□ 劉彥玲

網(wǎng)絡(luò)新媒體的飛速發(fā)展，迎合了人們對(duì)于碎片化時(shí)代的生活要求，文化市場(chǎng)逐漸涌現(xiàn)出大量精短的影像，反映和再現(xiàn)社會(huì)生活。除了大量的短視頻外，網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了很多“微紀(jì)錄片”作品，其結(jié)合了當(dāng)下短視頻的特點(diǎn)，以藝術(shù)化的創(chuàng)作記錄著生活的點(diǎn)滴和時(shí)代精神，并利用新媒體的傳播優(yōu)勢(shì)，以一種蓬勃發(fā)展的影像趨勢(shì)逐漸占據(jù)人們的碎片化時(shí)間，不斷適應(yīng)當(dāng)下的時(shí)代發(fā)展潮流，滿足人們對(duì)于快餐文化的欣賞要求。

一、短視頻與微紀(jì)錄片的關(guān)系

（一）時(shí)代產(chǎn)物，應(yīng)運(yùn)而生

新媒體時(shí)代，短視頻行業(yè)得到飛速發(fā)展，使傳統(tǒng)形式的紀(jì)錄片再次面臨挑戰(zhàn)。各種網(wǎng)絡(luò)短視頻節(jié)目和視頻平臺(tái)層出不窮，短視頻已逐漸成為新媒體環(huán)境下又一新的信息傳播平臺(tái)。這種帶有短、平、快特性的視頻形式正逐漸占據(jù)傳媒業(yè)的重要領(lǐng)域。面對(duì)日益紛雜的競(jìng)爭(zhēng)，各類視頻節(jié)目只能逆境中求生存、夾縫中求發(fā)展。微紀(jì)錄片正是新媒體時(shí)代下積極尋求突破的產(chǎn)物，其緊緊抓住了快節(jié)奏社會(huì)下人們樂(lè)于利用碎片化時(shí)間的特點(diǎn)，融合多種元素，打造出了易被大眾接受的短視頻節(jié)目①。從某種程度上說(shuō)，微紀(jì)錄片與短視頻都是為了適應(yīng)當(dāng)下人們碎片化生活和需求的選擇應(yīng)運(yùn)而生的，是為適應(yīng)新媒體語(yǔ)境和受眾衍生而成的一種新型媒介產(chǎn)品。微紀(jì)錄片的產(chǎn)生以傳統(tǒng)紀(jì)錄片的底蘊(yùn)為根基，并一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片的創(chuàng)作形式，在藝術(shù)性中融入娛樂(lè)化、綜藝化元素，更加貼合年輕用戶的審美需求，短視頻的靈感同時(shí)也給紀(jì)錄片愛(ài)好者提供了更加自由的創(chuàng)作空間。

（二）相互促進(jìn)，相輔相成

近兩年，隨著短視頻用戶流量的迅速增長(zhǎng)，催生了大量具有短視頻形態(tài)的微紀(jì)錄片，例如《青春大概》《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《我們正年輕》《早餐中國(guó)》等。另外，紀(jì)錄片制播機(jī)構(gòu)也都積極開(kāi)辟短視頻領(lǐng)域，很多紀(jì)錄片會(huì)針對(duì)不同的平臺(tái)生產(chǎn)不同版本，例如紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》，每集時(shí)長(zhǎng)為50分鐘左右，而新媒體剪輯版卻只有一到兩分鐘，既滿足人們碎片化的觀看需求，又方便在新媒體平臺(tái)傳播。媒介技術(shù)的發(fā)展，賦予了人人影像創(chuàng)作的機(jī)遇，隨著各類新媒體平臺(tái)的不斷涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)短視頻也不斷更新。個(gè)人制作的短視頻雖然沒(méi)有高質(zhì)量，卻有著真生活，它們繼承了紀(jì)錄片的真實(shí)性，由此，在短視頻平臺(tái)也涌現(xiàn)出許多記錄生活的優(yōu)秀短紀(jì)錄片。微紀(jì)錄片是記錄社會(huì)的一種微觀影像，在客觀真實(shí)的前提下，以小見(jiàn)大，通過(guò)個(gè)體生活表現(xiàn)出群像性，使越來(lái)越多的大眾用戶成為時(shí)代的“記錄者”，將自己對(duì)生活的感悟和社會(huì)的認(rèn)知以紀(jì)實(shí)影像的方式書(shū)寫(xiě)下來(lái)。

二、短視頻對(duì)微紀(jì)錄片的作用和影響

（一）表現(xiàn)方式多元化

短視頻的出現(xiàn)豐富了紀(jì)錄片的種類和表現(xiàn)方式，也極大地改變了紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式，開(kāi)始由專業(yè)創(chuàng)作向平民創(chuàng)作轉(zhuǎn)變。新媒體時(shí)代，個(gè)人進(jìn)行影像創(chuàng)作越來(lái)越便捷，視頻創(chuàng)作門(mén)檻逐漸變低，創(chuàng)作主題逐漸普遍化。視頻創(chuàng)作已經(jīng)不再是高深莫測(cè)的藝術(shù)行為，而是進(jìn)入了“人人皆導(dǎo)演”的全新時(shí)代。而在特殊時(shí)期，微紀(jì)錄片也凸顯了其傳播優(yōu)勢(shì)。在新冠肺炎疫情期間，《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》《陽(yáng)臺(tái)里的武漢》《中國(guó)面孔》等一系列以Vlog、短視頻形式為主的紀(jì)錄片在新媒體傳播中共同見(jiàn)證了這起公共衛(wèi)生事件中的中國(guó)面孔和中國(guó)城市。張同道說(shuō)，“長(zhǎng)紀(jì)錄片考驗(yàn)制作者對(duì)一個(gè)事物深度的認(rèn)知、對(duì)世界透徹的看法；而微紀(jì)錄片可以在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到一個(gè)信息點(diǎn)的刺激，有其自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)?！蔽⒓o(jì)錄片在內(nèi)容題材、表現(xiàn)方式等方面有著與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相同的特征，但篇幅更短，在新媒介語(yǔ)境下發(fā)展而成的微紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)更加微小，在5分鐘以內(nèi)，更加關(guān)注小敘事，將視角聚焦于普通人，題材生活化，敘事凝練，注重以細(xì)節(jié)吸引觀眾。

（二）傳播渠道廣泛

隨著各種網(wǎng)絡(luò)新媒體的興起，紀(jì)錄片的播放渠道逐漸從單一的電視媒體轉(zhuǎn)向新媒體渠道，提升了信息傳播的速度，也增強(qiáng)了受眾吸引力。微博、微信、微電影、微視頻等微文化形態(tài)的興起，不僅契合當(dāng)下人們碎片化、快節(jié)奏的生活特性，同時(shí)也為紀(jì)錄片帶來(lái)新的傳播機(jī)遇。傳統(tǒng)媒體具有局限性，已不適應(yīng)目前文化的傳播速度，與其他媒介共同做出改變成為大勢(shì)所趨。文化不再通過(guò)單一渠道來(lái)傳播，更多是通過(guò)現(xiàn)有的多媒體平臺(tái)，以短視頻的形式，集中體現(xiàn)，多渠道傳播②。微紀(jì)錄片在微博、微信、抖音等新媒體平臺(tái)上的快速傳播，也激發(fā)了電視媒體的創(chuàng)作嘗試，開(kāi)始在新媒體平臺(tái)上播放微紀(jì)錄片，如中央電視臺(tái)的《故宮100》、湖南電視臺(tái)的《我的中國(guó)夢(mèng)》等。除此之外，各大視頻網(wǎng)站也紛紛創(chuàng)建紀(jì)實(shí)頻道，并推出一系列微紀(jì)錄片，例如愛(ài)奇藝的《中國(guó)故事》、騰訊的《逐夢(mèng)人》等，觀眾可以在手機(jī)APP上靈活選擇感興趣的內(nèi)容，在滿足用戶觀看需求的同時(shí)，微紀(jì)錄片也得到了更好的發(fā)展和傳播。

三、短視頻時(shí)代微紀(jì)錄片的未來(lái)發(fā)展策略

（一）增強(qiáng)微紀(jì)錄片的原創(chuàng)性和真實(shí)性

目前，微紀(jì)錄片創(chuàng)作內(nèi)容同質(zhì)化較為嚴(yán)重。自《舌尖上的中國(guó)》爆紅以來(lái)，各大平臺(tái)陸續(xù)涌現(xiàn)了大批同類型的美食紀(jì)錄片，雖然內(nèi)容略有出入，但也對(duì)觀眾造成了審美疲勞。例如《早餐中國(guó)》《風(fēng)味人間》《人生一串》《舌尖上的重慶》《中國(guó)味道》等蜂擁而至，這種追逐熱度與爆款的模仿，嚴(yán)重扼殺了微紀(jì)錄片原創(chuàng)作者的積極性。相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片，微紀(jì)錄片在拍攝手法上更自由，在拍攝上更加注重個(gè)性化的影像表達(dá)，剪輯手法也更加生動(dòng)活潑，在選取拍攝內(nèi)容時(shí)可以緊扣社會(huì)熱點(diǎn)，從中尋找關(guān)注的方面，在拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)價(jià)值。應(yīng)以表現(xiàn)真實(shí)為前提，用通俗易懂的影視表達(dá)方式和大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的敘事方式來(lái)滿足觀眾的精神需求，同時(shí)要注意觀察身邊的人和事，挖掘生活中的點(diǎn)滴故事。目前，各類視頻的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，微紀(jì)錄片在這條探索之路上，要始終保持客觀真實(shí)的態(tài)度，同時(shí)要避免跟風(fēng)模仿，要具備個(gè)性化的想法，培養(yǎng)創(chuàng)新意識(shí)，展示出創(chuàng)作者的獨(dú)特審美。

（二）拓展微紀(jì)錄片的傳播方式

新媒體時(shí)代，人們的閱讀習(xí)慣和傳播媒介不斷發(fā)生著變化，微紀(jì)錄片有了更多的載體和渠道，在傳播上要適應(yīng)社會(huì)變化，創(chuàng)新傳播方式。

一是拓寬媒介傳播途徑。目前，電視臺(tái)自制微紀(jì)錄片的網(wǎng)絡(luò)推廣與傳播做得較好，新媒體語(yǔ)境本身所形成的話語(yǔ)規(guī)則已經(jīng)影響了電視紀(jì)錄片的表達(dá)方式③。《故宮100》《中國(guó)有故事》等電視系列微紀(jì)錄片正依靠短小的傳播優(yōu)勢(shì)在電視平臺(tái)與各大網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)聯(lián)合推廣，實(shí)現(xiàn)了資源共享與臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，擴(kuò)大了受眾范圍和影響力。除此之外，還要緊緊抓住短視頻這個(gè)傳播風(fēng)口，利用新媒體的傳播優(yōu)勢(shì)和互動(dòng)性，增強(qiáng)受眾參與度，拓展多元的視頻傳播渠道。

二是以系列化增強(qiáng)受眾關(guān)注度。微紀(jì)錄片因其短小的體量可與短視頻搶占碎片化時(shí)間的一席之地，但由于時(shí)長(zhǎng)縮短，很多內(nèi)容往往不能展現(xiàn)得盡善盡美。由此，很多微紀(jì)錄片衍生出了系列片，以同一內(nèi)容為主題，多集并行來(lái)擴(kuò)大容量，不僅使分集內(nèi)容可以獨(dú)立化表達(dá)，相互之間還能建立聯(lián)系，保證了內(nèi)容和傳播的持續(xù)性，豐富了影片的內(nèi)容，增加了受眾關(guān)注度。

（三）推陳出新，貼合受眾需求

新視角。當(dāng)下熱門(mén)的短視頻、微綜藝、微紀(jì)錄片正以短小精悍的內(nèi)容快速攻破年輕人的市場(chǎng)，紀(jì)錄片在敘事上的平民化視角可以更好地貼近受眾，所以微紀(jì)錄片的“微”不光體現(xiàn)在微時(shí)長(zhǎng)和微制作上，還體現(xiàn)在見(jiàn)微知著上，走近大眾真正的需求④。為貼合當(dāng)下受眾需求，微紀(jì)錄片應(yīng)規(guī)避傳統(tǒng)紀(jì)錄片宏大主題的敘事與表達(dá)方式，將視角著眼于平民化的生活，以微小的故事形態(tài)，講述百態(tài)人生。例如《甜蜜的街頭探戈》關(guān)注市井小民生活；社會(huì)觀察類節(jié)目《青春大概》聚焦當(dāng)下時(shí)代的中國(guó)青年，展現(xiàn)當(dāng)代青年的真實(shí)現(xiàn)狀。

新視聽(tīng)。以往的紀(jì)錄片大都是運(yùn)用“畫(huà)面+解說(shuō)+音樂(lè)”的形式，為了滿足觀眾的觀看需求，當(dāng)前的微紀(jì)錄片制作只有創(chuàng)造新形式才能在短視頻的包圍之下突出重圍。如今很多微紀(jì)錄片與綜藝化的語(yǔ)言和形式相結(jié)合，活潑的鏡頭語(yǔ)言、快節(jié)奏的剪輯、個(gè)性化的解說(shuō)詞頗具年輕化與時(shí)尚感。例如，美食類微紀(jì)錄片《人間有味》以人物故事為切入點(diǎn)，以綜藝式的視聽(tīng)感受為觀眾帶來(lái)一次全新的美食之旅；《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，不僅將內(nèi)容更加生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前，還滿足了現(xiàn)代人們的視聽(tīng)和審美需求。這些微紀(jì)錄片憑借生動(dòng)趣味性的表達(dá)，把枯燥的表現(xiàn)手法用一種娛樂(lè)性的傳播方式拍出了新鮮感，給予觀者全新的視聽(tīng)享受。

四、結(jié)語(yǔ)

在如今的新媒體環(huán)境下，短視頻創(chuàng)作已經(jīng)成為一種大的流行趨勢(shì)，也成為一種信息傳播的新途徑。在短視頻泛文化的新媒體環(huán)境里，微紀(jì)錄片為了更好地發(fā)展與傳播，不僅要打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片的限制，還要結(jié)合短視頻的制作優(yōu)勢(shì)，取其精華，去其糟粕。要順應(yīng)時(shí)代潮流，貼合受眾需求，不斷推陳出新，創(chuàng)作出更有價(jià)值的紀(jì)錄片作品。同時(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者一定要培養(yǎng)自身的創(chuàng)作意識(shí)，增強(qiáng)作品的原創(chuàng)性和真實(shí)性，在新媒體的浪潮中抓住機(jī)遇，在短視頻文化的重重包裹下突出重圍，展現(xiàn)屬于自身的獨(dú)特魅力。

注釋：

①武曉雪.淺析新媒體時(shí)代下微紀(jì)錄片的創(chuàng)新性發(fā)展——以《早餐中國(guó)》為例[J].視聽(tīng),2020(02):49-50.

②劉子楠,馬云.新媒體環(huán)境下短視頻創(chuàng)作對(duì)文化傳播的影響[J].新聞研究導(dǎo)刊,2020(05):237+251.

③王春枝.微紀(jì)錄片：新媒體語(yǔ)境下紀(jì)錄片的新樣態(tài)[J].電視研究,2013(10):49-51.

④劉邦春.融媒體大環(huán)境下紀(jì)錄片的涅槃之路[J].記者搖籃,2020(03):140-141.