□高霄鵬 山西大同大學(xué)美術(shù)學(xué)院

正如明末清初畫(huà)家石濤在《大滌子題畫(huà)詩(shī)跋·跋畫(huà)》中所言“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，繪畫(huà)觀念隨著時(shí)代的變遷也在不斷地發(fā)生著改變，在近現(xiàn)代以繪畫(huà)為內(nèi)容的美術(shù)作品中越來(lái)越凸顯藝術(shù)家的主體精神和個(gè)人情感[1]。繪畫(huà)作品中的色彩運(yùn)用對(duì)彰顯藝術(shù)家的個(gè)人特殊情感具有舉足輕重的作用，對(duì)凸顯現(xiàn)代藝術(shù)作品內(nèi)涵、升華藝術(shù)作品所要傳遞的精神世界發(fā)揮著積極作用。但隨著近些年現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)品的發(fā)展，作品對(duì)色彩運(yùn)用的高水平追求日漸凸顯。

一、近現(xiàn)代油畫(huà)作品中色彩表現(xiàn)的意義

（一）色彩是油畫(huà)作品的靈魂和生命

色彩是油畫(huà)作品中必不可少的要素，不分流派，不分內(nèi)容，任何一幅油畫(huà)作品呈現(xiàn)在世人面前時(shí)，都需要通過(guò)合理的色彩聚合實(shí)現(xiàn)油畫(huà)情感的升華。當(dāng)欣賞者在欣賞油畫(huà)作品時(shí)，無(wú)論能否清晰明了地看懂油畫(huà)作品，色彩都會(huì)對(duì)其帶來(lái)視覺(jué)沖擊，因此，油畫(huà)當(dāng)以獨(dú)特的色彩運(yùn)用給予欣賞者不同的刺激，吸引欣賞者駐足，使其從精神和情感上產(chǎn)生共鳴。換言之，一幅高水平油畫(huà)作品在創(chuàng)作時(shí)，必須對(duì)色彩的運(yùn)用進(jìn)行合理構(gòu)思，并將其巧妙運(yùn)用到油畫(huà)作品中[2]。因此，在油畫(huà)作品中，色彩的運(yùn)用既是作者情感的表達(dá)，又是作者精神的寄托，還是作者與欣賞者之間進(jìn)行思想交流的主要渠道。作者通過(guò)色彩運(yùn)用，為油畫(huà)作品注入靈魂，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)品的升級(jí)。

（二）色彩是油畫(huà)作品情感表現(xiàn)的直觀體現(xiàn)

色彩本身沒(méi)有任何實(shí)際意義，只是一種人為加工或純天然形成的顏料。但在人們的情感與思想影響下，色彩的觀賞性和使用性得到凸顯，通過(guò)色與色之間的聚散、排列、對(duì)比、混合等手段使其產(chǎn)生一種與單色有別的情感表達(dá)[3]。人們習(xí)慣根據(jù)心理和視覺(jué)上的感受將顏色劃分為暖色系和冷色系。色彩使用的不同可以使人們產(chǎn)生不同的思想情感和心理感受，從而對(duì)人們的心理活動(dòng)和情感迸發(fā)產(chǎn)生影響。而從人類情感印象的角度出發(fā)，可以將色彩劃分為消極色彩和積極色彩。消極色彩是一種較為被動(dòng)的色彩，當(dāng)人們?cè)诳吹竭@種顏色時(shí)，內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生懶惰、不安等多種消極情緒。例如，黑色可以讓人聯(lián)想到黑夜，無(wú)形之中在心中產(chǎn)生一種恐懼與不安。積極色彩是一種較為主動(dòng)的色彩，當(dāng)人們看到這種顏色時(shí)，內(nèi)心將會(huì)產(chǎn)生開(kāi)心、樂(lè)觀的積極情緒。例如，黃色代表著熱和光，當(dāng)人們看到這種顏色時(shí)，就會(huì)在心中產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)；紅色代表血液，當(dāng)人們看到這種顏色時(shí)，將會(huì)在心中產(chǎn)生興奮與激動(dòng)的特殊感覺(jué)。

（三）色彩在油畫(huà)作品中的情感表達(dá)

在創(chuàng)作油畫(huà)過(guò)程中，油畫(huà)情感表達(dá)的關(guān)鍵和核心是通過(guò)合理的方法將各種顏色有機(jī)調(diào)和在一起，實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。不同色彩之間的結(jié)合越是緊密，在表達(dá)思想情感時(shí)便更有利[4]。所以，在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí)，作者靈活地運(yùn)用色彩可以實(shí)現(xiàn)油畫(huà)作品情感表達(dá)的升級(jí)。油畫(huà)作者在創(chuàng)作作品時(shí)，需要有一個(gè)主色調(diào)，同時(shí)在使用顏色時(shí)，盡可能地避免現(xiàn)多種顏色混用的現(xiàn)象，導(dǎo)致主次不分，從而影響畫(huà)面的美觀性與整體性。因此，合理使用主色彩，可以為油畫(huà)的整體表現(xiàn)提供一種律動(dòng)感，讓油畫(huà)作品的欣賞者能夠在欣賞時(shí)有視覺(jué)上的沖擊感，對(duì)欣賞者的心靈產(chǎn)生直接的沖擊力。油畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品時(shí)要選擇情感色彩，并反復(fù)推敲，經(jīng)過(guò)認(rèn)真取舍與分析以后，達(dá)到整個(gè)畫(huà)面的和諧統(tǒng)一，井然有序。例如，伯納爾創(chuàng)作的《浴室》，作者有機(jī)整合和歸納完成了色彩特點(diǎn)與應(yīng)用方法，高效融合色彩，彰顯作者的思想情感。作品完成后，作者要對(duì)其進(jìn)行裝飾和平面化，使作品表現(xiàn)力更加張揚(yáng)。

二、色彩在作品中的應(yīng)用分析

（一）《北京前門(mén)》的色彩運(yùn)用

劉海粟是我國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)中最為杰出的畫(huà)家之一，在我國(guó)繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)中有著不平凡的貢獻(xiàn)，劉海粟最出名的作品是《北京前門(mén)》，這幅作品的繪畫(huà)風(fēng)格傾向于后印象主義。通過(guò)欣賞《北京前門(mén)》，我們能夠感受到劉海粟的作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。他能夠真實(shí)表現(xiàn)自然界中的各種情感，注重個(gè)性的表達(dá)與張揚(yáng)。在表述內(nèi)心情感世界時(shí)，劉海粟更加注重對(duì)主觀色彩的運(yùn)用，通過(guò)色彩的合理搭配，凸顯出北京前門(mén)的威嚴(yán)與莊重。劉海粟的繪畫(huà)創(chuàng)作是在表述自己內(nèi)心思想情感，是宣傳自己思想觀念的重要途徑。他的作品不僅關(guān)注精神性的人格自由，更加讓人們相信內(nèi)心世界的自由。

《北京前門(mén)》這幅作品的色彩運(yùn)用最突出的特點(diǎn)是對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸更加奔放，欣賞者在欣賞這幅油畫(huà)作品時(shí)，能夠感知到藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的全新追求。另外，神秘的古城使藝術(shù)家的靈感與熱情躍然紙上。作品中的磚紅色宮墻及明綠的琉璃瓦與碧藍(lán)色的天空爭(zhēng)相輝映，通過(guò)強(qiáng)烈的光影凸顯出油畫(huà)作品的莊重。金色陽(yáng)光照耀下的前門(mén)，來(lái)往的行人絡(luò)繹不絕，顯得熱鬧非凡，無(wú)不體現(xiàn)出劉海粟對(duì)色彩運(yùn)用技巧的把握。

在劉海粟的《北京前門(mén)》中，色彩的運(yùn)用將東方神韻展露無(wú)遺，同時(shí)也顯露出作者的著筆力量及豪放性格。在進(jìn)行色彩勾勒時(shí)，作者通過(guò)線條之間的交錯(cuò)處理，不僅讓欣賞者感受到后印象主義繪畫(huà)作品的追求，還可以感知整幅作品的創(chuàng)作筆法。同時(shí)，剖析創(chuàng)作技法和畫(huà)面色彩可以得知，劉海粟的創(chuàng)作心態(tài)如凡·高一般狂熱。

（二）沙耆油畫(huà)作品色彩賞析

沙耆同樣是我國(guó)近現(xiàn)代油畫(huà)作品史上一名著名的畫(huà)家，他被稱作為“中國(guó)凡·高”。沙耆對(duì)藝術(shù)的追求十分炙熱，如凡·高一般，在運(yùn)用色彩與筆觸方面，都有近乎瘋狂的特點(diǎn)，他的作品能夠直接表現(xiàn)出其情感。沙耆認(rèn)為，畫(huà)家在進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)，需要通過(guò)繪畫(huà)予以體現(xiàn)。在繪畫(huà)過(guò)程中，沙耆能夠?qū)⒆约旱募で槿谟谧髌分?，通過(guò)色彩的力量表現(xiàn)自己的激情與沖動(dòng)。

沙耆晚年繪制的作品《山坡》，是其最為重要的代表作品之一。這幅作品最具有吸引力的是畫(huà)面上的顏色豐富且鮮艷，靈動(dòng)而跳躍，自由且奔放的筆觸更使這幅作品獨(dú)具特色[5]?！渡狡隆返睦L制無(wú)拘無(wú)束，隨心所欲。在運(yùn)用色彩方面，沙耆使用黃色與藍(lán)色、綠色與紅色的強(qiáng)烈對(duì)比，體現(xiàn)出狂熱的追求，使畫(huà)面更加飽滿熱情，這是沙耆在藝術(shù)作品創(chuàng)作中最真實(shí)的情感流露與思想表達(dá)。這種繪畫(huà)技巧在沙耆的《村落一景》《綠色的水壺》《白馬圖》等作品中都有著十分豐富的體現(xiàn)。沙耆進(jìn)入晚年后，其繪畫(huà)作品風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，有人稱其為“衰年變法”境界。這主要是因?yàn)樯酬葘鹘y(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則及藝術(shù)影響徹底拋棄，最大限度地展現(xiàn)筆觸活力及色彩的情感力量，抒發(fā)豐富的想象力、內(nèi)心的情感及敏銳的洞察力。

總體來(lái)說(shuō)，沙耆在運(yùn)用色彩的角度上，更喜歡通過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比色完成對(duì)顏色的處理，也習(xí)慣使用中間色和同類色進(jìn)行處理。不同色彩之間形成的呼應(yīng)與共振，會(huì)使作品呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果亮而不躁、濃而不艷。另外，沙耆作品中的灰色調(diào)保持一種典雅與含蓄的特點(diǎn)，如同寶石一般閃爍著美感。在沙耆的作品中，各種顏色均得到了淋漓盡致的發(fā)揮，這一點(diǎn)在他晚年的繪畫(huà)作品中均有所體現(xiàn)。沙耆繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，使其不僅能夠嫻熟地運(yùn)用西方油畫(huà)的色彩觀念，還可以將中國(guó)古典書(shū)法的美感相融合，在運(yùn)用色彩時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)主觀與客觀的結(jié)合，表達(dá)出物與我的統(tǒng)一。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，油畫(huà)作為一門(mén)藝術(shù)，在創(chuàng)作時(shí)作者需要綜合運(yùn)用各種因素。色彩是油畫(huà)必備的創(chuàng)作要素，通過(guò)色彩表達(dá)可以彰顯作者的思想情感，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)作品的情感升華。在不違背色彩運(yùn)用規(guī)律的前提下，作者將情感與色彩運(yùn)用相結(jié)合，能夠形成一種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作藝術(shù)水平的提升。本文首先分析了在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用色彩的意義與方法，其次就作品《北京前門(mén)》和畫(huà)家沙耆的色彩運(yùn)用風(fēng)格展開(kāi)分析，深入探討了色彩對(duì)油畫(huà)作品情感表達(dá)的意義。