俗話(huà)說(shuō)：“編筐編簍，全靠收口?！苯Y(jié)尾是寫(xiě)作中的最后一環(huán)，其好壞對(duì)整篇文章有相當(dāng)大的影響。優(yōu)秀的作者，決不會(huì)虎頭蛇尾，而總是成竹在胸，精心打造響亮而有余味的“豹尾”。對(duì)于敘事類(lèi)作文而言，結(jié)尾更是全篇構(gòu)思的重中之重。下面試就這類(lèi)文體，介紹三種常用的結(jié)尾方法。

一、陡然逆轉(zhuǎn)式

也稱(chēng)“歐·亨利式”，指的是在收尾部分，人物的情感、行為或事情的結(jié)果向完全相反的方向轉(zhuǎn)折。這是增強(qiáng)文章戲劇性的有效手段之一。采用“陡然逆轉(zhuǎn)式”結(jié)尾的文章，一般包含兩大部分：“蓄勢(shì)在前”和“逆轉(zhuǎn)在后”，即先形成一種思維定勢(shì)，然后突轉(zhuǎn)，突然打破積蓄已久的定勢(shì)，從而造成一種久蓄而猝發(fā)的藝術(shù)沖擊力。請(qǐng)看時(shí)文《拍案而起》節(jié)選：

局長(zhǎng)室里來(lái)了位老人家。

“小陸同志工作態(tài)度很惡劣?！崩先思艺f(shuō)。局長(zhǎng)點(diǎn)頭，表示在聽(tīng)。

“飯店開(kāi)張第三天，他帶著幾個(gè)人來(lái)，要求喝酒，我只好招待他們。后來(lái)得知，除了他，另外幾個(gè)都是社會(huì)上的混混?！崩先思艺f(shuō)，局長(zhǎng)皺眉。

……

“下午，”老人家顫抖著聲音繼續(xù)道，“小陸又帶了一幫子人，沖到我店里，說(shuō)要查封，把電視機(jī)、音響等東西往外搬……我這店開(kāi)張還不到4個(gè)月，就要……就要……我就想問(wèn)問(wèn)，還有沒(méi)有王法……”

“砰！”局長(zhǎng)拍案而起：“亂彈琴！太不像話(huà)！等見(jiàn)到小陸，我要狠狠批評(píng)他！”

小說(shuō)對(duì)局長(zhǎng)的表情、動(dòng)作和語(yǔ)言進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)，伴隨老人家的敘述，局長(zhǎng)越來(lái)越激動(dòng)、憤怒，終于忍無(wú)可忍，“砰！”的一聲拍案而起——似乎老人家和我們共同期待的結(jié)果即將出現(xiàn)，可小說(shuō)卻陡然直下，局長(zhǎng)說(shuō)出的竟是“我要狠狠批評(píng)他！”。這與局長(zhǎng)怒不可遏的表情形成了巨大反差，多么具有諷刺意味的結(jié)尾！局長(zhǎng)這個(gè)“舉重若輕”、有違常理的決定，話(huà)語(yǔ)極少，卻活畫(huà)出身在其位不謀其政、良知淪喪、包庇下屬的官員形象，的確是點(diǎn)睛之筆。

運(yùn)用該種方式時(shí)應(yīng)注意，為了讓結(jié)尾部分既在意料之外又在情理之中，前文應(yīng)有機(jī)埋設(shè)一些伏筆。相關(guān)范文如莫泊桑的《項(xiàng)鏈》。關(guān)于項(xiàng)鏈?zhǔn)勤I品，文中就多處有伏筆：借項(xiàng)鏈時(shí)，女友毫不遲疑，慷慨應(yīng)允，“當(dāng)然可以”，多么爽快的語(yǔ)氣，試想價(jià)值三萬(wàn)多法郎的珠寶，女友真會(huì)那么漫不經(jīng)心嗎？當(dāng)夫婦二人去珠寶店尋找那掛項(xiàng)鏈時(shí)，老板看了許多賬薄，說(shuō)只賣(mài)出了盒子，這也是一個(gè)疑點(diǎn)，價(jià)格昂貴的珠寶怎會(huì)沒(méi)有配套的手飾盒呢？當(dāng)瑪?shù)贍柕逻€項(xiàng)鏈時(shí)，女友竟沒(méi)有打開(kāi)盒子看看，直到在公園里再次遇到瑪?shù)贍柕拢旰凶游丛蜷_(kāi)過(guò)，可以想象，那掛項(xiàng)鏈在女友心目中并不重要，這恰恰說(shuō)明它的價(jià)格不會(huì)昂貴。

二、意在言外式

“意在言外”，就是把要表明的態(tài)度、傳達(dá)的真情等隱藏起來(lái)，而借助特殊的只言片語(yǔ)，讓讀者去揣摩作品蘊(yùn)涵的情思哲理、人物的命運(yùn)情感等。“意在言外式”常采用留白、象征的藝術(shù)手法和比喻等修辭手法，給讀者留下回味的余地，讓讀者浮想聯(lián)翩;同時(shí)，文章感情的抒發(fā)自然也更有韻味，有“余音繞梁，三日不絕”之效。比如張新華《父親在路上》一文的結(jié)尾：“有一次，父親騎車(chē)到城東，去尋找一條他走過(guò)無(wú)數(shù)次的路。到了那兒后，父親發(fā)現(xiàn)那條柏油路已經(jīng)不見(jiàn)了，取而代之的是一個(gè)很大的工業(yè)園，新修的一條水泥路已經(jīng)不在原來(lái)的線上了。父親回來(lái)后，一副黯然神傷的樣子，口里不住地念叨：‘那條路沒(méi)有了，那條路沒(méi)有了……仿佛在念叨一位逝去的老友?！边@是作者借父親之口，表達(dá)對(duì)城鎮(zhèn)化建設(shè)中，農(nóng)村原有的土地、馬路、自然風(fēng)光都遭到破壞的悲涼之情。這樣的收篇含蓄地點(diǎn)出了主題，能留給讀者咀嚼的空間。又如嚴(yán)浩達(dá)同學(xué)在《我的享受》中寫(xiě)道：

“是啊，今天兒子、女兒兩家來(lái)吃飯，去多買(mǎi)點(diǎn)菜。”我樂(lè)呵呵地回答著。

“你家這對(duì)兒女真好，還一直來(lái)看你們。哪像我們家，一年到頭冷冷清清的，整天只有我和老太婆兩個(gè)人?！?/p>

……

11點(diǎn)10分，清脆的門(mén)鈴聲響起，我趕忙打開(kāi)門(mén)，呼啦啦涌進(jìn)了一堆人，兒子、兒媳婦，女兒、女婿，還有雙胞胎孫子和年齡比孫子大一些的外孫女……頓時(shí)給早已開(kāi)好空調(diào)的溫暖的房間增添了更多的生氣和熱鬧。

……

飯后，杯盤(pán)狼藉，可累著老太婆了，忙了半天自己卻沒(méi)吃上一口熱菜熱飯。兒女們陪我聊了會(huì)兒家常后，下午1點(diǎn)10分左右跟我倆告別。關(guān)上空調(diào)，感受著屋里殘存的熱情的空氣，我不禁若有所失。

我享受與兒女們聚在一起的時(shí)間，只是，太短了——他們來(lái)也匆匆、去也匆匆。他們平時(shí)都忙于自己的生活，能讓我如此享受的日子真的很少很少……

有一句話(huà)我沒(méi)對(duì)他們提起：今天，是我68歲生日。

在本篇小說(shuō)中，作者明寫(xiě)“我”和老伴享受與兒女齊聚一堂的歡樂(lè)時(shí)光，暗寫(xiě)“空巢老人”發(fā)自?xún)?nèi)心的呼喚、呼吁（即期盼兒女們能?；丶遗闩愀改福?前文不露聲色，篇末的一句“今天，是我68歲生日”力重千鈞。此外，關(guān)于進(jìn)門(mén)、出門(mén)時(shí)間的交代，獨(dú)具匠心。

三、情景渲染式

“情景渲染式”主要描寫(xiě)或重現(xiàn)一段情景，借以渲染氛圍，增添畫(huà)意，同時(shí)還能對(duì)主題起到烘托作用。例如魯迅先生在《祝?！返哪┒芜@樣寫(xiě)：

我給那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹聲驚醒，看見(jiàn)豆一般大的黃色的燈火光，接著又聽(tīng)得畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在“祝福”了;知道已是五更將近的時(shí)候。我在蒙朧中，又隱約聽(tīng)到遠(yuǎn)處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)。我在這繁響的擁抱中，也懶散而且舒適，從白天以至初夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空了，只覺(jué)得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮(zhèn)的人們以無(wú)限的幸福。

這是一段典型的“情景渲染”。通過(guò)情景描寫(xiě)，渲染出了舊中國(guó)偏遠(yuǎn)、落后、封閉、封建的山村里，除夕夜那種看似熱鬧實(shí)則死寂，看似吉祥實(shí)則險(xiǎn)惡的氛圍，呈現(xiàn)出的是濁重的愚昧氣息和悠遠(yuǎn)的原始?xì)夥?，反襯了祥林嫂的悲劇，更增強(qiáng)了作品對(duì)舊社會(huì)的批判力量。又如白連步在《想念梵高》中的文字：

走過(guò)麥田，我聽(tīng)到一聲槍響，一顆子彈射進(jìn)了梵高的胸膛，他三十七歲。波德萊爾說(shuō)，他生下來(lái)，他畫(huà)畫(huà)，他死了。麥田里一片金黃，一群烏鴉驚叫著飛過(guò)天空。

“麥田里一片金黃，一群烏鴉驚叫著飛過(guò)天空”的景物烘托渲染，既對(duì)接著梵高的名作，又意味深長(zhǎng)（突出了人物的成就與貢獻(xiàn)），令人過(guò)目難忘。

（作者：林逾靜，江蘇省常熟市高新區(qū)湖山路常熟國(guó)際學(xué)校）