廖玉萍

（鄭州師范學(xué)院，河南 鄭州 450044）

節(jié)奏是詩(shī)歌的生命，韻也是體現(xiàn)詩(shī)歌音樂(lè)美的重要手段，著名詩(shī)人臧克家在《精煉、大體整齊、押韻》一文中指出：“押韻是加強(qiáng)節(jié)奏的一種手段，有如鼓點(diǎn)，它可以使詩(shī)的音調(diào)更為響亮，增加讀者聽(tīng)覺(jué)上的美感?！毙略屡稍?shī)人陳夢(mèng)家力求“同聲相應(yīng)”的押韻形式，讀起來(lái)瑯瑯上口，聽(tīng)起來(lái)鏗鏘悅耳，使詩(shī)人的感情有效地傳達(dá)給讀者，既容易感人，又便于記憶，成功地創(chuàng)造一種韻律美。下面以陳夢(mèng)家《一朵野花》[1]為例，分析這首詩(shī)的韻律美。

一、多樣的押韻方式

（一）尾韻

全詩(shī)由兩節(jié)構(gòu)成，第一節(jié)“一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了，/不想到這小生命，向著太陽(yáng)發(fā)笑，/上帝給他的聰明他自己知道，/他的歡喜，他的詩(shī)，在風(fēng)前輕搖?！钡谝痪湮岔嵤莈，第二句尾韻是iɑo，第三句尾韻是ɑo，第四句尾韻是iɑo，韻式是ABBB;第二節(jié)“一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了，/他看見(jiàn)青天，看不見(jiàn)自己的渺小，/聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的溫柔，聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的怒號(hào)，/就連他自己的夢(mèng)也容易忘掉。”第二節(jié)中尾韻也依次是e，iɑo，ɑo，iɑo，不僅與第一節(jié)相對(duì)應(yīng)的每句尾韻一樣，韻式也是ABBB式。讀起來(lái)回環(huán)往復(fù)，造成一種“余音裊繞，不絕于耳”的藝術(shù)效果。

（二）間韻

間韻又叫句中韻，指在同一個(gè)句子中，有兩個(gè)或多個(gè)字構(gòu)成押韻關(guān)系。在這兩節(jié)詩(shī)中，不僅總字?jǐn)?shù)相等，第一句和第二句都是13個(gè)字，第三句、第四句均為12個(gè)字，而且句中間韻也比較多。如：第一節(jié)第一個(gè)句“一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了”中的“一、里”押i韻，“朵、落”押uo韻，“在、開(kāi)”押ɑi韻，還有兩個(gè)“了”押e，間韻占比61.5%；第二句“不想到這小生命，向著太陽(yáng)發(fā)笑”中“小、笑”押iɑo韻，“這、著”押e韻；“生命、想、向、陽(yáng)”押nɡ韻，間韻占比69.2%；第三句“上帝給他的聰明他自己知道”中“上、聰、明”押nɡ韻，“帝、己”押i韻，還有兩個(gè)“他”押ɑ韻，間韻占比58.3%；第四句“他的歡喜，他的詩(shī)，在風(fēng)前輕搖”中“歡、前”押ɑn韻；“風(fēng)、輕”押nɡ韻，兩個(gè)“他的”分別押ɑ、e，間韻占比66.7%。第二節(jié)第一句是第一節(jié)首句的重復(fù)，第二句“他看見(jiàn)青天，看不見(jiàn)自己的渺小”中“看、見(jiàn)、天”押ɑn韻，“渺、小”押iɑo韻，間韻占比53.8%；第三句“聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的溫柔，聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的怒號(hào)”中“聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的”重復(fù)，占比66.7%；末句“就連他自己的夢(mèng)也容易忘掉”中只有“忘、容、夢(mèng)”押nɡ韻，占比25%。全詩(shī)8句，間韻在每句中的平均占比是57.8%，比例非常高，這些間韻的出現(xiàn)，不僅使詩(shī)句的音韻相互呼應(yīng)，顯得更為和諧，而且在很大程度上有助于詩(shī)歌意境的展現(xiàn)。

二、復(fù)沓的婉轉(zhuǎn)

復(fù)沓是指詩(shī)中某些字、句有意識(shí)地重復(fù)出現(xiàn)。即反復(fù)使用形式和意義相近的字、詞、句、段，留下不絕的余韻。正是這種復(fù)沓手法的大量使用，使《一朵野花》既整飭又朗朗上口，富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

（一）疊詞

第一句“一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了”中時(shí)態(tài)助詞“了”的重復(fù)，描寫(xiě)了野花在荒原里默默開(kāi)放，又靜靜地落下的自然過(guò)程，表達(dá)了詩(shī)人無(wú)可奈何的落寞；第三句“上帝給他的聰明他自己知道”中的第三人稱“他”的重復(fù)，更加突顯了文章的中心“一朵野花”的不凡；第二節(jié)第三句中“聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的溫柔，聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的怒號(hào)”中動(dòng)詞“聽(tīng)?wèi)T”的重復(fù)，反映了野花對(duì)惡劣環(huán)境的處之泰然。

（二）疊句

《一朵野花》中兩次運(yùn)用了疊句，一是兩節(jié)的開(kāi)頭完全相同：“一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了”,詩(shī)人通過(guò)反復(fù)吟誦，充分表達(dá)了作者對(duì)生命的向往。二是“聽(tīng)?wèi)T了風(fēng)的溫柔，聽(tīng)?wèi)T了風(fēng)的怒號(hào)”，詩(shī)人以“一朵野花”的自況，通過(guò)展現(xiàn)野花在惡劣的條件下依然生存得自由自在、自憐自愛(ài)、快樂(lè)閑適，暗喻對(duì)這種生命情態(tài)的贊同和向往。作者在野花的盛開(kāi)與凋零、平凡與堅(jiān)韌里領(lǐng)悟到一種充滿詩(shī)意的向上的生命哲學(xué)。

三、舌尖前音的輕柔

聲母跟韻母一樣，反復(fù)運(yùn)用可以把渙散的音符連串起來(lái)，使詩(shī)歌構(gòu)成一種回環(huán)往復(fù)的旋律。新月詩(shī)派的陳夢(mèng)家也喜歡在詩(shī)中集中運(yùn)用z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x和零聲母y。如：《一朵野花》中共有100個(gè)字，聲母為z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x的字有26個(gè)，零聲母y的字有12個(gè)。按照發(fā)音方法分：z、c、zh、ch、j、q為塞擦音，s、sh、x為擦音；從發(fā)音部位來(lái)講：z、c、s是舌尖前音，發(fā)音時(shí)舌尖抵住或接近上齒背；zh、ch、sh為舌尖后音，發(fā)音時(shí)舌尖抵住或接近硬腭前，j、q、x為舌面音，發(fā)音時(shí)舌面前部拱起抵住或貼近硬腭前。陳夢(mèng)家是浙江上虞人，這一帶以吳方言為主，在吳方言中，沒(méi)有翹舌音和舌面音，zh、ch、sh、j、p、x全發(fā)成z、c、s。擦音、塞擦音開(kāi)口度較小，比塞音、鼻音、邊音聲母的發(fā)音優(yōu)柔典雅、纏綿委婉。詩(shī)中大量集中地用塞擦音和擦音，可以構(gòu)成圓滑、輕柔的音樂(lè)效果，加強(qiáng)詩(shī)的靈動(dòng)柔美之感。零聲母字開(kāi)頭雖然說(shuō)是元音，但在實(shí)際發(fā)音上往往帶有那么一點(diǎn)同部位的摩擦成分，即擦音成分。這些與詩(shī)中z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x形成呼應(yīng)之勢(shì)，使他的詩(shī)帶著婉轉(zhuǎn)流走的旋律美，語(yǔ)音的輕盈飄逸，具有女性的陰柔之美。

四、純凈的口語(yǔ)

陳夢(mèng)家是新月詩(shī)派“四大詩(shī)人”之一，他的詩(shī)破除了文言以及舊體格律詩(shī)的規(guī)范，突破了古詩(shī)之韻、排偶等章法，大量采用通俗的語(yǔ)言——口語(yǔ)入詩(shī)，使詩(shī)句讀起來(lái)爽快流暢，朗朗上口?！兑欢湟盎ā分腥捎弥卑椎目谡Z(yǔ)，如“一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了”使詩(shī)句讀起來(lái)爽快流利，形成一種自然的旋律，給人一種樸實(shí)的、原生態(tài)的美?！兑欢湟盎ā冯m然短小，但寫(xiě)出了詩(shī)人的纖柔、婉麗及淡淡的哀愁。