沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)社是很有文學(xué)傳統(tǒng)的。這傳統(tǒng)經(jīng)久迷人，從老總編輯劉黑枷先生那兒就開啟了源頭，后來(lái)經(jīng)過(guò)胡中惠、初國(guó)卿、于勤、王輝等寫家的發(fā)揚(yáng)光大，加上蓋云飛、肖瑛等編輯的傳承，那種集編輯和寫作于一身的特色，給“書齋”“萬(wàn)泉”等品牌欄目注入了生命的雋永，人文的底蘊(yùn)和靈性的活潑。與沈報(bào)結(jié)緣既久，快三十年了?？粗粔K塊承載著品位和才情的文字版面，端莊典雅撲面而來(lái)，遂真心感激編者的細(xì)致、耐心和打磨的功力。而當(dāng)讀到他們自己寫的文章，那感念就多了一種貼近與親和，多了一份熟稔和默契，還有絲絲縷縷的驚喜和嘆服。

就以于勤的《推窗有蝶》來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這本書屬于報(bào)人文字里的精彩之作，言簡(jiǎn)意賅，尺水興波，小中見(jiàn)大，蔚為可觀。那是“小玩意里的真貨色”！

中華散文，自古就推崇言為心聲，修辭立其誠(chéng)，文以載道，感人心者，莫先乎情。當(dāng)然，好的散文，也要講究藝術(shù)的境界，強(qiáng)調(diào)筆法，貴重意味。

《推窗有蝶》寫得質(zhì)樸渾然，細(xì)膩舒朗，多以千字左右的小品文取勝見(jiàn)長(zhǎng)，筆墨深處里有綿延的情致，遣詞造句間藏著幽微的嘆息和溫婉的格調(diào)。

說(shuō)心里話，最近這些年，文壇流行大文化散文。作為讀者，我覺(jué)得寫散文可以文化，但是如果不文化就不是散文，那也未免失之于偏狹和霸道。散文的內(nèi)涵，絕對(duì)不是體量和篇幅支撐的，像張中行、楊絳、汪曾祺、孫犁等人的散文，都很難說(shuō)大，而是小，小得玲瓏，小得婉轉(zhuǎn)，小得深情，小得可愛(ài)。

于勤的底子注定不是大文化散文的跑馬場(chǎng)，而是有點(diǎn)像董橋那樣耐心經(jīng)營(yíng)著屬于自己的心靈的“后花園”。這后花園里，有磚石瓦塊，有閑花野草，也有麥穗和柳樹條……是的，人的心事和心思，不一定都轟轟烈烈，壯闊云霄，而很多時(shí)候就是家長(zhǎng)里短，豆棚里的趣話聊天，講起來(lái)只要?jiǎng)尤藙?dòng)心動(dòng)情，就足以自成一體，那小門臉兒里也能尋覓到體己的知音。

我讀《推窗有蝶》，已然經(jīng)年有余，斷斷續(xù)續(xù)的，像是一次文化的休憩，亦如到朋友家里串門兒。那些文章的題目就吸引我——《鼻尖上的風(fēng)景》《大詩(shī)人小故事》《你“波西米亞”了嗎》《貓咪胡莉亞》《野生的蒂皮》……這可比大文化散文的動(dòng)不動(dòng)就壯懷激烈，動(dòng)不動(dòng)就歷史文明更吸引我的感性神經(jīng)。走進(jìn)于勤的感官世界，你會(huì)覺(jué)得人生之書，實(shí)在離不開那溫暖的記憶勾勒，離不開有情有趣的童心點(diǎn)染，更離不開原汁原味繪聲繪色中的勾兌和剪裁。

于勤是從作家大院——張氏帥府里成長(zhǎng)起來(lái)的，那里曾經(jīng)居住過(guò)遼寧許許多多有名的文化人，因?yàn)橛幸欢螘r(shí)間那里曾是遼寧省作家協(xié)會(huì)所在地。小時(shí)候的于勤昵稱毛丫，跟馬加、白朗、方冰等赫赫有名的伯伯叔叔阿姨們照過(guò)面，耳濡目染過(guò)文學(xué)藝術(shù)的熏風(fēng)與麗陽(yáng)?！锻拼坝械防锩嬗袔灼恼戮褪菍ｉT梳理和鉤沉從前的往事，在舊時(shí)月色中儲(chǔ)藏和沉淀美好的心事與心愿。

《馬加的存折》為人民作家馬加繪制的工筆素描畫，一幅幅動(dòng)人的線條和構(gòu)圖，印證了馬加的善良、淳樸、溫煦，勾勒了一位藹然長(zhǎng)者凡事為他人著想的高風(fēng)亮節(jié)。寫方冰的《大詩(shī)人小故事》則以一些生活見(jiàn)聞和歷史追憶為主，這些對(duì)方冰的生動(dòng)記述滲透著多面結(jié)晶體質(zhì)感的光暈，讓我們讀上去如聞其聲，如見(jiàn)其人?！断肽钐找獭肥菍懼骷疑厝A夫人的文字，筆調(diào)更加溫婉動(dòng)人，深度寫真，將一個(gè)有著豐富生活情趣，會(huì)用瓶瓶罐罐、布條線頭、煙盒包裝紙等小物件裝點(diǎn)人生精彩畫面的能工巧匠刻畫得令人側(cè)目動(dòng)容。

于勤的散文隨筆善于抓住細(xì)節(jié)、局部，善于擷取片段和側(cè)面的光影印象予以濃縮聚焦組合，從而構(gòu)成立體傳神的藝術(shù)形象剪貼?！锻拼坝械防锏脑S多篇章，寫得就是小事件，小情趣，小滋味，小插曲，小花絮，但是只要沉浸其中，你會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)和察覺(jué)，原來(lái)生命的況味與內(nèi)涵不正是折射融匯滲透在這些小玩意之中，以便獲得某種記憶、傳承、烙印和見(jiàn)證。

讀《冬日里講述喝湯的故事》，讀著讀著，心也跟著暖了?！暗谝淮胃械綔淖涛恫凰状蠹s在七八歲的時(shí)候，鄰居一位胖奶奶專請(qǐng)我去做客，那大概也是人生第一次單獨(dú)被人請(qǐng)吃飯。她清燉雞湯里放了黑木耳，湯是清澈的，木耳柔軟，在湯里像游動(dòng)的蝌蚪。湯很淡，一點(diǎn)點(diǎn)香，一點(diǎn)點(diǎn)鮮。當(dāng)時(shí)于我，仿佛瓊漿玉液。這種清淡醇和的吃法我是頭一次領(lǐng)略，這幾乎奠定了我品湯的標(biāo)準(zhǔn)——醇，醇和或醇厚?！?/p>

于勤用她的美文寫了美食，她的文章亦如品老湯的滋味，醇厚，溫?zé)幔d柔。從前讀過(guò)蔡瀾、汪曾祺等老人家寫的品茗品美食的妙章，感覺(jué)味感其實(shí)也表達(dá)了生命深處的內(nèi)在氣息和精神修養(yǎng)的底色。在于勤眼里，湯跟人品，甚至跟愛(ài)情都相關(guān)。這是另一種關(guān)于美食文化的風(fēng)趣表達(dá)。

散文之美其實(shí)就在于寫人記事，狀物言情，表述達(dá)意之精確、逼真、靈動(dòng)和鮮活。作者應(yīng)該與自己筆下的世界同呼吸，共悲歡喜樂(lè)。有一次董橋談到雜志約稿，說(shuō)編輯就想“要你的笑聲，要你的淚影，要你的回憶，要你的感想，要你的恐懼，要你的興奮，要你的惆悵，要你的企盼?！边@說(shuō)得太好了！

散文隨筆往往要言不煩，直抵心窩，不像詩(shī)歌和小說(shuō)可以繞許多彎子，走許多曲折的幽徑。

我覺(jué)得于勤的散文隨筆沒(méi)有粉墨登場(chǎng)一樣的身段表演，而是言為心聲，我手寫我口的自然流露。

她寫岳寧的兩篇文章，《花兒開了，花兒落了》《千種風(fēng)情說(shuō)與誰(shuí)》，讓人一讀，就放不下。以其情真，以其意切，以其道出了人生遺憾的美麗與綽約。

岳寧是沈陽(yáng)晚報(bào)讀書版和時(shí)尚版的編輯，英年早逝，以三十五歲的年輪定格在生命的盡頭。讀于勤的文字，感覺(jué)到她心在顫動(dòng)，在滴血，那是血淚文字，款款追憶里，綿綿敘談中，沉淀下多少溫煦而蒼涼的詠嘆、懷念、祭奠和感慨。泰戈?duì)栍性?shī)，“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，岳寧大概就像那靜美的秋葉，在盛夏絢爛里熱烈地活過(guò)，然后悄然從生命之樹上無(wú)聲地掉落了。對(duì)于一個(gè)走得太急的朋友和知己，于勤用一些瞬間的定格畫面和影像記錄了她的人生情態(tài)，“她在電梯里向我揮手的樣子，紅大衣，黑色小圓帽，烏亮的秀發(fā)，笑著……”“岳寧告訴我，沏菊花一定要用滾沸的水，是張愛(ài)玲說(shuō)的。我依計(jì)行事，果真茶水碧青甜潤(rùn)。”“我們常常在自己編輯的版面見(jiàn)報(bào)后，細(xì)細(xì)地看，挑毛病，并且共同感嘆：報(bào)紙永遠(yuǎn)是遺憾的藝術(shù)……”

寫立體的人，寫深摯的情，寫傳神的真，作者還恰如其分地渲染了岳寧辭世后的傷痛，那是“落雪的周末或者寂靜的夜晚，讀書吧，讀我最鐘愛(ài)的豐子愷漫畫：‘人散后，一鉤新月天如水’‘今夜故人來(lái)不來(lái)，教人立盡梧桐影’……不禁淚眼模糊，我們已經(jīng)不能分享閱讀的樂(lè)趣，友人小聚，再也不會(huì)有她的身影，她不會(huì)來(lái)?！?/p>

一句“她不會(huì)來(lái)”，剴切深沉，痛徹心扉，時(shí)不我與，悠悠情誼，盡付東流。讀這樣的道別文字，我們感覺(jué)到自己也被凈化了，洗禮了，升華了！

2008年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主勒克萊齊奧曾說(shuō)，“作家想成為見(jiàn)證，而在大多數(shù)情況下，他僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的窺視者?！币簿褪钦f(shuō)，窺視是記錄和見(jiàn)證人生世界的最直接方式。

讀于勤的《推窗有蝶》，某種程度上，其實(shí)也在窺視她的窺視，探測(cè)她的探測(cè)，感知她的感知。

一個(gè)人精神成長(zhǎng)的天地往往自成方圓。透過(guò)于勤的書，我們得知，在她精心侍弄的小玩意里，實(shí)則投入浸潤(rùn)著她的無(wú)限熱愛(ài)，專心，品位，目光，立場(chǎng)，判斷，以及情懷。

在這些充滿善意和會(huì)心發(fā)現(xiàn)的作品中，生命百態(tài)都是動(dòng)人的，有魅力的，有著不折不扣的個(gè)性咀嚼，掂量和咂摸?！敦堖浜騺啞穱@著人與貓的情感關(guān)聯(lián)，寫了貓的乖巧、警覺(jué)、好玩兒和有趣，那是關(guān)于貓的一幅風(fēng)情畫，讀起來(lái)令人忍俊不禁，欲罷不能?！抖宋缜宄繉ぐ铩芬悦袼兹胧郑郧槲饵c(diǎn)睛，描摹了特殊節(jié)令中人與物親密無(wú)間的體己感和融匯感。其中一段提到著名民俗學(xué)家烏丙安夫人有著俄羅斯血統(tǒng)的劉老師，“每到端午，耳畔便會(huì)別著一小截艾蒿，一芽新綠配著褐色的卷花頭發(fā)，好不嫵媚?！边@個(gè)場(chǎng)景我似乎也見(jiàn)過(guò)，不禁勾起了流年的聯(lián)想，那遠(yuǎn)走的歲月里儲(chǔ)存的光影，在于勤精到的筆墨間氤氳著特別的靚麗?！侗羌馍系娘L(fēng)景》是寫殘疾作家趙晨飛的篇什，這個(gè)重度腦癱的女孩無(wú)法用手寫字，卻用鼻尖敲擊鍵盤書寫內(nèi)心的風(fēng)景——她心靈的翅膀飛旋著抗?fàn)幟\(yùn)的和弦。于勤是記者出身，后當(dāng)編輯，寫新聞稿間歇也寫散文隨筆。所以她以傳神之筆為我們勾勒出趙晨飛的身影，就分明帶著記者的嗅覺(jué)和專業(yè)的敏感度，生動(dòng)飽滿，活靈活現(xiàn)。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，于勤深諳此法此道，她的文章看上去就沒(méi)有心理的障礙和距離。如她自己所言，是追求“真”和“趣”。

淺白，流暢，細(xì)膩，加之溫婉多姿，這是《推窗有蝶》一書的整體風(fēng)格和氣韻。當(dāng)然，有趣，才能有滋有味。好的文字，離開趣味，便失去了生命的美感和人生的氣象，我讀于勤的諸多文字，自始至終感應(yīng)著她的頑皮，優(yōu)雅，還有略帶戲謔的憂傷。

是的，《推窗有蝶》不是大部頭，大作品。它就是小玩意，小盆景，花花草草，枝枝葉葉?？雌饋?lái)不是用來(lái)征服你的，也不是取悅你的，而是熏染你的，像聊天，像說(shuō)話，不是歌唱和表演。

那里面既有像《非凡媽媽》那般帶點(diǎn)沉痛和憂傷格調(diào)的柔情書寫，也有《野生的蒂皮》之類充滿了活潑的童心童趣童真的天然口吻的生動(dòng)描繪；既有《仰視女人》那樣的顧盼生風(fēng)的文化剪貼與富有智慧含量的深度評(píng)點(diǎn)，也有如《愛(ài)我就別理我》此等對(duì)社會(huì)敏感話題的剴切介入和中肯的聚焦掃描；既有《蘆葦蕩和紅海灘》一類的風(fēng)景速寫，也有《晨讀豐子愷》式的貼心展望……

老作家韶華在給于勤的這本書寫的序言中說(shuō)，“這一本散文集，是生命的記錄，童趣的記錄，成長(zhǎng)的記錄，情感的記錄；是展示社會(huì)面貌、歷史進(jìn)步的印痕。作者從生活中信手拈來(lái)，抓取一個(gè)片段，生發(fā)開去，寫出對(duì)人生、對(duì)世界的感悟?！?/p>

當(dāng)一個(gè)人把真心和真情當(dāng)回事，把文學(xué)和文字當(dāng)成傾訴者，將自己心里面的美好和遺憾，珍重和牽掛流淌出來(lái)，宣泄出來(lái)，加上一點(diǎn)兒技巧，一點(diǎn)兒手法，一點(diǎn)兒表現(xiàn)，就真的成就了線條清朗風(fēng)度綽約的小品文，借用一句老作家韶華的話：“她在嬌小中透出大氣，美麗中放出香艷?！?/p>