□杜豪杰 如皋市木偶藝術(shù)團(tuán)

木偶是中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，在日常的木偶設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者往往要兼顧木偶的造型和表演設(shè)計(jì)。在木偶造型設(shè)計(jì)中，我們要通過對(duì)臉型的刻畫來形成木偶鮮明的特性。在木偶表演設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者要充分結(jié)合場(chǎng)地布置，設(shè)計(jì)具有良好舞臺(tái)效果的木偶，所以在木偶設(shè)計(jì)中，木偶的制作及木偶的舞臺(tái)效果二者缺一不可。

木偶的形象鮮明，其眼睛、鼻子和嘴共同構(gòu)成了豐富的木偶形象。木偶的五官設(shè)計(jì)往往決定了木偶代表怎樣的形象，木偶的臉型和京劇類似，有美丑善惡、忠賢奸愚等種類，木偶往往通過臉譜來表現(xiàn)人物形象。木偶是民間藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。

我國(guó)早在2000多年前的漢朝就有了木偶戲，木偶是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶之一，在古代統(tǒng)稱木偶為傀儡，傀儡在新華字典中的意思代表受人操控。對(duì)于出現(xiàn)在戲劇情節(jié)中的木偶來說，往往要含有鮮明的特征和豐富的思想情感，這樣才能給觀眾帶來視覺沖擊。木偶的制作往往要與舞臺(tái)相結(jié)合，只有與舞臺(tái)相融合的木偶，才能展現(xiàn)其藝術(shù)形象。

一、關(guān)于木偶的形象設(shè)計(jì)

（一）木偶的基本外貌

通常，一個(gè)人的五官能體現(xiàn)出這個(gè)人的喜怒哀樂，也能體現(xiàn)一個(gè)人的形象，眼睛、鼻子和嘴可以決定一個(gè)木偶的形象。木偶的臉型就像京劇里的臉譜一樣，武生的臉譜往往是國(guó)字型寬額方面，文生的臉譜往往是目字臉，相較于武生的臉譜顯得更加瘦長(zhǎng)。滿月、圓頭圓腦往往代表胖丑的角色，鵝蛋臉通常用于旦角的角色。木偶還有一些未知的形象，如魑魅魍魎和各種動(dòng)物。

通過臉型的修飾，設(shè)計(jì)者對(duì)木偶眼睛、鼻子、嘴巴進(jìn)行深加工，就能將一個(gè)角色生動(dòng)地呈現(xiàn)在人們面前。

（二）角色的性格特性

作為中國(guó)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)之一，木偶的造型藝術(shù)深受中國(guó)各類戲曲的影響，具有鮮明的鄉(xiāng)土氣息及濃郁的地域特色。中國(guó)多數(shù)木偶形象都是根據(jù)各地的特色戲劇加以修飾和改造制成的。和戲曲一樣，木偶也分為生旦凈丑，生頭通常是對(duì)男性的一種頭部設(shè)計(jì)，分為老生和小生，老生通常指德高望重的中老年人，而小生主要指容貌俊秀的青年男性。旦是一種女性角色，分為老旦和花旦，老旦指老年婦女，花旦往往表現(xiàn)天真爛漫的少女，及性格火辣的少婦。凈一般在京劇中作為大花臉的形象出現(xiàn)，給人們一種幽默詼諧、性格古怪的感覺，丑頭往往指奸詐的人物及一些打雜角色。

（三）木偶的人物設(shè)計(jì)與造型技術(shù)相結(jié)合

在木偶設(shè)計(jì)中，通常為了讓木偶顯得生動(dòng)，設(shè)計(jì)者通常會(huì)加入一些小巧的機(jī)關(guān)，有些木偶人物需要挑眉，有些需要?jiǎng)幼?，有些需要眨眼，這就需要設(shè)計(jì)者對(duì)木偶進(jìn)行局部切口或挖空，然后安裝小巧的機(jī)關(guān)。所以在進(jìn)行木偶造型設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者必須充分考慮這一要素，留下相應(yīng)的空間來安裝這些機(jī)關(guān)，以保證作品的完整性，從而達(dá)到預(yù)期效果。

二、木偶戲的表演藝術(shù)

（一）浮夸的表演藝術(shù)

在木偶戲表演中，為了提高木偶戲的可觀賞性，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，通常木偶戲表演需要運(yùn)用多種表演手法，通過控制木偶的軀干來加大木偶的動(dòng)作幅度，達(dá)到觀眾可能欣賞的表演力度。所以在木偶戲表演中，表演者需要具備一些高難度的技巧。在木偶戲表演中，表演者往往通過操縱杖頭來控制木偶的身體和軀干，這要求表演者具有高超的技藝。

（二）對(duì)舞臺(tái)的把控

木偶操縱者對(duì)木偶腳步的把控異常重要，腳步把控較好的木偶表演對(duì)于整個(gè)木偶戲的觀賞性具有重要作用。在中國(guó)木偶表演中，節(jié)奏變化跟隨場(chǎng)景的變化而變化，這需要表演者不斷探索，掌握一些獨(dú)特的技巧。這在今天的舞臺(tái)表演中統(tǒng)稱為舞步。在實(shí)際表演中，人物往往依據(jù)不同的情境作出不同的表情，但木偶的表情是預(yù)先設(shè)定好的，無法更改，所以表演者通過把控節(jié)奏變化來展現(xiàn)木偶此刻的心理狀態(tài)，讓木偶更加生動(dòng)現(xiàn)實(shí)。一名優(yōu)秀的木偶表演者在任何時(shí)候都能通過舞步來展現(xiàn)木偶的心理狀態(tài)，從而達(dá)到良好的舞臺(tái)效果，并更好地和觀眾互動(dòng)。

（三）舞臺(tái)的創(chuàng)新和進(jìn)步

在當(dāng)今木偶表演中，木偶戲通常和戲劇相結(jié)合，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，木偶也被設(shè)計(jì)得越來越精巧，一些木偶還能與當(dāng)?shù)氐膽蚯嗷ソY(jié)合。例如，四川的木偶戲有時(shí)也會(huì)使用一些變臉?biāo)囆g(shù)，湖南的皮影藝術(shù)也與當(dāng)?shù)靥厣嘟Y(jié)合，在原先的皮影藝術(shù)基礎(chǔ)上加入全新的元素。

設(shè)計(jì)者只有創(chuàng)造出適合表演的木偶，表演者才能根據(jù)相應(yīng)的故事情節(jié)展現(xiàn)出最優(yōu)秀的表演。表演者也可以根據(jù)場(chǎng)地的設(shè)置，來想象自己需要的木偶，只有這樣，木偶形象才能更符合表演需要。