Spencer

談到文采，很多人可能會認為，好文采需要有飽讀詩書的功底，還要有信手拈來的天賦。這么說也沒錯，但是飽讀詩書和信手拈來，其實是大師們才能達到的境界，對普通人來說，不需要把標(biāo)準(zhǔn)定得這么高。

首先，我們來看一下什么是文采。

當(dāng)我們說一篇文章很有文采的時候，通常是指它的語言帶給人審美上的愉悅感。我把這種審美愉悅分為畫面感和音律感，分別對應(yīng)“看”和“聽”這兩種人類最原始的接收信息的方式。

我們把通過感官直接獲得的信息稱為形象化信息，把需要在人的大腦中經(jīng)過加工得出結(jié)果的信息叫作抽象化信息。形象化信息比起抽象化信息天然更容易被人接受，這也是為什么看電視劇《紅樓夢》的人遠遠多于看小說《紅樓夢》的人。

讀其實是一種費腦力的活動。對通俗寫作來說，好的作者應(yīng)該以降低讀者的理解成本為目標(biāo)，要盡可能為你的讀者提供容易接受的那一類信息。

那么要如何去做呢？有三點技巧。

技巧一：語言盡量簡單化、口語化

很多人覺得，書面語比口語高級。其實未必。寫作是把網(wǎng)狀的思想通過線性輸出的過程，這個過程并不容易。我們看到大量語法結(jié)構(gòu)復(fù)雜的書面表達，要么是作者本身希望保持自己的專業(yè)感、權(quán)威感，要么是作者沒有下足功夫來把自己腦海中的思想清晰化、簡單化。

要想讓句子通俗易懂，你只需要做一件事：修改。好文章都是改出來的。你要重點改掉這幾種語法結(jié)構(gòu)：一是過長的從句，你要把它拆成幾個短句；二是多層的邏輯，比如雙重否定，最好改成單層邏輯；三是連鎖的形容詞，盡量不要用，如果去掉形容詞會丟失語意，那就打破句子原有的結(jié)構(gòu)，重新安排一整句話。

短句跟長句相比，還有一個優(yōu)點是容易有節(jié)奏感、音律感。想想我們平時說話，一般一口氣不超過10 個字。記住，多用逗號，會讓你的文字節(jié)奏更加明快。

技巧二：用文字在讀者心里畫一幅畫

既然人的大腦天然更容易識別具象化的東西，而不太容易記住那些抽象化的概念，那么要想讓你的文字給讀者留下深刻印象，就要學(xué)會用文字畫畫。

我提供三個方法：一，多用動詞、名詞，少用形容詞；二，善于抓細節(jié)；三，善于使用比喻。

先問一個問題：人類語言中是形容詞先出現(xiàn)呢，還是名詞和動詞先出現(xiàn)？我相信是名詞和動詞，因為它們是用來描述具體事物的；而形容詞描述的是抽象的感知、復(fù)雜的心理情緒，或描述事物的一種狀態(tài)，所以，形容詞是讓讀者理解成本更高的詞。

通俗寫作要求我們使用讓讀者理解成本更低的詞，也就是動詞和名詞。通常來說，只有初級寫作者才會傾向用華麗和模糊的形容詞，高級作者一定會克制形容詞的使用頻率，更多使用名詞和動詞。

比如下面這段經(jīng)典的旅游廣告文案：

你做PPT 時，阿拉斯加的鱈魚正躍出水面; 你看報表時，梅里雪山的金絲猴剛好爬上樹尖；你擠進地鐵時，西藏的山鷹一直盤旋云端；你在會議中吵架時，尼泊爾的背包客一起端起酒杯，坐在火堆旁。

你看，沒有一個形容詞，只用名詞和動詞不斷疊加，便勾勒出了讓人無比向往的畫面。

再來說細節(jié)描寫。好的細節(jié)就像好的材質(zhì)和面料，賦予文字質(zhì)感。細節(jié)描寫容易引發(fā)聯(lián)想，讓人產(chǎn)生代入感，甚至達到身臨其境的效果。

舉一個作家汪曾祺寫美食的例子：

高郵咸蛋的特點是質(zhì)細而油多。蛋白柔嫩，不似別處的發(fā)干、發(fā)粉，入口如嚼石灰。油多尤為別處所不及……平常食用，一般都是敲破‘空頭用筷子挖著吃?？曜宇^一扎下去，吱——紅油就冒出來了。

看，讀這段細節(jié)描寫的時候，是不是仿佛高郵咸鴨蛋就在你面前，食欲都被勾起來了？

然后，來看怎么使用比喻。假如我們要描述一個人通過磨難變得堅強，一般人可能會寫：“他經(jīng)過磨難之后變得特別堅強。”用“特別”去強調(diào)，雖然沒毛病，但寫法太初級了。還有人會用復(fù)雜一點的修辭，比如，“經(jīng)過不斷的敲打和錘煉，他有了鋼鐵般的品質(zhì)。”這里用上了“鋼鐵”的比喻意，但依然不高明。注意，使用比喻一定要避免陳詞濫調(diào)。之所以叫作陳詞濫調(diào)，就是因為它被使用得太多，以至于讓人“無感”了。

看看這句話：“所有堅強，都是柔軟生的繭?！蓖ㄟ^這樣的描述，堅強這樣一個抽象的概念就變得極富畫面感了。

技巧三：把抽象的概念具體化

你發(fā)現(xiàn)沒有，我們剛剛說到的比喻，其實就是用具象的事物去表達抽象的感覺。事實上，當(dāng)你表達一個抽象的概念時，最好把它還原成具體的事物。

小說家格雷厄姆·格林的墓碑上有這么一句話：

我最愛看的是事物危險的邊緣、誠實的小偷、軟心腸的刺客和疑懼天道的無神論者。

這句話是說，一個好的故事應(yīng)該是充滿戲劇沖突的。這個道理說起來很簡單，也很平淡，但是這句話卻被廣泛引用。為什么？因為這句話本身足夠動人，它把“戲劇沖突”這個抽象概念，通過具體的例子生動地表現(xiàn)了出來。而且，它還連續(xù)用了“危險”“邊緣”“小偷”“軟心腸”“刺客”這類能帶來感官和心理刺激的詞匯，讓這句話更富表現(xiàn)力。

所以你在寫作的時候，也要善于利用那些本身容易帶來感官和心理刺激的詞匯，把抽象的概念“刻”在讀者的腦子里。

提升文采的過程，也是鍛造語言的過程。我們普通人寫文章，雖然不至于用“語不驚人死不休”來要求自己，但平時練習(xí)，一定要多留意、比較別人文章中精彩的語句，琢磨有哪些意象或技巧可以為我所用。寫完了再反復(fù)修改、花笨功夫多推敲，就能慢慢進步。

（摘自《寫作是最好的自我投資》，中信出版社，西米鹿圖）