超現(xiàn)實(shí)攝影從誕生的那天開始就已經(jīng)對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)充滿懷疑了。這點(diǎn)和佛家的空不異色也許相似。在創(chuàng)意攝影的眼中，現(xiàn)實(shí)從來都不真實(shí)，真實(shí)僅僅是一種幻覺，一種空色。超越現(xiàn)實(shí)的束縛，才是攝影最為寬闊的藍(lán)海領(lǐng)域。數(shù)字時(shí)代的到來，攝影人們從懷疑到迷失，隨后習(xí)慣性地崇拜相機(jī)技術(shù)到沉迷于自我中心的幻覺。煞費(fèi)苦心所留戀的那些美好瞬間，也會(huì)因?yàn)樯鼰o法延續(xù)而遲早被忘卻，歸于空虛平凡。用畫面超越現(xiàn)實(shí)，才是攝影記錄之外夢(mèng)想起飛的一片蒼茫之海。

Part 01?超越現(xiàn)實(shí)的影像與大師們 馬列

1924年《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》的發(fā)表標(biāo)志著超現(xiàn)實(shí)主義流派正式誕生。它強(qiáng)調(diào)直覺與下意識(shí)，盛行于歐洲文學(xué)與藝術(shù)界，其中尤以繪畫、攝影等視覺藝術(shù)創(chuàng)作者最為青睞。這些藝術(shù)家熱衷于探索夢(mèng)境與潛意識(shí)，通過制造令人感到違背常識(shí)、不合邏輯的意象，試圖最大程度地解放人類的心理力量。近百年間，追隨超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家以及由此而來的優(yōu)秀作品層出不窮，影響廣泛，至今不絕。

曼·雷

超現(xiàn)實(shí)主義攝影的先驅(qū)

曼·雷，1890年出生于美國(guó)，自高中時(shí)就開始學(xué)習(xí)繪畫，并在畢業(yè)后致力于成為專業(yè)畫家。1915年，曼·雷在紐約結(jié)識(shí)了藝術(shù)家馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp），不久便與其建立起深厚的友誼，并共同參與了美國(guó)的達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)。1921年，曼·雷追隨杜尚來到了當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)中心巴黎，積極投身巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)。

在巴黎安家后不久，曼·雷就與琪琪·德·蒙帕納斯（Kiki de Montparnasse）相識(shí)并墜入愛河。琪琪是巴黎波西米亞圈子里一個(gè)著名的藝術(shù)模特，兩人在一起度過了10年時(shí)光，這一時(shí)期，曼·雷的許多攝影作品都是以琪琪為主題的。1924年，曼·雷拍下了戴頭巾的琪琪的半裸照片，并在她的背上畫上兩個(gè)對(duì)稱的音符，這就是著名作品The Violin of Ingres。通過給圖像加上原本毫無關(guān)系的元素，曼·雷將女性的身體轉(zhuǎn)變成一種類似于中提琴的樂器，展現(xiàn)了攝影藝術(shù)可以在取材于現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，表達(dá)超越其上的某種可能性。而在另一幅作品Glass Tears中，曼·雷則展現(xiàn)了非凡的想象力——畫面聚焦在女人的臉部，幾顆晶瑩的淚珠掛在眼眶周圍，一雙睜大的眼睛向左上方看去——讓觀眾不禁想要知道她在看什么？痛苦的根源又是什么？正如曼·雷自己曾經(jīng)說過的：“我的作品要讓人們感到有趣、煩惱、困惑、神秘，并有所啟示?！?/p>

在整個(gè)職業(yè)生涯中，曼·雷始終以一種接近游戲的心態(tài)來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在20世紀(jì)20年代至30年代，他為三個(gè)主要的超現(xiàn)實(shí)主義期刊提供照片，與此同時(shí)，還創(chuàng)作了許多具備超現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)成品，例如Object to Be Destroyed——在節(jié)拍器的擺動(dòng)臂上貼有一張眼睛的照片。曼·雷發(fā)明了中途曝光、物影照片（無相機(jī)攝影）等技法，前衛(wèi)而大膽地利用超現(xiàn)實(shí)主義精神進(jìn)行實(shí)踐與探索。

1999年，在曼·雷去世23年后，美國(guó)視覺藝術(shù)雜志ARTnews將他評(píng)為20世紀(jì)最有影響力的25位藝術(shù)家之一，并評(píng)論道：“曼·雷為所有類型的藝術(shù)家樹立了創(chuàng)新的典范，他以‘追求快樂與自由為宗旨打開了每一扇自己遇到的門，并在其中自由漫游?！?p>

“我相信攝影和音樂之間的聯(lián)系;這就是我的靈感?！?——曼·雷

菲利普·哈爾斯曼

達(dá)利的粉絲攝影大師

作為歷史上拍攝人物肖像最好的攝影師之一，菲利普·哈爾斯曼的大名幾乎無人不知。即使對(duì)攝影藝術(shù)一無所知的人，多多少少也都看過他的那些傳播甚廣的作品。其中，最著名的作品當(dāng)屬菲利普·哈爾斯曼與薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dalí）共同創(chuàng)作的Dalí Atomicus。

菲利普·哈爾斯曼，1906年出生于拉脫維亞，20世紀(jì)30年代前往法國(guó)巴黎從事肖像攝影，開始為Vogue等時(shí)尚雜志撰稿，并很快就以法國(guó)最出色的肖像攝影師之一而聞名。在那個(gè)年代，哈爾斯曼以影像的銳利而不是當(dāng)時(shí)經(jīng)常使用的柔焦圖像而著稱。當(dāng)法國(guó)被德國(guó)入侵時(shí)，他在朋友、科學(xué)家阿爾伯特·愛因斯坦（Albert Einstein）的幫助下，獲得了美國(guó)簽證，1940年11月抵達(dá)美國(guó)。

在接下來的30年里，菲利普·哈爾斯曼成了同時(shí)期最多產(chǎn)的攝影師之一，而他與超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利的相識(shí)與合作，更是為整個(gè)藝術(shù)世界留下了無數(shù)的杰出作品。1948年，在前文提到的作品Dalí Atomicus中，哈爾斯曼創(chuàng)造了一個(gè)圍繞藝術(shù)家的充滿想象力的精致場(chǎng)景，靈感來自達(dá)利的畫作Leda Atomica。畫面中包括達(dá)利自己、他的原始畫作、椅子、三只貓以及一盆水，所有的物品都以獨(dú)特的形態(tài)漂浮在空中，整個(gè)拍攝經(jīng)歷了28次嘗試才最終獲得哈爾斯曼的認(rèn)可，最終發(fā)表在美國(guó)《生活》雜志上。3年后，另一幅永留攝影史的作品再次橫空出世。作品In Voluptate Mors由達(dá)利精心策劃并繪制草圖，兩人共同耗時(shí)3個(gè)小時(shí)，將7名裸女組成了骷髏頭造型，達(dá)利本人則處于畫面一角，疑惑而驚慌地望向觀眾。整個(gè)畫面怪異、詭譎，挑戰(zhàn)并沖擊著觀看者的視覺神經(jīng)，成為經(jīng)典的超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品。

哈爾斯曼和達(dá)利，雖然是兩個(gè)處于職業(yè)生涯頂峰的創(chuàng)意人士，但他們之間從來都不是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。達(dá)利從不真正想拍照，哈爾斯曼也從未真正想拿起畫筆。但是，他們兩人在一起合作，卻創(chuàng)作出了最離譜、最不尋常的超現(xiàn)實(shí)主義照片。

朵拉·瑪爾

獨(dú)立創(chuàng)作的女性超現(xiàn)實(shí)攝影家

朵拉·瑪爾的藝術(shù)生涯，常常被另一位響當(dāng)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)巨匠所掩蓋，那就是巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）。然而，在1935年與畢加索相遇并很快成為戀人之前，瑪爾早就已經(jīng)是一位商業(yè)攝影師和藝術(shù)家了。

朵拉·瑪爾，原名Henriette Theodora Markovitch，1907年出生于法國(guó)巴黎，并在巴黎最前衛(wèi)的藝術(shù)學(xué)校之一學(xué)習(xí)繪畫，之后又學(xué)習(xí)了攝影。從1932年起，瑪爾與布景設(shè)計(jì)師皮埃爾·基弗（Pierre Kéfer）合作經(jīng)營(yíng)了一家攝影工作室，為文學(xué)機(jī)構(gòu)、美容品牌、藝術(shù)出版物、時(shí)尚和色情雜志拍攝照片，取得了巨大的成功。在從事廣告和時(shí)尚攝影工作時(shí)，在瑪爾的作品中已經(jīng)可以看到一些超現(xiàn)實(shí)主義的影響。她認(rèn)為：藝術(shù)應(yīng)該通過與直覺或思想的聯(lián)系來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，而不是通過視覺來再現(xiàn)自然。

瑪爾的超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品包括以巴黎街頭生活和肖像為主題的奇特影像，以及大量的剪貼和蒙太奇照片，其中，最為著名的作品則當(dāng)屬1936年拍攝的Portrait of Ubu。這是法國(guó)象征主義作家阿爾弗雷德·雅里（Alfred Jarry）創(chuàng)作的荒誕戲劇《烏布·羅伊》（Ubu Roi，1896）中的怪誕主角，而瑪爾拍攝的烏布（Ubu）肖像，實(shí)際上是保存在甲醛中的犰狳胎兒的特寫照片。在無數(shù)藝術(shù)家創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品中，瑪爾的這幅“恐怖生物”，無疑是其中最引人注目且令人反感的。但它也憑借這一點(diǎn)，展示出超現(xiàn)實(shí)主義攝影可以憑借客觀視覺畫面，對(duì)觀看者產(chǎn)生多么劇烈的心理震撼，繼而讓人永生難忘。

與大多數(shù)人想象不同的是，與畢加索的相戀并未對(duì)瑪爾的攝影產(chǎn)生太大的影響;相反，畢加索將她當(dāng)作自己的繆斯女神，創(chuàng)作了一系列以“哭泣的女人”為主題的立體派作品，并鼓勵(lì)瑪爾放棄攝影，重返繪畫。20世紀(jì)80年代，瑪爾放下畫筆，重新開始攝影創(chuàng)作，但她不再去街頭拍攝照片，反而回到暗室中，嘗試了不通過相機(jī)來創(chuàng)作影像作品。她使用酸、劃痕和充滿活力的油漆筆觸對(duì)畫面進(jìn)行處理，并將作品的焦點(diǎn)放在抽象的構(gòu)圖上。

街頭攝影、時(shí)尚攝影、拼貼畫、蒙太奇照片、風(fēng)景畫、抽象作品、無相機(jī)照片……在一生中，瑪爾創(chuàng)作了形式豐富多彩的作品，而其中許多作品都是在她去世后才發(fā)現(xiàn)的。

洛根·澤爾默

普通生活的筑夢(mèng)師

盡管都試圖用照片創(chuàng)造一個(gè)超越普通人對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的場(chǎng)景，但從工作方法上來看，美國(guó)攝影師洛根·澤爾默顯然與英國(guó)攝影師蒂姆·沃克大相徑庭。覆蓋樓頂?shù)木薮蠖Y帽、藍(lán)天白云間的矩形黑洞、被隕石砸中的汽車……澤爾默充分享受著科技進(jìn)步帶來的便利，運(yùn)用數(shù)碼后期處理肆意揮灑自己的新奇創(chuàng)意。

洛根·澤爾默，1986年出生于美國(guó)中西部，畢業(yè)于坐落在佛羅里達(dá)州的福賽大學(xué)并獲得電影學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)在的他則是一名概念和藝術(shù)攝影師。他的創(chuàng)作通常取材于美國(guó)日常的自然和城市景觀，極簡(jiǎn)的背景、有趣而突出的人物、時(shí)而明快時(shí)而陰郁的配色，再加上通常是超自然的并且極具劇情化的場(chǎng)景設(shè)置，這些都讓澤爾默的作品就如同一幅科幻電影的華麗劇照。結(jié)合在大學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)的電影制作專業(yè)，就不難讓人聯(lián)想到他的作品與美國(guó)攝影家格利高里·克魯?shù)逻d（Gregory Crewdson）作品之間的相似之處。

不管這些照片是否足夠獨(dú)特，澤爾默始終熱愛創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)主義影像。對(duì)他來說，“這只是對(duì)未知與不可知的進(jìn)一步研究”，而由潛意識(shí)生成的夢(mèng)境，自然成為首當(dāng)其沖的靈感來源。就像超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人安德烈·布勒東曾經(jīng)說過的：“夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)這兩種狀態(tài)看似互不相融，我卻相信未來這兩者必會(huì)融為一體，形成一種絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)，亦即超現(xiàn)實(shí)。”依循著同樣的思路，每一次做了能被清楚記住的夢(mèng)時(shí)，澤爾默總會(huì)把它記錄在一本思想日記上。之后，他會(huì)試圖把這些奇妙的幻象轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)圖像。澤爾默認(rèn)為他拍攝的所有東西都是真實(shí)的，并且看起來也都是真實(shí)的，但當(dāng)它們以某種特殊的方式排列起來，卻會(huì)讓這個(gè)場(chǎng)景變得不真實(shí)?！昂?jiǎn)單來說，我喜歡將原本真實(shí)的東西變得不那么真實(shí)?！?/p>

對(duì)未知事物的探索以及由此產(chǎn)生的某種特殊的心理狀態(tài)，一直是不同時(shí)期的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)所著力追求的。年輕的洛根·澤爾默似乎正在用自己的作品向人們展示——真正的未知或許就隱藏在我們所熟悉的現(xiàn)實(shí)之中。

Part2造假影像：18個(gè)經(jīng)過PS的假照片 428 King

PS并不是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，其實(shí)在早些時(shí)候PS就已經(jīng)流行。不僅有作為美顏的需求，還有政治需要。恰逢愚人節(jié)，讓我們一起來看看這些以假亂真的趣味照片吧。

1頭頂上的相框

1864年8月，在《日內(nèi)瓦公約》簽訂之時(shí)，時(shí)任會(huì)晤秘書的亨利·杜南因未能出席在這次歷史照片里，便利用職務(wù)之便，將自己的照片后期制作進(jìn)了這張正統(tǒng)的歷史照片之中。他不僅將自己的照片甚至鑲進(jìn)了相框，并高高懸掛置于十二國(guó)所有與會(huì)國(guó)家代表的腦門頂之上。而且為求美感，這家伙還在兩旁一邊配了一份較為唯美的淡色風(fēng)景照。

2被移走的手表

二戰(zhàn)時(shí)候蘇俄軍隊(duì)攻占德國(guó)柏林的這張著名照片也是被后期制作處理過的照片。這個(gè)照片是在德國(guó)國(guó)會(huì)大廈前進(jìn)行擺拍拍攝的，當(dāng)時(shí)的蘇俄海軍少尉示意這兩名戰(zhàn)友，一位去扛著蘇聯(lián)的軍旗趴到大廈樓頂上去并揮舞著旗桿，而另一位則站在他的下方扶著他，結(jié)果位于下方攙扶的戰(zhàn)士戴著一只較為罕見的手表，于是在照片發(fā)表前，這只罕見的手表被P掉了，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這樣的手表對(duì)蘇聯(lián)軍隊(duì)的形象是大為不利的，很容易讓人聯(lián)想到蘇聯(lián)紅軍攻占德國(guó)柏林之后洗劫了柏林城。

3被p掉的國(guó)王

1939年，英國(guó)國(guó)王攜其妻眷伊麗莎白王后與時(shí)任加拿大總理進(jìn)行合照，但是英國(guó)國(guó)王卻在官方照片中神秘地“消失”了。有學(xué)者分析稱，當(dāng)時(shí)英國(guó)在加拿大民眾心目中地位很高，加拿大總理為了凸顯其地位，渲染其執(zhí)政能力與政治形象，故意將三人的照片抹去國(guó)王，變成伊麗莎白王后正在專注地聽他說話，總之，這是一張出于政治目的的立場(chǎng)作出的后期處理后的歷史事件照片。

4列寧演講臺(tái)后消失的人

這是一張列寧在演講車上發(fā)表著慷慨激昂的演說的著名照片。原始照片中，列夫·達(dá)維多維奇·托洛茨基和列甫·波里索維奇·加米涅夫站在演講車后，俯視著熱情的人群。不過，自1927年起，因?yàn)橥新宕幕磳?duì)斯大林主義與社會(huì)民主主義，于是，這張著名的歷史照片中，這位大名鼎鼎的蘇共早期最重要的領(lǐng)導(dǎo)人、俄國(guó)“十月革命”的第二領(lǐng)袖、蘇聯(lián)紅軍的締造者托洛茨基和加米涅夫從列寧的車后方消失了。

5被刺殺后的林肯拍了“全身照”

第十六任美國(guó)總統(tǒng)林肯在參加美國(guó)總統(tǒng)競(jìng)選之初，因其出身不佳，面相不雅而不被看好，選民們稱其是“荒蠻之地里跑出來的粗鄙的窮小子”。于是在進(jìn)行完庫(kù)伯學(xué)院演說之后，林肯決定對(duì)他在民眾間已形成的不良形象進(jìn)行矯正。于是，林肯拜托馬修·布雷迪為其拍攝一張肖像照。照片中的林肯沉著睿智。被雕版印制發(fā)行了千萬份報(bào)紙傳播，引起強(qiáng)烈反響并助力其競(jìng)選上了美國(guó)總統(tǒng)。但是其實(shí)林肯本人的身型瘦弱，這張全身照其實(shí)是由美國(guó)總統(tǒng)林肯的頭部和政客卡爾霍恩的身體后期制作合成而成的。

6消失的拉馬人

意大利法西斯主義的創(chuàng)始人、第二次世界大戰(zhàn)元兇之一的墨索里尼這張著名的威風(fēng)八面硬漢馬上舉劍圖也是一張經(jīng)過嚴(yán)格的后期制作美化處理過后的照片。在這張照片的原始照片之中，墨索里尼所騎著的馬頭前，原本有一位拉馬人為墨索里尼緊緊地牽著韁繩，以防其摔下馬背以及保持馬匹身形的美感，但為了保持墨索里尼威武的“硬漢”形象，照片中的拉馬人被修圖師活生生地從這張照片中給抹去了。

7背景中的囚犯變草原

在美國(guó)的南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，時(shí)任聯(lián)邦軍總司令的格蘭特先將自己照片中的頭部移花接木到一位少將騎著馬的威武身體之上，而后將這個(gè)新合成的騎馬全身照片合成到具有一群熱鬧人物背景的平原的背景中去。這張多次合成的照片引發(fā)了軍中轟動(dòng)，有效地鼓舞了當(dāng)時(shí)聯(lián)邦軍的士氣。不過，不得不提的是，最后被合成進(jìn)的這張草原背景圖片，事實(shí)上不是軍隊(duì)的原始照片，而是一張裝滿囚犯以囚犯為主題的照片。

8笑容僵硬的丘吉爾

這張廣為流傳的丘吉爾首相“V”字勝利手勢(shì)照也被后世發(fā)現(xiàn)是一張被后期制作處理過的非原始照片，它的初始照片里，丘吉爾首相事實(shí)上嘴中叼著一根雪茄，而在進(jìn)行宣傳戰(zhàn)爭(zhēng)新聞的時(shí)候，被認(rèn)為叼著雪茄對(duì)于丘吉爾的個(gè)人形象宣傳不利，雪茄至此便“偷偷消失”了。因此，后世歷史書上所有的丘吉爾比“v”勝利手勢(shì)照片中，都是一個(gè)笑容略微“奇怪僵硬”的沒有雪茄的丘吉爾了。

9古巴政客法蘭契的憤怒

1968年，古巴之父、古巴第一任最高領(lǐng)導(dǎo)人卡斯特羅·魯斯與其戰(zhàn)友法蘭契在革命完成之后，因二人發(fā)生政見不合，因此法蘭契逃往了意大利，并對(duì)古巴政府和老卡斯特羅在海外進(jìn)行大肆口誅筆伐，老卡斯特羅的代表政府對(duì)此相當(dāng)不滿，因而一怒之下，刪除了所有古巴本國(guó)內(nèi)的有關(guān)法蘭契的照片，包括老卡斯特羅與法蘭契的合照，也將法蘭契給默默消除掉了。遠(yuǎn)在意大利的古巴政客法蘭契得知這個(gè)消息后憤怒地批評(píng)道：“這樣做還不如殺了我?！?/p>

10在那個(gè)時(shí)代的蘇聯(lián)宣傳系統(tǒng)內(nèi)擁有一個(gè)技術(shù)性專業(yè)部門，負(fù)責(zé)后期制作更改服飾、瘦臉、美化皺紋的潤(rùn)飾肖像照。前兩張圖是兩張當(dāng)年修圖前與修圖后的斯大林照對(duì)比，后兩張圖則是斯大林清洗計(jì)劃的主執(zhí)行人貝利亞將制服軍裝改為西裝便服照的對(duì)比照。這四張照片都是在當(dāng)年完全沒有軟件技術(shù)的輔助下，人工手工完成的潤(rùn)飾照片。

11在這張意大利的牛仔時(shí)裝品牌Diesel的廣告照片中，一名頭戴白色頭花身穿Diesel牛仔褲的模特靠坐在羅斯福身上，而三巨頭的目光皆齊聚在她的身上。實(shí)際上這張?jiān)颊掌臄z于1945年的蘇聯(lián)克里米亞半島雅爾塔，當(dāng)時(shí)無任何女性角色出現(xiàn)。這張刻意為之的合成歷史照片其廣告語為：Diesel的歷史性時(shí)刻即為現(xiàn)代生活的誕生，并標(biāo)注有1945年，于雅爾塔。

12肯尼迪與夢(mèng)露的私下幽會(huì)照

美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪與好萊塢艷星夢(mèng)露之間的關(guān)系，至今都眾說紛紜。而下圖中這些所謂的多張肯尼迪總統(tǒng)與夢(mèng)露在私下的幽會(huì)照，讓當(dāng)時(shí)很多美國(guó)民眾信以為真，對(duì)這些假照片瞠目結(jié)舌。不過，在后世再鑒定下，這系列“幽會(huì)”照是娛樂小報(bào)擺拍偽造而成的。這系列照片的拍攝作者埃里森·杰克遜本身就是拍攝制作以舞臺(tái)上那些看起來類似名人的演員的照片而揚(yáng)名的。

13雷鋒同志的松柏

這張松柏下的雷鋒同志持槍照想必每個(gè)中國(guó)人都不陌生吧！這份1990年出版的雷鋒畫冊(cè)，封面照片圖已然被傳播很廣了。不少版本的小學(xué)語文書上也能看到這張照片的身影。事實(shí)上，這張照片，雷鋒同志后景的墨綠松柏與天藍(lán)色的天空都是手工畫上去的。他的原始照片的后景則是一叢凌亂干枯的樹枝，當(dāng)年發(fā)表照片的時(shí)候?yàn)榱撕每矗约包c(diǎn)睛雷鋒同志的精神松柏常青，于是，便將雷鋒背后的枯樹叢張冠李戴，換上了墨綠幽蘭的手工松柏圖。

14真假華南虎

2007年10月12日，陜西省林業(yè)廳公布獵人周正龍用數(shù)碼相機(jī)和膠片相機(jī)拍攝到了野生華南虎，經(jīng)“鑒定”，認(rèn)為照片真實(shí)，獎(jiǎng)勵(lì)人民幣2萬元，并爭(zhēng)取在野生華南虎活動(dòng)區(qū)域設(shè)立華南虎特別保護(hù)地。隨后，照片真實(shí)性受到來自部分網(wǎng)友、華南虎專家和中科院專家等方面質(zhì)疑，并引發(fā)中國(guó)乃至世界關(guān)注。

我們不難看出，在這張照片中老虎窩在叢林中眼神直勾勾地盯著拍攝者，很多人提出這只老虎過于“乖巧”，表現(xiàn)的太呆太假。央視的調(diào)查欄目也專門做了一期節(jié)目來探索這一照片的真實(shí)性，陜西當(dāng)?shù)卣賳T也都堅(jiān)持“照片百分百真實(shí)”，卻未能提供相應(yīng)證據(jù)。直到2008年6月底，陜西省政府宣布周正龍拍攝的虎照造假。之所以話語發(fā)生轉(zhuǎn)折，是因?yàn)橐幻W(wǎng)友看到了與照片中華南虎神態(tài)色彩甚至毛皮花紋都高度近似的老虎年畫。關(guān)于此次造假事件，周正龍終于坦白，這張備受矚目的老虎照片是他想獲得高額獎(jiǎng)金，利用了PS技術(shù)將叢林和老虎合二為一制作的。拋開它的可觀賞度不談，諸如此類的作品作為震驚中外的大新聞是完全不能夠的。新聞應(yīng)該是對(duì)真相盡可能地還原，是不加粉飾地將事實(shí)客觀公正地呈現(xiàn)到公眾面前。具有圖片處理和美化功能的PS技術(shù)，用于個(gè)人生活照和商業(yè)廣告是再普遍不過的，然而一旦用于新聞圖片，則變成了對(duì)既定事實(shí)的扭曲和掩蓋。

15無意間捕捉到的飛機(jī)

攝影師Chay Yu Wei憑借無意間捕捉到了一架飛機(jī)而獲得尼康攝影大賽的大獎(jiǎng)。但后來有人調(diào)整了一下照片色調(diào)，發(fā)現(xiàn)這張獲獎(jiǎng)作品上面的飛機(jī)，是PS上去的！而且放大以后PS的痕跡很明顯，放到Photoshop里調(diào)一下出曲線一看簡(jiǎn)直是隨手P成的。于是網(wǎng)友們?cè)谀峥的菞lFB下的評(píng)論就玩high了。還有人貼出自己的作品-Delighting You Always Canon！

16走直線的藏羚羊

迫于網(wǎng)友對(duì)于藏羚羊圖片的真假質(zhì)疑，一位記者帶著照片咨詢了在成都新聞界內(nèi)頗為資深的一名攝影專家?？吹秸掌牡谝谎?，這位攝影專家就搖頭說，“從藏羚羊的習(xí)性來說，如果真是有火車經(jīng)過，它們肯定會(huì)倉(cāng)皇逃跑，四處分散，絕對(duì)不可能走得成一條直線樣的鎮(zhèn)定。而且，對(duì)藏羚羊熟悉的人，應(yīng)該第一眼就看出這張照片的不合理之處”。最終拍攝者給予回應(yīng)，照片確系PS造假。

17被復(fù)制的廣場(chǎng)鴿

2005年3月，在首屆中國(guó)國(guó)際新聞攝影大賽評(píng)選活動(dòng)中，由張亮拍攝的圖片《廣場(chǎng)鴿接種禽流感疫苗》榮獲金獎(jiǎng)。但關(guān)于該圖片造假的聲音持續(xù)了一年多，最終張亮承認(rèn)該照片中和平鴿系PS后期制作而成。最終組委會(huì)正式宣布2005年首屆華賽金獎(jiǎng)作品《廣場(chǎng)鴿注射禽流感疫苗》被取消獲獎(jiǎng)資格，而張亮也被《哈爾濱日?qǐng)?bào)》解聘。通過這次事件我們知道，捍衛(wèi)新聞攝影真實(shí)性是每一個(gè)攝影人必不可少的職責(zé)。

18因塑料袋丟掉的大獎(jiǎng)

Harry Fisch的這張照片原本是《國(guó)家地理》2012攝影大賽的“地方”組的獲獎(jiǎng)作品，但其卻被告知因?yàn)槭褂肞hotoshop移除了畫面中的一個(gè)塑料袋，而被取消獲獎(jiǎng)資格。盡管他繼續(xù)申訴稱自己是想通過裁剪畫面去掉塑料袋，然而得到的回復(fù)是“任何采用數(shù)碼化手段移除照片內(nèi)容都是被禁止的”。

Part 03超現(xiàn)實(shí)攝影想法引領(lǐng)手法?老飄飄

當(dāng)攝影回歸了最原本的記錄，當(dāng)記錄的方式只是按下快門，當(dāng)攝影的門檻越來越低，一部分不愿堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)記錄的攝影者便紛紛投入了超現(xiàn)實(shí)作品的創(chuàng)作。在超越與現(xiàn)實(shí)之間，攝影本身的性質(zhì)決定，它越來越像個(gè)徘徊者，但終歸超現(xiàn)實(shí)攝影的最佳創(chuàng)作方式，是一顆天馬行空的頭腦。

現(xiàn)代的超現(xiàn)實(shí)增加攝影可能性

現(xiàn)今，數(shù)字媒體力量，為我們提供了最好的創(chuàng)意工具。Lr、Ps和手機(jī)app都能改變我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的看法，色彩亮度和圖像透明度為圖像之間的融合創(chuàng)造了無盡的可能性。超現(xiàn)實(shí)主義攝影首先需要一個(gè)具有創(chuàng)意性的視角，或是先見，如果你依舊使用傳統(tǒng)攝影的標(biāo)準(zhǔn)來衡量超現(xiàn)實(shí)主義的攝影，未免就拘泥于現(xiàn)實(shí)了。首先需要承認(rèn)一點(diǎn)，攝影師已經(jīng)逐漸離開了相機(jī)，開始操作無人機(jī)或是遙控設(shè)備進(jìn)行拍攝，這個(gè)操作范圍越大，所謂的現(xiàn)場(chǎng)越遠(yuǎn)離攝影師。而攝影師對(duì)于以往關(guān)鍵性瞬間的選擇，在無限可分的硬件條件下，使得拍攝的行為越來越失去意義，而選擇則越來越重要。攝影師不再是設(shè)備的操作者，而成為了圖像的選擇者。這幾年大量的免版權(quán)圖片在網(wǎng)絡(luò)上開始放水，這為創(chuàng)意提供了絕好的基礎(chǔ)素材，你可以親自拍攝，就像是傳統(tǒng)的鐵桿攝影師，也可以進(jìn)行素材的編輯，甚至像設(shè)計(jì)師那樣，使用素材創(chuàng)造圖像。這更加說明了，超現(xiàn)實(shí)作品，想法要比操作手段、步驟更加重要。

Step 01?尋找合適的照片作為基礎(chǔ)

最初的這張照片是在加拿大的安大略湖邊上拍攝的，那時(shí)候已是嚴(yán)冬，湖邊被白冰覆蓋。簡(jiǎn)約而陰郁的畫面效果正是我所期望的，我偏好于使用簡(jiǎn)單的地表形態(tài)，例如水面、沙漠和荒原等作為基礎(chǔ)背景。我需要在這張圖片中添加一個(gè)故事，籠罩著世界末日一般的寂靜，不遠(yuǎn)的地方有一個(gè)倒塌的建筑結(jié)構(gòu)，這個(gè)塔頂受到時(shí)間的腐蝕已經(jīng)和自然巖石結(jié)合在一起，但是它的背面陽光所照的地方有個(gè)巨大的怪物觸角指向天空，我站在河邊正好目睹了這個(gè)超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。

原始圖片中湖沒有完全凍結(jié)，冰還不夠密集，因此我在冰的圖層上添加了加拿大太平洋沿岸拍攝的冰層，更加開闊。使用相同的畫面消失點(diǎn)對(duì)齊地平線，保持兩個(gè)圖層一樣的透視關(guān)系，這一點(diǎn)很重要。

Step 02?修改基礎(chǔ)圖片效果更具沖擊力

最初的這張照片是在加拿大的安大略湖邊上拍攝的，那時(shí)候已是嚴(yán)冬，湖邊被白冰覆蓋。簡(jiǎn)約而陰郁的畫面效果正是我所期望的，我偏好于使用簡(jiǎn)單的地表形態(tài)，例如水面、沙漠和荒原等作為基礎(chǔ)背景。我需要在這張圖片中添加一個(gè)故事，籠罩著世界末日一般的寂靜，不遠(yuǎn)的地方有一個(gè)倒塌的建筑結(jié)構(gòu)，這個(gè)塔頂受到時(shí)間的腐蝕已經(jīng)和自然巖石結(jié)合在一起，但是它的背面陽光所照的地方有個(gè)巨大的怪物觸角指向天空，我站在河邊正好目睹了這個(gè)超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。

原始圖片中湖沒有完全凍結(jié)，冰還不夠密集，因此我在冰的圖層上添加了加拿大太平洋沿岸拍攝的冰層，更加開闊。使用相同的畫面消失點(diǎn)對(duì)齊利用圖層的選區(qū)和蒙版將畫面局部顯示或掩蓋，比如畫面中的人物，將這些可以分離的元素拿出來，并移動(dòng)到我希望的位置。遠(yuǎn)處的塔處理就比較費(fèi)事，首先我從一張照片上將塔的背景剔除，選擇到我所要的角度進(jìn)行旋轉(zhuǎn)。然后將另外一張洛基山脈冬天的景色與之互相交融，特別注意的是要修飾好那些邊緣部分，使之看起來自然有機(jī)地融合在一起。

人像超現(xiàn)實(shí)可以更加天馬行空

在超現(xiàn)實(shí)作品的題材里，人物也是一種類型。就像是攝影本身一樣，但是顯然處理手法不同于普通的人像。首先這是一種不科學(xué)的非自然結(jié)果。直接用相機(jī)拍攝不到，例如我創(chuàng)意的鏡子里的世界，后期合成鏡子里的內(nèi)容。

Step 01

蒙版圖層是想象力的基石

其實(shí)在開始后期之前，最后成片效果的樣子早就應(yīng)該出現(xiàn)在腦海中，向著一個(gè)大概的效果方向努力。在整個(gè)過程中再有任何的靈感爆發(fā)都是未知，這也是制作超現(xiàn)實(shí)作品的過程中給人驚喜的一部分。完成拍攝之后，首先需要使用的功能就是圖層蒙版，用蒙版將鏡子位置摳出一個(gè)洞，這個(gè)洞將透露出下邊的圖層相應(yīng)的內(nèi)容。因此在最后這個(gè)鏡子的位置就是成片的畫面中心的位置，也是作品的興趣中心點(diǎn)，在蒙版中就可以進(jìn)行無限的創(chuàng)作?；谥暗南敕ㄎ也捎玫姆椒ê芎?jiǎn)單，將上一組圖像縮小，再放進(jìn)鏡子里去，這個(gè)鏡子就像是一個(gè)無限延伸的黑洞，或者再拍攝一張面對(duì)鏡子但是表情有明顯變化的素材貼進(jìn)畫面中，這是兩種完全不同的思路。即使使用相同的后期手法也能有不同的畫面效果。

Step 02

完成空間延伸也要注意調(diào)色

第二層的鏡子和第一層也是一樣的。在這個(gè)更小一層的圖層中也要近自摳出一個(gè)洞，然后將更小的一個(gè)圖像縮小放在這個(gè)位置上，如此重復(fù)三到四次就可以形成無線源的延伸。以這樣的方式對(duì)相同的圖像進(jìn)行縮小疊加，就可以在鏡子里呈現(xiàn)出持續(xù)延伸的圖像。整體效果調(diào)整結(jié)束后，色調(diào)是畫面風(fēng)格的關(guān)鍵因素。最終我會(huì)在Lr中對(duì)圖像的色調(diào)進(jìn)行整體的調(diào)整，減少色飽和，并偏向藍(lán)色的色調(diào)。鏡子作為一個(gè)主要的創(chuàng)意點(diǎn)，在這個(gè)畫面中，你可以尋找各種延伸創(chuàng)意的可能性，很好玩的。實(shí)際上，鏡子作為畫中畫，巧妙地將兩個(gè)現(xiàn)實(shí)融合在一起了。

tips你還能如何實(shí)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)？

PS的3D菜單中的操作可能已經(jīng)逐漸不為攝影師所熟悉，因?yàn)檫@些元素已經(jīng)難以被相機(jī)操作，但是在我創(chuàng)作的過程中，3D元素不僅成為攝影光影和透視下的局部元素，甚至成為一種完全獨(dú)立于相機(jī)之外的造像工具。很多3d軟件比攝影師的相機(jī)更加精確地忠實(shí)于自然，但是在事件的可能性上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越攝影師可以肉身接觸的現(xiàn)實(shí)世界。代表性的軟件包括C4D、Daz Studio、3DMAX等。