肖 軍/Xiao Jun

2019年，國家廣播電視總局電視劇司發(fā)布了《關(guān)于做好慶祝新中國成立70周年電視劇展播工作的通知》，遴選86部劇目進(jìn)行“百日展播”活動(dòng)，向新中國成立70周年獻(xiàn)禮。在這批劇目里，不乏極具時(shí)代性的主旋律電視劇，而在這些電視劇中，有這么一個(gè)群體尤為引人注目，他們就是法律職業(yè)群體。

該類職業(yè)群體的存在，使得電視劇成為具有相當(dāng)社會(huì)價(jià)值的類型作品。對(duì)其研究旨在結(jié)合最新行業(yè)和政策形勢，提出主旋律題材電視劇的類型特征、歷史沿革與創(chuàng)作范式，同時(shí)探索在新的文化傳播環(huán)境和職能轉(zhuǎn)型下的可持續(xù)發(fā)展途徑。通過梳理法律職業(yè)群體題材主旋律電視劇群體形象塑造上的優(yōu)勢及缺失之處并進(jìn)行歸類分析，能給后續(xù)創(chuàng)作帶來一定的提醒，這具有非常強(qiáng)的實(shí)踐意義。畢竟人物就是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心。

一、法律職業(yè)群體形象特色明顯

在86部劇目中，涉及法律職業(yè)群體的有《決勝法庭》《你好，檢察官》《燃燒》《警官王快樂》《第三警區(qū)》《小鎮(zhèn)警事》《光榮時(shí)代》，除了最多表現(xiàn)警察群體外，還有檢察官群體、律師群體，詳見表1。

表1 主旋律電視劇中的法律職業(yè)群體形象特色

(續(xù)表)

在《燃燒》《光榮時(shí)代》中，以高風(fēng)、鄭朝陽為代表的警察群體，辦案手段高超，刑偵經(jīng)驗(yàn)豐富，與此同時(shí)也是不折不扣的“瘋子”，正是這種瘋勁，展現(xiàn)了警察群體的勇氣與性格。在《警官王快樂》《第三警區(qū)》《小鎮(zhèn)警事》中，以王快樂、白小白、鄭路生為代表的警察群體，雖然多了些家長里短，但也不乏看家本領(lǐng)，“一聽、一看、一聞”，正因?yàn)樗麄冃睦锍?、快樂機(jī)智、貼心周全的本性才可能用樂觀的態(tài)度來處理糾紛。心思縝密的偵查能力和對(duì)片區(qū)的熟悉程度，為保障人民群眾生命財(cái)產(chǎn)安全提供了支撐。小片警大情懷，平民英雄也可以形象高大、使人崇拜。而在《決勝法庭》《你好，檢察官》中，以高劍、姜文靜為代表的檢察官群體，在法庭上唇槍舌劍，心懷赤子之心，始終堅(jiān)持自己的原則和底線，對(duì)自身工作充滿熱情，只要有人觸犯法律，都會(huì)拿起法律武器來面對(duì)。

警察和檢察官群體形象較為明顯，警察既有偵破大案要案、打擊犯罪的英雄形象，又有平易近人、事無巨細(xì)地為人民群眾服務(wù)形象。檢察官承接警察工作，在起訴和審判階段扮演著懲惡揚(yáng)善、辨析真相的角色，是正義形象的化身。

二、法律職業(yè)群體身份沖突顯著

在上述7部劇目中，作為法律職業(yè)群體的主角，身份沖突顯著，這不僅表現(xiàn)在自我身份的沖突上，還表現(xiàn)在自我與他人身份的沖突上。

就自我身份沖突而言，法律職業(yè)群體本身也是普通人群體，其法律職業(yè)人身份與普通人身份有沖突在所難免，如警察身份與個(gè)人家庭身份沖突，檢察官身份與社會(huì)身份沖突等。在《決勝法庭》中，主角高劍認(rèn)為，在處理案件時(shí)，作為檢察官?zèng)]什么不對(duì)，不過作為朋友來說欠一個(gè)道歉。而他在面對(duì)自己老師要做出情與法的抉擇時(shí)，正是存在檢察官身份與學(xué)生身份沖突，曾一度陷入兩難。這種兩難同樣存在于《光榮時(shí)代》中，主角鄭朝陽警察身份與作為弟弟的身份沖突，是否要親手抓到作為特務(wù)的哥哥鄭朝山？存在于《警官王快樂》中，主角王快樂表現(xiàn)出了平凡人的樂觀，但警察也是平凡人，也有悲情心緒，比如對(duì)于他尋找親人(生父)的情感表達(dá)沖突。還存在于《小鎮(zhèn)警事》中，主角鄭路生是虎嘯鎮(zhèn)派出所所長，他工作兢兢業(yè)業(yè)、親力親為，但是在工作上勇抓歹徒，不時(shí)遭到家里人埋怨冒險(xiǎn)，這便是警察身份與兒子身份沖突。

就自我與他人身份沖突而言，檢察官與律師角色沖突或許是此類影視劇中較大的一個(gè)看點(diǎn)。在《決勝法庭》中，律師找證據(jù)，檢察官也在找證據(jù)，律師找的是無罪或罪輕證據(jù)，檢察官找的是有罪或無罪的證據(jù)，角色不同，職責(zé)不同。在法庭上的控辯沖突是法律規(guī)定的，而正是這種角色沖突引起了戲劇沖突。在《小鎮(zhèn)警事》中，主角鄭路生還與其接替者吳迪有沖突。他們之間關(guān)系處理不好，很大原因在于：吳迪認(rèn)為，鄭路生是一個(gè)好所長，但是摻雜過多的人情味，會(huì)讓百姓漠視法律的尊嚴(yán)。而在最后的鏡頭中，吳迪環(huán)顧派出所，不由得想起初到這里的沖動(dòng)、魯莽，以及和鄭路生的爭執(zhí)和分歧，他的心里面百感交集，最終明白了鄭路生的初心。

上述各類的沖突，一方面，是情感的表達(dá)，是對(duì)角色的刻畫，使得主角更趨向多維度、立體化，有血有肉；另一方面，角色的沖突是創(chuàng)作者制造矛盾的切入點(diǎn)，當(dāng)然這些沖突最終得以解決，他們有的大義滅親，有的崇尚法律至上，彰顯了法律職業(yè)群體的內(nèi)在品質(zhì)，高大的法律職業(yè)群體形象立起來了。

三、法律職業(yè)群體凸顯時(shí)代特征

法律職業(yè)群體形象在不同時(shí)期有相同之處，也有不同之處，是一個(gè)變化的過程，不過都反映了那個(gè)時(shí)代的特征。在《光榮時(shí)代》中能看出法律職業(yè)群體形象的時(shí)代變遷。《光榮時(shí)代》講述的是中國人民解放軍北平市軍事管制委員會(huì)接管北平市警察局前后的事情。劇中警察以共產(chǎn)黨人艱苦樸素和全心全意為人民服務(wù)的革命精神，贏得了北平市上下各階層人民的高度贊譽(yù)。在劇中，體現(xiàn)了以鄭朝陽、郝平川為代表的新警察和以多門為代表的舊警察的成長與進(jìn)步。新成立的北平市警察局，鄭朝陽曾一度以為是抓特務(wù)的機(jī)構(gòu)，以為現(xiàn)在當(dāng)警察還是抓特務(wù)、站崗放哨，不是進(jìn)行偵查，更不是為人民。直到第25集，為了把人救出來，糾正了大家的舊觀念，鄭朝陽囑咐說，現(xiàn)在不是帶兵打仗，而是作為公安來解救人質(zhì)，要把人民的生命安全擺在首位，至此新中國警察執(zhí)法的先進(jìn)理念算是生根發(fā)芽。新中國警察為老百姓，因?yàn)槿嗣裥枰率骄?。郝平川也在逐步成長，從一開始的靠吼(審訊吼，講道理也吼)到以德服人、以理服人，展示了新時(shí)期人民警察的風(fēng)采。而多門作為舊警察代表，認(rèn)為解放軍有打仗能力，但沒有治理能力，其本身具有的老經(jīng)驗(yàn)無用武之地，略顯沮喪。但是后來慢慢發(fā)現(xiàn)，新中國警察有其優(yōu)秀的品質(zhì)，最終接受并欽佩共產(chǎn)黨人，自己也成為一名合格的新中國警察，實(shí)現(xiàn)了自我蛻變。

而在《燃燒》中，講述的是祖孫三代警察查清一起陳年積案，還原事實(shí)真相的故事，體現(xiàn)了不同的時(shí)代特征。雖然時(shí)代在變化，但是警察群體不畏艱險(xiǎn)、攻堅(jiān)克難的精神面貌始終如一。

主旋律電視劇用平凡人物詮釋時(shí)代內(nèi)核，為現(xiàn)代青少年打開了解讀法律職業(yè)群體變遷史的窗口。而劇中的忠誠信仰也時(shí)刻感染著觀眾，引發(fā)了對(duì)先輩職業(yè)自豪的仰慕之心、職業(yè)神圣的敬畏之心，從而使得觀眾，尤其是引導(dǎo)青少年產(chǎn)生對(duì)自身價(jià)值的思考、對(duì)真實(shí)人性的感悟，利于青少年的成長、成才。

四、法律職業(yè)群體弘揚(yáng)正面能量

法律職業(yè)群體存在的主旋律電視劇之法治宣傳功能不言而喻。此外，它們還有弘揚(yáng)正能量之功效，即法律職業(yè)群體形象大多都是正面的?！度紵穼?duì)準(zhǔn)一門三代警察，孫輩高風(fēng)從迷失到回歸，從不理解到理解，理解了爺爺、父親的警務(wù)人生，付出和犧牲背后的真正意義。穿上這身警服，有了崇高的使命感。不忘初心、牢記使命，為了崇高的人民警察事業(yè)努力奮斗。劇最后的鏡頭轉(zhuǎn)向三代人不同空間的入警宣誓，光榮與夢想承載的是痛苦與曲解，但這些都是為了真相，為了法律的公正。公正是過程，而非僅僅是結(jié)果，這就需要重視證據(jù)和取證程序，而非猜測。

《決勝法庭》則是對(duì)準(zhǔn)檢察官群體弘揚(yáng)正能量。高劍所說的循環(huán)往復(fù)、生命不休、抗辯不止正是檢察官、公訴人的職業(yè)。檢察官是否也是探求真相的職業(yè)呢？檢察官、公訴人是真相的發(fā)現(xiàn)者還是證明者呢？應(yīng)該是真相復(fù)核者。對(duì)于警察來說，發(fā)現(xiàn)真相是職責(zé)；對(duì)于法官來說，證明真相是職責(zé)。而對(duì)于檢察官、公訴人，是為了公正裁判，真相越辯越明。公正在對(duì)抗中得以體現(xiàn)。

在《燃燒》《決勝法庭》中，都探討了真相?！稕Q勝法庭》中律師群體認(rèn)為，對(duì)于律師來說，有三個(gè)真相：犯罪嫌疑人的真相、檢察官的真相、法官的真相，唯獨(dú)沒有律師的真相，因?yàn)槁蓭煴Ｕ铣绦蛘x即可，極大程度維護(hù)當(dāng)事人權(quán)利即可。而《燃燒》始終圍繞許家福是否死亡、當(dāng)年法醫(yī)是否鑒定錯(cuò)誤等未知真相展開，而且還講到了科研工作者和警察探究的真相的區(qū)別。警察探究真相是回溯性的，應(yīng)用回溯推理需要大膽假設(shè)小心求證。事實(shí)已然發(fā)生，接下來就是尋找已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)，而這個(gè)過程容錯(cuò)率極低。三代人的努力都是為了真相大白的一天，從作為法醫(yī)的爺爺輩開始堅(jiān)持，這份堅(jiān)持無疑也是一種正能量?！缎℃?zhèn)警事》中鄭路生眼中的真相就是不冤枉一個(gè)好人，也不放過任何一個(gè)壞人，是正能量的體現(xiàn)。上述種種，給觀眾傳遞了積極向上的能量，是劇內(nèi)外法律職業(yè)群體應(yīng)盡的職責(zé)。

五、法律職業(yè)群體塑造不符現(xiàn)實(shí)

在主旋律電視劇中，法律職業(yè)群體形象的塑造大體上是成功的。但是仍存在一些問題：比如群體職責(zé)有一定的交叉、貶低部分群體，又如群體形象的同質(zhì)化、臉譜化等。

《決勝法庭》中檢察官做了警察工作，劇中說是引導(dǎo)偵查、介入偵查而不能干預(yù)偵查，但很大程度上就是自身在開展偵查，這對(duì)于職責(zé)的厘清與宣傳有一定的負(fù)面效果，造成了檢察官(甚至有時(shí)候律師)承擔(dān)了警察職責(zé)的局面，這不符合刑事訴訟法中規(guī)定的“分工負(fù)責(zé)、互相配合、互相制約原則”。犯了此類電視劇的通病，誰是主角，案件就由誰來負(fù)責(zé)。通病還體現(xiàn)在律師形象不佳。在諸如《決勝法庭》等電視劇中，律師就是為了錢工作，辯護(hù)起來也基本都違背了職業(yè)道德，不斷降低底線，這顯然與現(xiàn)實(shí)中此類群體的定位不符。根據(jù)律師法等相關(guān)規(guī)定，律師除了要維護(hù)當(dāng)事人合法權(quán)益之外，還要維護(hù)法律正確實(shí)施，維護(hù)社會(huì)公平和正義。在律師辯護(hù)過程中，必須遵守憲法和法律，恪守律師職業(yè)道德和執(zhí)業(yè)紀(jì)律，并非劇中夸大的那樣，為了金錢和勝利不顧一切。上述通病可能是為了更好地營造戲劇沖突，以及便宜行事，但是也不能不顧及真實(shí)狀態(tài)，否則給人以誤導(dǎo)，引起群體形象負(fù)面效應(yīng)。

同質(zhì)化嚴(yán)重也是法律職業(yè)群體電視劇的通病。在銀幕上，上述部分電視劇中的警察和檢察官好像沒有給觀眾留下特別深刻的印象，甚至看完后都不知道主角在劇中的全名。這就是因?yàn)檎嫒宋镄蜗蠖季哂幸徽啄樧V化特征，群體形象豐富，但個(gè)性化不足，這亦不符合現(xiàn)實(shí)中的人物。上述問題應(yīng)該引起創(chuàng)作者注意。

六、法律職業(yè)群體未來發(fā)展趨勢

總體來看，法律職業(yè)群體形象的鮮明特征，真實(shí)再現(xiàn)了典型的中國法律職業(yè)生態(tài)環(huán)境?！豆鈽s時(shí)代》中的警察形象、《決勝法庭》《你好，檢察官》中的檢察官形象脫離簡單化與形式化，群體更加豐滿和立體，彰顯時(shí)代特征。劇中不僅展現(xiàn)了警察、檢察官為國為民在偵查與公訴中追求正義的形象，還表達(dá)偉大、歌頌的意義，起到弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的作用。對(duì)于中國故事的研究，要注重真實(shí)性、賦予使命感、提供新方法、傳遞正能量。這是未來對(duì)法律職業(yè)群體塑造過程中需要保持的。需要改進(jìn)之處在于，在未來主旋律電視劇中，既要刻畫出每個(gè)法律職業(yè)群體所體現(xiàn)的集體共性和時(shí)代特征，同時(shí)還要雕琢出個(gè)體的鮮明個(gè)性，正確處理藝術(shù)真實(shí)和生活真實(shí)的辯證關(guān)系。該類電視劇不能僅僅像刑偵電視劇那樣，依靠案情、偵查人員的推理和縝密的邏輯分析來吸引觀眾，而更應(yīng)該將觀眾黏附性落腳在對(duì)人物的塑造上，將人物立起來，這是今后創(chuàng)作的一個(gè)重點(diǎn)方向。所以，人物形象塑造應(yīng)該趨于平衡，打破主角男性多、配角女性多和女性形象較弱的藩籬。

法律職業(yè)作為一個(gè)職責(zé)飽滿的角色和成熟的行業(yè)，不應(yīng)僅用說教、敘述的方式拍攝，而應(yīng)當(dāng)把角色的優(yōu)缺點(diǎn)都表現(xiàn)出來，營造豐滿、真實(shí)、生動(dòng)的人物形象，塑造青春勵(lì)志、在生活中發(fā)現(xiàn)善良和快樂的個(gè)性形象也無可厚非。以警察群體和檢察官群體來說，創(chuàng)作者可以展現(xiàn)他們的高尚情操，從體現(xiàn)公平正義、符合藝術(shù)的表達(dá)方式、真實(shí)反映警察文化、檢察文化等方面來提升；對(duì)律師群體而言，創(chuàng)作者可以彰顯他們的敬業(yè)精神和職業(yè)操守，并非唯利是圖，體現(xiàn)類型劇的價(jià)值引領(lǐng)。