袁興錢(qián)

這是一方土地革命時(shí)期黃公略、藤代遠(yuǎn)使用過(guò)的銅墨盒（見(jiàn)圖），此刻銅墨盒出自清末民初刻銅名家呂振茂之手。墨盒縱6.8、橫4.8、高1.9厘米。盒為銅質(zhì)、長(zhǎng)方形、子母口。蓋有銘文：“呂振茂，是日林中生玉竹，月明花下美人來(lái)，天上看夏日應(yīng)”。蓋完整，器底殘破。盒內(nèi)有使用后留下的墨痕。墨盒器型方正，用材講究，刻字布局章法大方、舒展而緊湊、刻工形神兼?zhèn)?、線(xiàn)條堅(jiān)定、流暢、深刻，匯詩(shī)、銘成一器。

●? ?刻銅墨盒沿革及工藝

刻銅墨盒，因用銅制作，并刻有精美的紋飾而成為文房用具中獨(dú)具匠心的品類(lèi)?？蹄~墨盒，是文人雅客的必備之物。據(jù)謝松岱《論墨絕句》“古用硯，無(wú)所謂盒。墨盒者，因硯而變通者也。塊而硯、硯而盒、盒而汁，古今遞變，亦其勢(shì)然歟”，此說(shuō)明墨盒實(shí)源自硯臺(tái)。

據(jù)周繼烈先生所說(shuō)，“當(dāng)今的墨盒創(chuàng)始于嘉道年間，從咸豐后期到同治光緒，墨盒大盛于天下”。關(guān)于刻銅墨盒，周繼烈在《銅匣古韻》中說(shuō)道：“刻字于蓋者，始于陳寅生茂才，店與人同在，實(shí)盛行同治初年?！绷?yè)?jù)《天咫偶聞》記載：“墨盒盛行，端硯日賤，宋代舊坑，不逾十金，賈人亦絕不識(shí)，士夫案頭，墨盒之外，石硯寥寥?！便~墨盒憑借輕巧靈便，保持墨色滑潤(rùn)和黑亮的優(yōu)勢(shì)，一度超過(guò)石硯成為當(dāng)時(shí)商界賬房、私塾學(xué)堂、文人墨客桌上的必備之物。中國(guó)的刻銅藝術(shù)產(chǎn)生于商周，但幾千年來(lái)將刻銅用于墨盒者當(dāng)在清中至民初?？蹄~墨盒的制作集質(zhì)地、做工、造型、刻工、詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)、印章、篆刻、裝飾花紋多種藝術(shù)表現(xiàn)形式于一體。

墨盒歷史不長(zhǎng)，如從道光算起，只有180余年的歷史，而刻銅墨盒時(shí)間更短，只有140余年。上世紀(jì)40年代，隨著新型文具出現(xiàn)，墨盒實(shí)用功能被取代，刻銅墨盒逐步退出歷史舞臺(tái)。

關(guān)于刻銅墨盒的造型大致有：正方形、圓形、長(zhǎng)方形、橢圓形、菱形、八角形、扇形、葉形、桃形和如意形等千姿百態(tài)的造型。此件墨盒即為正方形，屬于墨盒中最為常見(jiàn)的造型?？梢哉f(shuō)規(guī)矩中不失典雅，大方的同時(shí)帶有文人氣息。

就材質(zhì)而言，刻銅墨盒有白銅、黃銅、紫銅。白銅又稱(chēng)為銀白銅，常用作墨盒面和四邊的材料。收藏愛(ài)好者十分鐘愛(ài)白銅墨盒，因?yàn)榘足~墨盒耐空氣腐蝕，韻味十足，質(zhì)地較為細(xì)膩，有易于篆刻等優(yōu)點(diǎn);黃銅墨盒表面為黃色和淺黃色，非常漂亮。黃銅墨盒因價(jià)格親民而受到許多藏家的喜愛(ài)。黃銅易于加工，圖案背景表現(xiàn)力強(qiáng)，有很高的審美價(jià)值。紫銅墨盒在市面上非常少見(jiàn)，表面常常是紫紅色和褐紅色，有耐腐蝕性、不易斷裂等優(yōu)點(diǎn)。除此之外還有一種就是集三種材質(zhì)于身的墨盒，此類(lèi)墨盒俗稱(chēng)“三鑲”墨盒，尤為難得。此件墨盒為白銅材質(zhì)，質(zhì)地細(xì)膩，用手撫摸之閃閃發(fā)亮，讓人難以釋手。

此盒銘款“呂振茂”，呂振茂為清末民初刻銅名家，擅刻書(shū)。周繼烈《銅匣古韻》載：“清代同光時(shí)代是第一個(gè)刻銅墨盒的輝煌期，民國(guó)初到上世紀(jì)40年代末是第二個(gè)輝煌期，此后墨盒實(shí)用價(jià)值日漸被新型文具取代，刻銅墨盒幾近消亡。”清代以陳寅生為代表，同光時(shí)期著名刻家還有韓子固、竹庵、濮又翎、陸子康等;民國(guó)初期以張樾丞、張壽丞為代表，除張氏外有孫華堂、石父、松泉、魏長(zhǎng)青、徐換榮、李文新和王景華諸人。其中，陳寅生首創(chuàng)在墨盒上雕刻書(shū)畫(huà)，是為“刻銅第一人”;陳師曾和姚華是刻銅藝術(shù)最具影響力的人物;清末民初書(shū)畫(huà)家章浩如，墨盒書(shū)畫(huà)多出其手;有仿名人書(shū)畫(huà)惟妙惟肖的刻銅名家張壽丞;精通篆刻仿古、刻銅一絕的張樾臣。他們將銅墨盒打造成為刻銅藝術(shù)的主要載體之一，使銅墨盒成為具有文字、圖案、紋飾、款識(shí)的工藝品和藝術(shù)品。當(dāng)時(shí)不少著名書(shū)畫(huà)家，如姚華、齊白石、陳師曾等，都為銅墨盒設(shè)計(jì)過(guò)圖稿。

墨盒表現(xiàn)手法為陰文刻，在工藝上吸取平雕、竹刻、篆刻技法，銘刻題材是為“是日林中生玉竹，月明花下美人來(lái)，天上看夏日應(yīng)”等句。清末民初刻銅題材多以書(shū)法、繪畫(huà)、治印等形式出現(xiàn)。通常刻銅墨盒融雕、鏤、刻、鑲、磨等工藝于一身，然而此盒僅采用“刻”一種工藝，盡管手法略顯單一，但刻字布局章法大方，刻工形神兼?zhèn)?，線(xiàn)條堅(jiān)定流暢。呂振茂視銅如紙，以刀代筆，雕刻深處入木三分，淺則細(xì)如發(fā)絲。

●? ?銘文分析

清末民初刻銅名家采用題材廣泛，其中以書(shū)畫(huà)最為突出。此盒銘文“呂振茂 是日林中生玉竹，月明花下美人來(lái)，天上看夏日應(yīng)”。呂振茂當(dāng)為刻家銘，此無(wú)異議。然而后兩句，筆者學(xué)識(shí)淺薄，查閱資料并無(wú)出處。

玉竹，即指竹。古人愛(ài)竹，“松竹梅”并稱(chēng)“歲寒三友”，是文人墨客喜愛(ài)的題材。著名的東坡先生有“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗”詩(shī)句，可見(jiàn)竹在文人心中的地位之高。古人寫(xiě)竹唐人有杜甫《詠竹》、劉禹錫《庭竹》、元稹《新竹》、白居易《新栽竹》、韓愈《新竹》等，宋人有蘇軾《于潛僧綠筠軒》、樂(lè)史《竹窗》、朱熹《慈竹》等，清人寫(xiě)竹最為有名當(dāng)數(shù)鄭板橋《題畫(huà)竹》《竹百》。但直接寫(xiě)玉竹的詩(shī)不多，宋人張繼先的“玉竹成林入夜寒”、明人顧德輝“玉竹回文寶簞光”等句，這都是寫(xiě)玉竹的名篇佳句。

“月明花下美人來(lái)”當(dāng)出自高啟的《詠梅》：“月明林下美人來(lái)”?！对伱贰吩模涵傋酥缓显诂幣_(tái)，誰(shuí)向江南處處栽。雪滿(mǎn)山中高士臥，月明林下美人來(lái)。寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。自去何郎無(wú)好詠，東風(fēng)愁寂幾回開(kāi)？

此處詩(shī)人描寫(xiě)的是“梅花本該充任瑤臺(tái)上的瓊玉，被不知哪位仙家之手栽向了江南的處處山林。雪滿(mǎn)山中，它們卻穩(wěn)穩(wěn)地酣臥。只有退身到清風(fēng)明月的林泉之下，你才能見(jiàn)到她款款而來(lái)”的畫(huà)面?！把M(mǎn)山中高士臥，月明林下美人來(lái)”，獨(dú)立而無(wú)驚、無(wú)憾的高士，秀雅而不艷、不俗的美人，梅花的高潔精神，化身于高士、美人，人景合一，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜。任誰(shuí)都不愿打破這美好的畫(huà)面，只要立于一旁好好欣賞就足矣！

“是日林中生玉竹，月明花下美人來(lái)”，前面半句應(yīng)該是稱(chēng)頌?zāi)凶拥?，后半句?xiě)女子?！坝裰瘛敝赋裁撍椎哪凶?，正好和后面的“美人”相呼應(yīng)?！傲种猩裰瘛庇铆h(huán)境烘托男子飄逸、高潔的形象;“月明花下”立一娉婷婀娜的女子，公子、美女幽會(huì)于竹林的畫(huà)面映入眼簾，讓人遐想無(wú)窮。試想，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，當(dāng)提筆弄墨時(shí)還能欣賞如此美景，是否也是文人情懷的一種體現(xiàn)。

此盒銘文“天上看夏日應(yīng)”殊為難解，從字?jǐn)?shù)來(lái)看，此為六字，與前兩句字?jǐn)?shù)不對(duì)稱(chēng)，故此銘非詩(shī)之內(nèi)容;同時(shí)盒銘有一句、兩句、四句詩(shī)等，三句詩(shī)銘銅墨盒不見(jiàn)實(shí)物，也不符合常理。

“天上看夏日應(yīng)”是否可以從“應(yīng)”字上入手。我國(guó)古時(shí)有“應(yīng)令詩(shī)”，魏晉以來(lái)應(yīng)皇太子之命而和的詩(shī)文為“應(yīng)令”。晉代王濬有《祖德應(yīng)令》;南朝梁蕭紀(jì)有《和湘東王夜夢(mèng)應(yīng)令》;北周庾信有《奉和夏日應(yīng)令詩(shī)》;唐代賈曾有《奉和春日出苑矚目應(yīng)令》。奉和，奉命和韻而成詩(shī)，“天上看”似難符合奉和之意，故暫且存疑。從總體上看“天上看夏日應(yīng)”應(yīng)是指詩(shī)體。

1928年7月上旬，中共湖南省委派滕代遠(yuǎn)到湘鄂贛邊界地區(qū)恢復(fù)湘鄂贛邊特委，并同獨(dú)立第五師的黨組織取得聯(lián)系，準(zhǔn)備必要時(shí)舉行起義。7月中旬，敵人發(fā)現(xiàn)黃公略是共產(chǎn)黨員，下令立即逮捕。在這種緊急情況下，彭德懷、滕代遠(yuǎn)等領(lǐng)導(dǎo)第一團(tuán)，于22日在平江起義。平江起義后，湖南軍閥糾集六個(gè)團(tuán)的兵力進(jìn)行圍攻。8月1日，紅五軍撤出平江縣城，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于平江、瀏陽(yáng)和江西的萬(wàn)載、修水、銅鼓等地。起義領(lǐng)導(dǎo)人黃公略、滕代遠(yuǎn)兩人轉(zhuǎn)戰(zhàn)到銅鼓縣嚴(yán)溪鄉(xiāng)，兩人借宿于王本珍家休息約一個(gè)月。其時(shí)，王本珍為嚴(yán)溪鄉(xiāng)第四支部書(shū)記。二人離開(kāi)銅鼓時(shí)將此墨盒贈(zèng)送給王本珍留作紀(jì)念。從此王本珍妥善保存此墨盒，1959年，王本珍將此盒捐給銅鼓縣政府，同年銅鼓縣政府將它撥交給中國(guó)革命軍事博物館。隨后中國(guó)革命軍事博物館將墨盒移交給江西省博物館。

這方刻銅墨盒不僅承載清末民初墨盒盛行、刻銅藝術(shù)的歷史氣息，還承載土地革命時(shí)期革命同志之間的革命友誼，更是我黨“魚(yú)水關(guān)系”“血肉關(guān)系”等黨群關(guān)系深刻內(nèi)涵的體現(xiàn)。如今，它靜靜地立在江西省博物館歷史館展廳，仿佛向世人訴說(shuō)著這段共產(chǎn)黨人革命斗爭(zhēng)的艱難歷程。