文（江蘇省雜技團(tuán)）、（建湖縣文化館）

雜技劇是雜技藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)新起點(diǎn)、新方向、新思路和新突破口。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)不少雜技團(tuán)對(duì)創(chuàng)排雜技劇熱情高漲、信心滿滿。

2019年7月17日至28日，由國(guó)家文旅部主辦的第十屆全國(guó)雜技展演在廣西南寧舉行，首次將雜技劇納入展演范疇，充分說(shuō)明國(guó)家對(duì)雜技劇目化發(fā)展模式、發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展成果的肯定與認(rèn)可。此次，全國(guó)共有六部雜技劇入圍展演活動(dòng)，每部作品都經(jīng)過(guò)院團(tuán)申報(bào)、地方推薦、專家篩選的嚴(yán)格過(guò)程，好中選優(yōu)，將2015年以來(lái)雜技劇代表作展現(xiàn)在國(guó)家級(jí)活動(dòng)平臺(tái)上。展演期間采取“一劇一評(píng)”的方式，對(duì)參演作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)和研討，幫助和推動(dòng)雜技劇目化發(fā)展進(jìn)入快車(chē)道。

雜技劇相對(duì)歌劇、舞劇、戲劇等起步較晚、基礎(chǔ)較弱，理論儲(chǔ)備和實(shí)踐經(jīng)歷相對(duì)不足。但雜技人憑借奮斗精神、拼搏精神和探索精神，對(duì)雜技劇目化發(fā)展邊干邊學(xué)，成功和失敗都是一種收獲。對(duì)此筆者思考如下：

一、雜技劇目化發(fā)展三特征

1.由技術(shù)向藝術(shù)的邁進(jìn)

雜技發(fā)展一直是重技術(shù)輕藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)技巧難度的疊加堆砌，尋求驚險(xiǎn)刺激。觀眾的觀演體驗(yàn)始終停留在硬板功的“把式”上，而不是高雅美感、動(dòng)人愉悅的藝術(shù)上。但雜技劇目化發(fā)展正在逐步改變這一現(xiàn)狀，開(kāi)始重視技巧之外的藝術(shù)元素運(yùn)用發(fā)揮，在展示演員技術(shù)技巧難度的同時(shí)讓雜技美起來(lái)。可以說(shuō)雜技劇的發(fā)展、傳播和普及，正在日漸改變觀眾對(duì)中國(guó)雜技的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，加速了雜技藝術(shù)化發(fā)展的進(jìn)程，擴(kuò)大了雜技受眾群體。

2.由技術(shù)文化向內(nèi)容文化的轉(zhuǎn)變

長(zhǎng)久以來(lái)，在國(guó)內(nèi)外雜技賽場(chǎng)上，技術(shù)分一直是評(píng)定的重要指標(biāo)，但同時(shí)我們也看到，技術(shù)突破的瓶頸橫亙身前，逾越乏力。雜技劇的出現(xiàn)有效緩解了這一壓力。雜技人開(kāi)始嘗試著用雜技藝術(shù)講好故事、勾畫(huà)人物、表達(dá)情感、傳遞思想，賦予雜技特色內(nèi)涵、獨(dú)特精神和豐富內(nèi)容。

在劇目化發(fā)展過(guò)程中，又出現(xiàn)了重視劇情還是重視雜技本體的理論之爭(zhēng)。一方認(rèn)為，既然是雜技劇理所當(dāng)然應(yīng)該將劇情放在首位，講好故事是首要任務(wù)，技巧要服務(wù)和服從于劇情需要；另一方認(rèn)為，劇目化是為了助力雜技本體發(fā)展，因此一定要重視雜技本體呈現(xiàn)，越難越好，讓觀眾看到雜技的“厲害”才是振興雜技的根本之道。我們認(rèn)為，技術(shù)文化向內(nèi)容文化的轉(zhuǎn)變，關(guān)鍵在于編劇和導(dǎo)演對(duì)劇本、對(duì)雜技的把握和運(yùn)用能力。隨著時(shí)間的推移，雜技界待有了越來(lái)越多既懂雜技、又懂編導(dǎo)的專屬主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)，這個(gè)問(wèn)題可能就迎刃而解了。

3.賦予雜技全新的藝術(shù)功能

以往雜技是單純挑戰(zhàn)自我、挑戰(zhàn)身體極限的藝術(shù)，以驚險(xiǎn)、奇特、刺激為主要吸引觀眾的手段，演員只注重在相互配合的基礎(chǔ)上完成自己的動(dòng)作，而不必去研讀劇本、揣摩人物，除技巧以外的表演性技能掌握較少。但雜技劇的出現(xiàn)改變了這一狀況。有故事、有人物、有情節(jié)、有思想是劇目的基本要素。雜技劇目化發(fā)展必須挖掘、設(shè)計(jì)更為豐富的雜技語(yǔ)匯，不斷提高用雜技講好故事的能力。用雜技去感動(dòng)人是很難的，但劇目的出現(xiàn)必須攻堅(jiān)克難。如江蘇省雜技團(tuán)的《小橋 流水 人家》用“軟鋼絲”體現(xiàn)搏風(fēng)擊浪，用“滾環(huán)”演繹水中救援，惟妙惟肖、生動(dòng)逼真、恰到好處。又如上海雜技團(tuán)的《戰(zhàn)上?！酚谩暗箳煨凶摺狈从撤瓑υ匠堑膽?zhàn)斗場(chǎng)景，驚險(xiǎn)刺激，給觀眾強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和代入感。

二、雜技劇目化發(fā)展面臨的困境

在這二十多年的探索發(fā)展中，先后涌現(xiàn)了《天鵝湖》《戰(zhàn)上?！贰斗勰贰栋嬴B(niǎo)衣》等一百多部?jī)?yōu)秀的雜技劇，產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響和社會(huì)效應(yīng)。但雜技劇目化發(fā)展依然困難重重，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)層面：

1.發(fā)展理論儲(chǔ)備不足。一是因雜技劇目化道路起步較晚，缺乏理論積累；二是雜技人大多重視實(shí)踐操作，忽視理論總結(jié)和探索；三是部分雜技人還有所謂的“門(mén)戶”之見(jiàn)，對(duì)一些新技術(shù)、新理念有藏私的做法；四是雜技界理論隊(duì)伍建設(shè)比較滯后；五是部分雜技人不愿低下身段承認(rèn)和尊重別人的長(zhǎng)處，取長(zhǎng)補(bǔ)短做得不夠。

2.發(fā)展人才儲(chǔ)備不足。一是缺乏編劇人才?，F(xiàn)有雜技劇劇本大多是舞劇、戲劇編劇兼職創(chuàng)作，文學(xué)性、故事性方面固然沒(méi)有問(wèn)題，但他們對(duì)雜技藝術(shù)了解得不深不透，對(duì)用雜技語(yǔ)匯呈現(xiàn)劇本創(chuàng)作意圖缺乏深層次的認(rèn)知；二是缺乏導(dǎo)演人才。雜技界從事編導(dǎo)的人員大多由舞蹈編導(dǎo)跨界兼任，這也是第十屆全國(guó)雜技展演研討會(huì)上很多專家提出的雜技劇舞蹈化問(wèn)題的根源所在；三是缺乏音樂(lè)、舞美、道具、效果、化裝等各類專技人才。當(dāng)下，不少雜技團(tuán)創(chuàng)作劇（節(jié)）目，都是臨時(shí)從歌舞劇院等外借人才協(xié)助創(chuàng)作。主創(chuàng)人員的稀缺性和不穩(wěn)定性是雜技劇可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)短板，嚴(yán)重制約了雜技劇目化發(fā)展的進(jìn)程。

3.發(fā)展經(jīng)費(fèi)投入不足。創(chuàng)排大型雜技劇動(dòng)輒投入就是幾百萬(wàn)元甚或上千萬(wàn)元，這對(duì)地方雜技團(tuán)來(lái)說(shuō)是個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)。雖然可通過(guò)爭(zhēng)取國(guó)家或省藝術(shù)基金資助，但資金缺口依然很大，不少地方雜技團(tuán)苦于財(cái)力有限，難以啟動(dòng)劇目化創(chuàng)作。另外，地方雜技團(tuán)市場(chǎng)運(yùn)作能力有限，很難靠作品打開(kāi)市場(chǎng)去實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)目標(biāo)，收回成本。

4.發(fā)展邊界難以掌控。目前，不少雜技人對(duì)雜技劇的概念模糊不清，似乎可以是這樣，也可以是那樣。公演的不少雜技劇，細(xì)究起來(lái)，缺乏戲劇架構(gòu)，劇情和人物特征不明顯，只是掛著雜技劇的名頭讓雜技節(jié)目輪流上演，與傳統(tǒng)的雜技晚會(huì)區(qū)別不大。

三、雜技劇目化發(fā)展難題的破解

發(fā)展雜技劇必須緊緊盯住發(fā)展的目標(biāo)不變，始終堅(jiān)持正確的發(fā)展方向，一點(diǎn)一滴往前推進(jìn)。

1.優(yōu)化人才結(jié)構(gòu)，不斷提高自身實(shí)戰(zhàn)能力

人才是事業(yè)繁榮發(fā)展的關(guān)鍵。雜技團(tuán)體一是要大力培養(yǎng)自有演藝人才、創(chuàng)作人才、管理人才和營(yíng)運(yùn)人才，培養(yǎng)壯大人才隊(duì)伍，夯實(shí)人才基礎(chǔ)；二是要留住人才、用好人才，搭建施展才華的平臺(tái)，讓其出成績(jī)、出效益、增才干；三是要與外請(qǐng)人才處理好合作關(guān)系，掌握好尺度，既要充分信任，又要有力管控風(fēng)險(xiǎn)。

2.發(fā)展本體技藝，探尋技術(shù)瓶頸突破口

為了保持雜技藝術(shù)的發(fā)展活力和后勁，劇目化發(fā)展是突破途徑之一，但中國(guó)雜技的可持續(xù)發(fā)展，依然不可缺少本體技術(shù)的要素和原有的優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目。雜技劇目化發(fā)展離不開(kāi)高難的雜技動(dòng)作，優(yōu)秀的雜技節(jié)目依然是雜技劇中的亮點(diǎn)和高潮，是吸引觀眾和留住觀眾的重要方面。因此，雜技界一定要解放思想、主動(dòng)作為，積極探求新的突破口，推進(jìn)本體技術(shù)發(fā)展。

3.控制成本投入，使有限的經(jīng)費(fèi)效益最大化

目前大多專業(yè)雜技團(tuán)體還是以財(cái)政供養(yǎng)為主，市場(chǎng)創(chuàng)收為輔，經(jīng)費(fèi)渠道單一，補(bǔ)貼額度有限。不少雜技團(tuán)要?jiǎng)?chuàng)作優(yōu)秀節(jié)目或大型雜技劇目，仍然離不開(kāi)地方政府的財(cái)政支持。因此，雜技院團(tuán)一定要做好經(jīng)費(fèi)規(guī)劃預(yù)算，嚴(yán)格控制創(chuàng)作和制作經(jīng)費(fèi)的比例，將有限的經(jīng)費(fèi)用到刀刃上，發(fā)揮經(jīng)費(fèi)資源對(duì)雜技作品的推動(dòng)作用。

4.研究觀眾需求，推動(dòng)雜技作品市場(chǎng)化發(fā)展

當(dāng)下，不少雜技團(tuán)依然未設(shè)置市場(chǎng)部，沒(méi)有配備專職、專業(yè)營(yíng)運(yùn)人員，很多作品與市場(chǎng)需求相脫節(jié)。對(duì)此，我們建議雜技團(tuán)一定要從早從速組建市場(chǎng)部門(mén)，配強(qiáng)隊(duì)伍，做實(shí)調(diào)研，著力打通雜技創(chuàng)作與市場(chǎng)需求的通道，讓優(yōu)秀雜技?。ü?jié)）目真正轉(zhuǎn)化為極具競(jìng)爭(zhēng)力的藝術(shù)商品，與市場(chǎng)需求有效對(duì)接起來(lái)。這樣既可解決雜技團(tuán)投入產(chǎn)出難題，又能增加營(yíng)收，積累再創(chuàng)作的資金，延伸雜技服務(wù)人民、服務(wù)社會(huì)的功能。我們要有久久為功的韌勁，把雜技事業(yè)當(dāng)作一項(xiàng)文化工程來(lái)干好干實(shí)，使雜技劇目化發(fā)展邁上新的臺(tái)階，發(fā)揮新的作用，承載新的使命，實(shí)現(xiàn)新的突破?！?/p>