沙嘉蕊

北京時(shí)代華文書(shū)局有限公司，北京100010

1 “傳統(tǒng)文化”天然具備宣傳和引導(dǎo)的屬性

中華文明歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，上下五千年留下了無(wú)數(shù)物質(zhì)文化遺產(chǎn)，還有數(shù)不清的精神財(cái)富。雖然有些隨著時(shí)代變遷已在人們的視線中消失，但是仍有一大批經(jīng)過(guò)時(shí)間洗禮保留下來(lái)，并在一代代人不斷傳承中得以延續(xù)和發(fā)揚(yáng)。

習(xí)近平總書(shū)記在黨的十九大報(bào)告中指出：“中國(guó)特色社會(huì)主義文化，源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，熔鑄于黨領(lǐng)導(dǎo)人民在革命、建設(shè)、改革中創(chuàng)造的革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化，植根于中國(guó)特色社會(huì)主義偉大實(shí)踐。”從“人之初，性本善”到“格致誠(chéng)正，修齊治平”，這些從孩提時(shí)代就耳濡目染的名言警句中傳遞出的價(jià)值觀有很大一部分與普世價(jià)值觀相符，并且天然具備一定的傳播屬性。而出版行業(yè)作為傳承文化，啟迪智慧的重要宣傳手段，與傳統(tǒng)文化選題相結(jié)合后衍生出大量?jī)?yōu)秀的出版物，其受眾覆蓋范圍之廣、影響之深遠(yuǎn)是毋庸置疑的。

2 針對(duì)不同受眾群體的傳統(tǒng)文化類圖書(shū)

以成年人為受眾的圖書(shū)，無(wú)論是在各大實(shí)體書(shū)店，還是在老牌電商京東網(wǎng)、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)中，傳統(tǒng)文化類出版物都占有一席之地。以當(dāng)當(dāng)網(wǎng)為例，圖書(shū)首頁(yè)人文社科板塊下的子分類和推薦圖書(shū)中均能夠看到傳統(tǒng)文化的身影，這其中既有已經(jīng)進(jìn)入公版領(lǐng)域的傳統(tǒng)典籍，也有后人對(duì)傳統(tǒng)文化的演繹和解讀，還有將兩者完美結(jié)合，使典籍重獲新生的衍生品。比如中華書(shū)局出版“中華經(jīng)典名著全本全注全譯叢書(shū)”已出版近兩百個(gè)品種，涵蓋文學(xué)、歷史、哲學(xué)、宗教、政治、軍事、語(yǔ)言、科技、蒙學(xué)等方面，在遴選了涉及經(jīng)史子集等各個(gè)領(lǐng)域經(jīng)典著作的基礎(chǔ)上，還請(qǐng)文史哲語(yǔ)領(lǐng)域的專家學(xué)者們以權(quán)威版本為核校底本，并考慮到現(xiàn)代人對(duì)古文理解能力普遍偏弱，對(duì)原文進(jìn)行了流暢易懂的今文翻譯，另外還對(duì)原文中難以理解的字、詞、句、專有名詞和典章制度等傳統(tǒng)文化知識(shí)出注詮釋。這種以匠人精神打磨傳統(tǒng)文化的經(jīng)典著作，在很大程度上幫助普通大眾讀者克服了“古文恐懼”，使他們以更低的門(mén)檻入門(mén)接觸傳統(tǒng)文化，而對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的研究者來(lái)說(shuō)，在他們研究的道路上，又多了一本可供參考和查閱的“案頭書(shū)”。

而以0—12 歲兒童為受眾的圖書(shū)，因其受眾的特殊性以及近十年的童書(shū)熱，即便是在傳統(tǒng)文化這一細(xì)分領(lǐng)域，也呈現(xiàn)出與以成年人為受眾的圖書(shū)完全不同的走向。傳統(tǒng)典籍原文中晦澀難懂的古文、生僻字和隱藏在原文背后深?yuàn)W的典故、道理，幾乎是幼兒甚至青少年都很難理解的，最直接的后果就是無(wú)法形成有效傳播——兒童只能死記硬背，而這種方式又恰恰是他們最為抵觸的。童書(shū)作為肩負(fù)提高下一代兒童文化底蘊(yùn)、豐富下一代兒童精神世界的重要載體，在傳統(tǒng)文化類選題面前必須拓展新思路，以多元、精品、創(chuàng)新的手法對(duì)其進(jìn)行二次加工，使其在少年兒童這片精神沃土中煥發(fā)出嶄新的生命力。后文將從選題方向、選題特性以及出版物的材質(zhì)與形態(tài)進(jìn)行闡述，力圖通過(guò)不同維度的典型案例分析和總結(jié)，為童書(shū)出版領(lǐng)域的傳統(tǒng)文化類選題如何走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)探尋一條可行之路。

3 童書(shū)領(lǐng)域傳統(tǒng)文化熱門(mén)選題

傳統(tǒng)文化類童書(shū)的熱門(mén)選題隨著時(shí)代變遷歷經(jīng)了幾個(gè)不同的階段，呈現(xiàn)出從單一到融合再到多元發(fā)展的特性。早期市場(chǎng)上各家出版社都出版過(guò)蒙學(xué)類、古詩(shī)類少兒圖書(shū)，特別是《三字經(jīng)》《弟子規(guī)》《百家姓》等已進(jìn)入公版領(lǐng)域的選題，其中有些僅輔以注音和簡(jiǎn)單注釋作為加工。由于編者水平參差不齊，讀者因缺少衡量標(biāo)準(zhǔn)而無(wú)法判斷圖書(shū)質(zhì)量，造成大量低質(zhì)低價(jià)的出版物魚(yú)龍混雜，市場(chǎng)相對(duì)比較混亂。

近些年來(lái)，隨著國(guó)家層面強(qiáng)調(diào)堅(jiān)定文化自信、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重要性，重視和大力提倡物質(zhì)文化遺產(chǎn)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等傳統(tǒng)文化，在出版領(lǐng)域體現(xiàn)為無(wú)論是基金資助還是獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選都對(duì)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化類的精品出版物更加重視。童書(shū)領(lǐng)域也涌現(xiàn)了一大批圍繞如傳統(tǒng)節(jié)日、古詩(shī)詞、文物、中國(guó)古代歷史等內(nèi)容的出版物。其中，青島出版社于2015年出版的《少年讀史記》以孩子的視角和他們感興趣的故事為切入點(diǎn)，解讀中國(guó)歷史上第一部紀(jì)傳體通史，同時(shí)也是二十四史之一的《史記》。此書(shū)榮獲了第六屆優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)、2015年中國(guó)好書(shū)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，中國(guó)好書(shū)的推薦詞評(píng)價(jià)其為“它專為孩子打造，用孩子的語(yǔ)言和現(xiàn)代的視角把艱深的古典通俗化，讓歷史鮮活起來(lái)，既重史事還原，又兼顧文學(xué)和人格修養(yǎng)，使孩子們能夠較早地領(lǐng)略古文古史魅力，閱覽千百年前的金戈鐵馬與獵獵旗幡?！贝撕笱永m(xù)“少年讀”系列，青島出版社開(kāi)發(fā)了《少年讀國(guó)學(xué)》《少年讀西游記》《少年讀中國(guó)簡(jiǎn)史》等產(chǎn)品，均取得了不俗的市場(chǎng)反響。

如果說(shuō)這種將兒童本位理念與傳統(tǒng)文化進(jìn)行融合的讀物是童書(shū)領(lǐng)域的一次升級(jí)，那么架構(gòu)多元化跨學(xué)科的兒童讀物就是童書(shū)領(lǐng)域的一次革新。這不得不提到其中的佼佼者——北斗童書(shū)于2018年策劃的《藏在地圖里的古詩(shī)詞》，以地圖為點(diǎn)，以時(shí)間為線，把耳熟能詳?shù)墓旁?shī)詞進(jìn)行了深度串聯(lián)，依托中國(guó)地圖這一我們既熟悉又陌生的事物，在帶領(lǐng)讀者在書(shū)中云游祖國(guó)大好河山的同時(shí)不忘介紹該地域的地理特征、歷史典故、名人軼事、民俗傳說(shuō)等知識(shí)。

4 童書(shū)領(lǐng)域傳統(tǒng)文化熱門(mén)選題的特性

通過(guò)長(zhǎng)達(dá)近十年的迭代更新，童書(shū)領(lǐng)域傳統(tǒng)文化熱門(mén)選題雖然層出不窮，但縱觀這些暢銷書(shū)，均具備一些基本特性：

一是堅(jiān)持兒童本位。即在出版童書(shū)時(shí)以兒童為中心，充分考量他們的閱讀需求，以及不同年齡段的閱讀習(xí)慣和理解能力，把握他們的閱讀心理。傳統(tǒng)文化在過(guò)去很容易因不斷強(qiáng)調(diào)其地位的特殊性和獨(dú)特的語(yǔ)言體系而使兒童產(chǎn)生距離感，這就更需要童書(shū)出版者蹲下來(lái)為兒童服務(wù)，拉近傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代兒童之間的距離。

二是突破形式，敢于創(chuàng)新。對(duì)傳統(tǒng)文化類選題的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在語(yǔ)言文字上，更要不拘泥于傳統(tǒng)紙質(zhì)書(shū)的形式，比如原本引進(jìn)版圖書(shū)中的立體工藝翻翻書(shū)、洞洞書(shū)、立體書(shū)等，經(jīng)引進(jìn)國(guó)內(nèi)后，吸收新的形式與傳統(tǒng)文化內(nèi)容相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)出全新的展現(xiàn)形式，令人眼前一亮。

三是聚合資源，揚(yáng)長(zhǎng)避短。傳統(tǒng)文化類選題就像一個(gè)取之不盡的寶庫(kù)，里邊裝滿了大量可取用的公版資源，涉及選題范圍更是廣之又廣。在這樣的寶庫(kù)面前，那些沒(méi)有入門(mén)門(mén)檻、低端重復(fù)的選題很容易被取代，而真正掌握了特有渠道資源和擁有一技之長(zhǎng)的出版從業(yè)者，懂得將圖書(shū)選題的內(nèi)容、形式與擅長(zhǎng)領(lǐng)域深度整合，其創(chuàng)造出的出版物品質(zhì)與同類選題的其他出版物相比更是進(jìn)行了多角度、全方位的提升，在讀者市場(chǎng)和業(yè)界口碑上都占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

5 傳統(tǒng)文化類童書(shū)材質(zhì)與形態(tài)的演變

特別值得關(guān)注的是，傳統(tǒng)文化類選題在童書(shū)領(lǐng)域重獲新生并不僅僅局限于內(nèi)容上的升級(jí)，更依托新媒體時(shí)代下技術(shù)領(lǐng)域的不斷升級(jí)，給童書(shū)的材質(zhì)和形態(tài)也帶來(lái)了令人欣喜的發(fā)展變革。

從最早的紙質(zhì)圖書(shū)開(kāi)始，可以看到無(wú)論是以圖為主的繪本，還是以文字為主的兒童文學(xué)，傳統(tǒng)文化類選題實(shí)質(zhì)上并沒(méi)有脫離紙書(shū)的基本屬性，只是在開(kāi)本大小、裝幀設(shè)計(jì)、內(nèi)容呈現(xiàn)上向不同年齡段的兒童傾斜。后期在新媒體發(fā)展日臻成熟的基礎(chǔ)上，為迎合讀者的有聲化需求，多數(shù)繪本、兒童文學(xué)均開(kāi)發(fā)了有聲伴讀產(chǎn)品，形式多為通過(guò)手機(jī)等終端設(shè)備掃描印刷在紙質(zhì)書(shū)上的二維碼，實(shí)現(xiàn)在手機(jī)應(yīng)用中播放的功能。

后續(xù)出現(xiàn)的吸收引進(jìn)版玩具書(shū)形式與傳統(tǒng)文化類選題融合后開(kāi)發(fā)出的一系列出版物，如翻翻書(shū)、立體書(shū)、洞洞書(shū)等，對(duì)立體機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)和印刷工藝要求較高。一些之前已通過(guò)引進(jìn)版玩具書(shū)形成一定品牌效應(yīng)的出版機(jī)構(gòu)在這個(gè)跑道有一定的優(yōu)勢(shì)，比如“樂(lè)樂(lè)趣”最早以引進(jìn)尤斯伯恩出版集團(tuán)的“揭秘看里面系列”，在翻翻書(shū)這一細(xì)分模塊擁有極高的市場(chǎng)占有率，后原創(chuàng)自主開(kāi)發(fā)了《揭秘漢字》《揭秘古詩(shī)詞》《揭秘二十四節(jié)氣》《揭秘絲綢之路》，包括最近推出的“揭秘四大名著系列”，都是將自己擅長(zhǎng)的翻翻書(shū)形式與傳統(tǒng)文化嘗試進(jìn)行創(chuàng)新性融合，實(shí)現(xiàn)了1+1 ＞2 的效果。

在發(fā)聲書(shū)領(lǐng)域，傳統(tǒng)文化類選題同樣享受到了技術(shù)革新帶來(lái)的紅利。讀者對(duì)手指點(diǎn)按發(fā)聲技術(shù)最早的認(rèn)知，還停留在有聲掛圖的印象里，比如中信出版集團(tuán)曾出版過(guò)一套有聲互動(dòng)國(guó)學(xué)掛圖，將古詩(shī)、《三字經(jīng)》、《笠翁對(duì)韻》等以圖文有聲掛圖的形式進(jìn)行展示，可以說(shuō)是發(fā)聲書(shū)的1.0 版。邦臣小紅花策劃推出的“有聲音的國(guó)學(xué)啟蒙早教書(shū)”其呈現(xiàn)形式則是發(fā)聲書(shū)2.0 版的典型代表，即產(chǎn)品由兩部分組成：圖文部分與傳統(tǒng)紙質(zhì)書(shū)基本一致，發(fā)聲按鍵部分由喇叭、電池盒、按鍵、電子元件組成。其形態(tài)更像是學(xué)習(xí)機(jī)與書(shū)的結(jié)合體。與1.0 版的掛圖相比，2.0版發(fā)聲書(shū)有以下幾點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：首先便攜性更強(qiáng)，其次點(diǎn)按也更加方便，這使它在使用時(shí)可以不受時(shí)間空間的限制，適用場(chǎng)景更廣泛，再次產(chǎn)品容量得到了極大擴(kuò)充，不必像掛圖一樣受到產(chǎn)品尺寸的限制，可以呈現(xiàn)更多的內(nèi)容。但缺點(diǎn)也很明顯，一是按鍵播放內(nèi)容與書(shū)的內(nèi)容需要使用者自己進(jìn)行匹配，這對(duì)低幼兒童并不友好，因?yàn)樗麄儫o(wú)法很好地理解二者的對(duì)應(yīng)關(guān)系，最終還是需要成年人在旁協(xié)助完成閱讀過(guò)程；二是由于技術(shù)的不成熟導(dǎo)致相對(duì)較高的客訴率和退貨率。自2019年，一種更加先進(jìn)的碳膜技術(shù)被應(yīng)用于發(fā)聲書(shū)領(lǐng)域，將傳統(tǒng)文化類選題與科技深度融合，它基本解決了1.0 版和2.0 版有聲書(shū)存在的問(wèn)題和缺陷。它利用固定在圖書(shū)封面和封底上獨(dú)特的碳膜電路和封底內(nèi)置的控制盒，真正實(shí)現(xiàn)了無(wú)需其他更多設(shè)備，通過(guò)手指點(diǎn)按即可發(fā)聲的功能，以其更穩(wěn)定的產(chǎn)品質(zhì)量和更加符合兒童閱讀習(xí)慣的內(nèi)容編排得到了廣大讀者的青睞。

新媒體時(shí)代下，大量主打人機(jī)互動(dòng)的應(yīng)用程序、音頻視頻課程、AI 在線教育充分發(fā)揮了科技的優(yōu)勢(shì)，傳統(tǒng)文化類圖書(shū)出版受到了前所未有的挑戰(zhàn)。想要進(jìn)一步得到發(fā)展，需要出版人具備互聯(lián)網(wǎng)思維，借助技術(shù)革新、平臺(tái)傳播、渠道擴(kuò)容等手段，用打造品牌的思路運(yùn)營(yíng)自己的產(chǎn)品，發(fā)揮內(nèi)容上的優(yōu)勢(shì)，借力其他渠道補(bǔ)足短板，打通多終端并延伸到產(chǎn)業(yè)鏈，緊緊圍繞傳統(tǒng)文化類圖書(shū)出版構(gòu)建產(chǎn)業(yè)鏈。最終實(shí)現(xiàn)在新時(shí)代背景下，賦予中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化新的生機(jī)。