當(dāng)代中國工筆畫發(fā)展現(xiàn)象一直被學(xué)術(shù)界指責(zé)，制作、工藝缺乏“寫意性”，甚至描摹照片，或者借鑒西畫、日本畫、插圖等。我覺得大部分針對工筆畫創(chuàng)作的爭議，多數(shù)是寫意畫家或評論家的一點(diǎn)偏見。中國畫在唐宋鼎盛時(shí)期，以及流傳至今的經(jīng)典不勝枚舉，大多為工筆作品。盛世出工筆，在當(dāng)今龐大的繪畫群體中，學(xué)術(shù)偏見阻止不了畫家們選擇工筆畫的創(chuàng)作激情。對于工筆的“寫意性”那是一個(gè)很廣的話題，寫意畫不一定就是“寫意”，中國畫的本義就是寫意，畫面?zhèn)鬟_(dá)情景交融，物我兩忘，寫物象，寫造化，寫自我精神，審美有國界，有時(shí)代性，如何寫與如何畫讓時(shí)代去歸納，讓傳統(tǒng)去審核。

創(chuàng)作緣起

參加第十三屆全國美展的國畫作品《喜秋》，是在絹上表現(xiàn)的重彩作品。畫面的每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過寫生、拍照，仔細(xì)研究，多方面參考，以及根據(jù)多個(gè)專家老師的意見來整改，用大場景花鳥畫描繪了當(dāng)代農(nóng)村新面貌。在我國對扶貧和新農(nóng)村建設(shè)的指導(dǎo)下，村里都有扶貧補(bǔ)貼的收割機(jī)以及各種現(xiàn)代化農(nóng)具，不但提高了生產(chǎn)力，也讓勤勞的農(nóng)民在美麗的家鄉(xiāng)過上了幸福美滿的生活。如果用畫筆來描繪，可以表現(xiàn)鄉(xiāng)村的美與村民的勤勞樸實(shí)，我們花鳥畫家同樣也可以借物抒情，展現(xiàn)出工筆花鳥畫的時(shí)代新面貌?，F(xiàn)在各類大型展覽中，畫家眾多，作品面貌總是有雷同，畫什么題材也是個(gè)難題，我喜歡畫些身邊司空見慣的花木。其實(shí)畫什么不一定很重要，立意、畫面表現(xiàn)以及個(gè)性語言更需斟酌。

立意主題思想

畫面主要傳達(dá)的是秋收喜悅的景色，雖然沒有人物，但要讓觀眾看到秋的色彩，豐碩的稻谷，悠閑的鴨群，豐收喧鬧的場景，展現(xiàn)扶貧之后富起來的新農(nóng)村面貌?；B畫要表達(dá)新時(shí)代面貌，創(chuàng)作源于生活與造化自然，重情趣、重抒發(fā)，緣物立意，狀物寄情，凝固瞬間的平凡片段。

關(guān)于構(gòu)圖

花鳥畫多采取折枝微觀構(gòu)圖，寓意明確。作品《喜秋》以大景式花鳥畫構(gòu)圖。宋代畫家李迪的大景花鳥作品就較多，如《楓鷹雉雞圖》《風(fēng)雨牧歸圖》等，大景花鳥不僅構(gòu)圖難安排，而且容易顯得瑣碎沒有主題。花鳥畫技法可以有時(shí)代性，但畫面題材難表達(dá)時(shí)代感。我的草圖構(gòu)圖曾參加過幾次看稿會(huì)，專家老師意見各不相同，有的老師說只畫稻穗和鴨子就可以，而我覺得畫面沒有時(shí)代特征，如果背景太多也容易喧賓奪主。表現(xiàn)對象有前后遠(yuǎn)近，又難免近大遠(yuǎn)小有透視，缺乏中國畫構(gòu)圖特征。后來我決定以收割機(jī)為主體，畫面采取大小、輕重、動(dòng)靜、遠(yuǎn)近、高低、橫豎等國畫構(gòu)圖的對比元素，突出了這個(gè)關(guān)注新農(nóng)村發(fā)展的具有新時(shí)代氣息的主題。

色彩與技法

設(shè)色關(guān)系主觀單純，湛藍(lán)的碧空清澈純凈，最迷人的還是金秋的色彩，總體色彩關(guān)系是藍(lán)橙對比色調(diào)。橙色色彩明度、彩度高，色彩層次微妙變化，突出秋意；藍(lán)色天空略灰，顯得明凈，紅綠對比色占小比例，不奪主色。工筆畫之所以給人感覺制作性強(qiáng)，一是過于刻板，二是技法復(fù)雜。耗時(shí)久，看得累，費(fèi)力費(fèi)勁，那就成了工藝制作了。工筆畫的傳統(tǒng)精神內(nèi)蘊(yùn)要表達(dá)出來，過于刻畫便失去工筆畫的“意”。線的表現(xiàn)也是工筆畫生命力的體現(xiàn)，線是畫面的筋骨。立足于寫實(shí)繪畫，用具象的手段作為表現(xiàn)的方式，也應(yīng)注重在具象之中蘊(yùn)含的抽象因素。

創(chuàng)作過程

田地里的稻苗都是整齊直立有序的，沒有層次感，我特意把稻苗推倒成各式姿態(tài)。為了了解收割機(jī)的情況，我專門咨詢司機(jī)，了解零部件和機(jī)器作業(yè)情況等。畫中鴨子由于細(xì)節(jié)觀察的需要，就弄了一只鴨子來描摹。有人建議鴨子應(yīng)該有各種造型，有嬉戲打鬧的，有安逸啄食的豐富畫面，但我對鴨子的習(xí)性特別了解，便堅(jiān)持了自己的想法。畫中裝袋稻谷，用蛇皮袋裝上雜物擺出不同的造型。從立意到收集素材，畫小稿、原稿、勾線、著色近大半年的時(shí)間。由于工筆畫創(chuàng)作一步一步過程太艱辛，基本上沒太大的改動(dòng)。

結(jié)語

隨著中國的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，科技改變了我們以往的生活方式，也給我們帶來許多社會(huì)問題和人文精神問題。中國畫作品在每個(gè)時(shí)期都只是一個(gè)縮影，一個(gè)當(dāng)代文化符號(hào)，學(xué)術(shù)界的爭議和褒貶都只是一種行為。中國畫走向當(dāng)代性的完美表現(xiàn)是一種趨勢，只有形式完美的畫面是立不住的，用作品的“意”去體現(xiàn)厚重的人文精神和現(xiàn)實(shí)生活的新思想、新內(nèi)涵，讓畫面充滿生命力才能沉淀出工筆花鳥畫的時(shí)代特征。

黎墨

江西省宜春市人。結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，師從蔣采蘋先生和蘇百鈞先生。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)重彩畫研究會(huì)會(huì)員、江西省工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、南昌市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、南昌市文學(xué)藝術(shù)院專職畫家。

作品入選第十三屆全國美術(shù)作品展覽等全國性美術(shù)展覽，并多次獲獎(jiǎng)。作品被江蘇省美術(shù)館、江西省美術(shù)館等單位收藏。