王昊宇

轉(zhuǎn)場(chǎng)是制作短視頻不可或缺的環(huán)節(jié)，轉(zhuǎn)場(chǎng)發(fā)揮著承上啟下、轉(zhuǎn)換段落的作用。轉(zhuǎn)場(chǎng)的合理使用能使內(nèi)容的展示條理性強(qiáng),故事的闡述脈絡(luò)清晰,符合觀眾的視覺(jué)心理,使觀眾易于理解和接受[1]。本文論述剪輯技巧，從前期拍攝方面將轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭分為匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，并探討相應(yīng)的拍攝技巧。

1 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

1.1 轉(zhuǎn)場(chǎng)方式

從后期剪輯來(lái)講，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式包括相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似主體轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)、景物轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)等。

1.2 剪輯技巧

剪輯是短視頻后期制作必不可少的工作。剪輯是將影片中的圖像、聲音以一種特殊的有意義的方式進(jìn)行選取、分解和組接,最終形成一個(gè)連貫流暢、主題明確、有藝術(shù)感染力的作品[2]。剪輯包括同段落鏡頭之間和不同段落鏡頭之間的剪輯（轉(zhuǎn)場(chǎng)）。

1）同段落剪輯。短視頻的故事是由多個(gè)段落構(gòu)成的。一個(gè)段落是指在單一空間下，一段連續(xù)時(shí)間所構(gòu)成的時(shí)空單元。一個(gè)段落由一個(gè)或幾個(gè)鏡頭組合而成。在同一段落中鏡頭間的剪輯應(yīng)注意動(dòng)作連續(xù)、巧用蒙太奇、剪輯緊湊、注重眼神交流。

動(dòng)作連續(xù)。前后鏡頭動(dòng)作的組接符合邏輯、平滑順暢，在同一段落中應(yīng)保持畫面的時(shí)間和空間的完整性和連續(xù)性。比如拍攝打高爾夫球的動(dòng)作（起桿、上桿中段、上桿至頂點(diǎn)、上下桿轉(zhuǎn)換、觸球、送桿、收桿），要從多角度進(jìn)行剪輯，要注意前后鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向一致，這樣銜接的畫面就如同一桿打出去一樣平滑順暢、有動(dòng)感。

巧用蒙太奇句型進(jìn)行組接。將不同景別的鏡頭組合成邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對(duì)完整的段落。比如在短視頻《大雪》中，通過(guò)一系列后退式和前進(jìn)式句型的組接，展示了主人公優(yōu)美的滑雪動(dòng)作。

剪輯緊湊。景別大則鏡頭持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng),景別小則鏡頭持續(xù)的時(shí)間短，剪掉冗長(zhǎng)動(dòng)作。一般是遠(yuǎn)景時(shí)長(zhǎng)5秒、全景4秒、中景3秒、近景和特寫2秒。

注重眼神交流。通過(guò)畫面人物之間眼神的交流以及畫面人物和觀眾的交流，傳情達(dá)意。

2）轉(zhuǎn)場(chǎng)。轉(zhuǎn)場(chǎng)是剪輯的一部分，是將分散的段落通過(guò)轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭有序的合乎邏輯的組合在一起。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)注重視覺(jué)的連續(xù)性，使畫面降低跳躍度的同時(shí)增強(qiáng)美感[3]。因此，轉(zhuǎn)場(chǎng)關(guān)鍵在于恰當(dāng)選擇前后鏡頭的畫面剪輯點(diǎn)。不同的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，應(yīng)選擇不同的剪輯點(diǎn)。

相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng),前后鏡頭的剪輯點(diǎn)的選擇要注意畫面主體是同一人物。比如短視頻《夏至》中，前一個(gè)鏡頭是女主人公在乘坐地鐵，后一個(gè)鏡頭是女主人公走在城市的人流中。

相似主體轉(zhuǎn)場(chǎng),前后鏡頭剪輯點(diǎn)的選擇在人（物）的形狀、運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)速度、色彩、意念等方面要存在相似和關(guān)聯(lián)。比如在影片《一路穗行》中，前一個(gè)鏡頭是紅色為主色調(diào)的雙層觀光巴士，后一個(gè)鏡頭是中國(guó)國(guó)旗，實(shí)現(xiàn)流暢轉(zhuǎn)場(chǎng)[3]。

主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，前后鏡頭剪輯點(diǎn)的選擇要注意畫面主體視覺(jué)方向所看景象與攝像機(jī)展現(xiàn)的景象一致。比如前一鏡頭是畫面主人公在低頭看桌子上的一幅畫，后一鏡頭就是這幅畫。

景物轉(zhuǎn)場(chǎng)，前后鏡頭的剪輯點(diǎn)是一個(gè)相對(duì)靜止的畫面，給人留下思索的空間。

遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)，前后鏡頭的剪輯點(diǎn)是畫面被擋黑處或前景被完全遮擋處，通常用于時(shí)間地點(diǎn)變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，前后鏡頭的剪輯點(diǎn)是“未見(jiàn)其人先聞其聲”，即聲音先入，然后再轉(zhuǎn)場(chǎng)。比如在短視頻《夏至》中，有兩個(gè)片段使用了聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。一個(gè)片段是女主人公說(shuō)：“我叫夏至，因?yàn)槲沂窍闹聊翘斐錾摹保兄魅斯f(shuō)：“我喜歡夏至，因?yàn)槲沂窍闹聊翘烊肼毜摹?，通過(guò)聲音就很自然地實(shí)現(xiàn)不同段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)。第二個(gè)片段是天氣預(yù)報(bào)主持人說(shuō)：“今天開(kāi)始我們進(jìn)入到了夏至節(jié)氣，在民間有夏至吃面的習(xí)俗，你今天吃了嗎？”，鏡頭自然轉(zhuǎn)到女主人公吃面的場(chǎng)景。

2 轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭

2.1 轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭分類

轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭發(fā)揮著廓清段落、連接場(chǎng)景、轉(zhuǎn)換時(shí)空的作用。因此，對(duì)于無(wú)技術(shù)轉(zhuǎn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的設(shè)計(jì)和拍攝尤為重要。從前期拍攝來(lái)講，轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭可以分為匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)。匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，即轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與后面鏡頭的內(nèi)容有關(guān)聯(lián)，需要巧妙結(jié)合，包括相同（相似）主體轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、出畫入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)等。無(wú)匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，即轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與后面鏡頭的內(nèi)容無(wú)關(guān)聯(lián)，時(shí)空轉(zhuǎn)換簡(jiǎn)捷而緊湊，包括遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)、景物轉(zhuǎn)場(chǎng)等。

2.2 轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭拍攝技巧

1）遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)。拍攝時(shí)攝像機(jī)靠近遮擋物擋黑鏡頭或者遮擋物成為前景擋住畫面內(nèi)其他景象，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭銜接上下段落。遮擋物可以是自然存在的，也可以是人為的。遮擋的方式可以是遮擋物靠近攝像機(jī)，或是攝像機(jī)移近遮擋物。比如短視頻《處暑》中通過(guò)鏡頭推到男主角的運(yùn)動(dòng)包遮黑鏡頭再?gòu)倪\(yùn)動(dòng)包拉出，完成從室內(nèi)到網(wǎng)球場(chǎng)的時(shí)空轉(zhuǎn)換。

2）景物轉(zhuǎn)場(chǎng)。拍攝時(shí)選擇合適的景物作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，使其既能發(fā)揮時(shí)空轉(zhuǎn)換的作用，也能起到承接、渲染故事情節(jié)的效果。比如在短視頻《夏至》中，就拍攝了一盆花的畫面作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。

3）相同（相似）主體。相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與其后鏡頭為同一人（物、背景）來(lái)進(jìn)行銜接，前后鏡頭有一種承接關(guān)系。相似主體轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與其后鏡頭中的人（物、背景）在形狀、運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)速度、色彩、意念等方面的相似性和關(guān)聯(lián)性進(jìn)行銜接。拍攝相同（相似）主體轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的方法很多。一種方法是通過(guò)尋找前后鏡頭主體動(dòng)作的相似性、關(guān)聯(lián)性作為銜接點(diǎn)，進(jìn)行拍攝?？梢酝ㄟ^(guò)推、拉、搖、移、跟、升、降、旋等方式進(jìn)行拍攝。

搖擺拍攝時(shí)，應(yīng)保持轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與其后鏡頭在攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向上一致，避免突兀轉(zhuǎn)場(chǎng)。比如拍攝一條船從畫面中行駛出來(lái)的場(chǎng)景，先拍攝把河岸的景物從左到右搖出去，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，再拍攝把船從左到右搖進(jìn)來(lái)。

旋轉(zhuǎn)拍攝時(shí)，應(yīng)注意轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與其后鏡頭畫面主體為相同的人物。比如拍攝畫面主體從甲地到乙地的場(chǎng)景，先拍攝畫面主體通過(guò)旋轉(zhuǎn)門，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，再拍攝畫面主體在乙地行走。

跟隨拍攝時(shí)，應(yīng)注意轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與其后鏡頭之間存在內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)，以使畫面過(guò)渡連貫。比如在短視頻《夏至》中，前一個(gè)鏡頭是男、女主人公在甲地行走的腿部特寫，后一個(gè)鏡頭是男、女主人公在乙地相向而行，擦肩而過(guò)。

移動(dòng)拍攝時(shí)，應(yīng)注意轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與其后鏡頭在時(shí)間、空間、動(dòng)作、形狀、色彩、意念等方面存在關(guān)聯(lián)。比如前一個(gè)鏡頭拍攝守門員一腳將球踢向前場(chǎng)，后一個(gè)鏡頭拍攝球迷們圍著球星在足球上簽名。

4）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是借助畫面主體視覺(jué)方向所指的場(chǎng)景銜接上下段落。拍攝時(shí)，拍攝角度要跟畫面主體所看到的場(chǎng)景具有相同的視線，也就是前一個(gè)鏡頭拍攝畫面主體在看，后一個(gè)鏡頭拍攝畫面主體看到的場(chǎng)景。這個(gè)場(chǎng)景可以是眼前的人、物，或者是遠(yuǎn)在千里之外的人、物，也可以是遙遠(yuǎn)的天空。

5）景別轉(zhuǎn)場(chǎng)。景別轉(zhuǎn)場(chǎng)包括特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)拍攝時(shí)，不論上一個(gè)鏡頭是什么景別，下一個(gè)鏡頭都是特寫。也可以借助快速拉近景物形成特寫，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭銜接上下段落。同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)拍攝時(shí)，轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與下一個(gè)鏡頭的景別相同、內(nèi)容有關(guān)聯(lián)，要注意改變攝像機(jī)的機(jī)位，避免產(chǎn)生跳動(dòng)。兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)拍攝時(shí)，上一個(gè)鏡頭為特寫，后接一個(gè)全景鏡頭；或者上一個(gè)鏡頭為全景，后接一個(gè)特寫鏡頭。

在短視頻《大雪》中，有一個(gè)主人公穿戴裝備、走向滑雪場(chǎng)的段落。通過(guò)綜合應(yīng)用移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)和跟隨等運(yùn)動(dòng)拍攝，以及特寫、中景、特寫、遠(yuǎn)景的組接和轉(zhuǎn)場(chǎng)，使畫面銜接自然順暢，有動(dòng)感。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，要使短視頻轉(zhuǎn)場(chǎng)自然流暢，不僅在后期剪輯時(shí)要使用合適的技術(shù)方法，精雕細(xì)琢；在前期策劃上也要精心設(shè)計(jì)，提高轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的拍攝質(zhì)量。在同一段落中鏡頭間的剪輯應(yīng)注意動(dòng)作連續(xù)、巧用蒙太奇、剪輯緊湊、注重眼神交流。轉(zhuǎn)場(chǎng)關(guān)鍵在于恰當(dāng)選擇畫面的剪輯點(diǎn)。從前期拍攝來(lái)講，轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭可以分為匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)。匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，即轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與后面鏡頭的內(nèi)容有關(guān)聯(lián)，需要巧妙結(jié)合。無(wú)匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，即轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭與后面鏡頭的內(nèi)容無(wú)關(guān)聯(lián)，時(shí)空轉(zhuǎn)換簡(jiǎn)捷而緊湊。