一朵野花

陳夢(mèng)家

一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了，

不想這小生命，向著太陽(yáng)發(fā)笑，

上帝給他的聰明他自己知道，

他的歡喜，他的詩(shī)，在風(fēng)前輕搖。

一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了，

他看見(jiàn)青天，看不見(jiàn)自己的渺小，

聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的溫柔，聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的怒號(hào)，

就連他自己的夢(mèng)也容易忘掉。

作為新月詩(shī)人陳夢(mèng)家最負(fù)盛名的作品，《一朵野花》堪稱(chēng)一首中西詩(shī)藝的合奏曲，既繼承了中國(guó)古典詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)，又嵌入了外國(guó)文學(xué)元素，具有中西合璧、古今通融的詩(shī)美特色。

在并不漫長(zhǎng)的詩(shī)歌創(chuàng)作生涯中，陳夢(mèng)家一直都在有意識(shí)地借鑒傳統(tǒng)文化的精髓，他的《一朵野花》，明顯承續(xù)了中國(guó)古典詩(shī)學(xué)中復(fù)沓的藝術(shù)手法，并從語(yǔ)言、意象、哲思等方面整體化用了王維的《辛夷塢》。

《一朵野花》全詩(shī)僅有兩節(jié)八行，卻運(yùn)用了三種形式的復(fù)沓手法：兩節(jié)首句的完全復(fù)沓、貫串全詩(shī)的詞句復(fù)沓以及同韻到底的韻腳復(fù)沓?！笆拙渲貜?fù)”的復(fù)沓手法既增強(qiáng)了全詩(shī)的音樂(lè)感，又使全詩(shī)在內(nèi)容上前后照應(yīng)，增加了詩(shī)歌的整一性和音韻美，豐贍了詩(shī)歌抒發(fā)的情感內(nèi)蘊(yùn)；《一朵野花》的每一節(jié)都有詞句的復(fù)沓，除了首節(jié)中的“他的”，詩(shī)人在第二節(jié)還專(zhuān)門(mén)用一組動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，通過(guò)系列的詞句復(fù)沓描繪了荒原里野花的生命狀態(tài)，“聽(tīng)?wèi)T”不僅形象地再現(xiàn)出詩(shī)人的心緒變化，而且進(jìn)一步加深了詩(shī)中渲染的那種迷茫、無(wú)奈而又悵惘的情緒，大量的詞句復(fù)沓，異常細(xì)膩地刻畫(huà)出了詩(shī)人的一段心路歷程；全詩(shī)用韻統(tǒng)一，韻腳相同（通篇押ao韻），這種同韻復(fù)沓，強(qiáng)化了詩(shī)歌回環(huán)往復(fù)的詩(shī)意美，使詩(shī)人迷茫悵惘的情懷在回環(huán)反復(fù)的旋律中更加濃郁。

細(xì)讀《一朵野花》，其情節(jié)、場(chǎng)景和意境，似可視為《辛夷塢》的“現(xiàn)代版”。首先，兩位詩(shī)人皆以質(zhì)樸的語(yǔ)言入詩(shī)，以平實(shí)的手法寫(xiě)詩(shī)，讓自己所寫(xiě)的景物和境界可以清楚地暴露在讀者眼前，“一朵野花在荒原里開(kāi)了又落了”顯然直接套用了“紛紛開(kāi)且落”的句式，《一朵野花》表面看上去似乎淺顯易懂，但正如藍(lán)棣之所言：“看上去清純可愛(ài)，可實(shí)際上具有復(fù)雜的含義。這朵在荒原里自開(kāi)自落的野花，無(wú)意之中寄托著詩(shī)人很多的體驗(yàn)和思考”。在荒原里獨(dú)自開(kāi)落的“野花”、寥廓的“青天”、變幻莫測(cè)的“風(fēng)”等意象表現(xiàn)了難以訴說(shuō)的迷茫和落寞之感，無(wú)論王維還是陳夢(mèng)家，都能從日常生活中捕捉到新鮮的印象，升華為詩(shī)的激情，傳達(dá)自己內(nèi)心的情緒；其次，這兩首詩(shī)在核心場(chǎng)景的設(shè)置上極為相似，一為“清冷的荒原”，一為“寂靜的深山”，這也是“野花”賴(lài)以生長(zhǎng)的外部環(huán)境，仿若與世隔絕，“荒原和深山”切割了“野花”與喧囂塵世的所有關(guān)聯(lián)，讓它可以不受外界干擾，順著自己內(nèi)在的生命自由生長(zhǎng)；同時(shí)，兩首詩(shī)均呈現(xiàn)“無(wú)我之境”，無(wú)論是《辛夷塢》還是《一朵野花》，從頭至尾都在寫(xiě)物，寫(xiě)花的“開(kāi)”和“落”，沒(méi)有一字一句直接狀寫(xiě)詩(shī)人所思所感，但詩(shī)人的情感體驗(yàn)卻在對(duì)花的描寫(xiě)中悄然顯露，正所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人與“野花”之間已是物我兩忘。由此觀之，《辛夷塢》與《一朵野花》兩詩(shī)的核心情節(jié)和情感體驗(yàn)?zāi)Ｊ娇芍^如出一轍。

和大多數(shù)新月詩(shī)人一樣，外國(guó)文學(xué)（特別是英國(guó)文學(xué)）對(duì)陳夢(mèng)家影響至深?！兑欢湟盎ā肺樟嗽S多西方作家的創(chuàng)作思想和寫(xiě)作技巧，特別是威廉·布萊克“小羊與猛獅攜手的博愛(ài)精神”以及托馬斯·哈代的悲觀主義哲學(xué)，顯示出詩(shī)人藝術(shù)視閾中多維的美學(xué)向度。

陳夢(mèng)家極為推崇布萊克“在簡(jiǎn)易的外表后面隱藏著深刻的人生見(jiàn)解”的詩(shī)風(fēng)，并提出要將“哲學(xué)意味融化在詩(shī)里”。比較陳夢(mèng)家《一朵野花》與布萊克《野花之歌》，我們可以領(lǐng)悟到那種在天真直率的筆調(diào)下流露出來(lái)的物我交融、情景合一的共同意趣，它們間的師承關(guān)系是顯而易見(jiàn)的。兩個(gè)詩(shī)人都選取了大千世界中平淡無(wú)奇的意象“野花”作為詩(shī)歌的主角，相通的藝術(shù)取向?yàn)槲覀凅w會(huì)他們?cè)姼柘嗨浦幜粝铝艘罁?jù)。布萊克在《野花之歌》中化身為一朵林間的小野花，以花為人，訴說(shuō)著花的欣喜與苦惱。以此來(lái)觀照陳夢(mèng)家的《一朵野花》，雖然只有八行，看上去無(wú)比清純可愛(ài)，可是實(shí)際上具有復(fù)雜的含義，使詩(shī)的“含義富有某種‘哲理’的難懂”。詩(shī)人借由這朵在荒野中自開(kāi)自落的野花回顧審視往昔的自己，這一朵野花在遼闊的荒原中顯得渺小而微不足道，可它卻意識(shí)不到自己的渺小。通過(guò)這兩組意象的對(duì)比，我們可以看到陳夢(mèng)家在借鑒布萊克選取意象的基礎(chǔ)上又增添了許多個(gè)人生命的色彩，展現(xiàn)了自己的生命體驗(yàn)，讓詩(shī)歌在簡(jiǎn)易的外表下富含了人生的哲思。

同時(shí)，《一朵野花》中還彌漫著類(lèi)似哈代的創(chuàng)作旨趣，即通過(guò)觀照平凡的俗世微塵來(lái)表達(dá)詩(shī)人對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)“倔強(qiáng)的疑問(wèn)”。對(duì)理想追尋的“憂郁”構(gòu)成了陳夢(mèng)家接近哈代的精神動(dòng)力，兩人的詩(shī)歌中都有一種“悲觀”心緒，哈代意圖透過(guò)“小我”的悲觀，為“大我”乃至宗教、社會(huì)找一條出路；陳夢(mèng)家則透過(guò)“小我”的悲觀，營(yíng)造出一種“小我”的憂郁，并借這種憂郁安慰自己、安慰整個(gè)社會(huì)的不滿足。陳夢(mèng)家借鑒了哈代詩(shī)歌創(chuàng)作的思想和技巧，在描寫(xiě)平凡生活的過(guò)程中，由一件小事或場(chǎng)景聯(lián)想到生活的本質(zhì)和人的命運(yùn)，通向?qū)θ松鷥r(jià)值的理性和哲學(xué)思考?！兑欢湟盎ā吠ㄟ^(guò)荒原里一朵野花孤獨(dú)開(kāi)落的境遇，聯(lián)想到自身遭遇和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，詩(shī)歌結(jié)尾“聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的溫柔，聽(tīng)?wèi)T風(fēng)的怒號(hào)，就連他自己的夢(mèng)也容易忘掉”一句，正暗示著詩(shī)人當(dāng)時(shí)處于歧路彷徨之中，看不清未來(lái)的方向。

《一朵野花》的豐富性和交融性，正蘊(yùn)含在陳夢(mèng)家對(duì)中西詩(shī)藝融合的強(qiáng)調(diào)中。中西詩(shī)藝在這首詩(shī)中并非對(duì)立的關(guān)系，它聯(lián)系了以莊子、王維、布萊克、哈代為代表的傳統(tǒng)和現(xiàn)代，是一個(gè)典型的詩(shī)學(xué)案例，也是陳夢(mèng)家式的“用典”。在這些“典故”的運(yùn)用和變形中，我們可以發(fā)現(xiàn)新詩(shī)內(nèi)部中西詩(shī)藝的辯證關(guān)系，二者同時(shí)發(fā)生于“新詩(shī)”之中并形成同一個(gè)“人文空間”。