□肖 芳 陜西廣播電視大學(xué)

中國(guó)水墨肌理的形式拓展較廣，其中包括多變的肌理、抽象的構(gòu)成等。在設(shè)計(jì)水墨時(shí)，設(shè)計(jì)師可以充分考慮大面積留白，就像中國(guó)畫的一種模式，從而有效表達(dá)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)主題?；诖?，本文通過(guò)對(duì)水墨肌理的概述與分析，將其與平面設(shè)計(jì)相結(jié)合，以期充分利用水墨肌理的元素，形成以中國(guó)水墨為中心的肌理藝術(shù)。

一、中國(guó)水墨肌理概述

中國(guó)水墨主要追求藝術(shù)體驗(yàn)和黑白水墨變色藝術(shù)。肌理是一種質(zhì)感感受，通過(guò)不同層次物體分布在表面的不同，可以表現(xiàn)出表面的光滑和粗糙。水墨的質(zhì)感表現(xiàn)出一種中國(guó)的藝術(shù)品位，這與西方的視覺(jué)藝術(shù)有很大的不同[1]。目前，中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)的基本元素發(fā)展趨于多樣化，并創(chuàng)造了多樣的表達(dá)方式，但是仍然存在一些不成熟的地方，亟待完善。

二、中國(guó)水墨元素與平面設(shè)計(jì)的融合

（一）中國(guó)水墨元素在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.筆墨技法的運(yùn)用

中國(guó)水墨技術(shù)的精髓是技法的獨(dú)特性，這也是與其他藝術(shù)形式的核心區(qū)別。對(duì)于水墨藝術(shù)而言，畫家能夠通過(guò)不同筆墨技法的運(yùn)用將物象特征凸顯出來(lái)，不論剛?cè)?、粗?xì)還是曲直，其在表現(xiàn)手法方面都有較大不同，這主要在于畫家在創(chuàng)作過(guò)程中根據(jù)自己的選題特性進(jìn)行了筆法的選擇。同時(shí)，水墨藝術(shù)注重運(yùn)筆方式，對(duì)于水墨藝術(shù)而言，筆斷但意不斷是最重要的。因此，在現(xiàn)代水墨藝術(shù)的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師非常重視線條的運(yùn)用，通過(guò)線條、筆畫的技巧和強(qiáng)度有效展示水墨畫所表達(dá)的情感?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)從作品的風(fēng)格出發(fā)，運(yùn)用了更多的墨元素，如潑墨法、淡墨法等，這樣可以最大限度地降低細(xì)枝末節(jié)的負(fù)面影響，使整個(gè)作品更有意境。

2.構(gòu)圖章法的運(yùn)用

在傳統(tǒng)中國(guó)水墨藝術(shù)創(chuàng)作中，其構(gòu)圖與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)布局有著較為密切的聯(lián)系，都注重設(shè)計(jì)出整體形象。精美的構(gòu)圖可以促使人們?cè)诓煌囆g(shù)方面與心理感受的熏陶下獲得不同的情感價(jià)值體驗(yàn)。目前，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師嘗試將散點(diǎn)透視等技巧運(yùn)用于水墨畫創(chuàng)作中，它不僅能突破傳統(tǒng)繪畫的局限，還能促使畫作更為生動(dòng)，從而提升畫面意境，促使平面空間更具開闊性[2]。同時(shí)，這種構(gòu)圖章法通過(guò)留白的格局，豐富了作品的意境，形成了獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，并將藝術(shù)想象空間進(jìn)一步拓展，進(jìn)而給予作品獨(dú)特且豐富的意境。

3.獨(dú)特意境的運(yùn)用

傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作是在黑與白的世界內(nèi)將情感有效抒發(fā)出來(lái)。在黑白兩色中，藝術(shù)作品突破現(xiàn)實(shí)束縛，將創(chuàng)作者對(duì)自由與藝術(shù)的向往完全展現(xiàn)出來(lái)，讓人們充分感受到水墨元素中的空靈特性，這符合現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)審美。這種獨(dú)特意境的運(yùn)用可以給予人們?nèi)碌男睦眢w驗(yàn)。

（二）中國(guó)水墨元素在平面設(shè)計(jì)中的功能

1.突出設(shè)計(jì)主題

中國(guó)水墨畫在創(chuàng)作中會(huì)運(yùn)用獨(dú)特的留白藝術(shù)手法，促使墨色層次更分明，作品的表現(xiàn)力更強(qiáng)。在平面設(shè)計(jì)中，中國(guó)水墨元素的應(yīng)用可以更好地突出設(shè)計(jì)主題，并給予設(shè)計(jì)主題更為顯著的藝術(shù)符號(hào)，起到事半功倍的效果。目前，水墨畫設(shè)計(jì)中“虛實(shí)相生”與“計(jì)白當(dāng)黑”的設(shè)計(jì)模式，可以形象表達(dá)中國(guó)哲學(xué)與古典繪畫藝術(shù)。隨著社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代人在審美方面有了一定變化，更加傾向于簡(jiǎn)單大方的設(shè)計(jì)。因此，在將西方藝術(shù)與民族精神進(jìn)行融合的同時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)充分體現(xiàn)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)內(nèi)涵，促使藝術(shù)形式更加多樣化，以形成一種含蓄美。

2.體現(xiàn)民族文化精神

中國(guó)水墨元素在運(yùn)用中都采用了中國(guó)特質(zhì)的煙墨，其構(gòu)成的水墨畫是中國(guó)特有的一種畫種。墨可以分為濃墨、淡墨、清墨、焦墨與重墨五種，而以白當(dāng)黑的模式則是在我國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展中逐漸形成的一種獨(dú)特的墨色藝術(shù)語(yǔ)言體系，將水墨元素運(yùn)用在平面設(shè)計(jì)中，不僅可以表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神，還可以體現(xiàn)道家思想與儒家精神，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)藝術(shù)的文化追求。中國(guó)水墨畫作為中國(guó)獨(dú)有的傳統(tǒng)繪畫形式具有重要的傳播價(jià)值，而現(xiàn)代設(shè)計(jì)師有責(zé)任將中國(guó)傳統(tǒng)文化展現(xiàn)給世人，讓世人更加了解和欣賞中國(guó)傳統(tǒng)文化。

三、中國(guó)肌理元素與平面設(shè)計(jì)的融合

（一）現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中肌理的構(gòu)成要素

1.圖形及文字

在中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可通過(guò)圖形和文字的形式向觀眾傳遞藝術(shù)信息。這不僅要對(duì)圖形與文字進(jìn)行排版，還要運(yùn)用肌理元素將文字藝術(shù)進(jìn)行展現(xiàn)。文字是表現(xiàn)力很強(qiáng)的藝術(shù)載體，在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師不僅要在形式上表現(xiàn)出美的內(nèi)涵，更要將肌理與文字相結(jié)合，創(chuàng)造出富有個(gè)性化的藝術(shù)作品[3]。

2.顏色

目前，在大多數(shù)平面設(shè)計(jì)作品中，顏色是能夠刺激觀賞者視覺(jué)的重要內(nèi)容，能對(duì)觀賞者產(chǎn)生較大的心理影響。從肌理角度而言，顏色紋理可分為粗糙光澤的顏色紋理、精細(xì)致密光澤的顏色紋理等[4]。

3.材料

肌理主要是通過(guò)平面設(shè)計(jì)反映出來(lái)的具體感受。對(duì)于不同材料而言，不同的紋理細(xì)節(jié)可以充分展現(xiàn)材料的特點(diǎn)。所以，在實(shí)際平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師可以將材料作為肌理元素的主要載體，將每一種材料具備的肌理進(jìn)行反復(fù)比較，從而選出最符合作品內(nèi)涵的肌理表達(dá)材料。

（二）肌理元素在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.收集肌理相關(guān)材料

肌理元素是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的主要藝術(shù)處理手法之一。因此，在日常生活中，設(shè)計(jì)師應(yīng)注意收集具有獨(dú)特肌理的材料，也可以根據(jù)作品的需要，在圖書館等地方搜尋相應(yīng)的圖片。同時(shí)，設(shè)計(jì)師也可以根據(jù)作品獨(dú)特的肌理表達(dá)方式，盡量多收集一些材料，然后在設(shè)計(jì)過(guò)程中進(jìn)一步篩選更合適的肌理元素。

2.選擇肌理相關(guān)材料

在收集完相關(guān)材料后，設(shè)計(jì)師就可以根據(jù)作品的藝術(shù)表達(dá)形式進(jìn)行合理選擇。設(shè)計(jì)師收集的材料可能會(huì)出現(xiàn)圖片表達(dá)不夠清楚的問(wèn)題，對(duì)此，設(shè)計(jì)師要將效果不好的圖片進(jìn)行篩選與摒棄。

3.處理肌理相關(guān)材料

在相關(guān)肌理材料選擇完成后，設(shè)計(jì)師就要根據(jù)材料的性質(zhì)進(jìn)行相應(yīng)分類，分類之后，再利用PS 等相關(guān)圖片處理軟件進(jìn)行后期處理，以獲得較為完美的表現(xiàn)效果，便于后期的作品設(shè)計(jì)[5]。

四、中國(guó)水墨肌理在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（一）中國(guó)水墨肌理在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用歷程

自20 世紀(jì)上半葉以來(lái)，我國(guó)水墨藝術(shù)領(lǐng)域就出現(xiàn)了一批藝術(shù)探索家。隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展，中國(guó)水墨藝術(shù)已經(jīng)在平面設(shè)計(jì)中取得了重要地位。目前，外來(lái)文化來(lái)勢(shì)洶洶，設(shè)計(jì)師應(yīng)學(xué)會(huì)將新的設(shè)計(jì)觀念與設(shè)計(jì)思想融入平面設(shè)計(jì)中，從而更好地展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

（二）中國(guó)水墨肌理在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方式

中國(guó)水墨肌理藝術(shù)承載著中華民族光輝且璀璨的文化，因此，要想將水墨肌理藝術(shù)熟練應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師就要充分掌握水墨肌理藝術(shù)的內(nèi)涵，具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)。在現(xiàn)代化網(wǎng)絡(luò)設(shè)備的普及下，電腦修飾是破壞水墨特征的主要因素，故在水墨設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)考慮大面積的留白，這也是中國(guó)水墨文化的主要表達(dá)形式之一。

（三）中國(guó)水墨肌理在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用效果

中國(guó)水墨肌理在平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用，可以保障平面設(shè)計(jì)作品的質(zhì)量。首先，其可以增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)作品的原創(chuàng)性和藝術(shù)性。其次，在平面設(shè)計(jì)作品中構(gòu)建與填充水墨線條，可以保證作品的簡(jiǎn)潔性。最后，水墨肌理元素本身就是中國(guó)文化的一種表達(dá)形式，因此，其在現(xiàn)代平面廣告設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，可以為平面設(shè)計(jì)作品增添幾分內(nèi)斂與含蓄，展現(xiàn)出自然的古今融合心意。

結(jié)語(yǔ)

縱觀當(dāng)下，中國(guó)傳統(tǒng)水墨肌理藝術(shù)已成為當(dāng)代藝術(shù)的全新探索模式。而在中國(guó)水墨肌理藝術(shù)不斷創(chuàng)造與感悟的同時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)將其與人的自身感受相結(jié)合，以實(shí)現(xiàn)琴瑟和諧的設(shè)計(jì)目標(biāo)。中國(guó)傳統(tǒng)水墨肌理藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的有效運(yùn)用，不僅對(duì)我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響，還會(huì)給平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供更為廣闊的發(fā)展平臺(tái)，促使其產(chǎn)生蓬勃的生機(jī)和活力。