馬菁華

內(nèi)容摘要：余華是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上不可忽略的重要作家之一。余華的所有作品在敘述時(shí)總給讀者極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊感，這種視覺(jué)沖擊力與杰出的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，通感等手法的應(yīng)用是密不可分的。本文分析余華小說(shuō)視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的原因，并分析視覺(jué)沖擊力給余華小說(shuō)帶來(lái)的意義。

關(guān)鍵詞：余華 視覺(jué)沖擊 細(xì)節(jié) 感官

若是要探討余華的寫(xiě)作目的，筆者認(rèn)為真實(shí)是他所追求的第一要義。正如他在《虛偽的作品》中強(qiáng)調(diào)的“所有努力都是為了更加接近真實(shí)”[1]余華的作品中處處透露出真實(shí)，甚至有些真實(shí)會(huì)讓人感受到極度的不適。他也追求陌生化的敘述態(tài)度，進(jìn)行第三方敘事，并將敘述關(guān)系隱去，讓文章有自然敘述之感。余華追求“無(wú)我的敘述方式”[2]。這種敘事，將事物的原貌展示在我們面前，而再與其他的敘事技巧或特點(diǎn)并行使用，我們的大腦就會(huì)自覺(jué)地形成畫(huà)面，再反作用于閱讀過(guò)程，使得讀者在閱讀平面媒介時(shí)獲得視覺(jué)沖擊。沖擊力則是造型、顏色作用于大腦聯(lián)想，通過(guò)感官器官連續(xù)反映，在腦海中自動(dòng)形成圖畫(huà)，更感受到作者所傳達(dá)的情感。

敘述的真實(shí)、“零度敘述”的巧妙運(yùn)用都讓余華的小說(shuō)中的視覺(jué)沖擊感更強(qiáng)?！傲愣冉槿搿钡淖钤缡?889年法國(guó)早期現(xiàn)代派和結(jié)構(gòu)主義文學(xué)作家羅蘭·巴特在他的文學(xué)作品《零度的寫(xiě)作》中提出，即“在寫(xiě)作的全部過(guò)程中，作者本身作為一個(gè)具體敘述者，在描繪事件的全部過(guò)程中，作者不應(yīng)該帶有任何主觀感情色彩，而只是一個(gè)冰冷的、沒(méi)有任何具體感情的具體敘述者，文本也不是作者對(duì)于主觀思想和具體感情的直接具體表達(dá)，而是對(duì)客觀事實(shí)的陳述?！盵3]

一.余華小說(shuō)視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的原因

1.直接的感官知覺(jué)描寫(xiě)

余華的作品中故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)從未告知過(guò)讀者，但是所反映的內(nèi)容卻有強(qiáng)烈的空間感，這是因?yàn)閿⑹鰪奈闯鲋苯痈惺芸梢杂|及的范圍。讀者會(huì)自動(dòng)帶入主人公的角色，通過(guò)對(duì)各類(lèi)感官的直接描述，讓讀者直接的產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力，感覺(jué)書(shū)中的事物正切實(shí)的發(fā)生在你的眼前。我們總會(huì)在閱讀中跟隨書(shū)中的目光一個(gè)又一個(gè)的掠過(guò)書(shū)中所講的內(nèi)容，并且下意識(shí)的在思維中構(gòu)建場(chǎng)景。這一點(diǎn)在余華作品《現(xiàn)實(shí)一種》中得到極大的驗(yàn)證，文章中寫(xiě)到了一段母親尋找自己兒子，最后卻發(fā)現(xiàn)尸體的過(guò)程。作者描寫(xiě)這段時(shí)，是自覺(jué)地以母親的視角書(shū)寫(xiě)的，使得讀者是如同嬰兒的母親一樣，是慢慢發(fā)現(xiàn)的。文章中描寫(xiě)這位母親先看到天空，走進(jìn)屋子搜索整個(gè)房間，看到空空的搖籃才真正的確定外面的尸體是自己的孩子。作品中是這樣描述的：

“她在柜前站住，拉開(kāi)抽屜往里面尋找什么，抽屜里堆滿羊毛衫。她在里面翻了一陣，……，她又拉開(kāi)柜門(mén)，里面掛著她和丈夫山峰的大衣，也沒(méi)有她要找的東西。她又去拉開(kāi)寫(xiě)字臺(tái)的全部抽屜。她在一把椅子上坐了下來(lái)，眼睛開(kāi)始在屋內(nèi)搜查起來(lái)。她的目光從剛才的柜子上晃過(guò)，又從圓桌的玻璃上滑下，斜到那只三人沙發(fā)里;接著目光又從沙發(fā)里跳出來(lái)到了房上。然后她才看到搖籃?！盵4]

我們?cè)陂喿x這段文字時(shí)會(huì)不自覺(jué)的跟隨著作者的描寫(xiě)在大腦中自覺(jué)的繪制相關(guān)的畫(huà)面，自覺(jué)帶入主人公角色，使得情感更加豐沛，甚至可以說(shuō)正是作家的這種直接的感官描寫(xiě)，更讓讀者投入其中。

2.即時(shí)場(chǎng)景描寫(xiě)

余華作品寫(xiě)時(shí)代，沒(méi)有大段的時(shí)代背景，只是通過(guò)簡(jiǎn)單的事件時(shí)間將故事串聯(lián)起來(lái)。通過(guò)故事中的人物的即時(shí)行為語(yǔ)言等描寫(xiě)，表現(xiàn)時(shí)代特色，使整個(gè)故事發(fā)展更真實(shí)，讀者體驗(yàn)感也更深。作家在寫(xiě)作中大多運(yùn)用的是簡(jiǎn)單地即時(shí)時(shí)間詞，這些詞都是建立在文章故事與讀者有統(tǒng)一的預(yù)設(shè)下完成的。從內(nèi)部的方式將事件與特定歷史事件結(jié)合。減少主觀印象對(duì)情感表達(dá)的影響。

《許三觀賣(mài)血記》中寫(xiě)“文革”期間，許三觀被迫對(duì)許玉蘭進(jìn)行家中批斗會(huì)。余華沒(méi)有介紹文革發(fā)展的時(shí)代背景只是將筆墨對(duì)準(zhǔn)許三觀一家，沒(méi)有絕對(duì)的“外界”時(shí)間，而是寫(xiě)即時(shí)時(shí)間內(nèi)小家庭發(fā)生的事情。文章中以“批斗”、“紅袖章”等具體而又有特定指代意義的詞，以即時(shí)的敘述方式敘述故事，更貼近生活更有真實(shí)性，也讓小說(shuō)更有歷史思考性。文中當(dāng)許玉蘭因被說(shuō)是妓女在文革中被批斗、被貼大字報(bào)時(shí)，許三觀在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下根本無(wú)法保全許玉蘭，為了保全家庭，只能在家中也批斗妻子。在整段作家的描寫(xiě)中，都沒(méi)有大環(huán)境的國(guó)家的描寫(xiě)。雖然這一段蘊(yùn)涵著對(duì)文革歷史的批判，但作者淡化了這種歷史批判，努力尋求歷史在現(xiàn)實(shí)中的反映，繼而力求真實(shí)。通過(guò)“即時(shí)”的時(shí)間，反映外界時(shí)間。這樣讀者的感受會(huì)更深。小說(shuō)的鏡頭描寫(xiě)風(fēng)格也由此體現(xiàn)。

3.視覺(jué)性意象與動(dòng)詞的大量使用

談到余華作品的視覺(jué)性意象，最突出的是《現(xiàn)實(shí)一種》，在這篇文章中，“看見(jiàn)”這個(gè)詞多次重復(fù)。而在進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)文章也大量使用視覺(jué)性意象幫助讀者想象畫(huà)面。動(dòng)詞的連貫使用、顏色，視覺(jué)性意象的出現(xiàn)，都為作品的視覺(jué)感添彩。

文章中老太太抱怨自己的年紀(jì)已經(jīng)很大，作者通過(guò)陌生化的手法與視覺(jué)性意象進(jìn)行了表達(dá)：“胃里長(zhǎng)出青苔”。之后寫(xiě)了兩兄弟根據(jù)老太太的話在腦海中想起的生長(zhǎng)在井沿和破舊的墻角的綠色青苔。這個(gè)過(guò)程不僅是兩兄弟的想象，也讓讀者腦中圖景在潛意識(shí)中通過(guò)實(shí)質(zhì)存在的視覺(jué)性意象進(jìn)一步深化。包括血液的描寫(xiě)也是：“流在地上像一朵花似的在慢吞吞開(kāi)放著。”[5]

“青苔”“綠色”“泥土”“花”“蚯蚓”都是視覺(jué)性意象。這些視覺(jué)性意象幫助讀者準(zhǔn)確構(gòu)建整個(gè)形象圖畫(huà)。而在山峰得知自己的孩子死了之后，有一段對(duì)孩子母親的施暴場(chǎng)面，這個(gè)過(guò)程通過(guò)動(dòng)詞的大量的描寫(xiě)將整個(gè)場(chǎng)景描寫(xiě)生動(dòng)真實(shí)。多個(gè)動(dòng)詞的運(yùn)用使得我們仿佛真的看到了這樣一幅畫(huà)面：盛怒的父親看到死去的孩子，將所有的怒氣都澆注在瘦削的母親身上。女子看到丈夫向自己走來(lái)，慌亂的搖頭但并沒(méi)有阻止他的丈夫向她揮拳，被擊倒后跌倒在床上。她的丈夫卻沒(méi)有停止這種暴力行為，而是被拉著頭發(fā)提起來(lái)，又被一拳一拳的擊打面部，甚至到最后還被抓著頭發(fā)狠命撞在墻上。搖、揮、倒、抓、提、拉、護(hù)住、下沉、頂、貼、撞，動(dòng)詞的連續(xù)使用，使整個(gè)過(guò)程連貫而完整，讓整個(gè)畫(huà)面顯得活靈活現(xiàn)，塑造的人物有立體感，將妻子的躲閃與丈夫的狠厲表現(xiàn)得淋漓盡致。

4.細(xì)節(jié)描寫(xiě)與冷漠?dāng)⑹?/p>

余華小說(shuō)中無(wú)論是死亡描寫(xiě)還是暴力場(chǎng)景都離不開(kāi)對(duì)細(xì)節(jié)的精心刻畫(huà)。他作品所凸顯的視覺(jué)沖擊力很大程度上也是源于對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。

短篇小說(shuō)《死亡敘述》中提到過(guò)這樣的一段細(xì)節(jié)描述：“鐮刀像是砍穿一張紙一樣砍穿了我的皮膚，然后就砍斷了我的盲腸。接著鐮刀拔了出去，刀拔出去時(shí)又劃斷了我的直腸，還在我腹部劃了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的口子，于是里面的腸子一涌而出?！莻€(gè)女人揮著一把鋤頭朝我腦袋劈了下來(lái)，鋤頭劈在了肩胛上，像是砍柴樣地將我的肩胛骨砍成了兩半。[6]”這一段描寫(xiě)細(xì)致而冷靜，甚至讓讀者感覺(jué)不適。余華以第一人稱(chēng)和“零度敘述”的表現(xiàn)手法，殘忍的描寫(xiě)了卡車(chē)司機(jī)“我”被小女孩一家人活活打死的過(guò)程，用大量精準(zhǔn)的甚至在文中還存在著大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。暴力表現(xiàn)出的不僅是殘忍更多是荒誕和冷漠。余華作為敘述者，只是冷靜的敘述事實(shí)，而不帶有半分自己的感情色彩，這樣就讓讀者印象深刻，并且留下了很多的思考空間。

二.視覺(jué)沖擊力給余華小說(shuō)帶來(lái)的作用

強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力讓余華的小說(shuō)更有感染力。我們會(huì)隨著作者的筆調(diào)不自覺(jué)的在腦中形成圖像，讓我們對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代和故事主人公的內(nèi)心有所感悟。余華用一幀幀描寫(xiě)還原當(dāng)時(shí)的時(shí)代特性，他不直接表達(dá)自己的歷史批判或看法，只是簡(jiǎn)單，客觀，冷靜的敘述，利用主人公直接的感官描寫(xiě)、視覺(jué)性意象、動(dòng)詞的連續(xù)使用、即時(shí)性場(chǎng)景的切換，真實(shí)地講述故事、表達(dá)情感，在讀者的腦海里再現(xiàn)情節(jié)，這樣都更有益于讀者的思考。

在我看來(lái)，視覺(jué)表現(xiàn)力、沖擊力與冷漠?dāng)⑹鍪怯嗳A作品的重要表現(xiàn)方式。余華曾經(jīng)這樣描述過(guò)：“藝術(shù)家創(chuàng)作都是為了虛無(wú)。因?yàn)樗麄儽旧砭褪沁@個(gè)世界上唯一僅存的無(wú)知者，他們?cè)谏钪形ㄒ荒軌蛘嬲惺艿降木褪悄欠N來(lái)自于精神的巨大力量，就好像是那種來(lái)自于夜空和死亡的巨大力量?！盵7]暴力與死亡是余華所迷戀的寫(xiě)作內(nèi)容與素材，他善于塑造悲劇形象，并以強(qiáng)大的視覺(jué)感觀呈現(xiàn)于我們面前。作家通過(guò)“零度敘事”、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、視覺(jué)性意象等方式，以陌生化手法將構(gòu)思精巧的故事更加具體的表達(dá)出來(lái)，使這種故事不止在平面內(nèi)，甚至更為具體的出現(xiàn)在讀者的腦海。真實(shí)的表達(dá)故事、表達(dá)情感，而閱讀這份真實(shí)，也讓我們更多的獲得心靈的觸動(dòng)。

參考文獻(xiàn)

[1]余華：虛偽的作品[J];中學(xué)生（作文版）;2005（4）.

[2]余華：虛偽的作品[J];中學(xué)生（作文版）; 2005（4）.

[3][丹麥]魏安娜著，呂芳譯.一種中國(guó)的現(xiàn)實(shí)：閱讀余華[J].文學(xué)評(píng)論，1996（06）：99-109.

[4]余華：《現(xiàn)實(shí)一種》，上海：上海文藝出版社，2004.

[5]余華：《現(xiàn)實(shí)一種》，上海：上海文藝出版社，2004.

[6]余華：《死亡敘述》《上海文學(xué)》1988（11）.

[7]余華.河邊的錯(cuò)誤·后記[A].余華作品集（第2卷）[C].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1995.

此項(xiàng)目得到浙江農(nóng)林大學(xué)2020年校級(jí)學(xué)生科研項(xiàng)目立項(xiàng)（編號(hào)2020KX0146：余華小說(shuō)視覺(jué)沖擊力研究）資助。

（作者單位：浙江農(nóng)林大學(xué)文學(xué)院）