陳丹

走進(jìn)花兒影視位于望京的辦公室，最引人矚目的便是一整面墻的獎(jiǎng)杯和證書，其中不乏飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)等重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。獲得這些獎(jiǎng)項(xiàng)的作品海報(bào)在公司內(nèi)也隨處可見(jiàn)，如《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》《羋月傳》《紅高粱》等。記者眼睛每掃過(guò)一幅海報(bào)，腦海中便會(huì)閃回劇中的經(jīng)典片段或經(jīng)典人物。直到現(xiàn)在，不少衛(wèi)視仍然會(huì)重播這些經(jīng)典劇集，網(wǎng)友也會(huì)時(shí)不時(shí)找出劇中橋段、臺(tái)詞進(jìn)行全新解讀。這些優(yōu)質(zhì)“長(zhǎng)尾”作品，儼然已成為不同年齡受眾的集體回憶。

作為這些劇集背后的制片人，曹平和敦勇仿佛開(kāi)了金手指，持續(xù)護(hù)航作品品質(zhì)的穩(wěn)定輸出，保障作品市場(chǎng)影響力。2021年，由兩人擔(dān)任總制片人的重大現(xiàn)實(shí)題材作品《功勛》取得亮眼成績(jī)，中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）全劇每集平均綜合收視率0.975%，眾多網(wǎng)友贊譽(yù)該劇用情用心。這部劇單元?jiǎng)〉膭?chuàng)作形式、功勛人物的表達(dá)方式，也是曹平和敦勇職業(yè)生涯的一次挑戰(zhàn)和突破。

步調(diào)一致的團(tuán)隊(duì)

一個(gè)外國(guó)戲劇文學(xué)專業(yè)出身，一個(gè)工科畢業(yè);一個(gè)從版權(quán)劇的發(fā)行入行，一個(gè)通過(guò)投資跨界——曹平和敦勇的專業(yè)背景、個(gè)人經(jīng)歷迥然相異，但他們和導(dǎo)演鄭曉龍一起形成了劇集生產(chǎn)的“金三角”，也見(jiàn)證了中國(guó)影視行業(yè)十多年的發(fā)展和變遷。

學(xué)生時(shí)代的曹平，是一位文藝青年。1989年，她考入中央戲劇學(xué)院，成為王愛(ài)民教授的關(guān)門弟子，主攻俄蘇戲劇;后赴海外留學(xué)，歸來(lái)加入北京電視藝術(shù)中心，遇到了導(dǎo)演鄭曉龍。從發(fā)行工作做起，曹平慢慢開(kāi)始參與前期立項(xiàng)和策劃。《金婚》是她第一部擔(dān)任總制片人的作品。自1997年進(jìn)入影視行業(yè)以來(lái)，曹平發(fā)行了近百部、幾千集電視劇，堪稱業(yè)界神話。

敦勇是東南大學(xué)電子科學(xué)與技術(shù)工科碩士，早年從事實(shí)業(yè)投資和進(jìn)出口貿(mào)易，后來(lái)參投一些影視劇項(xiàng)目。2005年的《幸福像花兒一樣》是由他主投的第一部電視劇，這部劇也開(kāi)啟了他和鄭曉龍、曹平三人長(zhǎng)達(dá)十多年的合作。

在具體的合作方式上，三人各司其職、分工明確：敦勇熟悉資本市場(chǎng)，負(fù)責(zé)財(cái)務(wù)管控和公司管理;鄭曉龍和曹平都有豐富的從業(yè)經(jīng)歷，對(duì)于政策及題材、劇本的把握精準(zhǔn)，導(dǎo)演鄭曉龍負(fù)責(zé)創(chuàng)作，曹平負(fù)責(zé)制作和宣發(fā)。

一致的價(jià)值觀和創(chuàng)作態(tài)度是三人十多年穩(wěn)定合作的基礎(chǔ)，這個(gè)穩(wěn)固的“金三角”保障了花兒影視能夠持續(xù)推出優(yōu)秀作品。以《功勛》為例，8個(gè)單元、8個(gè)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，8個(gè)組加起來(lái)有2600多人。在這部劇的攝制過(guò)程中，主創(chuàng)們還經(jīng)歷了疫情及惡劣天氣，困難重重。能夠啃下這塊“硬骨頭”，再一次體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)的穩(wěn)定性和靈活性。

文學(xué)性體現(xiàn)藝術(shù)初心

文學(xué)性強(qiáng)是花兒影視作品的一大特征，這得益于鄭曉龍和曹平深厚的文學(xué)基礎(chǔ)。曹平表示，俄國(guó)文學(xué)對(duì)她的影響潛移默化，讓她具備了找到“好故事、好人物”的能力?！爸破藨?yīng)該對(duì)市場(chǎng)的變化具備敏銳感知，但若僅僅趨從商業(yè)法則，故事難免流于空洞。好故事、好內(nèi)容是根本。”

一個(gè)好故事，可以讓受眾從平淡生活中窺見(jiàn)人生的真相，也是一部劇能夠引爆社會(huì)流行的根基所在。

在敦勇看來(lái)，作品的文學(xué)性也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)初心。在“短、頻、快”的現(xiàn)今環(huán)境下，創(chuàng)作者更加需要?jiǎng)?chuàng)作出真正精彩、能夠讓觀眾沉浸其中的故事，才能把觀眾從其他娛樂(lè)形式中拉回來(lái)。

做劇的樂(lè)趣

夢(mèng)想和熱情是推動(dòng)很多年輕人進(jìn)入影視行業(yè)最初的動(dòng)力。在入行已經(jīng)二十多年的曹平和敦勇身上，記者依舊感受到了他們對(duì)行業(yè)的熱愛(ài)。

“這個(gè)行業(yè)的幸福感來(lái)自兩方面，一是有一群志同道合的朋友，十余年共事還是很愉快;二是做出來(lái)的作品能夠受到觀眾喜愛(ài)，甚至能夠影響、啟發(fā)他們對(duì)于生活和人生的認(rèn)知。作品能夠觀照現(xiàn)實(shí)，這讓我們非常自豪?！倍赜抡f(shuō)道。

最讓曹平感動(dòng)的，也是劇集播出后觀眾的反饋。觀眾對(duì)于一部劇的喜愛(ài)，會(huì)讓她覺(jué)得，制片工作所有的辛苦和付出都值得。對(duì)于任何藝術(shù)形式而言，內(nèi)涵和良知都應(yīng)先于技巧。影視劇也是如此，是在限定時(shí)間內(nèi)雕刻生命。曹平一再?gòu)?qiáng)調(diào)，團(tuán)隊(duì)做任何劇都不僅僅是為了商業(yè)市場(chǎng)，“社會(huì)價(jià)值、社會(huì)意義、審美價(jià)值，是我們的首要考量?！?/p>