張亞寧

摘要：電視電影是電視傳媒與電影藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的一種影視藝術(shù)形式。電視電影為電影拓展了市場(chǎng)，在創(chuàng)作中又注意堅(jiān)持按照電影的藝術(shù)規(guī)律拍攝，同時(shí)保持電影藝術(shù)的敘事風(fēng)格和美學(xué)特征，為電視提供了一種有別于電視劇的新的節(jié)目?jī)?nèi)容。一部成功的電視電影必須依靠于一個(gè)好的劇本，劇本為電視電影的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程奠定了基礎(chǔ)，在很大程度上影響著電視電影最終的成片。由此可見(jiàn)劇本對(duì)于電視電影具有重要作用。

關(guān)鍵詞：文學(xué)劇本； 電視電影 ； 創(chuàng)作研究

在當(dāng)今的影視市場(chǎng)中，無(wú)論是電影、電視劇還是電視電影都急需好的劇本作為自己可持續(xù)發(fā)展的根基，可是高質(zhì)量的影視劇本越來(lái)越“一本難求”，劇本成為制約電視電影健康可持續(xù)發(fā)展的重要因素之一。劇本是“一劇之本”，電視電影中所呈現(xiàn)的一切畫(huà)面與聲音都是根據(jù)文學(xué)劇本而來(lái)，文學(xué)劇本中蘊(yùn)含著一部電視電影的雛形，在電視電影整個(gè)生產(chǎn)制作環(huán)節(jié)里發(fā)揮著重要作用。如今電視電影面對(duì)著諸多挑戰(zhàn)，院線電影的火爆，電視劇的熱播，網(wǎng)絡(luò)大電影和網(wǎng)劇的興起，電視電影要想存活、發(fā)展必然要從提高自身品質(zhì)上下手。對(duì)電視電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)深入的研究，必然有助于電視電影在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中贏得自己的一席之地。

一、電視電影文學(xué)劇本的特性

不論是對(duì)于電影、電視劇還是電視電影，劇本都是一劇之本，是整個(gè)影視作品制作的基礎(chǔ)和關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對(duì)當(dāng)下的影視市場(chǎng)而言，質(zhì)量上乘的劇本匱乏是制約影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要原因之一。為了促進(jìn)電視電影的繁榮發(fā)展，關(guān)鍵的一點(diǎn)就是要提升電視電影劇本的創(chuàng)作水平。如今中國(guó)影視行業(yè)繁榮，票房連年出現(xiàn)新高。

影視作品數(shù)量攀升，但是粗制濫造、質(zhì)量低俗的作品也十分突出，究其原因，無(wú)非是質(zhì)量上乘的優(yōu)秀劇本缺乏，具體到電視電影也同樣如此。此外，隨著影院電影的繁榮和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的興起，不可避免地分流了電視電影的觀眾，使得電視電影的處境更加艱難。劇本文字中蘊(yùn)含著一部影片通過(guò)影像和聲音所要表達(dá)的全部?jī)?nèi)容，是支撐電視電影所有后續(xù)工作的指導(dǎo)方案。所以在電視電影創(chuàng)作過(guò)程中，文學(xué)劇本起著至關(guān)重要的作用，在很大程度上決定著未來(lái)影片的基本面貌。電視電影的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等最基本的構(gòu)成要素，都是由編劇在文學(xué)劇本中就已經(jīng)構(gòu)思完成。

1. 內(nèi)容與題材的現(xiàn)實(shí)主義傾向

由創(chuàng)作實(shí)踐可以看出，電視電影更加偏向于選擇貼近百姓真實(shí)生活的素材，反映百姓生活中的酸甜苦辣、關(guān)注百姓的真實(shí)情感。電視電影更能體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)傾向，這是與電視這一媒介的傳播特性無(wú)法分開(kāi)的。電影依托于影院，追求的是視聽(tīng)上的沖擊力，竭力為觀影者營(yíng)造一種夢(mèng)境，使觀眾脫離日常的生活。電影的這一美學(xué)追求，恰恰為電視電影提供了創(chuàng)作方向和發(fā)展空間。電視媒介的受眾群體十分廣泛、層次多樣，這就要求電視電影劇本在題材內(nèi)容上更傾向于生活化和通俗化，更加貼近生活，適合大眾口味。的畫(huà)面感，并且將劇中人物的情感以及創(chuàng)作者自己的思想物化到劇本中具體可感的事物上。劇本中的內(nèi)容最終是要通過(guò)影片中具體的畫(huà)面與聲音表現(xiàn)出來(lái)，而這些畫(huà)面與聲音又必須是符合電視小熒幕的播放要求的。雖然文字是寫(xiě)在紙上的，小說(shuō)語(yǔ)言也可以具有視覺(jué)性、形象性，那是因?yàn)槲淖终Z(yǔ)言符號(hào)可以喚起的人們的想象。在文學(xué)劇本的寫(xiě)作中，要充分考慮電視電影的語(yǔ)言，最終在劇本中所呈現(xiàn)的文字都是要為影視化服務(wù)的，要具有畫(huà)面感，可以轉(zhuǎn)化為電視電影中具體的畫(huà)面。文學(xué)劇本中無(wú)法轉(zhuǎn)化為影視作品中的畫(huà)面與聲音的描述，都是不必要的。例如，小說(shuō)中常出現(xiàn)的心理描寫(xiě)，這在劇本中就要將這種內(nèi)化的情感轉(zhuǎn)化為可視的動(dòng)作，通過(guò)外化的行動(dòng)來(lái)向觀眾傳達(dá)人物的心理活動(dòng)。

2. 文學(xué)語(yǔ)言的熒屏視聽(tīng)思維

電視電影文學(xué)劇本既要運(yùn)用文字這種媒介來(lái)進(jìn)行人物形象塑造和故事情節(jié)的編織，同時(shí)，在這個(gè)過(guò)程中，又必須符合影視的攝制與傳播的實(shí)際要求。對(duì)于電視電影的文學(xué)劇本來(lái)說(shuō)，如果要實(shí)現(xiàn)劇本中的藝術(shù)構(gòu)思，首先要保證劇本中的故事適應(yīng)電視熒屏的傳播，充分考慮電視媒介的觀看特點(diǎn)，在劇本的文字方案中體現(xiàn)出適合電視電影表現(xiàn)的鏡頭語(yǔ)言。電視電影文學(xué)劇本的書(shū)寫(xiě)要充分考慮影片的電視化特質(zhì)，要明確地知道劇本中的內(nèi)容最終是要在電視上播放的，因此需要符合電視的畫(huà)面感。優(yōu)秀的電視電影文學(xué)劇本不應(yīng)該只用冗長(zhǎng)的人物對(duì)白來(lái)進(jìn)行故事的講述，劇本中要體現(xiàn)出鮮明

3.故事凝練性與人物性格化

由于電視小熒幕的特點(diǎn)，決定了電視電影在視覺(jué)效果和聲音效果上，無(wú)法與影院電影相比。因此，電視電影不能依靠視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的沖擊力來(lái)取勝，只有在劇本的內(nèi)涵與品位上下功夫。電視電影文學(xué)劇本的內(nèi)涵和品位具體表現(xiàn)在故事情節(jié)和人物刻畫(huà)上。電視電影是通過(guò)電視媒介播放的，人們?cè)陔娨暽鲜湛垂?jié)目時(shí)，是帶著一種輕松隨意的狀態(tài)，并且隨時(shí)都有可能調(diào)換頻道，觀眾對(duì)電視節(jié)目具有自主選擇的權(quán)利，如果電視電影不能對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)有力的吸引力，就隨時(shí)可能丟失觀眾。因此，電視電影故事情節(jié)需要具有一定的緊湊性，通過(guò)一個(gè)接一個(gè)情節(jié)，抓住觀眾的注意力。編劇在創(chuàng)作電視電影文學(xué)劇本時(shí)也要將此納入考量范圍，遵循電視的敘事規(guī)律，劇本創(chuàng)作要充分考慮到電視電影的規(guī)模不宜過(guò)大，人物性格鮮明，場(chǎng)面相對(duì)集中，矛盾沖突尖銳等特點(diǎn)，準(zhǔn)確把握整體的敘事節(jié)奏。

二、電視電影劇本的文學(xué)敘事

電視電影文學(xué)劇本是通過(guò)文字進(jìn)行敘事的，但是這種文學(xué)敘事與同樣用文字進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的小說(shuō)卻不同。文學(xué)劇本是為了拍攝影片而進(jìn)行創(chuàng)作的，最終目的是為了形成影視化的故事。這就決定了劇本的文學(xué)敘事必須要具有畫(huà)面感，具體到電視電影劇本的文學(xué)敘事還要充分考慮到電視電影的特征。

1.敘事主體和敘事視角

敘事主體和敘事視角的不同會(huì)直接導(dǎo)致劇本整體風(fēng)格的差異，選擇適合影片題材與風(fēng)格的敘事主體和視角尤為重要。敘事主體即是“講故事的人”，既是信息的傳播者，又是敘事行為的組織者，任何以“敘述事件”作為內(nèi)在表現(xiàn)形式的文本都離不開(kāi)敘事主體。敘事主體的不同會(huì)使劇本傳達(dá)出不同的思想情感或主題意境。敘事視角是指在劇本中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。同一個(gè)故事，故事中不同的角色站在各自的視角，或者同一角色站在用不同的角度去觀察、呈現(xiàn)出的內(nèi)容，會(huì)令觀眾產(chǎn)生不同的感受與體驗(yàn)。

2. 敘事結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)

電視電影的敘事要張弛有度，既不能像電影敘事那樣結(jié)構(gòu)復(fù)雜、段落鮮明，也不能像電視劇一樣敘事冗長(zhǎng)、過(guò)于平淡，要對(duì)傳統(tǒng)電視劇情進(jìn)行電影化的突破與創(chuàng)新，以便電視電影的“電影”特征在狹小的電視屏幕上更好的顯現(xiàn)出來(lái)。一、戲劇沖突的多元構(gòu)建故事要推進(jìn)與發(fā)展必須依賴于沖突。電視電影劇本中的沖突是劇本故事中情節(jié)點(diǎn)創(chuàng)造的，一個(gè)劇本要想吸引觀眾必須要有精彩的沖突，通過(guò)在劇本中制造沖突，可以展現(xiàn)人物關(guān)系、突出人物性格、推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、控制影片的敘事節(jié)奏。

根據(jù)羅伯特·麥基的《故事》可以得出，沖突主要可以分為三類，分別是個(gè)人與個(gè)人之間的沖突、個(gè)人與環(huán)境的沖突包括生活環(huán)境和社會(huì)大環(huán)境，以及個(gè)人內(nèi)心的沖突。個(gè)人與個(gè)人的沖突是指劇本中兩個(gè)人物之間因?yàn)樾愿?、價(jià)值觀、利益等因素形成一種對(duì)立的沖突關(guān)系。《萬(wàn)箭穿心》中李寶莉和馬學(xué)武兩人一個(gè)性格潑辣、帶有市井之氣；一個(gè)性格軟弱，文質(zhì)彬彬。夫妻兩人之間形成了一種“女強(qiáng)男弱”的局面。馬學(xué)武在李寶莉的強(qiáng)勢(shì)壓迫下，無(wú)法找到作為一個(gè)男人、作為一家之主的尊嚴(yán)。兩人之間性格的沖突是兩人婚姻不幸的根源。劇本離不開(kāi)人物塑造，通過(guò)人與人之間的矛盾沖突可以使兩者之間形成明顯對(duì)比，推動(dòng)劇情發(fā)展。個(gè)人與環(huán)境的沖突是指人物本身與生活的環(huán)境格格不入，無(wú)法自在地融入周圍的環(huán)境，或者在大的時(shí)代背景下，人物面對(duì)時(shí)代的變遷所產(chǎn)生的不適應(yīng)性。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)懸念是隨著故事的發(fā)展得到揭示，為了繼續(xù)吸引觀眾，編劇必須立刻拋出另一個(gè)同樣具有足夠吸引力的懸念，在一個(gè)故事中設(shè)置多個(gè)懸念可以使觀眾避免失去耐心，并且不斷被新的懸念吸引。無(wú)論是設(shè)置幾個(gè)懸念，只要懸念足夠精巧，就能成為劇本吸引觀眾的砝碼。電視電影在電視上播出，需要走現(xiàn)實(shí)主義的路子吸引觀眾，訴說(shuō)的是老百姓的生活，但是普通人的生活無(wú)非是柴米油鹽醬醋茶，沒(méi)有什么可看性，劇本來(lái)源于生活，但是不能照搬生活，劇本中所講的故事是有現(xiàn)實(shí)根基的，但是具體的情節(jié)卻是虛構(gòu)的?，F(xiàn)在的觀眾都是具有大量閱片量的觀眾，一般類型的劇本，觀眾可以憑借以往的觀影經(jīng)驗(yàn)，預(yù)見(jiàn)到故事的結(jié)局，如此一來(lái)，故事要想吸引觀眾必需要加強(qiáng)劇本中的矛盾沖突，并且要在沖突的制造與解決上精心構(gòu)思，要制造具有新意的情節(jié)。

3.敘事策略及技巧運(yùn)用

電視與電影的銀幕不同，由此造成了不同的觀影體驗(yàn)，這對(duì)電視電影的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。電視電影的劇本要充分考慮電視熒屏的特性，采用適合自身的敘事策略并學(xué)會(huì)運(yùn)用相應(yīng)的技巧。電視電影的敘事節(jié)奏應(yīng)當(dāng)比電影要慢一些，但是要快于電視劇。這是因?yàn)殡娨晞‰m然與電視電影的收視環(huán)境相同，但是電視劇的篇幅要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電視電影，電視劇有足夠時(shí)間慢慢展開(kāi)一個(gè)故事，而且電視劇是分開(kāi)播放的，為了讓觀眾可以隨時(shí)進(jìn)入劇情，其敘事節(jié)奏一定不能過(guò)快。電視電影劇本的敘事應(yīng)該緊湊，環(huán)環(huán)相扣，張弛有度。劇本首先要用矛盾吸引觀眾，其后矛盾逐漸升級(jí)，但也有緩和，當(dāng)劇本進(jìn)行到三分之二時(shí)，會(huì)達(dá)到矛盾的高潮部分，隨后矛盾逐漸解決，這種節(jié)奏的安排可以說(shuō)是目前電視電影文學(xué)劇本普遍采用的。運(yùn)用蒙太奇手法控制影片節(jié)奏。蒙太奇主要是通過(guò)對(duì)時(shí)間和空間的處理來(lái)調(diào)節(jié)影片節(jié)奏。劇本所講述的故事，并不是事無(wú)巨細(xì)全盤(pán)呈現(xiàn)在觀眾面前的，必須19觀眾更加相信這個(gè)敘事主體所呈現(xiàn)的故事是真實(shí)可信的，是不存在主觀偏向或隱瞞的。連貫敘事是指沿著一條明確的時(shí)間線，將一個(gè)故事從開(kāi)始到結(jié)束連續(xù)不間斷地講述下來(lái)。這種敘事可以以理解為是線性敘事。連貫敘事要求劇本所講述的故事情節(jié)之間是存在明確的因果邏輯的，觀眾能很容易地明白故事為何這樣發(fā)展。此外，劇本講述的故事必須有一條清晰的時(shí)間線，故事是按照這條時(shí)間線進(jìn)行的。需要注意的是有些劇本運(yùn)用了倒敘和閃回卻也同樣屬于線性敘事。要判斷一個(gè)故事是否是按照線性時(shí)間來(lái)講述的，只要看這個(gè)故事的事件是否是被安排于一個(gè)觀眾能夠理解的時(shí)間順序之中的即可。在電視電影文學(xué)劇本當(dāng)中，順序的線性敘事是最常應(yīng)用的形式。劇本的間離性敘事指的是在故事講述過(guò)程中毫無(wú)預(yù)兆地突然出現(xiàn)敘事中斷，轉(zhuǎn)而去講述與原本的故事看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物。原本觀眾正沉浸在故事中，由于這突如其來(lái)的中斷，會(huì)使觀眾立刻從劇本的故事中抽離出來(lái)，使觀眾與劇本中的故事保持距離，無(wú)法徹底融入故事。這樣的突然中斷，也使劇本的敘事呈現(xiàn)出一種破碎性。劇本中采用這種間離敘事一般是為了拉開(kāi)觀眾與劇本故事之間的距離，認(rèn)為只有這樣才有利于觀眾冷眼旁觀故事的發(fā)展，才能用理性思考故事中蘊(yùn)含的思想與意圖。間離敘事認(rèn)為當(dāng)觀眾沉浸在故事中時(shí)，這種理性的思考是不起作用的。在間離敘事中觀眾需要參與到故事的建構(gòu)中去，利用自己的理性思考，將破碎的敘事重新整合，從而發(fā)現(xiàn)暗藏在影片表象之下的深層的涵義。間離敘事調(diào)動(dòng)了觀眾的主動(dòng)性與創(chuàng)造性。利用突然打斷敘事?tīng)I(yíng)造出斷裂感和跳躍感是間離敘事重要的方法，這種斷裂感和跳躍感也能給觀眾帶來(lái)一種觀影的快感。

4.懸念設(shè)置與情節(jié)設(shè)計(jì)

在電視電影的文學(xué)劇本中，要通過(guò)設(shè)置懸念來(lái)吸引觀眾一直觀看下去。在劇本的開(kāi)始，可以通過(guò)設(shè)置懸念的方法吸引觀眾的眼球。只要觀眾對(duì)劇本中設(shè)置的懸念感興趣，就會(huì)產(chǎn)生好奇心，在好奇心的驅(qū)使下就會(huì)選擇繼續(xù)觀看影片。懸念的設(shè)置要精巧恰當(dāng)。懸念之所以能夠吸引觀眾就是在于觀眾無(wú)法看透懸念，為了尋求答案，才會(huì)一直觀看下去，如果觀眾從一開(kāi)始就看破了懸念，那么自然失去了繼續(xù)觀看的興趣。在一個(gè)劇本中，可以只有一個(gè)懸念，也可以存在多個(gè)懸念。

只有一個(gè)懸念的情況下，懸念是貫穿影片始終的，這就要求這個(gè)懸念的設(shè)置十分精妙，既可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，也可以一直保持神秘，持續(xù)吸引觀眾。一般來(lái)說(shuō)，如果一個(gè)懸念遲遲未得到解決，也可能會(huì)使觀眾失去耐心，放棄觀看。如果是存對(duì)故事進(jìn)行一定的省略，并且也不一定必須嚴(yán)格按照時(shí)間線來(lái)展現(xiàn)。運(yùn)用蒙太奇的思維，劇本在故事的時(shí)間上，可以在一定的情節(jié)點(diǎn)插入閃回等內(nèi)容，但是在時(shí)間改變的時(shí)候要對(duì)觀眾進(jìn)行明確的提醒，防止觀眾因?yàn)闀r(shí)間的改變對(duì)故事的敘事產(chǎn)生混亂，這樣做的原因是調(diào)節(jié)故事的敘事節(jié)奏。在空間上，編劇要對(duì)一些對(duì)故事推進(jìn)沒(méi)有重要作用的情節(jié)進(jìn)行大膽的省略。有些編劇在寫(xiě)作劇本的時(shí)候，總會(huì)擔(dān)心自己敘述的不夠詳細(xì)完整，觀眾會(huì)看不懂，或者忽略重要信息，因此他創(chuàng)作的劇本往往節(jié)奏緩慢，十分拖沓，這就是沒(méi)有利用好合理的省略。其實(shí)，現(xiàn)在的觀眾都有一定的觀影經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影片具有良好的理解與預(yù)見(jiàn)能力，所以，編劇一般不必?fù)?dān)心觀眾看不懂，反而應(yīng)該擔(dān)心觀眾“看得太懂”。劇本中運(yùn)用空白可以傳達(dá)具有虛空意味的意境，空白可以構(gòu)成含蓄意指或模糊象征，體現(xiàn)出電視電影劇本高度的寫(xiě)意性與抽象性。在劇本中，對(duì)空白的使用一般是借助于空鏡頭的運(yùn)用。在空鏡頭中不會(huì)出現(xiàn)與劇情相關(guān)的人物，其內(nèi)容主要是一些自然景觀和客觀物品，因此也被稱作是“景物鏡頭”?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”這句話也適用于空鏡頭?？甄R頭的功能便是將人物的情緒外化，起到一種渲染氣氛意境的作用，同時(shí)也有控制影片節(jié)奏和交待時(shí)空背景的功能。

5.事物細(xì)節(jié)與動(dòng)作細(xì)節(jié)

在電視電影中對(duì)“細(xì)節(jié)”把控到位，可以對(duì)事物的描寫(xiě)發(fā)揮凸顯的作用，用影像造型來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)是電視電影常用的手法。細(xì)節(jié)運(yùn)用得當(dāng)可以讓情節(jié)更加生動(dòng)，讓人物更加飽滿鮮活，讓故事更加觸動(dòng)人心，韻味深長(zhǎng)。概括起來(lái)，細(xì)節(jié)主要有兩個(gè)作用：其一是細(xì)節(jié)可以激發(fā)觀眾的情感，引起觀眾的共雞。其二是細(xì)節(jié)有助于幫助塑造人物性格，深化主題。細(xì)節(jié)又包括事物細(xì)節(jié)與動(dòng)作細(xì)節(jié)。事物細(xì)節(jié)包括物件細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)等。劇本需要通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，引導(dǎo)觀眾的思考。編劇通過(guò)劇本所要表達(dá)的思想情感往往就蘊(yùn)含在劇本的細(xì)節(jié)刻畫(huà)之中。一個(gè)劇本的感人之處往往通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，觀眾往往會(huì)因?yàn)槟骋患?xì)節(jié)而落淚，這就是由于觀眾從這一細(xì)節(jié)中感受到了情感的觸動(dòng)。通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的放大與凸顯，可以引導(dǎo)觀眾對(duì)隱藏在細(xì)節(jié)之后的深刻含義進(jìn)行思考，也可以從細(xì)節(jié)之處感悟到。

本論文從電視電影的特征出發(fā)，對(duì)電視電影文學(xué)劇本的特征、敘事、情感表達(dá)等方面進(jìn)行了系統(tǒng)的研究與分析。在內(nèi)容與題材，視聽(tīng)思維，敘事策略等方面探尋電視電影劇本創(chuàng)作區(qū)別于其它影視藝術(shù)形式的特征，并強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)的重要作用。電視電影文學(xué)劇本的書(shū)寫(xiě)要充分考慮電視電影的電視化特質(zhì)，要用凝練的故事、性格化的人物取勝，內(nèi)容與題材要向現(xiàn)實(shí)主義靠攏，并要采用適合自身的敘事策略以及敘事技巧。

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