楊 晨

(湖州師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,浙江 湖州 313000)

一、問(wèn)題的提出

蘇州方言是中國(guó)地方方言體系中較富個(gè)性魅力的一支,它的七個(gè)單字調(diào)的標(biāo)記分別為陰平字[55]、陽(yáng)平字[35]、上聲字[51]、陰去字[513]、陽(yáng)去字[31]、陰入字[5]、陽(yáng)入字[3]。在字調(diào)高低方面,以[5]起始的陰類(lèi)字(陰平字、陰去字、陰入字)和上聲字,高于以[3]起始的陽(yáng)類(lèi)字(陽(yáng)平字、陽(yáng)去字、陽(yáng)入字)；在字調(diào)長(zhǎng)短方面,平聲字、上聲字和去聲字歸類(lèi)為舒聲字,相比較入聲字,舒聲字具有較長(zhǎng)的音長(zhǎng)；在字調(diào)趨向方面,陰平字的字調(diào)趨向較為平直,上聲字和陽(yáng)去字具有下行趨向的字調(diào),陰去字則是曲折趨向的字調(diào),而入聲字音是無(wú)聲除阻音,讀音十分短促,因此其字調(diào)趨向并不明顯。

因蘇州彈詞演唱時(shí)奉行“依字行腔”,因此其唱詞字調(diào)的高低、長(zhǎng)短與趨向等三個(gè)特征,會(huì)對(duì)唱腔曲調(diào)的音高、音長(zhǎng)和趨向產(chǎn)生相應(yīng)制約,如此一來(lái),是否必然產(chǎn)生一種后者對(duì)前者的貼合現(xiàn)象呢？筆者通過(guò)對(duì)蘇州彈詞唱腔進(jìn)行綜合研究后發(fā)現(xiàn),盡管是依字行腔的演唱,但蘇州彈詞唱腔的曲調(diào)表現(xiàn)與唱詞的單字調(diào)特征,常會(huì)出現(xiàn)不吻合的情況。例如俞調(diào)腔系《宮怨》中的一句唱腔：“娘娘聽(tīng)說(shuō)添愁?lèi)?懶洋洋自去卸宮妝?！睆膱D1的曲調(diào)與字調(diào)關(guān)系對(duì)比圖中,我們可以看到,有六處唱腔旋律的表現(xiàn)與其唱詞的單字調(diào)特征不對(duì)應(yīng)：第一處為陽(yáng)平字“娘”,此字一共出現(xiàn)兩次,其中第二次出現(xiàn)的旋律音高由b1進(jìn)行到#g1,其字調(diào)上揚(yáng),而旋律卻下行；第二處為入聲字“說(shuō)”,此字的旋律音高由b1進(jìn)行到#d1,字調(diào)無(wú)進(jìn)行方向,而旋律卻下行；第三處為陽(yáng)平字“洋”,此字一共出現(xiàn)兩次,第一次出現(xiàn)的旋律音高由#f1進(jìn)行到#c1,第二次出現(xiàn)的旋律音高由#c1進(jìn)行到b,兩次出現(xiàn)的字調(diào)均上揚(yáng),而旋律都下行；第四處為陽(yáng)去字“自”,其字的旋律音高由#f1進(jìn)行到#g1,字調(diào)下行,而旋律卻上揚(yáng)；第五處陰平字“去”,此字的唱腔旋律音高由b1進(jìn)行到#f1,字調(diào)為曲折進(jìn)行,而旋律卻下行；第六處陰平字“妝”,此字的唱腔旋律音高由b進(jìn)行到#f,字調(diào)高而平,而旋律卻是向較低音區(qū)的下行。

圖1 俞調(diào)腔系《宮怨》曲調(diào)與字調(diào)關(guān)系對(duì)比圖

為什么兩者之間會(huì)出現(xiàn)這么多不一致的現(xiàn)象？一個(gè)重要的原因在于上述現(xiàn)象受到吳語(yǔ)語(yǔ)音中“連讀變調(diào)”這一語(yǔ)言規(guī)律的影響?！墩Z(yǔ)言學(xué)教程》指出：“在聲調(diào)語(yǔ)言中,兩個(gè)或兩個(gè)以上音節(jié)相連,音節(jié)所屬調(diào)類(lèi)的調(diào)值會(huì)發(fā)生變化,這種現(xiàn)象為連讀變調(diào)。連讀變調(diào)是聲調(diào)在語(yǔ)流中產(chǎn)生的音變現(xiàn)象,只能發(fā)生在相連的音節(jié)之間,因?yàn)橐粋€(gè)音節(jié)只有一個(gè)聲調(diào),單念時(shí)不存在變調(diào)問(wèn)題。”[1]補(bǔ)頁(yè)碼

吳語(yǔ)連續(xù)變調(diào)系統(tǒng)較為復(fù)雜,有廣用式和窄用式兩類(lèi)?！皬V用式連讀組的各音節(jié)之間關(guān)系緊密,內(nèi)部沒(méi)有停頓,應(yīng)用最為廣泛,被認(rèn)為是嚴(yán)格意義的連調(diào)單位,其連讀變調(diào)的顯著特點(diǎn)為：前字定式,后字附著,即在一個(gè)連調(diào)組內(nèi),第一字以后的字都失去本調(diào),且與前字一起共用一個(gè)固定的變調(diào)格式。窄用式的連讀變調(diào)組內(nèi)部結(jié)構(gòu)則比較松散,可分成多段,其連讀變調(diào)的特點(diǎn)為：前段為單字或廣用式末字的變調(diào)規(guī)律,后段的單字常讀本調(diào)。”[2]347對(duì)比兩類(lèi)連調(diào)組,廣用式連讀組中的后字通常會(huì)發(fā)生變調(diào),變調(diào)后的字調(diào)改變了原有調(diào)值的高低和趨向,對(duì)唱腔旋律的旋律音高以及旋律進(jìn)行造成的影響最為顯著。

蘇州方言存在著大量廣用式的連調(diào)單位,而構(gòu)成連讀單位的字,大都是兩字組,也有三字組或四字組。在蘇州彈詞的唱腔中,最為常見(jiàn)的是兩字組連讀變調(diào),其次是三字組。上文圖1譜例的五處地方中,“娘娘”“聽(tīng)說(shuō)”“自去”“宮妝”分別為兩字組連讀單位,“懶洋洋”為三字組連讀單位。由此可知,圖1中曲調(diào)與字調(diào)進(jìn)行的六處不一致關(guān)系,正是連讀變調(diào)這一語(yǔ)音規(guī)律導(dǎo)致的。

以下,筆者將從蘇州彈詞唱詞中廣用式連讀單位與唱腔旋律關(guān)系角度出發(fā),通過(guò)分析兩字組和三字組兩種類(lèi)型的連調(diào)單位中,唱腔旋律的音高、音長(zhǎng)、進(jìn)行方向與其字調(diào)特征不一致的情況,論述吳語(yǔ)“連讀變調(diào)”系統(tǒng)對(duì)蘇州彈詞字腔關(guān)系的影響。

二、兩字組的連讀變調(diào)

在兩字組的連調(diào)單位中,前字與后字都有可能發(fā)生變調(diào),變調(diào)后的字調(diào)調(diào)值可能變成其他單字調(diào)的調(diào)值或形成新的調(diào)值。如陰去字[513]作為連調(diào)單位的前字可變陰平字[55]或上聲字[51],陽(yáng)去字[31]作為連調(diào)單位的前字變陽(yáng)平字[35]。陰平字、陽(yáng)平字、上聲字、陰去字、陽(yáng)去字作為連調(diào)單位的后字形成了新的調(diào)值——降變調(diào)[21]。入聲字作為連調(diào)單位的后字也形成了新的調(diào)值——低短調(diào)[2]。陽(yáng)平字和陽(yáng)去字作為三字組第二字的位置時(shí),同樣形成新的調(diào)值——中變調(diào)[33]。字調(diào)調(diào)值的改變使得變調(diào)后字調(diào)的高低、長(zhǎng)短以及趨向都發(fā)生了變化,而這些變化對(duì)唱腔的對(duì)應(yīng)方面都會(huì)產(chǎn)生影響。

(一)平聲字的連讀變調(diào)

平聲字的連讀變調(diào)大都產(chǎn)生于連調(diào)單位后字的位置,當(dāng)平聲字出現(xiàn)在連調(diào)單位前字的位置時(shí),一般不發(fā)生變調(diào),仍保持原來(lái)的調(diào)值。而當(dāng)平聲字位于連調(diào)單位后字的位置時(shí),除陰平字在陰入字后不變調(diào)之外,其余平聲字的大都發(fā)生變調(diào),陰平字的調(diào)值由[55]變?yōu)閇21],陽(yáng)平字的調(diào)值由[35]變?yōu)閇21]。概言之,變調(diào)后平聲字的字調(diào)高度明顯降低,并且陰平字平直的字調(diào)趨向和陽(yáng)平字上行的字調(diào)趨向都變成了下行的趨向。

我們可以觀(guān)察圖2馬調(diào)腔系《我是命爾襄陽(yáng)遠(yuǎn)探親》中的這一句唱腔：“說(shuō)道姑丈姑娘欽敬尊,三黨之中一脈親,兩家不啻一家人”,第2小節(jié)陽(yáng)平字“娘”的旋律進(jìn)行為#f1-#d1,第6小節(jié)陰平聲字“中”的旋律進(jìn)行為b1-#g1,第8小節(jié)陰平聲字“家”的旋律音高為#a1,這三個(gè)字在唱腔中均居于較低的旋律音高,并且旋律走向均為下行,這與陰平字[55]的“高而直”字調(diào)特征以及陽(yáng)平字[35]的上行字調(diào)趨向并不一致。

圖2 馬調(diào)腔系《我是命爾襄陽(yáng)遠(yuǎn)探親》的曲調(diào)與字調(diào)對(duì)比圖

這是由于它們分別處于“姑娘”“之中”和“兩家”這三個(gè)連調(diào)單位的后字位置,此時(shí)它們的字調(diào)調(diào)值已由[55]或[35]變調(diào)為[21],處于較低的字調(diào)高度和下行的字調(diào)趨向,因而在“依字行腔”的影響下,其唱腔旋律也是處于較低的音高位置和下行的進(jìn)行趨向——其唱腔的旋律表現(xiàn)雖與單字調(diào)特征不符,但與唱詞的連讀變調(diào)規(guī)律完全貼合。第10小節(jié)陰平字“一家”的“家”,雖位于連調(diào)單位的后字位置,但由于連讀變調(diào)的規(guī)律,其音高為#c2,仍處于較高旋律位置的原因,即其前字“一”為陰入字,而陰平字在陰入字后不變調(diào),仍保持單字調(diào)的特征,此處唱詞的字調(diào)特征與旋律表現(xiàn)也是一致的。

通過(guò)以上分析可作出判斷：兩字組平聲字的連讀變調(diào)規(guī)律,會(huì)對(duì)相應(yīng)的唱腔旋律音高與旋律走向產(chǎn)生影響；主要表現(xiàn)在本該高直或上揚(yáng)的平聲字,在處于兩字組連調(diào)單位中的后字時(shí),其字調(diào)的降變導(dǎo)致“依字行腔”的旋律音高大都低于前字(入聲字除外),處于較低的音高位置,且常伴隨下趨的旋律進(jìn)行。

(二)上聲字的連續(xù)變調(diào)

上聲字的連讀變調(diào)與平聲字相似,即當(dāng)上聲字出現(xiàn)在連調(diào)單位前字的位置時(shí),一般不發(fā)生變調(diào),仍保持原來(lái)的調(diào)值；而當(dāng)上聲字位于連調(diào)單位后字的位置時(shí),除上聲字在陰入字后不變調(diào)之外,其余上聲字都發(fā)生變調(diào),其調(diào)值由[51]變?yōu)榻底冋{(diào)[21],高度明顯降低,但字調(diào)趨向不變。

在圖3綜合腔系徐云志《寇宮人》的“貍貓剝?nèi)テず臀?調(diào)換真主不該應(yīng)”的一句的唱腔中,第6小節(jié)上聲字“主”的旋律進(jìn)行為d2-c2,其旋律音高位于較低的音區(qū),這與上聲字[51]的字調(diào)高度不符。

圖3 綜合腔系徐云志《寇宮人》的曲調(diào)與字調(diào)音高關(guān)系對(duì)比圖

這是由于該上聲字“主”位于連調(diào)單位“真主”的后字位置,其調(diào)值已由[51]變?yōu)榻底冋{(diào)[21],因而旋律也跟隨了連續(xù)變調(diào)的字調(diào)變化,居于較低的旋律音高位置。此處唱腔的旋律表現(xiàn)雖與上聲字之單字的調(diào)值較高特點(diǎn)不相符,但由于上聲字連讀變調(diào)規(guī)律,卻與變調(diào)后上聲字字調(diào)特征相吻合。

由以上分析可作出判斷：兩字組上聲字的連讀變調(diào)規(guī)律會(huì)對(duì)唱腔旋律的影響,主要表現(xiàn)在本該“高起”的[51]上聲字,在作為兩字組連調(diào)單位中的后字時(shí),其字調(diào)的降變,會(huì)導(dǎo)致“依字行腔”的旋律音高大都低于前字(除上聲字在陰入字后不變調(diào)之外),即處于較低的音高位置。

(三)去聲字的連讀變調(diào)

去聲字的連讀變調(diào)較為靈活,既可以產(chǎn)生于連調(diào)單位后字的位置,也可以產(chǎn)生于前字的位置,大致有以下三種情況：第一種情況是陰去字出現(xiàn)在連調(diào)單位前字位置時(shí)發(fā)生的變調(diào),陰去字的調(diào)值由[513]變?yōu)殛幤阶諿55]或上聲字[51],變調(diào)后的陰去字字調(diào)高度不變,而字調(diào)趨向由曲折變?yōu)槠叫谢蛳滦?；第二種情況是陽(yáng)去字出現(xiàn)在連調(diào)單位前字位置時(shí)發(fā)生的變調(diào),陽(yáng)去字的調(diào)值由[31]變?yōu)殛?yáng)平字[35],變調(diào)后的陽(yáng)去字字調(diào)高度升高,字調(diào)趨向由下行變?yōu)樯闲校坏谌N情況是去聲字出現(xiàn)在連調(diào)單位后字位置時(shí),除陰去字在陰入聲后不變,陽(yáng)去字在入聲后不變之外,其余去聲字都發(fā)生變調(diào),陰去字的調(diào)值由[513]變?yōu)榻底冋{(diào)[21],陽(yáng)去字的調(diào)值[31]變?yōu)榻底冋{(diào)[21],變調(diào)后去聲字的字調(diào)高度降低,陰去字的字調(diào)趨向由曲折變?yōu)橄滦?陽(yáng)去字的字調(diào)趨向不變,仍為下行。

以圖4綜合腔系徐云志《寇宮人》“她心似搗,意如焚,少主見(jiàn),欠調(diào)停,背主泯良皆不應(yīng),進(jìn)退全非難萬(wàn)分”一句的唱腔來(lái)作分析：第8小節(jié)的陰去字“背”的旋律音高為e2,第12小節(jié)的陰去字“進(jìn)”的旋律進(jìn)行為f2-a1,這兩個(gè)陰去字的旋律進(jìn)行與陰去字[513]曲折的字調(diào)趨向不一致。

圖4 綜合腔系徐云志《寇宮人》曲調(diào)與字調(diào)音高關(guān)系對(duì)比圖

又如在圖1俞調(diào)腔系《宮怨》“娘娘聽(tīng)說(shuō)添愁?lèi)?懶洋洋自去卸宮妝”一句的唱腔中,第14小節(jié)的陽(yáng)去字“自”的旋律進(jìn)行為#f1-#g1,其上行的旋律進(jìn)行與陽(yáng)去字[31]下行的字調(diào)趨向相反。再如圖2馬調(diào)腔系《我是命爾襄陽(yáng)遠(yuǎn)探親》“說(shuō)道姑丈姑娘欽敬尊,三黨之中一脈親,兩家不啻一家人”一句的唱腔中,第3小節(jié)的陰去字“敬”的旋律進(jìn)行為b1-#f1,其音高位于較低的音區(qū),且旋律進(jìn)行為下行,這與陰去字[513]較高的調(diào)值和曲折的字調(diào)趨向均不相符。

在圖4出現(xiàn)的情況是由于陰去字“背”和“進(jìn)”位于其連調(diào)單位“背主”和“進(jìn)退”的前字位置,其調(diào)值已由[513]變?yōu)閇55]和[51],因而其旋律進(jìn)行也跟隨了連續(xù)變調(diào)的字調(diào)變化,構(gòu)成了平行和下行的進(jìn)行趨向。由此可見(jiàn),陰去字連讀變調(diào)規(guī)律會(huì)造成唱腔的旋律表現(xiàn)與去聲字之單字的字調(diào)趨向不相符,但卻與變調(diào)后去聲字字調(diào)特征基本一致。

在圖1中所出現(xiàn)的情況則是由于陽(yáng)去字“自”位于連調(diào)單位“自去”的前字位置,其調(diào)值已由[31]變?yōu)閇35],因而其旋律進(jìn)行也跟隨了連續(xù)變調(diào)的字調(diào)變化,構(gòu)成了上行的進(jìn)行趨向,顯而易見(jiàn),陽(yáng)去字連讀變調(diào)規(guī)律也在此處得到了充分體現(xiàn)。

在圖2中出現(xiàn)的情況是由于陰去字“敬”位于連調(diào)單位“欽敬”的后字位置,其調(diào)值已由[513]變?yōu)閇21],處于較低的字調(diào)高度和下行的字調(diào)趨向,故而其唱腔旋律也是處于較低的音高位置和下行的進(jìn)行趨向。此處唱腔的旋律表現(xiàn)與單字調(diào)特征不符,但也與其連讀變調(diào)規(guī)律完全貼合。

綜上所述,兩字組去聲字連讀變調(diào)規(guī)律對(duì)唱腔旋律音高與旋律走向產(chǎn)生影響。主要表現(xiàn)為：本該曲折進(jìn)行的陰去字,在作為連調(diào)單位的前字時(shí),由字調(diào)的改變,導(dǎo)致其旋律進(jìn)行為平行或下行；而本該低去下行的陽(yáng)去字,在作為連調(diào)單位的前字時(shí),由字調(diào)的改變,導(dǎo)致其相比后字具有更高的旋律音高,旋律進(jìn)行為上行。當(dāng)去聲字作為連調(diào)單位的后字時(shí),因字調(diào)的降變,導(dǎo)致依字行腔的旋律音高大都低于前字(入聲字除外),處于較低的音高位置,且伴隨下趨的旋律進(jìn)行。

(四)入聲字的連讀變調(diào)

入聲字的連讀變調(diào)產(chǎn)生于連調(diào)單位的后字位置。當(dāng)入聲字出現(xiàn)在連調(diào)單位前字的位置時(shí),一般不發(fā)生變調(diào),即仍具有原來(lái)的調(diào)值,而當(dāng)入聲字位于連調(diào)單位后字的位置時(shí),大都變?yōu)榈投陶{(diào)[2]。圖5綜合腔系徐麗仙《新木蘭辭》“開(kāi)我東閣門(mén),坐我西閣床”一句的唱腔中,第2小節(jié)的陰入字“閣”的旋律音高為g1,第5小節(jié)的陰入字“閣”的旋律音高為b,兩次出現(xiàn)的旋律音均位于唱腔較低的音區(qū),這與陰入字較高的字調(diào)高度不相符。

圖5 綜合腔系徐麗仙《新木蘭辭》的曲調(diào)與字調(diào)對(duì)比圖

陰入字“閣”位于連調(diào)單位“東閣”和“西閣”的后字位置,其調(diào)值由[5]變?yōu)榈投陶{(diào)[2],其旋律也跟隨了連續(xù)變調(diào)的字調(diào)變化,居于較低的旋律音高位置。其唱腔的旋律表現(xiàn)雖與陰入字之單字的調(diào)值較高特點(diǎn)不相符,但卻與變調(diào)后陰入字調(diào)特征十分吻合,可見(jiàn)也是陰入字連讀變調(diào)規(guī)律造成的。

兩字組入聲字的連讀變調(diào)規(guī)律對(duì)相應(yīng)的唱旋律產(chǎn)生的影響主要表現(xiàn)在本該“高起”的[5]陰入聲字,在作為兩字組連調(diào)單位中的后字時(shí),因字調(diào)的降變,導(dǎo)致依字行腔的旋律音高大都低于前字(除入聲字在入聲字后不變調(diào)之外),即處于較低的音高位置。

三、三字組的“連讀變調(diào)”

三字組的連讀變調(diào)與兩字組的連讀變調(diào)有許多相似的規(guī)律。三字組的第一字、第三字與兩字組的第一字、第二字的變調(diào)規(guī)律基本相同,而三字組的第二字與兩字組的第二字變調(diào)規(guī)律有部分的不同。以下對(duì)三字組中特有的連讀變調(diào)與對(duì)應(yīng)唱腔中的字腔關(guān)系進(jìn)行分析。

(一)第二字為舒聲字時(shí),可變調(diào)為陰平字[55]

在圖6蔣調(diào)開(kāi)篇《寶玉夜探》“去看那林妹妹的病體可減輕”一句的唱腔中,第3小節(jié)的陽(yáng)去字“妹”的旋律音高為b1,其旋律音均位于唱腔較高的音區(qū),這與陽(yáng)去字[31]較低的字調(diào)高度以及下行的趨向均不相符。

圖6 馬調(diào)腔系蔣月泉《寶玉夜探》的曲調(diào)與字調(diào)對(duì)比圖

陽(yáng)去字“妹”位于三字組連調(diào)單位“林妹妹”第二字的位置,其調(diào)值由[31]變?yōu)閇55],其旋律音高和進(jìn)行趨向也跟隨了連續(xù)變調(diào)的字調(diào)變化,形成了較高的旋律音和平行的旋律進(jìn)行。三字組第二字不同的連讀變調(diào)規(guī)律對(duì)唱腔旋律的影響在此處也得到了體現(xiàn)：當(dāng)舒聲字作為三字組連調(diào)單位中的第二字時(shí),無(wú)論原本單字調(diào)的字調(diào)特征如何,其字調(diào)的變化,都會(huì)導(dǎo)致其旋律音有時(shí)居于較高的音高,并保持平行的進(jìn)行。

(二)第二字為舒聲字時(shí),可變調(diào)為中變調(diào)[33]

在圖7蔣調(diào)開(kāi)篇《寶玉夜探》“賈寶玉,一路花間步”一句的唱腔中,第1小節(jié)的上聲字“寶”的旋律音高為c2,其旋律音位于唱腔中不太高的旋律音區(qū),這與上聲字[51]較高的字調(diào)高度以及下行的趨向均不一致。

圖7 馬調(diào)腔系蔣月泉《寶玉夜探》的曲調(diào)與字調(diào)對(duì)比圖

上聲字“寶”位于三字組連調(diào)單位“賈寶玉”第二字的位置,其調(diào)值已由[51]變?yōu)閇33],其旋律音高和進(jìn)行方向也跟隨了連續(xù)變調(diào)的字調(diào)變化,形成了較低的旋律音和平行的旋律進(jìn)行。顯然,此處唱腔的旋律表現(xiàn)也與三字組第二字連讀變調(diào)規(guī)律基本一致。三字組第二字的連讀變調(diào)規(guī)律會(huì)對(duì)相應(yīng)的唱腔旋律產(chǎn)生影響。具體表現(xiàn)為：當(dāng)舒聲字作為三字組連調(diào)單位中的第二字時(shí),無(wú)論原本單字調(diào)的字調(diào)特征如何,其字調(diào)的變化均會(huì)導(dǎo)致其旋律音有時(shí)居于較低的音高,并保持平行的進(jìn)行。

(三)第二字為入聲字時(shí),在兩個(gè)舒聲字間變調(diào)為舒聲字

三字組中的第二字為入聲字時(shí),會(huì)弱化其喉塞音韻尾,連讀變調(diào)為舒聲字,并常伴有下降的趨勢(shì)。入聲字這種變調(diào)的情況屬于“腔變”?！扒蛔兪悄锨c北曲在入聲字的處理上最大的不同之處。北曲無(wú)入聲,把入聲字直接劃分到其余三聲,造成‘音變’,而南曲大都保留入聲,則需要進(jìn)入三聲作腔,所以稱(chēng)為‘腔變’?！盵3]補(bǔ)頁(yè)碼

入聲字發(fā)生“腔變”的常見(jiàn)位置有兩處。

第一處出現(xiàn)在下句句末三字組的連調(diào)單位中,也就是“拖六點(diǎn)七”中第六字的典型位置上?！巴狭c(diǎn)七,指基本曲調(diào)書(shū)調(diào)的下句唱腔,為了突出韻腳,在第六字上必有一個(gè)下旋的拖腔,在主音上頓挫,填一小過(guò)門(mén)后再吐第七字,是彈詞曲調(diào)獨(dú)有的曲式結(jié)構(gòu)。”[4]145

在圖8馬調(diào)腔系《我是命爾遠(yuǎn)探親》“表姐閨中也要問(wèn)一聲”一句的唱腔中,第3小節(jié)的入聲字“一”的旋律進(jìn)行為#c2-#f1,時(shí)值有三個(gè)單位拍,其旋律音較長(zhǎng)的時(shí)值與入聲字[5]短促的字調(diào)音長(zhǎng)有很大的不同。

圖8 馬調(diào)腔系《我是命爾襄陽(yáng)遠(yuǎn)探親》的曲調(diào)與字調(diào)對(duì)比圖

這是由于入聲字“一”位于三字組連調(diào)單位“問(wèn)一聲”第二字的位置,入聲字變?yōu)槭媛曌?其旋律音長(zhǎng)和進(jìn)行方向也跟隨了連續(xù)變調(diào)的字調(diào)變化,形成了較長(zhǎng)的旋律音和下行的旋律進(jìn)行。此處唱腔的旋律表現(xiàn)與入聲字單字調(diào)的字調(diào)特征不相符,但卻與“腔變”后入聲字的連讀變調(diào)規(guī)律基本一致。

第二處出現(xiàn)在唱腔句式的三字組連調(diào)單位中,在圖4徐云志《寇宮人》“她心似搗,意如焚,少主見(jiàn),欠調(diào)停,背主泯良皆不應(yīng),進(jìn)退全非難萬(wàn)分”一句的唱腔中,第10小節(jié)的陰入字“不”的旋律進(jìn)行為c2-a1,在唱腔中均居于較低的旋律音高,并且旋律走向?yàn)橄滦?這與入聲字[5]高而短促的字調(diào)特征并不一致。由于入聲字“一”位于三字組連調(diào)單位“皆不應(yīng)”第二字的位置,字調(diào)由入聲字變?yōu)槭媛曌?其旋律音長(zhǎng)和進(jìn)行方向也跟隨了連續(xù)變調(diào)的字調(diào)變化,形成了下行的旋律進(jìn)行。并且,此處由入聲字“腔變”造成的唱腔旋律表現(xiàn)與入聲字“腔變”的第一種情況略有不同,此處“腔變”后的入聲字的時(shí)值只有半拍,其旋律時(shí)值明顯短于第一種情況。

綜上所述，三字組第二字的連讀變調(diào)規(guī)律會(huì)對(duì)相應(yīng)的唱腔旋律產(chǎn)生影響。具體表現(xiàn)在,當(dāng)入聲字作為三字組連調(diào)單位中的第二字時(shí),其字調(diào)的變化,會(huì)導(dǎo)致旋律音長(zhǎng)變長(zhǎng),并具有下行的進(jìn)行。

四、結(jié)語(yǔ)

作為吳語(yǔ)的核心代表,蘇州方言四聲七調(diào)的字調(diào)特征以及“連讀變調(diào)”的語(yǔ)言規(guī)律等特點(diǎn),深刻影響了使用蘇州話(huà)演唱的評(píng)彈聲腔音樂(lè)。以語(yǔ)言學(xué)與音樂(lè)形態(tài)相結(jié)合的視角,對(duì)蘇州彈詞流派唱腔中的字腔關(guān)系進(jìn)行剖析,提煉和概括“連讀變調(diào)”對(duì)蘇州彈詞唱腔的旋律音高、旋律進(jìn)行方向以及旋律音長(zhǎng)三方面的影響。這些影響所導(dǎo)致的結(jié)果是：居于兩字組連調(diào)單位后字的平聲字、上聲字、去聲字和入聲字的旋律音高大都低于前字(入聲字作為前字除外),且常伴隨下行的旋律進(jìn)行；居于兩字組連調(diào)單位前字的陰去字的旋律進(jìn)行為平行或下行；居于兩字組連調(diào)單位前字的陽(yáng)去字相比后字具有更高的旋律音高,且旋律進(jìn)行為上行。三字組第二字的舒聲字常具有較為平穩(wěn)的旋律進(jìn)行,旋律音位于中高音區(qū)；三字組第二字的入聲字常發(fā)生腔變,并伴有下行的旋律進(jìn)行。

上述研究結(jié)果表明,在我國(guó)傳統(tǒng)民歌、曲藝和戲曲等聲腔音樂(lè)中,一些貌似違反依字行腔規(guī)律的表現(xiàn),其實(shí)質(zhì)卻依然遵循著這一規(guī)律,只不過(guò)不是單字調(diào)對(duì)唱腔旋律的影響,而是一種“連讀變調(diào)”對(duì)聲腔音樂(lè)的制約。