摘要：琵琶在我國有著十分悠久的歷史，是我國的代表樂器之一。琵琶有著較為突出的特點(diǎn)，琵琶的音域十分廣泛，雖然琵琶對于演奏者技術(shù)的要求較高，但是琵琶的音樂表現(xiàn)力極強(qiáng)，有著“撥弦樂器之首”的美譽(yù)。琵琶的音色較為特殊，非常適合應(yīng)用于豫劇中進(jìn)行伴奏，而且琵琶在伴奏中的應(yīng)用還可以提高豫劇的感染力，琵琶現(xiàn)階段在豫劇伴奏中有著較為顯著的成效。本文通過琵琶自身的特點(diǎn)和琵琶在豫劇伴奏中的應(yīng)用進(jìn)行了詳細(xì)的分析，希望對琵琶在豫劇伴奏中的運(yùn)用與發(fā)展起到積極的作用。

關(guān)鍵詞：豫劇伴奏;琵琶特點(diǎn);渲染氣氛

中圖分類號：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0127-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.085

一、前言

豫劇是我國戲曲的重要組成部分，并且豫劇也是我國最大的地方戲曲。豫劇表演之中不僅有著較高的藝術(shù)性和觀賞性，而且豫劇的受眾極為廣泛。豫劇有著較高的舞臺表現(xiàn)力，不僅唱腔頓挫有度，而且豫劇演員的聲音咬字清楚，豫劇對人物的表現(xiàn)和舞臺氛圍的刻畫都十分顯著。

隨著我國的經(jīng)濟(jì)水平逐漸提高，人們對于戲曲也有著更高的要求。在現(xiàn)階段，許多傳統(tǒng)的戲曲內(nèi)容進(jìn)行了不斷的改變和完善，向現(xiàn)代戲曲方向進(jìn)行著發(fā)展與探索。在豫劇的表演中，人們對于人物的形象刻畫等要求也都得到了顯著的提高，戲曲的伴奏音樂對于提高舞臺的感染力、幫助人物刻畫都有著重要的幫助，在這樣的背景下，琵琶被應(yīng)用到了豫劇伴奏中進(jìn)行使用。琵琶作為獨(dú)奏的樂器有著自己的演奏風(fēng)格，但是琵琶的演奏方式較多，可以完美的融入到樂器表演之中，琵琶在豫劇伴奏中的應(yīng)用對于豫劇的發(fā)展有著重要的意義。

二、琵琶的發(fā)展歷程

琵琶在我國民族樂器中有著重要的地位，是我國民族樂器的重要組成部分之一。琵琶廣泛的音域、音色具有可變性且有著多種方式的演奏方式，都可以使琵琶有著極好的舞臺表現(xiàn)力，并且當(dāng)琵琶作為伴奏時(shí)還可以加強(qiáng)對氣氛的渲染。我國對于使用琵琶以及使用琵琶進(jìn)行伴奏都有著十分悠久的歷史，從現(xiàn)有文獻(xiàn)進(jìn)行參考，對琵琶的使用可以追溯到兩千余年之前，琵琶在唐朝時(shí)期得到了當(dāng)時(shí)社會的廣泛關(guān)注，并在民間與宮廷中都十分追捧對琵琶的演奏，產(chǎn)生這樣現(xiàn)象的原因主要是因?yàn)榕糜兄鴺O高的創(chuàng)作性，這也對唐朝的藝術(shù)文化的發(fā)展起到了密不可分的作用。在敦煌壁畫之中還存在著對琵琶樂器的描寫，我們也可以通過壁畫之中可以得知，琵琶在古代樂器中有著十分重要的地位，許多唐代詩人在進(jìn)行詩詞創(chuàng)作時(shí)在作品中多次對琵琶進(jìn)行描述。以我國唐代詩人白居易為例，《琵琶行》作為經(jīng)典的詩詞，在其中對于琵琶有著極高的評價(jià)，在《琵琶行》中對琵琶的特點(diǎn)與演奏效果都進(jìn)行了具體的描述，可以看出琵琶可以為人們帶來美的享受的同時(shí)，對于氣氛的渲染有著極好的效果，也正是因?yàn)榕玫倪@一特點(diǎn)，十分適合在豫劇中進(jìn)行伴奏。琵琶在發(fā)展的過程中，經(jīng)過了各朝代對于琵琶演奏方式的完善以及對琵琶技巧上的探索，琵琶的表現(xiàn)力以及技巧都得到了極大的提高，在許多戲曲中都采取了使用琵琶進(jìn)行伴奏的形式，取得了十分顯著的效果。琵琶的演奏不僅在我國有著十分重要的地位，在近些年，國際上對于琵琶的重視程度逐漸提高，琵琶已經(jīng)開始走入國際樂壇之中，這對于琵琶的發(fā)展有著十分積極的影響。

三、琵琶在豫劇伴奏中的作用

琵琶是我國具有代表性的民族樂器，琵琶在戲曲的伴奏中有著不可替代的作用，尤其是在豫劇之中，琵琶的伴奏有著十分重要的影響。琵琶的音色有著較高的辨識度，而且音色動聽美妙，有著極高的表現(xiàn)力。琵琶的高音區(qū)音色較為清脆，可以帶給觀眾積極的感受;中音區(qū)的音色較為溫軟，可以幫助觀眾更好的放松和聯(lián)想;低音區(qū)的音色十分渾厚，帶給聽眾較大的沖擊力，通過琵琶不同音區(qū)的結(jié)合，可以帶給人們極高的音樂體驗(yàn)。琵琶沒有過于鮮明的地域特點(diǎn)，這也可以使琵琶更好的進(jìn)行伴奏工作，而且還方便與其他樂器進(jìn)行完美的融合，正因?yàn)榕眠@個的特點(diǎn)，琵琶在戲曲伴奏中有著較多的應(yīng)用，不僅在豫劇中，在京劇、昆曲中琵琶都作為主要的伴奏樂器發(fā)揮著重要的作用。

琵琶在豫劇伴奏中的應(yīng)用可以追溯到二十世紀(jì)六十年代左右，在當(dāng)時(shí)的社會背景下，許多戲劇的主要表達(dá)內(nèi)容均為革命戲，也正是因?yàn)檫@樣的情況，需要較多戲曲中進(jìn)行調(diào)整，來更好的對氣氛進(jìn)行渲染等工作。為了增加豫劇的舞臺表現(xiàn)力和對現(xiàn)場的渲染力，開始將琵琶應(yīng)用到豫劇伴奏中，也正是通過琵琶在豫劇中的伴奏，琵琶得到了較高的關(guān)注程度。琵琶在豫劇的伴奏中有著十分重要的地位，琵琶和板胡、二胡一起被稱之為豫劇的三大件，是支撐豫劇表演的核心之一。

四、琵琶在豫劇伴奏中的特點(diǎn)

琵琶的音色特點(diǎn)使其在豫劇伴奏中的應(yīng)用更加的廣泛，琵琶可以通過不同音色來對要描述的情景與環(huán)境進(jìn)行更為具體的刻畫。通過琵琶的使用不僅可以體現(xiàn)出豫劇的特點(diǎn)，而且還可以在伴奏的表現(xiàn)力等方面進(jìn)行提高。琵琶的音量較低，可以在不干擾豫劇演唱的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理的伴奏，從而起到烘托意境等方面的作用，這樣的特點(diǎn)對于琵琶在豫劇伴奏中的運(yùn)用十分重要。

琵琶的音域也十分廣泛，通過左右手演奏以及對音區(qū)的選擇，會得到風(fēng)格差異較高的音色，正因?yàn)檫@樣的特點(diǎn)，琵琶對豫劇伴奏的適應(yīng)度也較高。通過琵琶在豫劇伴奏中的使用，可以幫助情感的表達(dá)和氣氛的烘托，更可以對多種情緒、不同的場景進(jìn)行更為具體的表現(xiàn)，琵琶在豫劇伴奏中的運(yùn)用對于豫劇的發(fā)展有著十分積極的作用。

五、琵琶在豫劇伴奏中的運(yùn)用

（一）與板胡相輔相成

琵琶的演奏技巧十分復(fù)雜，而且在演奏的技巧中還涉及到左手和右手的使用，但是琵琶的音樂表現(xiàn)方式較多，琵琶的音樂表現(xiàn)力也比較強(qiáng)。琵琶屬于標(biāo)準(zhǔn)的四根弦樂器，音域跨度較大，足有三個八度之廣，也正是因?yàn)檫@樣的特點(diǎn)，琵琶不僅可以能表現(xiàn)處愉悅歡快、溫文爾雅的感覺，還可以進(jìn)行慷慨激昂的演奏，琵琶的這一特點(diǎn)對其在豫劇伴奏中的應(yīng)用有著十分重要的作用，甚至比豫劇的主要樂器板胡有著更好的適應(yīng)性，可以適合在大多數(shù)戲劇中。當(dāng)豫劇進(jìn)行人物的細(xì)膩刻畫或是劇情變化較大時(shí)，琵琶的表現(xiàn)力也較高于板胡。琵琶自身的特點(diǎn)使琵琶和板胡在演奏方面可以達(dá)到相輔相成的作用，為琵琶在豫劇伴奏中的運(yùn)用打下了基礎(chǔ)。

（二）增強(qiáng)了對人物的刻畫

在許多豫劇表演中，經(jīng)常會出現(xiàn)清唱與吟唱的表演方式，在這個適合，就需要使用琵琶來進(jìn)行間奏，也有說法將其稱之為小過門。在琵琶進(jìn)行間奏的過程中，多數(shù)情況琵琶將進(jìn)行獨(dú)奏，但是在現(xiàn)在個別的戲曲中，也有采用大提琴對琵琶進(jìn)行配合，使整體氛圍輕松典雅，有著較好的舞臺效果。在許多豫劇之中，琵琶的合理運(yùn)用可以將整體氣氛渲染的更為優(yōu)秀，如在《情斷狀元樓》中的送別一段，在開始階段只使用琵琶進(jìn)行伴奏，之后其他樂器才開始加入伴奏樂隊(duì)之中。因?yàn)橥ㄟ^對戲劇中人物的具體分析，琵琶可以對劇情有著更好的渲染作用，通過對琵琶的使用不僅可以表現(xiàn)出主人公的細(xì)膩的情感與關(guān)懷，還可以將主人公的溫柔性格進(jìn)行升華，為人物的塑造起到了至關(guān)重要的作用。隨著劇情的發(fā)展，加入其他樂器不僅豐富了整個戲曲的舞臺表現(xiàn)能力，還對劇情中兩人不舍的感情進(jìn)行了更深層次的表達(dá)，大幅度提高了豫劇的舞臺表現(xiàn)力。通過對琵琶的應(yīng)用，還可以幫助演員更快、更好的融入劇情，幫助演員更好的表演。

（三）提高了舞臺的氣氛渲染

《包青天》是豫劇的傳統(tǒng)曲目，更是豫劇的代表曲目之一。在《包青天》的《秦香蓮抱琵琶》中，琵琶的運(yùn)用大幅度的提高了舞臺的氣氛渲染程度。在曲目中，通過琵琶的運(yùn)用對女主人公給的心理進(jìn)行了更為細(xì)致的描寫，將女主角為了與陳世美相認(rèn)的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，對舞臺氣氛的渲染有著極為重要的作用。當(dāng)秦香蓮哭訴自己悲慘遭遇的過程中，其他樂器全部停止正常的演奏，由琵琶進(jìn)行獨(dú)奏，通過對琵琶演奏技巧的結(jié)合，把秦香蓮與陳世美在家鄉(xiāng)時(shí)的幸福且清貧的生活以及秦香蓮對陳世美的思戀之情進(jìn)行了充分的表達(dá)，使整個劇情深入觀眾的內(nèi)心，更為演員融入角色、更好的融入角色提供了積極的影響，甚至有部分能力較強(qiáng)的演員，會在演唱的同時(shí)進(jìn)行琵琶的演奏，將秦香蓮對陳世美的哭訴和復(fù)雜的情感與凄涼悲慘的琵琶聲音進(jìn)行結(jié)合，不僅達(dá)到了極強(qiáng)的現(xiàn)場演出效果，而且對于整個舞臺的氣氛渲染也有著十分重要的作用。

（四）提高了豫劇的表現(xiàn)力

琵琶的表達(dá)形式以及較高的演奏技巧都使琵琶有著極強(qiáng)的表現(xiàn)能力。琵琶不僅可以彈奏出旋律舒緩、溫文爾雅的音樂，還有慷慨激昂、緊張的曲調(diào)，都可以通過琵琶來進(jìn)行表現(xiàn)。通過琵琶的運(yùn)用來提升舞臺表現(xiàn)力的例子較多，其中《十面埋伏》中琵琶的運(yùn)用就十分典型。在《十面埋伏》中琵琶的運(yùn)用，不僅讓觀眾感受到了音樂的氣勢極強(qiáng)、慷慨激昂，還讓觀眾感受到了這其中還有著些許的歡快和英雄氣概的表現(xiàn)。也正因?yàn)榕每梢赃M(jìn)行這樣的表演，在豫劇的許多代表曲目中，當(dāng)主人公進(jìn)行較為細(xì)致的心理活動或要表達(dá)特定氣氛時(shí)，經(jīng)常會使用琵琶進(jìn)行獨(dú)奏，來達(dá)到這樣的效果。在經(jīng)典語句《包青天》的《秦香蓮報(bào)琵琶》選段中就曾多次使用琵琶進(jìn)行獨(dú)奏，來更好的表達(dá)出秦香蓮復(fù)雜且痛苦的心情，將秦香蓮埋藏在心中的痛苦和對陳世美的失望表現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）增強(qiáng)豫劇的藝術(shù)效果

在現(xiàn)階段的豫劇中，琵琶在整個豫劇表演中有著無法替代的作用，在對場景進(jìn)行具體的描繪或是渲染氣氛等方面，琵琶的運(yùn)用都產(chǎn)生了巨大的影響，通過琵琶的合理運(yùn)用，不僅可以對豫劇的藝術(shù)效果進(jìn)行更好的提高，還可以對觀眾的整體體驗(yàn)進(jìn)行提高。在豫劇中，《風(fēng)流才子》對于琵琶的應(yīng)用較為典型，在《風(fēng)流才子》中多出運(yùn)用琵琶來對其整體氣氛和人物進(jìn)行更深層次的刻畫和描述。通過琵琶的使用，為觀眾營造出了細(xì)膩、舒緩的氣氛，再加上琵琶的合理運(yùn)用，使豫劇的節(jié)奏進(jìn)行了放慢，讓觀眾體驗(yàn)到更加溫柔、更加細(xì)膩、藝術(shù)效果更高的豫劇。通過琵琶的使用，不僅增強(qiáng)了豫劇人物和場景的刻畫，還增強(qiáng)了藝術(shù)效果。

六、結(jié)語

中國戲曲文化是中華民族重要的傳統(tǒng)文化之一，有著長遠(yuǎn)的歷史。在戲曲文化中，簡單卻有深意的戲文、具有中華民族精神或教育意義的故事以及曲調(diào)的配合共同溝通了中華戲曲文化。琵琶在豫劇中不僅對舞臺氣氛的渲染有著十分重要的意義，而且通過對琵琶在豫劇伴奏中的運(yùn)用，還大幅度的提高了豫劇的舞臺表現(xiàn)力。隨著琵琶在豫劇伴奏中的運(yùn)用，也對琵琶演奏者提出了更高的要求，演奏者不僅有著較高的專業(yè)技能，還要對戲劇的內(nèi)容有著更深層次的理解，只有這樣才可以將演奏者的專業(yè)能力和豫劇舞臺進(jìn)行更好的結(jié)合，更好的展現(xiàn)出豫劇的藝術(shù)魅力，為豫劇的發(fā)展有著積極的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]高飛兒.琵琶演奏在戲曲中的運(yùn)用與藝術(shù)特點(diǎn)[J].戲劇之家，2019（16）：75.

[2]杜芳.新編豫劇《琵琶記》對傳統(tǒng)經(jīng)典的主題轉(zhuǎn)換[J].東方藝術(shù)，2018（04）：114-117.

[3]范曉燕.豫劇表演中琵琶音樂特征分析[J].戲劇之家，2017（11）：25.

作者簡介：鄧碩方（1999—），女，漢族，河北廊坊人，蘭州大學(xué)本科生，研究方向：音樂表演。