陳正星 （福建幼兒師范高等專科學(xué)校）

引 言

對于演奏者而言，呼吸要領(lǐng)的掌握程度，直接影響到了銅管樂器的演奏質(zhì)量。為此，選擇正確的呼吸方式配合口唇的運(yùn)動，能夠讓銅管樂器在演奏時既不影響人體的身心健康，同時也可以逐步提升演奏的整體效果。

一、掌握銅管樂器的特征

樂器在演奏之前想要提高演奏效果，了解、學(xué)習(xí)演奏技巧，首要應(yīng)對樂器擁有十足的了解，明確該樂器應(yīng)怎樣發(fā)聲，將樂器的發(fā)聲方法與樂器在演奏過程中的呼吸特征相融合，進(jìn)而不斷的去提高樂器在吹奏時的效果。當(dāng)前市場中，有關(guān)銅管樂器的種類十分繁多，不同的銅管樂器在音色選擇上以及音質(zhì)上有著其獨(dú)有的特點。通過分析，多數(shù)銅管樂器在聲音表達(dá)上都是明亮且有力的，銅管樂器可以吹奏出相對于恢弘且熱烈的音樂進(jìn)而實現(xiàn)十分優(yōu)美的音效。銅管樂器在發(fā)聲時，發(fā)生的主要原理是利用口腔吹孔進(jìn)而產(chǎn)生沖力，而沖力與吹孔的內(nèi)壁產(chǎn)生相對抗的力，兩種力不同的相互作用，在銅管的管體內(nèi)形成了空氣柱，空氣柱的流動發(fā)出了聲音，而氣息就是銅管樂器最初的發(fā)聲源。通過不同的氣息以及力的改變，銅管樂器發(fā)出的聲音也會有一定的變化，由此可見，在進(jìn)行銅管樂器演奏的過程中，演奏者需了解到銅管樂器本身對演奏者的氣量消耗較大，演奏者在演奏之前需要到了解銅管樂器如何進(jìn)行呼吸、如何進(jìn)行發(fā)聲選擇，分析好一系列的要領(lǐng)，掌握好基本功，才能提高銅管樂器演奏時的演奏效果。

二、掌握好唇、舌、喉換氣間的配合度

任何一種樂器在演奏之前，都無法單純地依賴某一種呼吸方式或者是演奏技巧提高演奏效果。銅管樂器也是如此，想讓銅管樂器在演奏時滿足聽眾的需求，演奏者應(yīng)了解到，在開展銅管樂器演奏時，呼吸的方式以及呼吸的要領(lǐng)是什么、如何才能讓呼吸配合唇、吼之間的換氣，提高演奏的效果。做好換氣與演奏技巧的融合，演奏出最動聽的音樂。銅管樂器在演奏時，演奏者應(yīng)尤為樂器的發(fā)聲部位與嘴唇之間的配合。嘴唇是控制銅管樂器發(fā)聲的最佳方式，在演奏中應(yīng)讓嘴唇與銅管樂器形成的口縫狀，其與雙簧管的哨片形狀類似，才能夠在演奏銅管時，更好地形成空氣柱，使得空氣中的流動效果逐步提升，最終與樂器的配合程度直接影響到演奏銅管樂器時的演奏效果。作為演奏人員需要逐步去學(xué)習(xí)如何將銅管樂器與嘴唇的適應(yīng)度逐步完善，只有完善適應(yīng)度才能夠?qū)⒆顒勇牭囊魳氛宫F(xiàn)在聽眾面前。其次，在銅管樂器演奏時，銅管樂器與喉的配合也是一個重點，在與喉進(jìn)行配合時，主要的一點是喉本身是發(fā)聲的動力，它直接影響到了銅管樂器在演奏時的音色、音質(zhì)與音準(zhǔn)等，在演奏銅管樂器的過程中，作為演奏者本身需要放松喉頭，并且確保氣流處于通暢的狀態(tài)。比如人在日常呼吸的過程中，會出現(xiàn)一個打哈欠的狀態(tài)，打哈欠的過程中，人體會形成一個十分明顯的共鳴通道。在該通道力與力之間形成的聲音會擴(kuò)大，促使銅管樂器內(nèi)的空氣柱形成，為銅管樂器創(chuàng)造一個舒適的環(huán)境。

最后，在銅管樂器演奏時，銅管樂器與舌之間的配合也尤為重要，舌頭是銅管樂器在演奏時的開關(guān)，也是控制演奏者呼吸的一個關(guān)鍵。在演奏時，演奏者需要將舌頭所推送的力量交給銅管樂器，直接決定了在演奏時音色的強(qiáng)弱與軟硬。隨著人們不斷去學(xué)習(xí)，現(xiàn)階段很多研究者在實際演奏時，都在將舌頭、喉頭與銅管樂器之間的配合度在不斷提高，幫助銅管樂器在演奏時其音量逐步提升，也可以避免銅管樂器在演奏時出現(xiàn)過分呆板的情況，改善了銅管樂器的演奏音效。在演奏時還需要配合換氣，需要銅管樂器演奏者更好地去學(xué)習(xí)呼吸要領(lǐng)，根據(jù)每一首曲目的不同，選擇不同的演奏方式、選擇不同的換氣方式。在換氣的過程中，其關(guān)鍵是掌握樂曲，要求樂曲整體流暢，并且在適時進(jìn)行換氣，確保一首樂曲本身的演奏過程是統(tǒng)一的、流暢的、完整的。

三、胸腹式呼吸法的選擇與訓(xùn)練

在選擇呼吸方式時，應(yīng)了解到常見的呼吸方式有三種，不同的呼吸方式應(yīng)根據(jù)不同的曲目，進(jìn)而選擇不同的呼吸方式，才能讓銅管樂器的整體演奏質(zhì)量得到提升。

（一）胸式呼吸

胸式呼吸方式又可以將其稱為肋式呼吸法和橫式呼吸法。在使用胸式呼吸的過程中，其主要依靠的是人體的肋骨側(cè)向擴(kuò)張，進(jìn)而進(jìn)行吸氣，在吸氣的過程中人體的肋間外肌上舉肋骨以擴(kuò)大人的胸廓，在吸氣時肺部產(chǎn)生的是橫向運(yùn)動，形成胸腔前后左右徑增大，能幫助演奏者在吸氣的過程中吸入更多的氧氣，使得演奏者的雙肩上抬，氣息吸入的相對較淺。為此，胸式呼吸法也可以將其稱為肩式呼吸法、鎖骨式呼吸法，對于銅管樂器演奏者，應(yīng)了解到胸式呼吸法大多數(shù)情況下不適用于銅管樂器的呼吸過程，因為這一種呼吸方式無法給銅管樂器在呼吸時提供一個連續(xù)的支撐。而胸式呼吸這種呼吸法主要是胸腔的擴(kuò)張和收縮，下肺部基本處于不動或者是很少動的狀態(tài)，如果長期的使用胸式呼吸法。人體內(nèi)肺的上半部分肺泡會經(jīng)常使用，但是中下肺葉的肺泡卻長期處在休息的過程中，應(yīng)明確肺上半部分的肺泡僅占全肺的1/5，而肺葉中下部分的肺泡則占了全費(fèi)的4/5。長期如此，很有可能會導(dǎo)致肺葉老化，對于人體的發(fā)展而言會造成非常消極的影響，甚至?xí)屓梭w長期處在無法獲得足夠氧氣的狀態(tài)，彈性減退功能變差，對于人體器官的氧氣需求不足，影響到演奏者自身的身體代謝。為此，在當(dāng)下進(jìn)行銅管樂器演奏時，需要盡可能的避免胸式呼吸法，降低胸式呼吸法對于演奏者身體所帶來的負(fù)面影響。

（二）腹式呼吸

腹式呼吸法是常見的一種呼吸方式，也可以將其稱為橫隔膜式呼吸。在利用腹式呼吸法時，其主要是通過橫膈膜下降進(jìn)行吸氣，肺部垂直往下腹的方向，會吸入很多的氧氣。在吸入氧氣的過程中，人體的肺部、腹部兩側(cè)、背部肌肉等都處于一種相對放松的狀態(tài)，這種情況下橫膈膜會逐步下降，肺部會往下延伸，而上腹部比如說肝、脾等著隨之下降。這種呼吸方式能夠讓新鮮的氧氣直接推動到人體的肺底部。腹式呼吸法一直以來都是最正確的一種呼吸方式，其不僅能夠為銅管樂器演奏者帶來正面影響，同時對于任何一個人而言，腹式呼吸法在呼吸時都處于健康的呼吸狀態(tài)，能夠提高呼吸的整體效益。

（三）胸腹式呼吸

在銅管樂器演奏過程中，需要了解到無論是選擇單純的胸式呼吸或者是選擇單純的腹式呼吸，都沒有辦法滿足銅管樂器的演奏需求。多數(shù)情況下，在銅管樂器演奏中，都會選擇胸腹式共同呼吸，先采用橫隔膜式的呼吸將肺部盡可能的吸滿氧氣，然后利用胸式呼吸開始運(yùn)作，省去胸腔前的前后運(yùn)動。這種方式能夠最大限度的把肺部的容量填滿。在日常的演奏中，胸腹式呼吸是最常使用的一種呼吸方式，很多銅管樂器演奏者，在演奏時經(jīng)常會出現(xiàn)呼吸方式錯誤的情況，導(dǎo)致演奏的效果難以提升，特別是吹奏高音，如果銅管樂器演奏者一味的去下壓橫膈膜，會導(dǎo)致氣息不穩(wěn)，對氣息的控制效果較差，影響到了正常呼吸的氣息流動，同時也會讓音色變得十分緊張和僵硬。甚至?xí)霈F(xiàn)氣息供應(yīng)不足，吹奏高音不上去等一系列現(xiàn)象，這是因為在演奏的過程中，銅管樂器演奏者沒有科學(xué)地使用演奏技巧使得人體內(nèi)的氣息流動的不順暢，想吹出優(yōu)美且漂亮的聲音，就應(yīng)該使用正確的呼吸方式。例如，做到氣出丹田，用人體的小腹下壓以及橫膈膜本身所具有的收縮之力來推動氣息，進(jìn)而帶動嘴唇的震動，使得整體的呼吸效果能夠演奏出好聽的音色。

在銅管樂器演奏的過程中，不僅僅是要分析以聲音為主的藝術(shù)演奏過程，更需要了解到在演唱不同曲目，其音色與音色之間的轉(zhuǎn)換，帶來一種特殊的藝術(shù)效果，呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)表達(dá)方式，能夠滿足聽眾在聽音樂時的需求。從某種程度上來講，提高所有銅管樂器演奏者的演奏效果以及換氣技巧，能夠讓演奏者在練習(xí)的過程中，整體氣息訓(xùn)練效果更佳，起到一種潛移默化的作用。使得銅管演奏過程中其演奏的效果更加流暢，多數(shù)情況下，要求銅管演奏者在演奏時，換氣處于自然且流暢的狀態(tài)，需要把握好吸氣口的位置。正所謂，氣口成寸，一決生死。在吸氣口的位置上如果選擇不恰當(dāng)，很有可能會導(dǎo)致人在呼吸時，其體內(nèi)的氣息支點相對較淺，無法滿足長時間的演奏需求。隨著氣息的部位逐步上移，甚至最終導(dǎo)致了人體喉部與身體上部越來越緊張的現(xiàn)象，其所呼出的聲音也同樣是相對緊張的。正確的換氣首先要考慮到的內(nèi)容就是如何控制演奏者的吸氣口位置，需要根據(jù)不同的銅管樂器本身所蘊(yùn)含的演奏特點、音樂作品，以及在音樂作品中創(chuàng)作者所想表達(dá)的情緒、表達(dá)的內(nèi)涵，結(jié)合演奏者的情感理解，進(jìn)而選擇不同的氣口處理方式。在選擇氣口的處理方式時，常見的有以下幾種處理方式:第一種，一氣呵成不留氣口。這種演奏方式所對應(yīng)的樂曲應(yīng)該是以氣勢取勝，其本身大氣磅礴，如冠珠落玉盤一般的氣勢。第二種，用氣相對較慢，有明顯的間歇之處，這一種氣口在選擇中，所選擇的歌曲是給人一種從容不迫、以緩漸長的歌曲。第三種，氣口則是需要速度較快，運(yùn)用小氣口迅速的換氣，這一種呼吸機(jī)方式，所對應(yīng)的樂曲則是以自多調(diào)促擅長的。不同的音樂也應(yīng)該選擇不同的吸氣口，各式各樣不同的吸氣方式，都需要演奏者逐一對其進(jìn)行練習(xí)，使用循序漸進(jìn)的練習(xí)方式將其掌握，最終達(dá)到一種變換自如的狀態(tài)，才可以滿足演奏的整體需求。眾所周知的是，銅管樂器和其他的樂器有著非常明顯的區(qū)別，甚至有其他樂器無法取代的能力，他可以將樂隊的聲音強(qiáng)弱由倍數(shù)的增加，逐步轉(zhuǎn)化為倍數(shù)的減弱。非常強(qiáng)的聲音能量無論是從強(qiáng)到弱或者是從弱到強(qiáng)，通過樂器都可以滿足人們的需求，很多人認(rèn)為銅管樂器最大特征就是其音量較大，但是如果在銅管樂器演奏過程中，過分的追求音量而降低音色的質(zhì)量，同樣也會導(dǎo)致銅管樂器的演奏質(zhì)量下降。

結(jié) 語

綜上所述，銅管樂器在演奏時，應(yīng)了解到嘴唇與銅管樂器之間的相互作用，以及選擇不同的呼吸方式會給銅管樂器演奏帶來怎樣的影響。只有逐步了解到這些內(nèi)容，才能夠幫助銅管樂器演奏者在演奏的過程中，其演奏效果提高。作為銅管樂器演奏者，在演奏不同的曲目時，也需要結(jié)合該曲目的實際特征，選擇最適合自己的演奏方式。對演奏方式以及呼吸方式進(jìn)行研究、完善，盡可能的提高自己的呼吸要領(lǐng)，也同時應(yīng)該考慮到銅管樂器在演奏時，不同的樂器種類、選擇的呼吸方式同樣有所區(qū)別，應(yīng)始終根據(jù)樂器的不同狀態(tài)，享受銅管樂器在演奏過程中所帶來的快樂。