劉從蓉

摘要：與人的直接視覺相比，相機(jī)存有固定的景深。拍攝者通過選擇不同的景深來控制畫面效果，有取有舍、有實(shí)有虛，傳遞想要表達(dá)的信息。在攝影創(chuàng)作中，這種深度空間上的自由所帶來的美感，不僅表現(xiàn)在風(fēng)光類攝影中。較好的把握景深，可以體現(xiàn)并突出畫面層次關(guān)系，增強(qiáng)視覺沖擊力。

關(guān)鍵詞：光圈;攝距;鏡頭焦距

在基本的攝影技術(shù)中，要求我們能夠精確地對(duì)焦以便獲得銳利的照片。與人的直接視覺相比，相機(jī)存有固定的景深。相機(jī)系統(tǒng)曝光時(shí)不僅在橫斷面上受鏡頭視角，感光尺寸限制只能截取一定范圍，而且在縱深上受到景深限制。假如我們把拍照比作對(duì)無限世界進(jìn)行裁剪的話，那么視角加底片尺寸是對(duì)世界進(jìn)行橫剪裁，景深就是對(duì)世界進(jìn)行縱剪裁。景深，就是當(dāng)焦距對(duì)準(zhǔn)某一點(diǎn)時(shí)，其前后都仍可清晰的范圍，它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對(duì)象，還是拍出清晰的背景。攝影師控制拍攝對(duì)象和背景環(huán)境的的清晰度程度是對(duì)是否熟練掌握景深的考驗(yàn)。

處理畫面時(shí)常用的是通過景深來控制畫面的背景，正因?yàn)橛腥∮猩幔袑?shí)有虛，畫面才能夠更加鮮活。利用長(zhǎng)焦距或大光圈或者對(duì)拍攝距離的控制都可以控制畫面的景深。淺景深可以將復(fù)雜的背景虛化，凸顯主體。例如同一場(chǎng)景下拍攝兩幅花卉，通過改變景深拍攝的兩張照片，應(yīng)用多大的景深，取決于拍攝者要傳達(dá)的信息，光圈大景深淺花瓣部分失焦，凸顯了花蕊的部分，光圈小景深深，整個(gè)花朵栩栩如生。通過對(duì)景深的控制，拍攝者可以對(duì)畫面主體及背景環(huán)境的清晰度進(jìn)行控制。

在具體拍攝的時(shí)候，拍攝者通過對(duì)照片使用多深的景深來傳遞想要表達(dá)的信息。在拍攝創(chuàng)作中，影響景深的三個(gè)主要因素是：拍攝時(shí)光圈的大小、鏡頭的焦距以及相機(jī)與被攝對(duì)象的距離，在創(chuàng)作中我們可以通過調(diào)整這三項(xiàng)因素來改變景深效果。

在拍攝時(shí)，景深效果因?yàn)楣馊Φ拇笮∫矔?huì)產(chǎn)生變化，隨著光圈的改變，畫面景深效果也會(huì)產(chǎn)生改變。利用光圈產(chǎn)生的景深排除畫面內(nèi)主體前后不必要的因素。光圈越大，光圈數(shù)值越小，景深越淺;光圈越小，光圈數(shù)值越大，景深越深。在拍攝畫面時(shí)有選擇的拍攝主體也就是突出前景還是后景是拍攝者常常會(huì)考慮的事情，背景復(fù)雜時(shí)，虛化背景就是幫助突出主體的一件利器來;反之，會(huì)讓畫面看上去更加繁亂，不利于拍攝者畫面選擇，也會(huì)影響到觀看者的視線。后景是鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物，后景一般與前景相呼應(yīng)，有時(shí)候也會(huì)成為整幅作品中的主體，但一般來說大部分情況下作為陪襯。當(dāng)背景優(yōu)先時(shí)，背景顯示為主體，背景以外的部分模糊。這種在現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)之間形成強(qiáng)烈對(duì)比的作品會(huì)給人留下了非常深刻的印象。

拍攝距離對(duì)畫面景深效果呈現(xiàn)也有非常重要的作用。我們可以使用兩種方法來改變拍攝距離，一是通過調(diào)整拍攝物體與拍攝背景兩者之間的距離，二是通過相機(jī)的位置改變相機(jī)和拍攝物體兩者間的距離。我們想要改變拍攝對(duì)象和背景之間的距離，而其他拍攝因素保持不變，通過改變拍攝距離可以改變控制屏幕的模糊程度。

調(diào)整鏡頭的焦距也是控制景深得有效手段。焦距越短，圖像的景深越深; 焦距越長(zhǎng)，圖像的景深越淺。但是在實(shí)際拍攝過程中，焦距的改變會(huì)改變畫面的視角，而視角往往是決定畫面的重要因素，因此焦距的調(diào)整在攝影創(chuàng)作中會(huì)受到一定的限制，因此，改變焦距并不是控制畫面景深的首選。

景深通過視覺空間的垂直距離產(chǎn)生鏡片容量，一般來說，屏幕上的景深不能達(dá)到正常人眼視覺深度的深度和空間真實(shí)感。當(dāng)鏡頭將三維空間轉(zhuǎn)換為平面光學(xué)效果時(shí)，可以提供一些視覺分辨率的信息。鏡頭的景深也有優(yōu)勢(shì)，當(dāng)景物的深度可以在可控制范圍內(nèi)達(dá)到時(shí)，能夠進(jìn)行限制和調(diào)整，具有小景深的鏡頭比在深景深的爾鏡頭信息量更少，并且可以更簡(jiǎn)單，更細(xì)致地表現(xiàn)出現(xiàn)在鏡頭前方的場(chǎng)景。

鏡頭的機(jī)械性使得任何一張照片中都具有準(zhǔn)確的透視效果。這種透視效果會(huì)在不同鏡頭焦距的作用下反映出來。如果在拍攝時(shí)有意識(shí)收小光圈，那么從很近的物體一直到無限遠(yuǎn)的物體，都會(huì)相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，這在風(fēng)光建筑攝影中用的比較廣泛，大景深可以展現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)。變化景深的深淺，鏡頭就會(huì)營(yíng)造出一種藝術(shù)空間感，極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手段。F64代表攝影家安塞爾亞當(dāng)斯，小光圈追求畫面高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫。要?jiǎng)?chuàng)作出好的風(fēng)光攝影照片需要熟練掌握和控制景深。

景深是一把富有魔力的剪刀，可以使拍攝者任意擷取縱深距離上的片段加以表現(xiàn)。這種深度空間上的自由所帶來的美感，不僅表現(xiàn)在風(fēng)光類攝影中。斯蒂爾-帕金斯1979年加入瑪格南圖片社后，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到發(fā)展中國(guó)家，尤其是非洲、中美洲以及黎巴嫩等地區(qū)。1992年出版的《Afghanistan》記述了他對(duì)阿富汗的四次訪問拍攝，紀(jì)實(shí)攝影作品《雨中的孩子》運(yùn)用了淺景深，除前一個(gè)孩子外均虛化了，但是人物表現(xiàn)鮮明。

較好的把握，有技巧的運(yùn)用和適當(dāng)?shù)牟倏鼐吧罹嚯x，體現(xiàn)良好的透視效果，可以在畫面中著重體現(xiàn)并突出層次關(guān)系，能夠增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。