郭卓鈴?邸勁奔

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，傳統(tǒng)手工藝也在不斷變化。作為年輕的手工藝人，我們有責(zé)任承擔(dān)起傳承和發(fā)展的使命，讓傳統(tǒng)工藝在新時(shí)代再放光芒。團(tuán)隊(duì)在工藝上傳承創(chuàng)新中國傳統(tǒng)技法與閩南大漆工藝，目的是開發(fā)閩南漆工藝與陶藝結(jié)合的文創(chuàng)產(chǎn)品，為閩地文化事業(yè)盡一份薄力，弘揚(yáng)時(shí)代文化。

關(guān)鍵詞：漆藝 陶瓷 傳承

《周禮·考工記》有言：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧?！贝笃嶂谱鞯倪^程需要靜下心來，細(xì)致而又專心地沉浸到其中。慢工細(xì)磨出的成品莊重大氣，也正是中國人溫厚含蓄、優(yōu)雅大方的內(nèi)在氣質(zhì)的體現(xiàn)，這是流水線產(chǎn)品永遠(yuǎn)達(dá)不到的。手工藝品中有著耐人尋味的感覺，既能帶給人美的感受，也能傳遞給使用者匠人心中所感。傳統(tǒng)技藝是千年歷史的一種囊括，只要時(shí)間不停止，歷史就在不斷延長，傳統(tǒng)技藝也在不停地延伸。千年歷史的漆器也能成為傳達(dá)現(xiàn)代思想文化的載體，更好地融入現(xiàn)代生活。

一、漆工藝的歷史背景

我國發(fā)現(xiàn)使用生漆作為涂料的歷史可追溯到公元前七千多年，史籍記載，新石器時(shí)期“漆之為用也，始于書竹簡，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內(nèi)”，可知這時(shí)漆器就作為裝飾性的實(shí)用器皿發(fā)揮了作用。

到了唐代，漆器盛況空前，技法豐富，例如用堆漆起紋制作花紋肌理、螺鈿鑲嵌加以漆線雕。現(xiàn)在多數(shù)的漆工藝技法在唐代就出現(xiàn)了。與此同時(shí)，鑒真法師東渡日本，帶去了唐代夾纻造像技術(shù)，對(duì)日本的漆工藝產(chǎn)生了重要影響。

宋元時(shí)期的漆工藝在唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，這時(shí)的漆器紋飾精妙，產(chǎn)品種類基本完備，各種工藝技術(shù)也趨成熟。

明清時(shí)期的鑲嵌技法使得漆器滿目溢彩，漆工藝品也更加精美。

近代之后，由于工業(yè)的快速發(fā)展，使傳統(tǒng)手工技藝漸漸被流水線制品所取代，正因如此，現(xiàn)如今應(yīng)該將這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝重拾并加入創(chuàng)新，延續(xù)這項(xiàng)古典高雅的手工技藝。

二、漆陶工藝的現(xiàn)狀

大漆制作周期長，但是因天然漆有無毒、防腐、防強(qiáng)酸強(qiáng)堿、防水、絕緣的特性，成品效果更是極具美感，因而深受人們喜愛。近年來，許多漆工藝品制作者會(huì)使用化學(xué)漆和合成漆，雖然在制作過程中干燥速度快且不易制敏，但是化學(xué)漆所含的苯類物質(zhì)對(duì)人體有害，對(duì)環(huán)境污染也大。

中國漆器的重要產(chǎn)地主要分布于北京、平遙、揚(yáng)州、福州等地，由于制作漆器的環(huán)境相對(duì)封閉，所以各個(gè)地區(qū)的漆器特色鮮明。近年，由于互聯(lián)網(wǎng)的興起，消息傳播速度快，大家互相學(xué)習(xí)，漆器的風(fēng)格日趨相同，具有地域風(fēng)格的漆工藝品逐漸與市場常見的風(fēng)格接近。但是，各個(gè)地區(qū)的特色還是可以從漆器中觀察到，像江南地區(qū)漆器使人感到清爽，北方漆器大氣雄厚。

大漆裝飾性極強(qiáng)，明代揚(yáng)州漆器中的螺鈿鑲嵌、百寶嵌、剔紅等著名漆器品種，現(xiàn)代依然沿用。本研究的目的是希望新一代年輕人，在繼承傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，也繼承老一輩的工匠精神，同時(shí)融入現(xiàn)代的創(chuàng)新理念，讓漆藝在新一代人的手上繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

與我們相鄰的日本，其英文名就是漆器的意思，而日本漆工藝是為生活服務(wù)的，這是與我們不同的地方。日本每個(gè)家庭至少擁有十件以上的漆器，大部分是流水線生產(chǎn)的產(chǎn)品。這種大眾的普及性雖然拉低了漆器的價(jià)格，但可以讓人們增加對(duì)漆器的了解，也能使手制的高級(jí)精細(xì)漆器擁有市場。日本民藝?yán)碚摷伊趷傉f：“我們來回顧一下六朝時(shí)期的繪畫與雕刻吧。這些作品都是作為信仰性的生活之必須而制作的，不是看的作品，而是生活中必不可少的物品。沒有這些器物的存在，就沒有生活。”眾所周知，藝術(shù)源自生活，也能夠回歸生活，漆工藝在生活中給人們帶去美的同時(shí)，也可以帶給人們實(shí)用的價(jià)值。

三、文創(chuàng)產(chǎn)品的結(jié)合與創(chuàng)新

大漆的歷史可追溯到公元前七千多年，所以大漆又名國漆，是中國代表性技藝之一，與陶瓷同為中國的符號(hào)。利用大漆與陶瓷結(jié)合作文創(chuàng)設(shè)計(jì)的愿景目標(biāo)，是希望打造出更多具有廣泛影響的產(chǎn)品。不僅如此，融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的文創(chuàng)，還能給傳統(tǒng)工藝品帶來更高的市場價(jià)值?，F(xiàn)在的文創(chuàng)產(chǎn)品以中國的傳統(tǒng)技藝為骨，創(chuàng)新思想為血肉，兩者相結(jié)合，才能出現(xiàn)更具現(xiàn)代意義的文創(chuàng)產(chǎn)品，這樣的結(jié)合可以使閩南的傳統(tǒng)漆工藝重新煥發(fā)光彩，又能使陶瓷工藝品的外觀更加特別。

1.漆與陶瓷的相輔相成

大漆疊加打磨后所特有的色澤與紋理，在使用的過程中漆器還會(huì)越來越亮，色澤也會(huì)越發(fā)沉穩(wěn)，產(chǎn)生與陶瓷釉面完全不同的效果，并且可以更加自主性地進(jìn)行裝飾。相對(duì)于釉面，漆器的畫面效果可掌控能力更好，裝飾效果也有很多的選擇。例如，可以用螺鈿鑲嵌的方式來與釉面的效果進(jìn)行對(duì)比，還可以減少漆的使用面積，進(jìn)一步降低成本。大漆還是很好的修補(bǔ)材料，可以填補(bǔ)陶瓷縫隙，成品率更高。陶瓷作為造型材料是非常優(yōu)秀的，泥的可塑性強(qiáng)、造型隨心、價(jià)格相對(duì)低，這些優(yōu)點(diǎn)使陶瓷適合大批量生產(chǎn)。以陶瓷為胎體，可大大降低漆工藝品的成本，也更方便用于日常。陶瓷釉面與大漆的相互襯托，也能讓工藝品的藝術(shù)價(jià)值增加。

2.漆與陶瓷的市場調(diào)查

在市場需求量上，電商銷售平臺(tái)陶瓷銷量最高的分別為花盆、個(gè)性馬克杯、餐具;漆工藝品銷量最高的為手鐲、手串、茶盤、漆葫蘆。陶瓷是人們生活中不可缺少的，盡管平常生活中使用的陶瓷價(jià)格不高，但是需求量大，而且因?yàn)樘沾傻脑煨湍芰?qiáng)、流水線生產(chǎn)快，使得每戶家中都不缺少陶瓷制品，所以陶瓷產(chǎn)品在市場上比漆工藝品更廣為人知。加之漆工藝品的區(qū)域局限性較強(qiáng)，以及價(jià)格原因，造成了這樣的市場現(xiàn)狀。

市面上大漆與陶瓷工藝品相結(jié)合的產(chǎn)品數(shù)量稀少，類型單一。如果進(jìn)行大漆與陶瓷的融合、推廣與運(yùn)用，可以使更多的人了解大漆的獨(dú)特魅力，在需求量增大之后，市場就能對(duì)漆工藝品的創(chuàng)新產(chǎn)生更高的熱情，使傳統(tǒng)漆工藝的傳承與創(chuàng)新得到保證，讓更多的人了解國家瑰寶—大漆文化。

在生產(chǎn)數(shù)量上，漆工藝品數(shù)量少，造型品種較少，風(fēng)格差異小，手工制作周期長，選擇性較少，只能在色彩質(zhì)量上進(jìn)行價(jià)格的高低區(qū)分。陶瓷產(chǎn)品的設(shè)計(jì)感與現(xiàn)代感相比于漆工藝品更高一層，能夠全流水線制作，社會(huì)需求和生產(chǎn)數(shù)量大。在銷售平臺(tái)，二者的銷量相差過萬，其中有漆工藝品不可機(jī)器流水線生產(chǎn)而只能純手工制作的原因。

3.漆與陶瓷的突出之處

首先，二者都是中華民族的傳統(tǒng)工藝技術(shù)，蘊(yùn)含民族之魂，并且閩南漆工藝中所附帶的地域風(fēng)土人情，能賦予產(chǎn)品本身一種特殊的氣質(zhì)，地域性的藝術(shù)普遍具有強(qiáng)烈的裝飾性，將地域性的紋樣帶入文創(chuàng)產(chǎn)品中，再結(jié)合現(xiàn)代造型的陶瓷，釉色的多變搭配大漆沉穩(wěn)的色彩與肌理，能夠?yàn)榇笃崤c陶瓷的文創(chuàng)產(chǎn)品增添更多的文化內(nèi)涵與感染力。

其次，成本的下降能吸引更多的消費(fèi)者，再配合淘寶、微博、抖音等傳播銷售平臺(tái)，通過消費(fèi)者的口耳相傳，就能使知道閩南漆工藝的人快速增加，讓更多的人感受到閩南傳統(tǒng)技藝在當(dāng)代的價(jià)值與魅力。還可以為工藝行業(yè)提供經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，將新的技法帶入人們的生活，使閩南漆工藝推陳出新。

《莊子·逍遙游》說“且夫水之積也不厚，則其負(fù)大舟也無力”，這句話形容做漆的過程也很合適。如果沒有一定的漆層積累，是無法達(dá)到畫面效果的;同時(shí)，學(xué)習(xí)也是如此，有投入就一定會(huì)有回報(bào)。漆工藝作為中華民族的傳統(tǒng)技藝，之所以能夠流傳下來，原因之一是大眾對(duì)漆工藝作品的喜愛，大漆所具有的獨(dú)特魅力，會(huì)逐漸將周圍的人吸入進(jìn)去。

制作過程也是令人享受的，大漆一層疊著一層，每多疊一層，畫面就會(huì)完全不一樣，最后的效果只有真正打磨完才能顯現(xiàn)，這樣也給打磨這個(gè)耗時(shí)間的體力活增加了許多樂趣與成就感。

陶瓷的制作過程同樣很講究，人們能夠很好地將自己的想法用陶瓷呈現(xiàn)出來，從揉泥開始，到燒成作品，都與漆工藝品一樣，需要投入時(shí)間與細(xì)心。制作出來藝術(shù)作品是一個(gè)時(shí)代的縮影，是一個(gè)時(shí)代的代表，而傳統(tǒng)技藝是歷史凝聚的精華，兩者相輔相成，結(jié)合到一起便可以呈現(xiàn)出精彩。

陶瓷和漆工藝都是極具歷史感與美感的藝術(shù)，每個(gè)時(shí)代的器物都有各自的獨(dú)特之處，值得傳承并將其發(fā)揚(yáng)光大，將每個(gè)人將自己的個(gè)性融入其中，將技藝延伸出屬于自己的一條路，讓更多的人了解這種技藝，為工藝美術(shù)注入更多的鮮活血液，傳承與創(chuàng)新我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

參考文獻(xiàn)：

[1] 何艷《漆異之道—現(xiàn)代漆藝案例教學(xué)》，重慶大學(xué)出版社2016年。

[2] 黃成《髹飾錄圖說》，山東畫報(bào)出版社2007年。

（指導(dǎo)教師：林梓波?！堕}南漆工藝與陶瓷文創(chuàng)產(chǎn)品的結(jié)合與創(chuàng)新》，此項(xiàng)目獲得國家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目的資助）