孫兆潤(rùn)

謹(jǐn)以此文紀(jì)念《歌唱藝術(shù)》創(chuàng)刊十周年。

接到編輯部的邀約，欣然應(yīng)允的同時(shí)，我不禁感嘆：倏然，《歌唱藝術(shù)》已經(jīng)十周歲了！我與雜志結(jié)緣也近十年了！

2011年1月的“創(chuàng)刊號(hào)”靜默在書架上——那是一摞作者樣刊里唯一沒(méi)有收錄我文章的一期。

二十余年來(lái)，位于濟(jì)南市文化東路西首的新華書店音樂(lè)分店，是我每到省城必去的地方。在沒(méi)有電腦和網(wǎng)絡(luò)“慢牽?！钡臅r(shí)代，那就是古典音樂(lè)“饕餮”者的珍饈館，家里書架上的藏品大多是出差或訪友時(shí)從此處背回去的。奔五了，搬家數(shù)處，棄物無(wú)數(shù)，卻始終沒(méi)丟下過(guò)一本書。如今，書越積越多，搬著越來(lái)越重，就像自己的人生，積歲又添重，仍不屈不撓，負(fù)重前行！

時(shí)年六月，回國(guó)省親。去省城訪友期間，我依舊去音樂(lè)書店轉(zhuǎn)了一圈。在雜志一角，一本裝幀精美的《歌唱藝術(shù)》闖入眼簾，封面人物是歌唱家普拉西多·多明戈。定睛一看，竟然是“創(chuàng)刊號(hào)”！突然想起大學(xué)時(shí)期愛(ài)不釋手的《鋼琴藝術(shù)》雜志，仔細(xì)瀏覽，果真是人民音樂(lè)出版社出版的“姊妹”篇。毫不猶豫，入手！帶回俄羅斯認(rèn)真研讀了一番，從此，與雜志結(jié)緣。期間，我已經(jīng)在《俄羅斯龍報(bào)》副刊發(fā)表音樂(lè)評(píng)論文章了，記得在俄發(fā)表的第一篇樂(lè)評(píng)是《多尼采蒂的快餐——聽馬林斯基劇院的〈拉美莫爾的露琪亞〉》（《俄羅斯龍報(bào)》2010年7月8日）。之后，陸續(xù)為該報(bào)和《中國(guó)教育報(bào)》《神州學(xué)人》等非音樂(lè)期刊撰稿。

大學(xué)時(shí)，在學(xué)業(yè)之外，我忙著學(xué)做校園詩(shī)人和文藝青年，并沒(méi)有坐下來(lái)為自己的專業(yè)寫些什么的沖動(dòng)。1994年參加工作后，不再“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”了，開始知曉論文和職稱之間的關(guān)系。雖勉力發(fā)表過(guò)幾篇小文，但自覺(jué)腹內(nèi)空空、筆頭干燥，便暗地里以“年輕人應(yīng)該心無(wú)旁騖地投入教學(xué)實(shí)踐，論文要等到大量經(jīng)驗(yàn)積累后，經(jīng)年再‘厚積薄發(fā)’”的口實(shí)來(lái)安慰自己，實(shí)為惰性作祟。

工作十年之后，深感教學(xué)能力的頹弱和創(chuàng)造力的枯竭，帶著很深的“俄、蘇音樂(lè)情結(jié)”，我踏上了游學(xué)圣彼得堡的飛機(jī)。留學(xué)期間，我強(qiáng)迫自己當(dāng)晚要記寫臨場(chǎng)音樂(lè)會(huì)觀后感和當(dāng)日的課堂記錄，不奢望日后發(fā)表，只為練筆并留下歷史痕跡。但是，那個(gè)記錄著大量聽課記錄、音樂(lè)會(huì)、歌劇觀后感的硬盤壞掉且無(wú)法修復(fù)，所有筆錄都被現(xiàn)代文明的“崩壞”無(wú)情“埋葬”了。

2008——2012年博士研究生在讀期間，除了在俄羅斯期刊發(fā)表論文的任務(wù)之外，首篇在國(guó)內(nèi)專業(yè)期刊上發(fā)表的文章，即是《歌唱藝術(shù)》2011年第8期收錄的《從“清潔女工”到“俄羅斯夜鶯”的華麗蛻變——安娜·涅特萊布科的傳奇》。這是拜讀“創(chuàng)刊號(hào)”后投稿結(jié)出的“果子”，且做了封面文章。那時(shí)，涅特萊布科正紅遍全球古典歌壇，擁“粉”無(wú)數(shù)。文章受到了編輯楊旭博士的褒勉。編輯部把稿酬寄給了我在國(guó)內(nèi)的妻子，頓時(shí)覺(jué)得自己不再是個(gè)只會(huì)花錢死讀書的主兒。我們“70后”這一代，雖然過(guò)著“穿著西裝吃泡菜”的日子，卻仍然懷揣文學(xué)夢(mèng)，文字變鉛字的成就和榮耀，足以讓人感覺(jué)自己“是那么回事兒”。于是，一發(fā)不可收拾，十年間，在《歌唱藝術(shù)》發(fā)文四十四篇，其中完成約稿十七篇。十年，對(duì)于《歌唱藝術(shù)》而言，是華誕；之于作者，卻是個(gè)總結(jié)的站點(diǎn)。

總結(jié)起來(lái)，我的寫作領(lǐng)域側(cè)重于“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”的研究、“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”對(duì)中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的影響、對(duì)俄羅斯現(xiàn)當(dāng)代聲樂(lè)家歌唱藝術(shù)成就的宣介等三個(gè)方向。我要真誠(chéng)地感謝《歌唱藝術(shù)》為“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”辟出一方言論“高地”！我也要真誠(chéng)地感謝梁茂春和蔡良玉教授在我回國(guó)之初給予的良好建議，即確定關(guān)于俄羅斯音樂(lè)研究的寫作方向，并將所有文章形成系列。

與梁茂春伉儷結(jié)緣，皆因?yàn)榘l(fā)表在2012年第10期的《俄僑聲樂(lè)教師霍爾瓦特夫人身世考據(jù)》一文。梁先生關(guān)注到這篇文章的考據(jù)結(jié)論，即霍爾瓦特夫人的身世問(wèn)題解密，并稱之為：“它讓我們得以解開了‘霍爾瓦特夫人是從哪里來(lái)的’這個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史之謎”①。梁先生在回應(yīng)文章中向筆者提出新的愿景，即繼續(xù)解開霍爾瓦特夫人音樂(lè)學(xué)習(xí)背景和1948年離開中國(guó)后“她到哪里去了？”之謎。通過(guò)為期半年的史料挖掘和考證，發(fā)表在2013年第7期的《俄僑聲樂(lè)教師霍爾瓦特夫人身世考據(jù)（續(xù)）》一文，向梁先生交上了一份較為滿意的答卷。最終得出霍爾瓦特夫人早年在沙俄期間所受音樂(lè)教育的背景和準(zhǔn)確的生卒年月等考察結(jié)論。之后在《歌劇》2016年第6期刊出的《霍爾瓦特夫人：一個(gè)不應(yīng)忘卻的名字》一文中，發(fā)布了霍爾瓦特夫人離華時(shí)的健康檢疫證原件照片和其他歷史照片，成為霍爾瓦特夫人人生歸宿的有效史料佐證。梁茂春先生在其著作《音樂(lè)史的邊角——中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的一個(gè)視角》中指出，孫兆潤(rùn)的《俄僑聲樂(lè)教師霍爾瓦特夫人身世考證》《俄僑聲樂(lè)教師霍爾瓦特夫人身世考證（續(xù)）》和梁茂春的《霍爾瓦特夫人舊影一束》、蔡良玉的《霍爾瓦特夫人的新史料》②，“2012——2013年相繼發(fā)表的上述四篇文章，將中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上的‘霍爾瓦特夫人之謎’完全破解了”③?！?012年至2013年對(duì)于霍爾瓦特夫人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是一個(gè)‘復(fù)活之年’。”④

而讓霍爾瓦特夫人“重生”的“土壤”，正是《歌唱藝術(shù)》雜志！其實(shí)，研究“霍爾瓦特夫人之謎”的原因，完全來(lái)自一個(gè)偶然的機(jī)緣。

《〈黑桃皇后〉在中國(guó)》是我的博士論文《19——2 1 世紀(jì)杰出歌唱家對(duì)彼得·伊里奇·柴科夫斯基歌劇〈黑桃皇后〉中角色蓋爾曼的表演詮釋》（Сунь Чжаожунь. Герман П. И. Чайковского в творчестве выдающихся певцов XIX–XXI веков）中的一個(gè)章節(jié)。沈湘是“蓋爾曼”一角在中國(guó)的首演者，也是目前該角色國(guó)內(nèi)唯一的飾演者。因?yàn)樯蛳壬严墒?，我便把獲取信息來(lái)源的希望寄托在沈夫人——李晉瑋教授身上。從2009年起，連續(xù)三年，每逢回國(guó)，我必去中央音樂(lè)學(xué)院李教授的住處與之訪談。在獲取博士論文所需信息的同時(shí)，我們的話題還涉及聲樂(lè)方法、聲樂(lè)教學(xué)、中國(guó)歌劇發(fā)展等諸方面。在回顧她的求學(xué)經(jīng)歷時(shí)，李教授提到了自己人生中的三位聲樂(lè)老師：一位是沈湘教授；一位是1954至1956年間，在中央實(shí)驗(yàn)歌劇院指導(dǎo)工作的蘇聯(lián)專家瓦蓮金娜·阿列克賽耶烏娜·吉明采娃（Валентина Алексеевна Дементьева，也翻譯為杰敏吉耶娃，生卒年不詳）；另一位是她稱之為“哈爾瓦特夫人”的俄僑老師。李晉瑋1945年在北京師范大學(xué)就讀時(shí)先是跟隨“哈爾瓦特夫人”學(xué)習(xí)，兩年后才轉(zhuǎn)到沈湘先生班上?！肮柾咛胤蛉恕毙蕾p李晉瑋的才華，經(jīng)常在宅邸里給其“開小灶”。她離華時(shí)曾力邀李晉瑋同行，被婉拒。李晉瑋稱“哈爾瓦特夫人”是一襲舊式俄國(guó)貴婦人的氣質(zhì)和做派，是個(gè)大號(hào)抒情-戲劇女高音，唱法和教法都很出色，鋼琴?gòu)椀靡埠芎?，且畫得一手好畫。因?yàn)檎Z(yǔ)言的障礙，李教授對(duì)這位老師的姓名、出身、身份、教育背景、人生歸宿等幾無(wú)所知。出于對(duì)老師的感恩和懷念，便囑托筆者回俄羅斯后幫其查尋相關(guān)資料。完成李晉瑋教授的囑托，成為啟動(dòng)該項(xiàng)研究的直接誘因。在此，也要對(duì)李晉瑋教授道一聲真摯的謝謝！正是她的誠(chéng)摯愿望，才促使被她稱為“哈爾瓦特夫人”的霍爾瓦特夫人在塵封的歷史中得以“復(fù)活”，也將一個(gè)聲樂(lè)人引領(lǐng)到了探究聲樂(lè)學(xué)科表演和教學(xué)實(shí)踐之外更深層、更廣闊的音樂(lè)學(xué)研究領(lǐng)域。

霍爾瓦特夫人的研究成果，啟發(fā)了筆者對(duì)“‘俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派’對(duì)中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的影響”系列文章的寫作思路。之后在《歌唱藝術(shù)》筆者陸續(xù)發(fā)表的《〈黑桃皇后〉在中國(guó)的不完整“首演”——蘇聯(lián)專家妮娜·庫(kù)克琳娜身份兼考》《“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”過(guò)時(shí)了嗎？——借彼得·梅德維杰夫的聲樂(lè)教學(xué)觀與同人商榷》《歌劇〈葉甫根尼·奧涅金〉在中國(guó)的首演 》《中國(guó)的“蓋爾曼”——聲樂(lè)家沈湘的傳奇人生》，包括在《人民音樂(lè)》雜志發(fā)表的《“中國(guó)聲樂(lè)的奠基人”——蘇石林史料新解》《致敬蘇石林——論歌唱家的歌唱藝術(shù)實(shí)踐和執(zhí)教能力》兩篇，均是這一思路下產(chǎn)出的系列文章。

歷史的原因讓我國(guó)的聲樂(lè)藝術(shù)在萌芽、奠基和成長(zhǎng)期，都與俄羅斯這個(gè)國(guó)度的聲樂(lè)文化產(chǎn)生了不可剝脫、不能回避的關(guān)系。正如聲樂(lè)教育家張祖武所說(shuō)，“從他們（蘇聯(lián)和保加利亞聲樂(lè)專家）身上還是學(xué)到了很多東西，至今也未感覺(jué)到過(guò)時(shí)。任何文化藝術(shù)都有一個(gè)傳承的問(wèn)題，可以與時(shí)俱進(jìn)，但不能割斷歷史，或受其他非藝術(shù)本身因素的影響來(lái)看待問(wèn)題?！边@是《“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”過(guò)時(shí)了嗎？——借彼得·梅德維杰夫的聲樂(lè)教學(xué)觀與同人商榷》一文經(jīng)“國(guó)音愛(ài)樂(lè)”微信公眾號(hào)轉(zhuǎn)載后，趙仲明教授轉(zhuǎn)述的時(shí)年84歲高齡的張祖武先生的讀后感言中的一句。張祖武是周小燕先生1947年歸國(guó)后的第一位學(xué)生，她曾經(jīng)在20世紀(jì)50年代跟隨梅德維杰夫上過(guò)聲樂(lè)課，是歷史的親歷者和“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”的受眾。

在俄羅斯留學(xué)八年，經(jīng)歷和接觸過(guò)的聲樂(lè)家大都不愿承認(rèn)俄羅斯音樂(lè)學(xué)者們提出的術(shù)語(yǔ)“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”（Русская вокальная школа）的存在，他們只承認(rèn)具有一些共性特點(diǎn)的“俄式唱法”（Русское Пение），他們認(rèn)為歌劇唱法在全世界只有“Bel canto”一種學(xué)派。也許，在客觀的藝術(shù)效果上，俄羅斯歌唱家與意大利歌唱家存在某些差異，但是，實(shí)踐家們主觀上都在努力地堅(jiān)守這個(gè)古老的歌劇藝術(shù)的聲音審美傳統(tǒng)。如果評(píng)價(jià)他們的唱法不夠“Bel canto”，他們會(huì)很介意，這一點(diǎn)與修學(xué)“Bel canto”的中國(guó)藝術(shù)家們的感受是一致的。旅俄男中音歌唱家姜尚榮先生在這一點(diǎn)上也深有感觸，他認(rèn)為“只有兩個(gè)‘學(xué)派’——好的，不好的”，在提“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”時(shí)一定要加引號(hào)。他指出：“其實(shí)當(dāng)代好的正確的美聲方法都是一樣的……唱得好的歌唱家在聲樂(lè)技術(shù)上都是秉承并實(shí)現(xiàn)了一個(gè)原則的?！蔽业穆晿?lè)老師阿列克賽·斯捷波連科的聲樂(lè)著述以《歌劇歌唱藝術(shù)；意大利聲樂(lè)學(xué)派；聲音“陛下”》⑤命名，足見其對(duì)“意大利聲樂(lè)學(xué)派”的尊崇，而他可以代言一大部分俄羅斯聲樂(lè)家的心聲。關(guān)于這一點(diǎn)，可以參閱《一場(chǎng)曠日持久的論戰(zhàn) ——“俄羅斯聲樂(lè)學(xué)派”存在嗎? 》（上、下）兩篇文章。但是，無(wú)論“學(xué)派”存在與否，菲格涅爾、索比諾夫、夏里亞賓、斯特拉文斯基、葉爾紹夫、阿特蘭托夫、葉西波娃、阿布拉措娃、赫瓦羅斯托夫斯基、鮑羅丁娜、涅特萊布科、阿依達(dá)等具有世界聲譽(yù)的俄羅斯聲樂(lè)藝術(shù)家的名錄，音樂(lè)界“奧林匹克”——“柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽”之聲樂(lè)比賽歷史性地持續(xù)舉辦，國(guó)際聲樂(lè)領(lǐng)域俄裔新人輩出……足可證明俄羅斯聲樂(lè)藝術(shù)教育扎實(shí)的傳統(tǒng)和豐厚的底蘊(yùn)。

并非我崇“洋”，認(rèn)識(shí)俄羅斯聲樂(lè)家的藝術(shù)人生，介紹其藝術(shù)成就，分析其藝術(shù)觀點(diǎn)，彌補(bǔ)國(guó)內(nèi)對(duì)蘇聯(lián)聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展認(rèn)知的中斷與空白，了解當(dāng)代俄羅斯聲樂(lè)教育和聲樂(lè)表演的發(fā)展現(xiàn)狀，對(duì)我們的確具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。這也是我關(guān)注的另一個(gè)重要的學(xué)術(shù)層面?！稄摹扒鍧嵟ぁ钡健岸砹_斯夜鶯”的華麗蛻變——安娜·涅特萊布科的傳奇》《“只要一站在臺(tái)上，我就是國(guó)王”——記德米特里·赫瓦羅斯托夫斯基》《為“奧涅金”而生的男中音——記德米特里·赫瓦羅斯托夫斯基》《俄羅斯白銀般的嗓音——浪漫曲之王奧列格·葉甫根尼耶維奇·波古金 》《“璀璨的白夜之星”——俄羅斯次女高音歌唱家奧爾加·鮑羅丁娜》《天堂也需要您的歌聲回蕩——紀(jì)念偉大的俄羅斯次女高音歌唱家伊蓮娜·阿布拉措娃》《斯人已去，空余暗香沁人間——俄羅斯歌唱家瓦蓮金娜·瓦西里耶烏娜·托爾庫(kù)諾娃》《“打開的喉嚨，掩蓋的聲音”——俄羅斯戲劇男高音歌唱家阿列克塞·斯捷波連科訪談錄》《“大音希聲，大象無(wú)形”——男中音歌唱家喬治·奧茨和他的歌唱藝術(shù)》等，正是這一思路下產(chǎn)出的系列文章。從俄羅斯歷史上第一位職業(yè)歌唱家、女高音葉麗薩維塔·貝洛格拉茨卡婭（Елизавета Белогралская，1739——？）1755年出演歌劇《采法爾和普洛克里斯》（Цефал и Прокрис）起，優(yōu)秀的俄羅斯聲樂(lè)家不勝枚舉，此項(xiàng)宣介工作可謂任重道遠(yuǎn)。

另外，還要感謝《歌唱藝術(shù)》給了神秘的《黑桃皇后》一個(gè)在中國(guó)學(xué)界揭開面紗的機(jī)會(huì)。《歌劇〈黑桃皇后〉中蓋爾曼人物形象的舞臺(tái)詮釋基礎(chǔ)（上） 》《歌劇〈黑桃皇后〉中蓋爾曼人物形象的舞臺(tái)詮釋基礎(chǔ)（下）》《尼古拉·菲格涅爾——歌劇〈黑桃皇后〉中蓋爾曼的首演者》《“人生的真理伴隨著他”——尼古拉·別持科夫斯基的歌劇舞臺(tái)創(chuàng)作》《“蓋爾曼，一顆裸露、破碎的靈魂”——烏拉基米爾·阿特蘭托夫演繹的蓋爾曼 》《傳統(tǒng)的承繼者和革新者——阿列克賽·斯捷波連科演繹的蓋爾曼》《歌劇〈黑桃皇后〉的創(chuàng)作背景和作曲家創(chuàng)作的心路歷程》，上述七篇文章從歌劇《黑桃皇后》的創(chuàng)作，到男主人公蓋爾曼的聲樂(lè)演唱和舞臺(tái)表演角度的詮釋研究（列舉了歷史上幾位重要的角色代言人的舞臺(tái)成就）等方面形成一個(gè)相對(duì)完整的系列，期許能為以后《黑桃皇后》在中國(guó)的完整首演提供些許學(xué)理依據(jù)。

回顧自己在《歌唱藝術(shù)》上發(fā)表的系列文章，關(guān)于聲樂(lè)教學(xué)和歌唱技巧方面的文章大多局限在約稿范圍內(nèi)，這明顯是被自己弱化的領(lǐng)域。之所以在歌唱實(shí)踐和教學(xué)方面上謹(jǐn)言慎行，是因?yàn)樽杂X(jué)在歌唱和教學(xué)實(shí)踐上還很不成熟，需要學(xué)習(xí)的東西還很多。記得芮妮·弗萊明在一次大師課上說(shuō)過(guò)：“如果讓我講如何唱，那么道理很簡(jiǎn)單，我?guī)追昼娋湍苤v完，可是要學(xué)到它需要傾盡一生。”也正是受了類似觀念的影響，才有意規(guī)避歌唱技術(shù)類文章的寫作。中國(guó)目前聲樂(lè)教學(xué)從業(yè)者數(shù)量龐大，但是水平參差不齊，特別體現(xiàn)在業(yè)余培訓(xùn)隊(duì)伍中。建議各大音樂(lè)學(xué)院、綜合類院校、師范類院校的專業(yè)教師積極投入到學(xué)科建設(shè)的科研工作中，要善于總結(jié)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，諸位歌唱家、知名演員也可把自己的演唱方法和經(jīng)驗(yàn)多多撰寫成文，通過(guò)《歌唱藝術(shù)》這塊學(xué)術(shù)高地，讓更多聲樂(lè)人和愛(ài)好者分享受益，使得我國(guó)聲樂(lè)教育水平得到整體提升。“后疫情時(shí)代”在推出線上教學(xué)的同時(shí)，也許能讓很多檔期閑下來(lái)的“實(shí)踐派”有時(shí)間坐下來(lái)梳理思路，寫寫文章。

其實(shí)，我很愿意撰寫被自己稱為“命題作文”的約稿文章。這十七篇約稿文章涵蓋了聲樂(lè)史學(xué)、歌唱心理學(xué)、歌唱語(yǔ)言、聲樂(lè)教學(xué)實(shí)踐、合唱藝術(shù)、歌唱與表演藝術(shù)、國(guó)際聲樂(lè)賽事綜述、音樂(lè)家誕辰紀(jì)念、民族歌劇觀后感、“美聲唱法”的民族化，等等。畢竟有好多是自己并不擅長(zhǎng)的課題，想寫出深度和新意，就需要再學(xué)習(xí)。每一次接受邀約都是對(duì)自己能力的挑戰(zhàn)，是對(duì)自我知識(shí)結(jié)構(gòu)的“重組”，是對(duì)自己藝術(shù)視域縱向和橫向的拉抻。

因?yàn)槲以裙┞毜母咝Ｊ且凰殬I(yè)類院校，所以音樂(lè)史學(xué)方向的研究課題顯然沒(méi)有太多實(shí)效意義，立項(xiàng)困難。但是這樣寫出的文論，少了評(píng)職稱的功利，感覺(jué)有責(zé)任、有情懷，不寫糟心，不吐不快！隨心隨性做自己愿做的事情，乃人生之樂(lè)，所以往往不用揚(yáng)鞭自?shī)^蹄。

再次感謝編輯老師們的兢兢業(yè)業(yè)和勤勉奉獻(xiàn)！也感謝他們一直以來(lái)對(duì)我的信任，正是他們的鼓勵(lì)才讓我“笨鳥勤飛”、筆耕不輟，勉力走到今天。同時(shí)也懇請(qǐng)雜志多采錄聲樂(lè)史學(xué)鉤沉、演唱心理學(xué)等音樂(lè)學(xué)層面的文章，會(huì)進(jìn)一步提升雜志的學(xué)術(shù)含金量，拓寬學(xué)術(shù)摘引的廣度。

因客觀原因《歌唱藝術(shù)》曾一度更名為《歌唱世界》，后又改回創(chuàng)刊時(shí)的舊稱。這讓我聯(lián)想到了俄羅斯馬林斯基劇院名稱的歷史更迭：1860——1920年，皇家馬林斯基劇院；1920——1924年，國(guó)立模范歌劇芭蕾舞劇院，簡(jiǎn)稱“ГАТОБ”；1924——1935年，列寧格勒國(guó)立模范歌劇芭蕾舞劇院；1935——1992年，列寧格勒С·М·基洛夫歌劇芭蕾舞劇院；1992年至今，馬林斯基劇院。期間幾經(jīng)風(fēng)云變幻，但是，名稱再變，“歌劇”都在那里，“歌唱藝術(shù)”都在那里，人類精神世界最豐盈的綠洲都在那里！愿《歌唱藝術(shù)》知性涵雅，風(fēng)姿永駐！

想起了年輕時(shí)詩(shī)作中的一句：“我來(lái)，因?yàn)槟阍?！?/p>

②載《歌唱藝術(shù)》2013年第7期。

③梁茂春《音樂(lè)史的邊角——中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的一個(gè)視角》，上海音樂(lè)學(xué)院出版社2015年版，第140頁(yè)。

④同注③，第138頁(yè)。

⑤俄文版由圣彼得堡Лань出版社、Планета Музыки出版社于2014年出版，第48頁(yè)，附DVD光盤，已由筆者翻譯完成，待出版。