蕭 平

保彬先生是我相識多年的朋友，但細(xì)想起來，我們并沒有過關(guān)于藝術(shù)的探討與交流的機(jī)緣。他在南藝做教授、任院長，我在南博和國畫院從事研究與創(chuàng)作，很少有交集的時(shí)候，所以今天應(yīng)約談?wù)撍乃囆g(shù)，只能以印象為題了。

保彬是南藝的老人了，他自華東藝專到南藝，從學(xué)生做到教師，做到院長，接了劉海粟先生的班。他的專業(yè)是裝飾藝術(shù)，他教授的門類亦是如此。他的學(xué)生中，有建樹者不在少數(shù)。我想，保彬先生的第一位成就，就應(yīng)該在教育，他是一位成功的藝術(shù)教育家。

第二，必與他的專業(yè)相連，那就是裝飾藝術(shù)，又由此派生出漆畫、年畫、裝飾浮雕與裝飾設(shè)計(jì)……上世紀(jì)九十年代初，我在金陵飯店第一次看到他的漆畫作品《漢柏頌千秋》，背景是頂天立地的四株漢代古柏——清、奇、古、怪，黑底陰刻；前景作三十七只丹頂鶴，或駐立呼應(yīng)，或盤旋飛翔，姿態(tài)各異，陽刻著白，生機(jī)勃勃。內(nèi)容繁密卻層次分明。大羽先生以篆書作題：“丹鶴慶萬壽，漢柏頌千秋。”吉祥的主題，傳統(tǒng)的形式與新穎的藝術(shù)手法和諧地融合在一起。這一佳作給我留下了深刻的印象。

他對于民間傳統(tǒng)藝術(shù)的吸取，表現(xiàn)在他的各類創(chuàng)作上，作品為老百姓所喜愛，特別是創(chuàng)作于1961 年的年畫《豐收圖》再版8 次，創(chuàng)造了1.1 億張的發(fā)行量。南京長江大橋欄桿裝飾浮雕（向日葵、工農(nóng)兵）與南京市市徽是保彬裝飾設(shè)計(jì)的代表作，簡潔的形式與豐富的內(nèi)涵，巧妙地結(jié)合在一起，顯示著他非凡的匠心。這些成就已經(jīng)進(jìn)入了新中國美術(shù)史。

第三，是他縱橫灑脫的彩墨畫。用他自己的話說是“心象寫意”，陳大羽先生題曰“博采眾美，自成一家。”是的，我以為它包含著以下幾個(gè)方面。

其一是有著深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。既有久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)，包括梁楷、八大山人等，也有近現(xiàn)代的影響，比如劉海粟、陳大羽，但保彬先生并不重復(fù)他們，而是借鑒可用之處并加以發(fā)揮。

其二是中西方藝術(shù)的完美融合。中國畫方面體現(xiàn)在他的筆墨上，筆有力量、有彈性，他用墨，淋漓潑辣而有層次。對西方藝術(shù)的汲取，主要體現(xiàn)在色彩上。保彬?qū)ι实倪\(yùn)用在當(dāng)今中國畫壇完全獨(dú)樹一幟。

其三是裝飾性。他在處理黑白與色彩的關(guān)系上，從整體著眼，兼顧著大氣象與裝飾效果。動筆之始，并不是撒，而是潑墨、潑彩，最后通過筆將繽紛的彩點(diǎn)撒上去，且是數(shù)遍，遍遍經(jīng)營，使畫面層次豐富起來。

其四是縱情與抒懷。“心象”是一個(gè)比較抽象的概念，總與久積心底的審美理念相連系。許多老一輩的中國畫家早期是學(xué)西洋畫的，但是到了中老年，他們都回歸傳統(tǒng)，回歸到中國畫的書寫性和抒情性，借國畫的形式抒懷。這是一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，它不僅僅可以感染讀畫者，更重要的是可以抒發(fā)自己的情懷，讓自己的心胸能夠得到暢快的體驗(yàn)。

保彬先生是蒙古族人，有著豪爽的個(gè)性。他在最近的一次藝術(shù)活動中，還發(fā)言反對中國畫中的造作現(xiàn)象。他的放縱的筆墨，既是他真性情的反映，又給他帶來莫大的痛快！

最后，我想到了兩句話送給老友保彬——先生一支生花筆，灑落人間萬般情。那洋洋灑灑的墨彩是絢爛的畫，是人生波瀾的華章，是執(zhí)著熱烈的情懷。