（西安廣播電視臺，陜西 西安 710061）

現(xiàn)實(shí)題材電視劇人物塑造方法的現(xiàn)代性，總體來說需要從兩個方面進(jìn)行把握，一是人物的特點(diǎn)是否具有典型化，具備一定的歷史具體性，二是人物的特點(diǎn)是否滿足人們的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，能夠?qū)ΜF(xiàn)代社會進(jìn)行融通與反應(yīng)。一部好的現(xiàn)實(shí)題材電視劇之所以好，與準(zhǔn)確把握人物塑造方法的現(xiàn)代性有很大關(guān)系。

一、人物性格塑造的現(xiàn)代性把握

電視劇《歡樂頌》從2016 年播出至今，由于“五美”的人物設(shè)定豐富，形象鮮活，既有接地氣的邱瑩瑩、樊勝美、關(guān)雎爾，又有滿足幻想的曲筱綃、安迪，所以一經(jīng)播出就引發(fā)了廣泛的社會討論與中肯評價(jià)。

可以說，《歡樂頌》的成功，就是電視劇對人物塑造現(xiàn)代性把握的成功，在塑造內(nèi)容的各個方面，尤以性格塑造最為突出，基本上，“五美”的性格塑造符合心理學(xué)范疇內(nèi)性格所具備的穩(wěn)定、個性的特點(diǎn)。以邱瑩瑩為例，在劇中，邱瑩瑩出身小地方，來到大城市打拼，這樣的人物設(shè)定本身就很容易引發(fā)觀眾的好感與共鳴，而且是對現(xiàn)代社會年輕人奮斗現(xiàn)實(shí)縮影寫照，在現(xiàn)代性把握下，其本身的性格特點(diǎn)被設(shè)立為善良樸實(shí)，糾結(jié)單純，很有鄰家女孩的氣質(zhì)，為了凸顯人物的性格特點(diǎn)，劇中的邱瑩瑩先后經(jīng)歷愛情、事業(yè)的不同坎坷，通過戲劇的沖突性表現(xiàn)，讓其的性格特點(diǎn)隨著事情的發(fā)展逐漸顯現(xiàn)并豐滿，讓這個看似“傻白甜”，其實(shí)“接地氣”的姑娘受到了觀眾的喜愛與憐惜。再比如曲筱綃，性格特點(diǎn)為雖然囂張跋扈但卻仗義善良，莽撞的行動表現(xiàn)下?lián)碛袡C(jī)智的心與頭腦，雖然含著“金湯匙”出生卻勤奮耐勞，整體來看，曲筱綃的現(xiàn)代性表現(xiàn)在性格的沖突與多樣性上，且“富有”、美麗”、“勤奮”、“獨(dú)立”等標(biāo)簽都符合現(xiàn)代人的美好追求、發(fā)展志向與精神審美，通過觀看劇集，通過曲筱綃這個角色，觀眾的心理需求能夠得到滿足，在安迪身上，也同樣有類似的人物塑造現(xiàn)代性的體現(xiàn)，只不過和曲筱綃相比，安迪更加智慧、有成就，且更為獨(dú)立。

人物性格塑造的現(xiàn)代性把握，需要將人物置于現(xiàn)實(shí)題材電視劇的故事情節(jié)當(dāng)中，通過事件沖突與劇情推進(jìn)得以顯現(xiàn)，一方面引導(dǎo)觀眾去對人物性格得以了解，去體會創(chuàng)作者的用心良苦，另一方面觀眾會根據(jù)自身的閱歷及理解能力，對人物性格進(jìn)行判斷，從而得到自身的理解，以形成共鳴。而《歡樂頌》中“五美”的人物塑造足夠鮮明，不同性格的人物交織在一個劇本當(dāng)眾，容易產(chǎn)生戲劇性的效果，使劇集的可看性增強(qiáng)，這也是人物塑造現(xiàn)代性的把握對現(xiàn)實(shí)題材電視劇質(zhì)量的提升作用。

二、人物狀態(tài)塑造的現(xiàn)代性把握

現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作初衷是深挖社會現(xiàn)象背后的問題，引發(fā)社會討論與情感共鳴，每部劇進(jìn)行人物設(shè)定也是以實(shí)現(xiàn)這一初衷為最終出發(fā)點(diǎn)，安排背景，設(shè)定劇情，表現(xiàn)沖突，使人物的狀態(tài)在劇中得以體現(xiàn)，使劇集想要表達(dá)的內(nèi)容通過人物的狀態(tài)得以被觀眾理解。

《都挺好》是近年來大熱的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，其中所反映的“重男輕女”、“啃老”、“養(yǎng)老”等都是社會面關(guān)注的熱點(diǎn)問題，在這部劇中，蘇大強(qiáng)這位父親的人設(shè)可謂讓人又愛又恨，本劇所集中反映的社會問題基本上都可以在蘇大強(qiáng)身上得以體現(xiàn)。對于蘇大強(qiáng)人物狀態(tài)塑造的現(xiàn)代性把握，可以用電影術(shù)語中的“人物弧光”進(jìn)行解釋，直白而言，“人物弧光”就是指人物的性格狀態(tài)轉(zhuǎn)變。總體來說，蘇大強(qiáng)的第一次性格狀態(tài)轉(zhuǎn)變是從蘇母去世開始，那個原本在家庭中壓抑，妻管嚴(yán)的男人一下子實(shí)現(xiàn)了自身的解放，變得反叛，開始了對兒女的“折磨”，在這個過程中其本身唯唯諾諾、膽小怕事的人物狀態(tài)被展現(xiàn)的淋漓盡致，而第二次人物性格狀態(tài)的轉(zhuǎn)變則是在蘇大強(qiáng)患病，步入人生的最后階段，他突然意識到之前的折騰給兒女帶去的麻煩，也進(jìn)一步激發(fā)了父親深藏于內(nèi)心深處對子女的愛，開始用最后的努力盡父親的職責(zé)。兩次人物性格狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，使得《都挺好》本劇的人物塑造的現(xiàn)代性把握被表現(xiàn)的淋漓盡致，也為本劇贏得了“真實(shí)”、“犀利”等好評標(biāo)簽。

蘇大強(qiáng)人物塑造的現(xiàn)代性，還表現(xiàn)在其內(nèi)心世界的多層次與多向度，其本身所具備的“典型化”是社會當(dāng)中一類人或群體的集中寫照與縮影，人物塑造的足夠飽滿而真實(shí)，實(shí)現(xiàn)了由人的“社會本質(zhì)”向“內(nèi)心世界”轉(zhuǎn)移。也正因?yàn)樘K大強(qiáng)這豐富的人物性格狀態(tài)轉(zhuǎn)變與塑造層次，而使其被公認(rèn)為本劇中最成功的角色塑造。

結(jié)語

在現(xiàn)階段玄幻劇、青春劇、偶像劇等大量出現(xiàn)的情況下，現(xiàn)實(shí)題材電視劇還是因其所具備的社會性、真實(shí)性、人文性等占據(jù)了熒幕一隅，擁有了可觀的受眾基礎(chǔ)，而且隨著我國編劇水平和觀眾審美水平的不斷提高，出現(xiàn)了越來越多制作精良，選題貼切的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，出現(xiàn)了許多現(xiàn)代性突出，被人們津津樂道的人物形象，這些都是“藝術(shù)源于生活而高于生活”的最佳詮釋與寫照。