人物的基本性格以及基調(diào)，在定好主要框架的基礎上實現(xiàn)再創(chuàng)作的過程，這一次的創(chuàng)作也應該把握好度，要根據(jù)當前時代發(fā)展的特點進行實現(xiàn)改造。只有深刻領悟到原著的精神內(nèi)涵，所進行的創(chuàng)作才是對原著的升華和提升。在《翻譯官》中，我們對喬菲家庭的刻畫是家境貧寒，不同人對于貧寒的認知是不一樣的，我們需要針對喬菲接下來發(fā)生的故事以及她追求法語翻譯官的夢想進行合理構(gòu)造，讓原本抽象的小說世界能夠和現(xiàn)實世界發(fā)生關聯(lián)，找到現(xiàn)實存在的形式。從小說到影視的過程，需要對故事發(fā)生的背景和情景再次進行梳理，讓它的發(fā)生和情節(jié)發(fā)展更加符合現(xiàn)實世界，這樣才能引起觀眾的共鳴，成為一部成功的改編作品[2]。

（二）對文化形態(tài)把握不準

小說的創(chuàng)作是針對部分人群的創(chuàng)作，是建立在一定作者自身觀念表達上的創(chuàng)作?？梢哉f，文學，是精英文化的載體，它并不需要迎合所有人的需求，呈現(xiàn)出文化霸主地位。但是，影視文學作品中，卻呈現(xiàn)出一種大眾消費文化的特點，在改編的過程中會考慮到社會心理、審美情趣等因素，讓小說到影視文化的過程呈現(xiàn)出從精英文化到大眾文化的過程。在小說《翻譯官》的改編過程中，就恰恰呈現(xiàn)了這一點。原著《翻譯官》主要講述的是喬菲追逐夢想的過程，描述了一位積極勇敢、和命運抗爭的平凡女孩，能夠激發(fā)千千萬萬新時代女性的共鳴。但是隨著影視化過程的推進，喬菲的追夢之旅加入了愛情，這便是精英文化對大眾文化的妥協(xié)。畢竟，平凡女孩的追夢略顯枯燥，加之以適量的愛情發(fā)展，更能夠激發(fā)起不同層次人的觀看欲望。從精英文化到大眾文化的轉(zhuǎn)型，體現(xiàn)了對文化形態(tài)的把握不準，讓當前的文化形式呈現(xiàn)出重疊的特點。

（三）對小說、影視文學把握不準

小說和影視文學呈現(xiàn)的方式是不一樣的。小說，是通過文字實現(xiàn)與讀者創(chuàng)作交流的過程，激發(fā)的是讀者大腦深處的思維形象，是讀者主動加工的過程。影視文學，通過影像符號表達出相應的情節(jié)，激發(fā)的是觀眾內(nèi)心的思維形象。文字符號和影像符號呈現(xiàn)的形式和內(nèi)容是不一樣的，所獲得感知也是不一樣的。比方說，在描述追夢過程中的艱辛，可能讀者會利用自身的實踐經(jīng)驗加以想象和創(chuàng)作，從而達到與書中的共鳴。在影視文學中，便是通過情景去呈現(xiàn)內(nèi)容，并不需要觀眾的主動加工。只有改變者意識到小說和影視文學之間的差異，才能夠在創(chuàng)作過程中找到二者共存的平臺，讓小說改編為影視文學實現(xiàn)二次飛躍?？傊?，對小說、影視文學把握不準，便是體現(xiàn)兩者的生存環(huán)境的差異性，小說和影視文學的受眾和傳遞的價值觀念是有區(qū)別的。在改變過程中需要尊重這個差異，才能真正實現(xiàn)從小說到影視文學的轉(zhuǎn)變[3]。

三、結(jié)語

將小說改編為影視文學，這是比較常見的一種藝術(shù)轉(zhuǎn)變形式，比較成功的作品有《甄嬛傳》《步步驚心》《瑯琊榜》《陽光燦爛的日子》等，但是小說和影視文學兩者在表達上還是存在一定差異的。小說，是由作者文字第一次創(chuàng)作，然后借助讀者的想象力完成第二次創(chuàng)作，是作者的文字和讀者想象力的交融，這所謂“一千個讀者有一千個哈姆雷特”。由于讀者生活經(jīng)驗和審美都是不一樣的，對小說的二次加工也會呈現(xiàn)出多樣化的特點。閱讀用文字作為材料構(gòu)建的小說關鍵的是讀者的感受，特點是接受過程是主動的。兩種文學形式都有自己的表達特點，是否要“尊重原著”，這便是一個老生常談的問題。在《翻譯官》中，針對原小說中的喬菲的追夢，增加了適當?shù)膬?nèi)容講述了喬菲的愛情故事，在某種程度上弱化了喬菲新時代女性的特征，將喬菲的愛情觀進一步強化。有所得，便有失，在創(chuàng)作的過程中，作者想要表達的觀點便是其創(chuàng)作的動力。

參考文獻

[1]韓明睿.從影視到小說的當代影視文學現(xiàn)象[J].散文百家（新語文活頁），2019（09）：12.

[2]高艷鴿.從小說到影視，改編是原著命運的一次波動[N].中國藝術(shù)報，2017–06–07（004）.

[3]蘇彥華.淺談小說與影視文學的視角轉(zhuǎn)換[J].現(xiàn)代語文（文學研究版），2008（10）：152–153.