劉從蓉

摘要：新聞攝影是一種圖文結(jié)合的傳播方式，這種圖文結(jié)合并不是簡(jiǎn)單的把圖文并列在一起，而是使圖文信息總量超過(guò)圖片和文字信息的簡(jiǎn)單相加。如果說(shuō)紀(jì)實(shí)性攝影的價(jià)值主要體現(xiàn)在其社會(huì)意義及影響，而新聞攝影的重要性很大程度體現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)性和時(shí)效性。優(yōu)秀的新聞?wù)掌龅接脠D像如實(shí)、公正、即時(shí)地反映客觀社會(huì)。

關(guān)鍵詞：時(shí)效;如實(shí);視覺(jué)沖擊力

新聞攝影是攝影創(chuàng)作中數(shù)量多影響大的一個(gè)門(mén)類(lèi)，無(wú)論是報(bào)紙雜志的紙質(zhì)媒體，還是網(wǎng)頁(yè)電視上的流動(dòng)媒體，人們天天都能看到新聞圖像。從傳媒學(xué)角度講，新聞攝影是一種圖文結(jié)合的傳播方式，這種圖文結(jié)合并不是簡(jiǎn)單的把圖文并列在一起，而是使圖文信息總量超過(guò)圖片和文字信息的簡(jiǎn)單相加。新聞攝影的版面美化功能，也成為提升閱讀競(jìng)爭(zhēng)力的有效手段。

攝影的紀(jì)實(shí)并不是簡(jiǎn)單無(wú)意圖的記錄，而是具有一定選擇和升華及整理的“記錄”，源于生活又高于生活。紀(jì)實(shí)類(lèi)攝影創(chuàng)作的成敗高低，不僅要考察是否采用了真實(shí)記錄的手法，使畫(huà)面達(dá)到逼真的造型美感，而且還要從作品產(chǎn)生的社會(huì)功效來(lái)驗(yàn)證，對(duì)社會(huì)狀況、自然環(huán)境和人類(lèi)命運(yùn)的前瞻憂(yōu)患和熱情關(guān)注，是社會(huì)紀(jì)實(shí)類(lèi)攝影家的職業(yè)責(zé)任。具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準(zhǔn)則，以無(wú)比的毅力甚至是獻(xiàn)身精神，深入人類(lèi)的生存實(shí)際，真正了解并尊重被攝對(duì)象，不虛構(gòu)、不粉飾、不夸張，再現(xiàn)真實(shí)的情景。

如果說(shuō)紀(jì)實(shí)性攝影的價(jià)值主要體現(xiàn)在其社會(huì)意義及影響，而新聞攝影的重要性很大程度體現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)性和時(shí)效性。喬·羅森塔爾的《美國(guó)旗插上硫磺島》拍攝于1945年2月23日，記錄了硫黃島戰(zhàn)役中美軍浴血奮戰(zhàn)、最終取得勝利的場(chǎng)景，照片刊登后，立即在全美引起轟動(dòng)并傳遍世界。被認(rèn)為鼓舞了美軍士氣，是勇氣與毅力的象征。這幅攝影史上堪稱(chēng)“不朽之杰作”的照片獲得了1946年的普利策獎(jiǎng)，成為二戰(zhàn)勝利的象征，美國(guó)民族偶像的標(biāo)志。

南非記者 凱文·卡特1993年去非洲蘇丹報(bào)道天災(zāi)人禍，拍攝的《爬行的女孩和待食的鷹》獲得了普利策新聞攝影獎(jiǎng)，在領(lǐng)獎(jiǎng)兩個(gè)月后，他把自己鎖在汽車(chē)?yán)镒詺⒘?，在死前留給家人的遺書(shū)中：“真的對(duì)不住大家，生活的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了快樂(lè)的程度。”因?yàn)槁?tīng)說(shuō)他拍攝的這個(gè)女孩子，在他離開(kāi)不久活活餓死了?？ㄌ刈载?zé)獲獎(jiǎng)后沾沾自喜的情緒，自責(zé)為什么當(dāng)時(shí)只顧拍照而不去解囊相救，陷入深深的痛苦中，決定到天堂去給蘇丹女孩道歉。從這方面講，新聞攝影僅僅做到采用圖像如實(shí)、公正、即使地反映客觀社會(huì)是不夠的，新聞?dòng)浾卟荒芤膊粌H僅是突發(fā)事件的局外人和冷漠的記錄者。

新聞攝影的表現(xiàn)形式以紀(jì)實(shí)敘述為主，在造型上追求客觀真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感。不必過(guò)分追求完美，允許在技術(shù)和藝術(shù)技巧上存在某些缺陷和不足。正是這些拍攝上的“美中不足”，反而增添了新聞攝影的真實(shí)感。我們會(huì)用“美”來(lái)形容一張藝術(shù)攝影作品，而選擇“視覺(jué)沖擊力”作為對(duì)優(yōu)秀新聞攝影作品的評(píng)價(jià)。

羅伯特·卡帕1944年在英吉利海峽拍攝的《諾曼底登陸》這幅作品，由于戰(zhàn)場(chǎng)條件艱苦，底片烘干失誤，造成了影像扭曲虛化，卡帕把照片傳至美國(guó)時(shí)曾擔(dān)心被指責(zé)，結(jié)果是大受好評(píng)，讀者看到照片認(rèn)為尤為真實(shí)，當(dāng)時(shí)有位資深編輯說(shuō)：照片似乎讓我感受到炮火震撼大地的顫抖，使戰(zhàn)地?cái)z影的高手也無(wú)法端穩(wěn)相機(jī)。

新聞攝影在報(bào)刊上出現(xiàn)，主要分為單幅照片和成組照片兩大類(lèi)。新聞攝影以圖像為主，照片有文字報(bào)告所不具備的形象感染力和吸引力，同時(shí)也能美化版面。為了彌補(bǔ)圖像的局限做深入和準(zhǔn)確地報(bào)道，在必要時(shí)輔助一定的文字說(shuō)明。單幅照片不僅要求本身具有很強(qiáng)的新聞價(jià)值和形象感染力，同時(shí)也要求文字說(shuō)明盡可能包括新聞五要素：何時(shí)、何地、何事、誰(shuí)、何故，從而更加具體、準(zhǔn)確、全面地傳達(dá)新聞信息。

成組的新聞?wù)掌?，可以是更具沖擊力和深度的圖像報(bào)道。圖像報(bào)道不可忽略的重量級(jí)人物是尤金·史密斯，他在為《生活》雜志工作時(shí)，發(fā)表了許多具有社會(huì)意義的新聞報(bào)道圖片，其中包括《西班牙村莊》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、《助產(chǎn)士》等等專(zhuān)題報(bào)道。這些圖片報(bào)道，多達(dá)數(shù)十個(gè)版面的篇幅，以宏大的氣勢(shì)和多視角拍攝，展現(xiàn)了新聞報(bào)道中前所未有的深度。他在拍攝中非常講究特有的風(fēng)格特征，喜歡使用微妙變化，明暗交錯(cuò)的光線(xiàn)和低調(diào)低調(diào)效果，不僅是為了消除畫(huà)面中不需要的部分，同時(shí)給圖片報(bào)道內(nèi)容增加一種深沉的氣氛。

1948年，在科羅拉多的克萊姆林開(kāi)始拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是他的第一個(gè)重要圖片故事。西端尼是美國(guó)洛基山的克里姆林小鎮(zhèn)上唯一的一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生，在他之前也曾經(jīng)來(lái)過(guò)好幾位醫(yī)生，但都因環(huán)境不適、偏僻荒涼而離去，只有他留了下來(lái)，幾十年如一日地為醫(yī)治小鎮(zhèn)上的病人東奔西跑、廢寢忘食，表現(xiàn)出一種崇高的人道主義精神和無(wú)私奉獻(xiàn)精神。《生活》周刊獲悉這個(gè)新聞線(xiàn)索后，決定采用圖文并茂的方式對(duì)此事進(jìn)行采訪報(bào)道。1948年6月，尤金·史密斯受命前往，對(duì)這位鄉(xiāng)村醫(yī)生進(jìn)行追蹤采訪。原本以為這么一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的采訪題材史密斯卻化了將近一個(gè)月的時(shí)間，前后拍攝了2000張底片才完成。同年9月20日，《生活》周刊以整整11頁(yè)的篇幅發(fā)表了這組28幅照片的攝影報(bào)道專(zhuān)題，當(dāng)時(shí)就引起了強(qiáng)烈的反響，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》也成為新聞攝影史上專(zhuān)題攝影報(bào)道的一個(gè)成功典范。

攝影的數(shù)字化，一方面拓展了新聞攝影的功能和影響力，極大的提高了新聞攝影的時(shí)效性。另一方面，也給新聞攝影帶來(lái)一些負(fù)面影響，首要的是對(duì)新聞攝影的真實(shí)性構(gòu)成了挑戰(zhàn)。

在數(shù)字?jǐn)z影誕生之前，攝影記者利用暗房制作虛假照片時(shí)有發(fā)生，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使這種制做變得更加容易。這些作品不論做假的目的如何，因?yàn)橛|犯了新聞攝影必須真實(shí)的底線(xiàn)，不符合新聞攝影的規(guī)律和原則，都會(huì)被看作失信的劣作。

優(yōu)秀的新聞?wù)掌粦?yīng)該是枯燥的說(shuō)教，而應(yīng)該具備鮮活的人情味。新聞攝影受到來(lái)自政治、社會(huì)等各方面的制約，要做到采用圖像如實(shí)、公正、即使地反映客觀社會(huì)。