□何雨晴 上海大學(xué)

從未有一位作曲家像勃拉姆斯一樣在創(chuàng)作風(fēng)格歸屬上飽受爭議，浪漫主義和古典主義的雙重性在他的作品中得到融合。本文力求從發(fā)展性變奏創(chuàng)作的角度研究勃拉姆斯的創(chuàng)作成功融合浪漫主義狂熱沖動和古典主義形式均衡的原因，并挖掘勃拉姆斯創(chuàng)作的美學(xué)內(nèi)涵。

從未有一位作曲家像勃拉姆斯一樣先后被劃分到浪漫派、古典派、浪漫派的古典派、保守派和激進(jìn)派，這些分類在今天看來是相互矛盾甚至對立的。德國音樂學(xué)家康斯坦汀·弗洛羅斯在《勃拉姆斯的兩重性》一文中評價：“面對他的創(chuàng)作，音樂史學(xué)家素來成功地用來論戰(zhàn)的許多概念都失靈了?！比欢?，面對他的作品，這一切似乎又有了合理的解釋，這位身處浪漫主義晚期的大作曲家本身就具有矛盾的靈魂，他熱愛古典主義的形式與均衡之美，卻又無法抑制內(nèi)心的浪漫主義狂熱沖動。保羅·亨利·朗評價：“勃拉姆斯意識到他的性格中有浪漫主義傾向，但他同時更意識到浪漫主義和交響樂邏輯是根本對立的；因此他不滿足于細(xì)小的主題和結(jié)構(gòu)的邏輯，他要從當(dāng)代音樂中尋求可以被交響樂利用的因素來支撐他的交響樂建筑?！憋@然，他找到了。

一、發(fā)展性變奏

“發(fā)展性變奏”（developing variation）一詞在阿諾爾德·勛伯格評價勃拉姆斯的音樂作品時曾經(jīng)不止一次出現(xiàn)。在《音樂評論的標(biāo)準(zhǔn)》一文中提到勃拉姆斯“總是使用不同的形式來重復(fù)主題中的段落、動機(jī)和其他結(jié)構(gòu)成分，如果可能的話就采用‘發(fā)展性變奏’?！彼谝黄}為《巴赫1950年》的文章中解釋了這種創(chuàng)作手法：“創(chuàng)作主調(diào)旋律風(fēng)格的音樂作品，即作品中有一個主要主題，配以和聲，同時也以和聲為基礎(chǔ)，通過‘發(fā)展性變奏’來產(chǎn)生它的素材，這意味著一個基本單元的特征通過變化產(chǎn)生所有的主題表述?！?/p>

勛伯格認(rèn)為發(fā)展性變奏是勃拉姆斯音樂創(chuàng)新的關(guān)鍵和核心，并深刻地意識到其在音樂創(chuàng)作中的重要性，將此作為創(chuàng)作原則的一部分體現(xiàn)在他的三首鋼琴作品及《D大調(diào)弦樂四重奏》等作品中，甚至還在1946年向芝加哥大學(xué)校長提議，開設(shè)一門“developing variation”課程。

發(fā)展性變奏是構(gòu)建勃拉姆斯獨(dú)具特色主題的主要手法之一，其來源可以追溯到古典派交響樂的源泉，保羅·亨利·朗解釋勃拉姆斯的變奏時說：“這種手法，或不如說是原則，古典主義作曲家常用他們的四重奏和交響曲中的慢樂章和末樂章，現(xiàn)在在勃拉姆斯的大型奏鳴曲結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)，給交響曲結(jié)構(gòu)增添了一個新的凝聚作用的因素?！?/p>

從大形式上看，勃拉姆斯的發(fā)展性變奏創(chuàng)作手法能聯(lián)結(jié)全樂章甚至整部作品，使之流暢富有對比，完整富有邏輯；從微觀角度上看，它使作品避免了完全相同的重復(fù)，音樂進(jìn)行有一定自由性，卻絲毫不影響整體結(jié)構(gòu)的均衡。

二、發(fā)展性變奏創(chuàng)作的美學(xué)內(nèi)涵

要了解勃拉姆斯發(fā)展性變奏創(chuàng)作的美學(xué)內(nèi)涵，我們首先應(yīng)明確勃拉姆斯的矛盾性。正如保羅·亨利·朗所評述的：“他的心靈是患病的，但他發(fā)現(xiàn)了這種病癥，他試圖用修養(yǎng)去治療它。因?yàn)樗牟∈抢寺髁x的病，是浪漫主義心靈的過度豐富。因此他設(shè)法去限制它、約束它，用藝術(shù)與學(xué)識來使它達(dá)到均衡?！倍l(fā)展性變奏是勃拉姆斯使其“過度豐富”的樂思達(dá)到古典主義式均衡的重要手法，被勃拉姆斯靈活自如地掌控, 用在關(guān)鍵處，以推動音樂因素的不斷發(fā)展。

發(fā)展性變奏是勃拉姆斯從創(chuàng)作實(shí)踐中形成的一種卓有成效的手法：“基本單元”經(jīng)過不斷深入地發(fā)展變奏，避免了單調(diào)冗長的反復(fù)，使之快速地發(fā)展，同時又具有強(qiáng)大的核心力量。勃拉姆斯對發(fā)展性變奏的運(yùn)用既存在于宏觀層面，又存在于微觀層面，使全曲都具有內(nèi)在相關(guān)性，并且這種相關(guān)性也被作曲家設(shè)計在調(diào)性中。由此可看出，勃拉姆斯不僅是一位繼承者，而且是一位成功的創(chuàng)造者，他繼承了古典主義作曲家常用的變奏手法，又創(chuàng)造性地將其發(fā)展到大型奏鳴曲結(jié)構(gòu)中。當(dāng)19世紀(jì)晚期傳統(tǒng)的奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式即將被人們遺忘時，是勃拉姆斯運(yùn)用高超的創(chuàng)作技法，創(chuàng)造性地使用發(fā)展性變奏這一原則使傳統(tǒng)交響曲形式重現(xiàn)燦爛輝煌，帶給人們經(jīng)久的震撼。

我們從21世紀(jì)遙望勃拉姆斯的管弦樂作品，可以看到的是一棟已建成的大廈，其各個承重構(gòu)件以最合理均衡的結(jié)構(gòu)構(gòu)筑密不可分地聯(lián)結(jié)在一起，形成近乎完美的古典主義均衡之美，但當(dāng)我們走進(jìn)這棟大廈，又能感受到其建筑材料折射出的不可掩蓋的浪漫主義內(nèi)涵。