高軍

摘要：舞臺(tái)美術(shù)己成為一個(gè)藝術(shù)大綜合的領(lǐng)域，要從繪畫、雕塑、建筑等造型藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)，從構(gòu)圖、色彩、比例、形態(tài)等方面掌握視覺創(chuàng)作規(guī)律。通過(guò)光學(xué)、材料學(xué)、機(jī)械學(xué)等新技術(shù)，增強(qiáng)藝術(shù)與技術(shù)的融合，對(duì)現(xiàn)代舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)進(jìn)行二度的思考。最后，通過(guò)對(duì)一體化的燈光布景、現(xiàn)代化的材料工藝與科技化的多媒體影像三個(gè)主流表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用，將舞臺(tái)的視覺效果完美的呈現(xiàn)給觀眾。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)設(shè)計(jì);燈光;布景

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0165-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.114

隨著燈光技術(shù)的出現(xiàn)，布景得到了照明，創(chuàng)造了環(huán)境感，進(jìn)而烘托演出氛圍。如今，隨著現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念與技術(shù)的不斷更新與融合，促進(jìn)了布景意識(shí)的更新與燈光技術(shù)的普遍運(yùn)用。我們從大量的優(yōu)秀作品中可以看到，燈光與布景之間的界線己經(jīng)變得模糊，兩者一體化的趨勢(shì)已成定局。

一、布景意識(shí)的更新

早在十八世紀(jì)，舞臺(tái)布景僅僅是舞臺(tái)立面的二維裝飾，與三維的舞臺(tái)空間以及演員動(dòng)作并無(wú)聯(lián)系。這顯然有悖于現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的本質(zhì)。當(dāng)下，隨著舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作者們布景意識(shí)的覺醒以及對(duì)舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)本質(zhì)的深入理解，人們已不滿足于二維的透視布景等固化的表現(xiàn)形式。而是要求舞臺(tái)布景從過(guò)去的物態(tài)化目的轉(zhuǎn)向人性化與物態(tài)化相融合的復(fù)合型目的，進(jìn)而為舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)提供更加豐富的視覺語(yǔ)境。

可見，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師需要將演員與布景所處的空間作為一個(gè)整體的視覺元素來(lái)考慮，重新認(rèn)識(shí)空間、布景、人物、動(dòng)作四者之間的關(guān)系，使布景的視覺效果由僵化轉(zhuǎn)向靈活，單一變?yōu)檎w，從而激發(fā)布景內(nèi)在的“生命”，使其更好的為演出服務(wù)?，F(xiàn)代舞臺(tái)布景意識(shí)的更新強(qiáng)調(diào)了布景不僅要為角色創(chuàng)造劇情環(huán)境，而且要從心理上深入戲劇，通過(guò)視覺效果向觀眾傳遞劇中人物精神世界的信息，以便更好的表現(xiàn)人物的思想感情和演出的本質(zhì)。

二、燈光技術(shù)的普遍運(yùn)用

燈光藝術(shù)是一門兼容并蓄、與時(shí)俱進(jìn)、時(shí)變時(shí)新的視覺藝術(shù)。現(xiàn)代社會(huì)多元文化的興起與科學(xué)技術(shù)的革新，給燈光技術(shù)的推廣帶來(lái)了重大契機(jī)，使其成為了舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)中，最重要的造型手段之一。早在阿庇亞與戈登·克雷對(duì)燈光技術(shù)進(jìn)行探索時(shí)期，他們就已率先使用燈光來(lái)突顯演員、渲染布景、協(xié)助調(diào)度并融合多類視覺元素來(lái)表達(dá)情緒與氛圍。之后的舞美大師斯沃博達(dá)更是一位燈光設(shè)計(jì)的集大成者，他將光學(xué)、照明燈具、投影屏布等燈光技術(shù)創(chuàng)造性地運(yùn)用于舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)中，把強(qiáng)烈的主觀情緒色彩與燈光技術(shù)融為一體，不僅革新了舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，還呈現(xiàn)出了詩(shī)歌般的意境。從而引領(lǐng)了之后的舞美設(shè)計(jì)師對(duì)燈光技術(shù)的追逐與探索，為燈光技術(shù)的推廣功不可沒。

當(dāng)下的燈光技術(shù)早已今非昔比，例如，新光源的采用、燈具的更新、控制系統(tǒng)的電子化等等。另外，燈光的照明方式也得到了拓展。它可以運(yùn)用主與次、虛與實(shí)、對(duì)比與調(diào)和等視覺規(guī)律來(lái)創(chuàng)造舞臺(tái)畫面;在空間、布景、人物之間建立聯(lián)系或是使其孤立;控制并引導(dǎo)觀眾視覺焦點(diǎn)的移動(dòng)軌跡，使視覺效果連貫的呈現(xiàn)?？梢姡瑹艄饩哂袠O強(qiáng)的靈活性與變化能力，它可以創(chuàng)造瞬息萬(wàn)變的光色空間，引導(dǎo)戲劇動(dòng)作的節(jié)奏，塑造舞臺(tái)的四維空間。燈光技術(shù)的開放性既可以包融現(xiàn)代西方的審美語(yǔ)境，又可以表現(xiàn)東方的傳統(tǒng)意象造型，而這些都是傳統(tǒng)的舞臺(tái)布景所難以實(shí)現(xiàn)的。所以人們對(duì)于舞臺(tái)視覺效果的期望就落在了燈光技術(shù)的身上，為燈光技術(shù)的廣泛運(yùn)用提供了大量的實(shí)踐機(jī)會(huì)。以至諸多著名作品都是憑借著燈光技術(shù)的創(chuàng)意運(yùn)用而膾炙人口。如今，在各類開閉幕式，主題晚會(huì)，實(shí)景演出、歌舞劇、話劇、戲曲等演出形式中，燈光技術(shù)己成為舞美設(shè)計(jì)不可或缺的視覺表現(xiàn)手法。在不遠(yuǎn)的將來(lái)，它會(huì)與更加多元的藝術(shù)門類融合，被運(yùn)用到舞美設(shè)計(jì)的每一個(gè)環(huán)節(jié)中，幫助設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出新奇且獨(dú)特的視覺效果。

三、燈光與布景的融合

舞臺(tái)大幕一拉開，布景的造型色彩與空間組合關(guān)系便隨之出現(xiàn)，伴著演員的表演，燈光的變化，三者之間融為一體，呈現(xiàn)出統(tǒng)一的視覺畫面。舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)通過(guò)形狀、造型、色彩、質(zhì)感等設(shè)計(jì)元素營(yíng)造出布景空間的視覺效果，而作為舞臺(tái)視覺效果的重要部分的燈光設(shè)計(jì)，則依據(jù)劇情的發(fā)展來(lái)調(diào)整燈光的變化，烘托氣氛。兩者需共同結(jié)合，才能準(zhǔn)確表現(xiàn)戲劇作品的整體性與意義。舞臺(tái)布景因?yàn)闊艄獾拇嬖诙@得生命，燈光也因?yàn)椴季暗目臻g環(huán)境說(shuō)明而具有了意義。兩者是一個(gè)有機(jī)的整體，共同表現(xiàn)著劇本思想、人物性格，有著無(wú)法分割的關(guān)系。正如一些優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)家也曾表示，當(dāng)他們?cè)谠O(shè)計(jì)布景的同時(shí)，除非知道如何用燈光照明它，否則他們將無(wú)法設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景，他們幾乎為自己設(shè)計(jì)的每個(gè)舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)燈光?？梢姡挥挟?dāng)具有空間特質(zhì)的舞臺(tái)布景，與具有時(shí)間特質(zhì)的燈光技術(shù)，一同創(chuàng)造舞臺(tái)視覺形象空間時(shí)，設(shè)計(jì)師才能在多維度的造型時(shí)空中，游刃有余地探索舞臺(tái)視覺表現(xiàn)形式的多樣化。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，燈光與布景的融合，不僅是像多媒體光屏那樣，在物質(zhì)層面上的融合，而且還包括演出的內(nèi)容與形式在視覺效果中的統(tǒng)一。現(xiàn)在的燈光技術(shù)不應(yīng)僅僅作為一種紙上談兵式的塑造、布光和渲染，而應(yīng)該讓布景與燈光設(shè)計(jì)師們?cè)谕綘顟B(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能讓兩者將視覺訊息更準(zhǔn)確、更生動(dòng)、更完整的傳達(dá)，這才是燈光與布景本質(zhì)意義上的融合。