摘 要 Liane Moriarty為澳大利亞當(dāng)代知名女性作家，她于2014年出版的小說(shuō)Big Little Lies，可謂是其創(chuàng)作生涯中知名度最高、影響力最大的一部作品。在這部小說(shuō)中，Liane以懸疑故事的形式，探討了關(guān)乎女性的工作、婚姻、子女、自我認(rèn)同等方面的主題。本書的主要敘述方式為多線敘事，力求從多角度全面呈現(xiàn)所述事件，符合巴赫金定義的復(fù)調(diào)小說(shuō)的特點(diǎn)。本文將分析該小說(shuō)所具的復(fù)調(diào)小說(shuō)特性。

關(guān)鍵詞 Big Little Lies 復(fù)調(diào)小說(shuō)

中圖分類號(hào)：I210.6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1復(fù)調(diào)小說(shuō)理論介紹

巴赫金為前蘇聯(lián)著名文藝?yán)碚摷?、批評(píng)家，他在1929年出版了第一本真實(shí)署名的著作《陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作問題》，其中最重要的理論為“復(fù)調(diào)小說(shuō)理論”及基于此的“對(duì)話理論”?！皬?fù)調(diào)”一詞本是音樂術(shù)語(yǔ)，它是以兩個(gè)、三個(gè)或四個(gè)在藝術(shù)上有同等意義的各自獨(dú)立的曲調(diào)，按自己的聲部行進(jìn)，前后疊置起來(lái)而形成。巴赫金巧妙地將復(fù)調(diào)音樂的“復(fù)調(diào)”特性用于形容描述陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)，提出“復(fù)調(diào)小說(shuō)”理論。在復(fù)調(diào)小說(shuō)中，作者是退隱的，或說(shuō)是與角色平等的，幾乎每個(gè)人物都有獨(dú)立的思想，整個(gè)作品也不會(huì)有明確的走向，一切都是開放性的。因而，復(fù)調(diào)小說(shuō)中的人物具有一種不確定性，作者對(duì)人物的外在及其他客觀要素并無(wú)明確描述，而是著墨于人物的思想與心理狀態(tài)。在“復(fù)調(diào)小說(shuō)”中，作者力求呈現(xiàn)多種聲音多種角度，試圖真正做到尊重每一個(gè)角色，每一種聲音，而這一點(diǎn)，也在Big Little Lies中有著充分體現(xiàn)。

2小說(shuō)Big Little Lies的復(fù)調(diào)小說(shuō)特性分析

Big Little Lies的復(fù)調(diào)小說(shuō)特性首先體現(xiàn)在其敘事方式。作者在小說(shuō)中塑造了多個(gè)不同的主要次要角色，通過其口去講述表達(dá)各自的視角，最后再形成一幅全景，將故事變得更加豐滿實(shí)在。Liane采取這種多視角的敘述方式，給予每一個(gè)角色平等的關(guān)注，使每一個(gè)角色并行不悖，互為補(bǔ)充，充分體現(xiàn)了復(fù)調(diào)的多線性。

以第二章為例，Liane從謀殺發(fā)生的益智問答夜活動(dòng)六個(gè)月之前開始倒敘梳理。作者以Madeline命名本章的第一小節(jié)，首先從Madeline生活中的一個(gè)場(chǎng)景引入，讓讀者大致了解了Madeline的生活狀態(tài)及性格脾氣。接下來(lái)兩節(jié)均以Jane命名，講述了她初到新社區(qū)，與Madeline的相遇相識(shí)，而在這兩小節(jié)的末尾，作者都穿插了幼兒園里不同的家長(zhǎng)對(duì)謀殺事件的相關(guān)看法，讓讀者聽到更多不同的聲音與解讀。第四節(jié)則以Celeste命名，在本節(jié)中，作者通過Celeste與Madeline及Jane的大量對(duì)話，讓讀者窺見了Celeste表面完美的生活下的暗流涌動(dòng)。第五及第六節(jié)又分別以Jane及Madeline命名，以這兩位女主人公為中心，繼續(xù)故事的講述，自此，第二章結(jié)束。此后的每一章，Liane都延續(xù)了第二章的敘事結(jié)構(gòu)，多線多角度去敘述，去呈現(xiàn)完整的故事。

敘事結(jié)構(gòu)的多線性是Big Little Lies的復(fù)調(diào)小說(shuō)特性的表征體現(xiàn)，深入剖析敘事方式背后的對(duì)話，會(huì)發(fā)現(xiàn)不同元素不同線索之間的平等性及獨(dú)立性。三位女主人公在每一章，都能從自己的角度去呈現(xiàn)完整故事的其中一面，無(wú)論給每人分配篇幅的多寡，實(shí)際上這三人就似一個(gè)穩(wěn)固的三角形的每一邊，缺一皆不可成其三角形狀。此三者，各行其是，對(duì)整個(gè)故事，皆有不可替代之重要意義，而又能琴瑟和鳴，構(gòu)成精彩的復(fù)調(diào)作品。此外，Liane以多角度的第三人稱完成整個(gè)故事的敘事，作者隱于故事之外，增強(qiáng)了故事的客觀性，更具普適性，也使讀者更易共情。作者真正做到了尊重每一個(gè)角色，讓角色與讀者自由平等交流，使讀者能從各自的角度去理解故事，而非強(qiáng)行輸出價(jià)值觀，以期去操縱讀者。

Big Little Lies也是一部懸疑小說(shuō)，小說(shuō)一開始，作者先告知讀者全書的中心事件-益智問答夜的謀殺事件的發(fā)生，但關(guān)于此案件的具體信息，誰(shuí)被殺，誰(shuí)是兇手，發(fā)生原因，作者皆秘而不宣。隨著每一章節(jié)的推進(jìn)，作者慢慢為讀者解開謎底。這樣充滿懸疑性的敘述方式，充分調(diào)動(dòng)了讀者的興趣，也使整部作品充滿了不確定性。隨著閱讀的深入，讀者對(duì)整個(gè)事件的發(fā)展，人物的走向都充滿了好奇。而在謎底揭開之后，讀者亦會(huì)設(shè)想相關(guān)人物今后的人生該如何繼續(xù)，她們的下一代會(huì)延續(xù)父輩的罪惡和善良嗎？這種貫穿始終的不確定性，恰是復(fù)調(diào)小說(shuō)所具的美感，因?yàn)槿祟惤詰峙掠挚释淮_定性。

3結(jié)語(yǔ)

Big Little Lies是澳大利亞當(dāng)代女作家Liane Moriarty的代表作之一，作品聚焦當(dāng)代中青年女性的生存現(xiàn)狀及所面臨的問題，在全球范圍內(nèi)引起了強(qiáng)烈共鳴。Liane在這部作品中采用的多線多角度的敘述方式，充分體現(xiàn)了巴赫金的“復(fù)調(diào)小說(shuō)”的特性。她尊重作品中的每一個(gè)主要角色，讓其發(fā)出自己的聲音，使讀者能夠自由客觀地去理解每個(gè)角色，理解小說(shuō)的內(nèi)容，并被小說(shuō)的不確定性所吸引，進(jìn)一步深入探索那隱秘的世界。

作者簡(jiǎn)介：扎西央珍（1987.11.-），藏族，四川木里人，碩士，西昌學(xué)院，助教，研究方向：英美文學(xué)。

參考文獻(xiàn)

[1] Moriarty，Liane.Big Little Lies[M].New York：Berkley Books，2014.

[2] Moriarty，Liane.大小謊言[M].黃謠譯.南寧：廣西科學(xué)技術(shù)出版社，2016.

[3] 巴赫金.陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問題[M].白春仁，顧亞鈴譯.上海：三聯(lián)書店，1988.

[4] 托多羅夫.巴赫金、對(duì)話理論及其他[M].蔣子華，張萍譯.天津：百花文藝出版社，2001.