□沈鳴華 江蘇省江陰市錫劇團(tuán)

戲曲的演出是集音韻、演員動(dòng)作、唱法及服裝、道具、妝容等為一體的大型現(xiàn)場藝術(shù)表現(xiàn)形式。戲曲樂器多達(dá)數(shù)十種，司鼓作為引領(lǐng)舞臺(tái)音韻節(jié)奏感和演出情感的樂器，具有重要的代表性。對(duì)其進(jìn)行完美的運(yùn)用能確保戲曲表演融會(huì)貫通，是戲曲演出的靈魂所在。本文基于筆者的相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，在理論結(jié)合實(shí)際的前提下為大眾介紹了現(xiàn)代戲曲中司鼓的作用與重要性，以期為中國戲曲發(fā)展與文化弘揚(yáng)事業(yè)添磚加瓦。

一、司鼓在戲曲演出中的作用

（1）最大化地調(diào)動(dòng)現(xiàn)場情緒。鼓是演員和樂隊(duì)之間的隱形橋梁。它可以調(diào)動(dòng)演員的情緒，在戲曲表演中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。鼓手可以通過敲擊鼓和板來掌握和調(diào)節(jié)整個(gè)演奏的速度，配合演員的表演節(jié)奏變化，并與樂隊(duì)的節(jié)奏進(jìn)行無縫對(duì)接，活躍舞臺(tái)氣氛。司鼓需要對(duì)每出戲中的角色有深刻了解，了解表演者和劇中角色準(zhǔn)確的內(nèi)心世界。一名出色的鼓手不僅需要具備出色的演奏水平，還需要對(duì)戲的總體布局進(jìn)行很好地理解和掌握，以便更好地在戲曲表演中發(fā)揮主導(dǎo)作用。司鼓準(zhǔn)確地把握戲的中心思想及情感，能很好地調(diào)動(dòng)演員的情緒，使演員更投入地進(jìn)行表演，并使戲曲的各部門在整個(gè)戲曲表演中完美配合。

（2）良好的中心指揮。鼓手是整個(gè)戲曲演出中的靈魂角色，兼具指揮、表演和伴奏。為了表達(dá)自己的感受并實(shí)現(xiàn)完美的演奏，每名演奏者都需要在鼓手的指導(dǎo)下隱性合作。另外，鼓手在各部門之間還發(fā)揮著協(xié)調(diào)的作用，若沒有鼓手的指揮，舞臺(tái)表演將失去靈魂，很難表現(xiàn)出真正的魅力。

（3）舞臺(tái)節(jié)奏的掌控。鼓手可以很好地控制舞臺(tái)節(jié)奏。在演奏期間，鼓手應(yīng)了解情節(jié)并準(zhǔn)確地處理各種節(jié)奏，很好地掌控演奏的開始、繼承、旋轉(zhuǎn)和組合及整個(gè)演奏。劇情具有渲染效果，能使劇中角色看起來更高大，從而更深入地影響觀眾的情緒，使戲曲表演更有趣。

（4）靜態(tài)節(jié)奏的把握。鼓手在戲曲表演中的另一個(gè)重要作用是掌握舞臺(tái)的靜態(tài)節(jié)奏。沒有音樂的表演被認(rèn)為是戲曲表演特有的節(jié)奏。在整個(gè)演出過程中，如氣口、演員在舞臺(tái)上的動(dòng)作、形體表演變化等均表達(dá)了戲曲的節(jié)奏，而司鼓則扮演了不可忽視的角色。鼓手需要對(duì)整個(gè)戲劇情節(jié)和風(fēng)格有深刻的理解，并對(duì)內(nèi)容發(fā)展和戲劇內(nèi)在特征之間的關(guān)系有深入了解，只有這樣才能在演出中有出色的表現(xiàn)。因此，鼓手在掌握舞臺(tái)上的靜態(tài)節(jié)奏方面發(fā)揮著重要作用。

（5）唱腔節(jié)奏的標(biāo)定。司鼓在戲曲表演節(jié)奏的變化中發(fā)揮著重要作用。戲曲中的大多數(shù)唱腔是通過強(qiáng)烈的節(jié)奏比較來體現(xiàn)的，節(jié)奏和速度取決于司鼓節(jié)奏。司鼓需要對(duì)整個(gè)音樂和唱腔形成清晰的了解，必須理解劇中人物的情感并深刻理解演員的表演習(xí)慣，以便用音樂的節(jié)奏引領(lǐng)演員。司鼓通過調(diào)整節(jié)奏，可以更好地展現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，更好地表達(dá)情感需求，從而改善演奏的整體表現(xiàn)。

二、司鼓在戲曲演出中的重要性

司鼓又名鼓師，他是戲曲樂隊(duì)中核心樂器的操作者和統(tǒng)一指揮者，也是戲曲伴奏藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)造者和表現(xiàn)者。人們視他為“師”，也就是肯定了他在戲曲藝術(shù)中的地位及他在藝術(shù)形式演變過程中的重要作用?？梢哉f，除指揮樂隊(duì)的文武場外，舞臺(tái)上每個(gè)表演者的一舉一動(dòng)、一顰一笑、一句念白、一句唱腔、一段舞蹈、一段武術(shù)，以及交代特定時(shí)間和空間，包括舞美、司幕、音響、效果等，這些都需要在鼓師的領(lǐng)奏下進(jìn)行。一名稱職的司鼓，不僅要熟練掌握司鼓技巧，更應(yīng)具備良好的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的藝術(shù)鑒賞力，這種綜合藝術(shù)能力的培養(yǎng)和形成，需要司鼓刻苦地學(xué)習(xí)和長期磨煉，并逐步積累豐富的經(jīng)驗(yàn)。

鼓是器樂演奏的一種名稱和行為，是具有獨(dú)有的特征和歌劇特征的藝術(shù)，是在長期繼承和發(fā)展過程中形成的。除了具有獨(dú)特的含義和美學(xué)品位外，還具有與整個(gè)歌劇藝術(shù)相匹配的原始規(guī)則和原理、藝術(shù)程序、原始方法和表達(dá)方式。無論是京劇還是地方戲曲，鼓手都是站在首席指揮的位置控制著整個(gè)舞臺(tái)，節(jié)奏與整個(gè)情節(jié)的發(fā)展有關(guān)，因此舞臺(tái)表演要特別注意節(jié)奏。鼓手要完成音樂旋律的節(jié)拍及播放“撕邊”，在最后一部“八大倉”和其他日常問題中，鼓手同時(shí)必須與演員在舞臺(tái)上的行為和情感融為一體。這些都取決于鼓手的低彈簧如何變化，以及能否將鼓手的感覺與鼓手的板子、鼓槌區(qū)分開。

例如，針對(duì)武術(shù)演員在舞臺(tái)上的賣力演出、樂隊(duì)如何伴奏等問題，鼓手需要改變低位彈簧，以滿足劇情和動(dòng)作變化的需要，并使用鼓和鼓組來營造舞臺(tái)上的戰(zhàn)斗氛圍。鼓手必須具備高超的水平及一定的文學(xué)成就，能夠分析劇本和角色，并能夠以節(jié)奏完成音樂和詠嘆調(diào)設(shè)計(jì)的動(dòng)作和旋律。

司鼓在戲曲的表演中發(fā)揮著不可忽視的作用，一名優(yōu)秀的司鼓能夠調(diào)動(dòng)整部戲曲演出中的演員情緒，并發(fā)揮良好的指揮作用，從而使整部戲曲產(chǎn)生完美的效果，因此，司鼓在戲曲領(lǐng)域中應(yīng)該受到重視。