徐筱菲 程世卓

(東北大學江河建筑學院，遼寧 沈陽 110179)

1 研究背景

20世紀初,一大批海外留學的華人學子學成歸國，成為中國第一批受過專業(yè)教育的建筑師群體。他們不僅將所學之西方現(xiàn)代建筑思想、建筑理念、建筑技術帶回中國，還在中國現(xiàn)有環(huán)境下尋求現(xiàn)代性的實踐路途，拉開了中國現(xiàn)代建筑的序幕，成為中國現(xiàn)代建筑探索過程中的最主要動力因素。

在這一批建筑師中，陸謙受秉承英國現(xiàn)代建筑教育中的理性、務實精神，在中國特有的環(huán)境制約下，積極而大膽地探索中國現(xiàn)代建筑可能的發(fā)展路徑，并做出了有益嘗試，其經(jīng)驗和處理手法對中國現(xiàn)代建筑發(fā)展仍不乏借鑒之處。

然而，由于某些原因，這段史實滾落在歷史塵埃之中，近年來方有少量學者對其關注。本文旨在將陸謙受重置歷史研究視野，通過對其回國后的建筑創(chuàng)作展開分析，闡釋他如何在各種現(xiàn)實條件制約下堅持建筑現(xiàn)代話語的探索，其主要模式為何，各種模式演變形式、演變規(guī)律和演變動因為何。在此基礎上，總結其對今日中國建筑師的有益借鑒與參考。

2 建筑作品中現(xiàn)代話語的模式

2.1 Art-Deco話語模式的探求

Art-Deco又被稱為“裝飾藝術運動”風格，19世紀末，它作為歐洲大陸現(xiàn)代建筑的一種探索類型，對歐美國家的建筑領域產(chǎn)生了一定范圍的影響。裝飾藝術運動是1910年—1930 年風行于世界的一種設計風格，與工藝美術運動、新藝術運動等現(xiàn)代建筑流派共同構成了世界范圍內(nèi)的現(xiàn)代主義建筑運動的供養(yǎng)來源。裝飾藝術運動摒棄了困頓于古典風格的審美理念，肯定工業(yè)革命帶來的工業(yè)技術美感。它將建筑材料的紋理、質感、色彩作為審美范疇，同時在造型設計上突出幾何形態(tài)，擅于運用弧曲線、圓圈、折線等造型。視覺效果比較具備沖擊力，現(xiàn)代話語簡潔而明快、高聳而輕盈，受到城市高層建筑的青睞。

隨著Art-Deco在歐美國家的盛行，陸謙受對建筑現(xiàn)代話語的探求也受到其影響。例如，在上海中國銀行虹口大樓設計中便有這一話語模式的突出表現(xiàn)。

1932年中國銀行投資建造原上海中國銀行虹口大樓，由陸謙受和吳景奇負責設計(見圖1)。由于建筑位于道路的交口，占地扁長，建筑將臨街的平面用夸張的弧形代替方正的直線，在保證建筑容積率的情況下減小建筑的壓迫感，又可達到美觀的效果(見圖2)；1層，2層之間大梁懸掛在柱子上，增加一層的室內(nèi)高度，使一層臨街面積增大。在建筑立面上，陸謙受設計了兩段式立面：在下部分的3層采用“橫向”水平裝飾作為樓層之間的分割，用花崗石砌筑并帶有局部圓形、方形裝飾；4層～7層以“豎向”裝飾進行窗戶之間的分割，采用褐色面磚飾面配以石質橫豎線條，具有典型的裝飾運動風格特征。如此線條強烈的裝飾語匯視覺沖擊力強，布局規(guī)律,具有一定的韻律感，同時用色彩對比強烈的裝飾勒帶表現(xiàn)建筑的華麗與莊嚴，以體現(xiàn)中國銀行的經(jīng)濟實力與地位[1]。

在此項目中陸謙受嘗試Art-Deco風格和體現(xiàn)，中國銀行虹口大廈也成為陸謙受探索中國建筑現(xiàn)代化進程中的代表建筑。

2.2 傳統(tǒng)與現(xiàn)代話語的折中模式

在陸謙受的建筑創(chuàng)作初期，除了應用了Art-Deco式的現(xiàn)代話語之外，還同時考慮了如何將中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代建筑話語融合，嘗試傳統(tǒng)與現(xiàn)代話語的折中模式。在這一探索中，陸謙受的處理手法為以西方建筑手法、建筑風格為主，將中國傳統(tǒng)建筑語言融入其中，采用本地特有材料，運用傳統(tǒng)裝飾式樣，創(chuàng)造出專屬于那個年代中國式現(xiàn)代建筑。

例如，重建于1933年的中國銀行南京分行(見圖3)，由陸謙受和吳景奇負責設計。在立面上，建筑以泰山面磚作為外墻主要材料，蘇州石打光作為勒腳處理，石材的漫射光感典雅古樸；建筑整體量為對稱式，平面為基本的矩形幾何形體，以銀行建筑的功能為第一需求，體現(xiàn)了現(xiàn)代的功能理性。在銀行入口處也并未作特別炫耀的處理，而是遵從人流和功能需求設置了矩形平面。建筑整體幾乎無裝飾且使用顏色清淡的材料，放棄色彩對比強烈的材料和體量對比突出的裝飾，代之以樸素、簡單的體塊突出與縮進來豐富建筑形體。結構上使用鋼筋混凝土結構，入口部分以5個長方柱支撐做挑高及退縮處理，將承重結構暴露出來以強調入口。外墻面上，根據(jù)空間序列而設的天窗，提供給內(nèi)部營業(yè)大廳均勻的光線，同時天窗也具有通風換氣功能。

在傳統(tǒng)元素處理上，陸謙受把中國傳統(tǒng)大屋頂朝簡化的方向處理，呈“三角”幾何狀呈現(xiàn)。屋頂用中國式的青瓦，屋脊用人造石飾以金色，而這樣的實用、簡化的處理正是一種“折中”的建筑語言[2]。

1934年由陸謙受、吳景奇設計的中國銀行青島分行同樣是西方新古典主義與中國傳統(tǒng)元素結合的例證(見圖4)。中國銀行青島分行地上3層，地下1層，L形平面布置以順應地形。建筑立面花崗巖大方石砌基,嶗山花崗巖大方石貼面，同樣放棄了強烈的色彩對比；底層窗間墻刻橫向凹槽，屋頂檐口下飾有中國傳統(tǒng)的“回”字紋，以呼應中國傳統(tǒng)建筑元素；主立面兩側墻面在窗套與大門間裝飾有密集的橫向凹凸發(fā)條，強化了主入口位置；主立面的豎向長窗三個一組，縱橫各三組(見圖5)；另一個沿街立面順應街道轉角，把墻體斷為三截，層層縮進，酷似我國南方的封火山墻，陸謙受將中國傳統(tǒng)裝飾元素抽象并簡化出來，用神似的幾何形構件表現(xiàn)。室內(nèi)大廳高約18 m，頂層為玻璃鋼天花板，大廳內(nèi)立柱極少，以獲得優(yōu)秀的采光。2層環(huán)廳設置成“回”字形，便于顧客流動[3]。

陸謙受以功能和實用性為第一性，將英國現(xiàn)代建筑教育中的理性精神運用于建筑設計中，傳統(tǒng)要素僅僅作為裝飾且進行簡化處理，創(chuàng)造出簡潔的中國式現(xiàn)代主義折中建筑。

2.3 現(xiàn)代主義話語模式的嘗試

二十世紀二三十年代之后，現(xiàn)代主義建筑大潮席卷了歐美眾多國家，也為剛剛起步探索建筑現(xiàn)代話語的中國帶來了新鮮而又可貴的養(yǎng)分，這一過程中多位渴慕現(xiàn)代文化的中國建筑師第一時間接受了現(xiàn)代主義的影響，并嘗試在建筑創(chuàng)作中予以實踐，陸謙受便是其中一位。

1935年，陸謙受設計的原上海中國銀行同孚大樓建成(見圖6)。該樓因三面環(huán)路，處于邊角地形，陸謙受根據(jù)地形將公寓平面作弧形布置，減小建筑壓迫感，提高容積率，以獲得較多的建筑面積。平面功能布置方面，底層為銀行營業(yè)大廳，弧形柜臺和顧客等候廊空間很流暢，每層設置不同面積的職工公寓以滿足不同人使用需求(見圖7)。建筑的弧形平面繼承了Art-Deco風格的虹口大樓的平面，建筑立面卻以更為簡潔的現(xiàn)代主義風格表現(xiàn)：外墻貼深褐式面磚，窗框用通長橫線條處理，表現(xiàn)出簡潔的現(xiàn)代主義風格[4]。

建于1935年的原上海中國銀行堆棧倉庫，是一棟沿蘇州河而建的倉儲建筑，由中國銀行建筑科設計，鋼筋混凝土結構，此項目共11層樓。此項目陸謙受仍然以方正規(guī)矩的平面布局來滿足辦公和倉儲功能。在立面部分，以慣有的圓弧和橫向水平分割塑造這座建筑，并用材料和色彩的對比將層次劃分得更為鮮明，將簡潔而利落的現(xiàn)代主義風格表現(xiàn)得淋漓盡致；在各層陽臺做圓角處理(見圖8)，將2層、3層陽臺打通成一體，其余各層陽臺則較小，利用突出的陽臺打破建筑方盒子的形體，在立面的處理上更加大膽、靈活，同時創(chuàng)造出一種簡潔的橫向韻律感[1](見圖9)。

20世紀30年代初，一座致力于“象征中國銀行之近代化，表示基礎鞏固，信孚中外”的上海中國銀行大廈邀請陸謙受與公和洋行共同設計(見圖10)。在設計方面，陸謙受朝簡化和實用的形式處理，外墻面帶有局部裝飾，是高層式的體量對稱關系。而在立面上，建筑用色通體相近，深凹的開窗處理的規(guī)矩排列，形成一種理性思考下的整體豎向秩序感，視覺上使建筑更加高大。開窗面飾有中國傳統(tǒng)裝飾紋樣，用頂部階梯式的處理呼應中國傳統(tǒng)建筑中的檐口處理模式，向傳統(tǒng)致敬[5]。

陸謙受在后期的建筑中，對現(xiàn)代主義的運用越來越得心應手，裝飾語言更少，設計姿態(tài)更往“現(xiàn)代主義”靠攏。

3 建筑作品中現(xiàn)代話語的模式演變

3.1 演變路徑

陸謙受從Art-Deco到折中主義再到現(xiàn)代主義的過渡，體現(xiàn)了現(xiàn)代話語逐漸強化的趨勢。陸謙受在裝飾藝術運動的表現(xiàn)形式中融入了本地的文化特色,隨著新的建筑思想的涌入，其建筑風格更多地表現(xiàn)出融合了古典主義和中國傳統(tǒng)元素的折中主義，直到早期現(xiàn)代主義風格,則呈現(xiàn)出傳統(tǒng)造型和現(xiàn)代造型設計的雙重性。

路徑之一：以功能為先的現(xiàn)代話語模式演變。從最初的Art-Deco風格探索至現(xiàn)代主義風格的嘗試，陸謙受都秉承以功能為先的設計理念，而且伴隨著時代進程發(fā)展，這一觀點更加清晰、明確地表達在建筑設計當中，并最終成為主導性要素。例如，在中國銀行南京分行中，陸謙受采用了玻璃鋼天花板和天窗，表達了他在滿足實際需要的高效現(xiàn)代平面布局基礎上，在空間序列和洞口設置上的功能主義考慮。而在其設計的弧形處理建筑中，也遵循了以功能為第一考慮因素，同時兼顧美觀的原則，例如同孚大樓和虹口大樓均位于道路的交口，弧形的使用不僅僅是為了美化建筑形體，更是為了增大容積率，盡量讓建筑達到飽和的狀態(tài)，同時又不至于造成壓迫感。從此也可以看出陸謙受對現(xiàn)代主義更深遠的堅持和探索。

路徑之二：以簡化裝飾為主要手段的現(xiàn)代話語模式演變。在陸謙受建筑作品多種現(xiàn)代話語模式的演變過程中，我們可以清晰地看到裝飾簡潔化的趨勢。中國銀行南京分行入口5個長方柱的挑高及退縮的處理，以及中國銀行大樓入口的雙柱運用，都表現(xiàn)了陸謙受將裝飾與結構同化的趨勢，以創(chuàng)造“無裝飾的裝飾”。而建筑立面上也展示出簡潔化趨勢，例如虹口大樓采用白色花崗石和褐色面磚模仿西方古典主義的意味，而同孚大樓則采用簡單的線腳，從材料本身的美感出發(fā)，用深褐式面磚和淺褐色石材的橫縱勒帶表現(xiàn)出對裝飾的簡化，等等。這種建筑的表現(xiàn)一方面體現(xiàn)了建筑思潮的轉變，同時也流露出陸謙受對裝飾簡化的刻意追求和探索。

3.2 演變動因

其一，國際現(xiàn)代建筑風潮的推動。20世紀初正是以歐美國家為代表的現(xiàn)代建筑尋求階段，期間經(jīng)歷了多種建筑風格的嘗試。1925年前后，現(xiàn)代建筑運動大潮掀起，席卷整個歐美國家，逐漸影響至中國。1930年前后，在上海、天津、南京、武漢、青島以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣。同時，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。陸謙受作為這個時期的職業(yè)建筑師自然而然地受到其影響，并與之同步地進行了建筑現(xiàn)代話語的思考和嘗試。

其二，中國近代開埠城市的包容與需求。舊上海、青島曾是世界列強的租界地,其多樣化包容性的城市性格,以及眾多海外建筑師的回國等諸多因素的影響,已成為新潮思想發(fā)展的沃土，更為嘗試新建筑風格的設計師提供施展拳腳的舞臺。隨著社會和經(jīng)濟的發(fā)展,國內(nèi)外的交流機會增多,人們建筑觀念的改變,外來文化影響著我國的各個方面。隨著多種多樣的西方建筑真實的坐落于人們身邊，人們對外來建筑風格從排斥到好奇，從接受到推崇，促使建筑師在創(chuàng)新的道路上行進。

外來建筑技術的傳入也為建筑的發(fā)展提供了重要動力。建筑結構的裸露在變成現(xiàn)實的同時也成為新穎的建筑處理手法，一度成為人們競相采用的建筑風潮。

其三，陸謙受英國建筑教育的內(nèi)在影響。陸謙受作為旅英求學的建筑學子，接受了專業(yè)的英國現(xiàn)代建筑教育。英國作為現(xiàn)代建筑早期生發(fā)國家，其建筑教育崇尚理性、務實精神，功能為先、簡化裝飾、欣賞結構、倡導新技術新材料等理念均是其教育體系中的主要因素。而這些內(nèi)容成為陸謙受建筑創(chuàng)作思想中潛在且穩(wěn)定的因素，在現(xiàn)代建筑大潮的推動下顯露出來，成為其設計風格發(fā)展的指引。

4 結語

陸謙受回國投身于中國現(xiàn)代建筑的創(chuàng)作，整體上是在“現(xiàn)代”銀行的布局和功能上，加上傳統(tǒng)裝飾的搭配設計，但仍朝向“裝飾”弱化的方向努力。其率先將中國傳統(tǒng)建筑要素與西方建筑形式相結合,運用西方建筑設計方法探索中國傳統(tǒng)建筑，開創(chuàng)了融合中國傳統(tǒng)文化和西方建筑思想的現(xiàn)代建筑模式。陸謙受對建筑風格發(fā)展的把握、對建筑風潮的勇敢探索和對中國傳統(tǒng)元素的批判性保留，在舶來文化的影響下堅持適合中國的建筑發(fā)展之路影響和引導著后世建筑師，更為今日之中國建筑師提供有益借鑒與參考。其設計風格的過渡和轉變不僅是其個人的風格轉變，更是時代的變遷和縮影。