李志迎

（山東理工大學 255000）

0 引言

現(xiàn)代服裝設計作為一種極具創(chuàng)造性的工作，其設計核心就是創(chuàng)造，需要結(jié)合時代發(fā)展的趨勢以及社會審美觀的變化，從多個角度入手，全面、重點的分析與研究創(chuàng)造性思維，并且將其良好的應用在現(xiàn)代服裝設計中，突出服裝設計特點與創(chuàng)意思維。因此，服裝設計人員要正確認識創(chuàng)意思維，明確創(chuàng)意思維的應用原則，將其滲透到現(xiàn)代服裝設計中，找到提高現(xiàn)代服裝設計水平的多種路徑，提高現(xiàn)代服裝設計的整體品質(zhì)。

1 創(chuàng)意思維在現(xiàn)代服裝設計中表現(xiàn)出的特征

1.1 獨特性

獨特性是創(chuàng)意思維在現(xiàn)代服裝設計中表現(xiàn)出來的最主要特征，也是創(chuàng)意思維的核心內(nèi)容，可以真實反映出現(xiàn)代服裝設計人員的設計理念與創(chuàng)意思維，展現(xiàn)出現(xiàn)代服裝設計的新穎性與首創(chuàng)性[2]。例如英國知名的服裝設計師馬麗·匡特，她在上個世紀的下半葉設計出流行于世界的第一條超短裙，她的成功有很一大半需要歸功于創(chuàng)新思維，她在設計服裝的過程中敢于創(chuàng)新與突破，并且具有超前的潮流意識以及敏銳的洞察力，進而不斷提出具有創(chuàng)新精神以及獨特性的服裝設計思維，從而打破了傳統(tǒng)的服裝設計形式，將已經(jīng)很短的裙裝提高到膝蓋以上4英寸，展現(xiàn)了她大膽以及開放的創(chuàng)意思維。越是成功的服裝設計，其設計角度就越奇特，服裝作品獨特并且創(chuàng)意性滿滿，很難被人們所想象，這也是服裝設計師的成功之處。

1.2 靈活性

創(chuàng)意思維不應該是一成不變的，而是應該跟隨時代的發(fā)展而變化，需要在設計的過程中隨時、隨地的進行改變，根據(jù)設計靈感的迸發(fā)以及設計對象的改變而靈活地運用各種設計方式與創(chuàng)意想法。創(chuàng)意思維也好，服裝設計靈感也罷，都具有一定的突發(fā)性，是設計人員在長期的思考狀態(tài)下突然萌發(fā)的一種想法或者意愿，一旦產(chǎn)生靈感就會立馬找到設計的方案[3]。例如約翰·加利亞諾在紗質(zhì)面料上利用后現(xiàn)代手法表現(xiàn)出報紙撕碎的印花圖案，并且將其制作為晚禮服，為服裝設計打開了新的大門，使得服裝在樣式、面料以及色彩風格等方面都出現(xiàn)了無限的設計可能，人們可以在自然、生活、風俗文化中獲取靈感，得到一定的啟發(fā)，突出創(chuàng)意思維的應用靈活性。

1.3 新穎性

創(chuàng)意思維的新穎性在現(xiàn)代服裝設計中的表現(xiàn)十分明顯，就是對設計提出新穎的觀點、經(jīng)驗以及方法等，新穎點可以是對原有設計理念與方法的擴充和擴展，也可以是在原有的基礎上進行新領域的開辟，帶給人全新的審美感受。例如“新風貌”服裝，可以說是一個劃時代的服裝設計，長A字裙，緊身上衣，使得女性整體形象變得更加典雅端莊。“新風貌”服裝的設計背景在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的女性想要將自己的嬌柔本性表現(xiàn)的更為突出，想要擁有柔美的線條以及奢華的面料，帶給迪奧全新的設計方向，進而創(chuàng)造性的設計出極具新穎性的長A字裙，斜肩、狹窄的腰部設計以及圓潤的臀部設計，同時將長裙的下擺設計在膝蓋以下一點點的位置，將傳統(tǒng)淑女的溫柔形象展示的淋漓盡致，將人體的線條變得更為突出，充分體現(xiàn)出創(chuàng)新思維的新穎性，為后世的裙裝設計提供了良好的條件。

1.4 綜合性

創(chuàng)意思維在現(xiàn)代服裝設計中的應用與表現(xiàn)不是單純的一種思維形式，而是多種思維形式有機結(jié)合的運用表現(xiàn)，是邏輯思維與非邏輯思維的辯證統(tǒng)一，同時將橫向思維、縱向思維；正向思維、逆向思維；發(fā)散思維、收斂思維等綜合起來，共同組成了創(chuàng)意思維[4]。例如世界著名的時裝設計大師伊夫·圣·洛朗，他首次將“中性化”的概念引入了服裝設計領域，開創(chuàng)了襯衫式夾克以及雙排紐扣服裝的設計先河，使得褲子套裝的整體時髦感上升了一個層次。另外，伊夫·圣·洛朗設計的“致敬”系列高級時裝對后來的服裝設計師造成了深遠的影響，影響了一代又一代的知名設計時，其創(chuàng)意思維也一直被業(yè)內(nèi)人士作為榜樣學習。他在設計服裝的過程中，很好的利用了橫向思維以及縱向思維，創(chuàng)新性的將現(xiàn)代藝術(shù)元素以及動機融入到高級時裝設計中，使得不同風格的平面藝術(shù)被雜糅在服裝設計上。

2 創(chuàng)意思維在現(xiàn)代服裝設計中的應用

2.1 正向思維與逆向思維

正向思維指的是人們在創(chuàng)意思維活動中依據(jù)常規(guī)去分析問題的能力，需要按照事物發(fā)展規(guī)律去思考與推測，是一個從已知到未知的思考過程。在現(xiàn)代服裝設計中，正向思維的應用是比較普遍的，也是一般設計師最容易接受的設計思維，可以滿足一般的現(xiàn)代服裝設計。例如在仿生服裝中設計出馬蹄袖，一般時候都被綰起來，只有在作戰(zhàn)時才會被放下，可以起到覆蓋手背以及御寒等作用。馬蹄袖是清朝官服的主要特點之一，是滿族特色的主要表現(xiàn)，也是正向思維應用的實例。而逆向思維即求異思維，是對常規(guī)事物進行反過來思考的一種方式，其核心在于打破常規(guī)，將思維方向與邏輯順序顛倒過來，突出“另類”感。例如內(nèi)衣外穿、小馬夾套大襯衫、破洞牛仔褲等，都是逆向思維在現(xiàn)代服裝設計中應用的具體表現(xiàn)，深受人們的喜愛與歡迎。

2.2 橫向思維與縱向思維

橫向思維在現(xiàn)代服裝設計中的應用要求設計師從不同的領域事物以及事實中分析事物，找到不同事物之間的內(nèi)在聯(lián)系，并且進行橫向的比較，進而將其內(nèi)在的設計元素、特點等與現(xiàn)代流行趨勢結(jié)合起來，形成全新的服裝設計風格[5]。例如現(xiàn)代服裝設計中使用的拉鏈，其最初僅僅是應用在鞋上，隨著自動拉鏈生產(chǎn)設備的誕生，拉鏈的量越來越多，但是卻沒有銷路。因為拉鏈物美價廉，因此被一個服裝店店主應用在錢包上，后來又被應用在海軍的制度上，至此徹底打開了拉鏈在服裝設計領域的應用?？v向思維則是一種按照有序、可預測的方向進行的思維方式，符合事物發(fā)展或者人類認識的規(guī)律，簡單的說就是比較事物的過去、現(xiàn)在以及未來，表現(xiàn)了事物發(fā)展的反復性以及復雜性。例如牛仔服的最初設計理念就是實用，但是發(fā)展到今天已經(jīng)成為了一種牛仔精神，并且融入了多種流行元素，例如印花、繡花以及拉毛等，牛仔服的設計與發(fā)展就是一個輪回的過程。

2.3 發(fā)散思維與收斂思維

發(fā)散思維指的是由一個固定的信息刺激而引發(fā)的涉及多個信息的思維方式，人們可以充分發(fā)揮出想象力與探索力，沒有思維框架的束縛，是創(chuàng)意思維中的主要體現(xiàn)?，F(xiàn)代服裝設計風格上的自然風格、音樂風格、高科技風格等；服裝色調(diào)中的中性色調(diào)、大自然色料以及近似色調(diào)；服裝面料上的皮革面料、褶皺面料以及紗布面料等，都是應用了發(fā)散思維，在現(xiàn)有的成品上獲得啟發(fā)靈感，并發(fā)散到相類似或者有關(guān)聯(lián)的其它事物上。而收斂思維則是將多個信息整合在一起構(gòu)成一個創(chuàng)意的全新信息，需要在發(fā)散思維基礎上收集多個信息，找到彼此之間的聯(lián)系，并結(jié)合現(xiàn)代服裝元素將它們很好的融合在一起，合理地組織與升華，利用組合技巧進行再次創(chuàng)意。例如將金屬、塑料、木材等多種材料同時使用，體現(xiàn)出設計師的獨特設計風格，巴克·瑞邦將塑膠、乙烯、合成樹脂以及鋁等材料應用在服裝上替代了傳統(tǒng)的布料，帶給人們?nèi)碌姆b設計感受，展現(xiàn)了創(chuàng)意思維的應用價值。

3 結(jié)論

總之，創(chuàng)意思維在現(xiàn)代服裝設計中的表現(xiàn)與應用涉及很多方面，包括面料、構(gòu)想、色調(diào)以及風格等，需要服裝設計師正確認識創(chuàng)意思維，明確其在現(xiàn)代服裝設計中的應用作用與價值，靈活運用、聯(lián)合運用各種創(chuàng)意思維，突出服裝設計的獨特性與人文性等，進而提高服裝設計水平與品質(zhì)，推動服裝設計事業(yè)的持續(xù)發(fā)展。