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美麗之地的守望者

2021-01-13 00:48紫茵
歌劇 2021年11期
關(guān)鍵詞:清水歌劇

紫茵

“重慶市歌劇院10月又要出新戲了!”這個(gè)消息令人振奮,因?yàn)樵撛旱摹秹m埃落定》9月下旬剛剛榮獲第24屆“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”和第六屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演“最佳劇目”和“最佳編劇”雙獎(jiǎng)。原班人馬再度合作,傾力打造的《一江清水向東流》,格外令人期待!用藝術(shù)反映當(dāng)下生活,關(guān)注與社會(huì)民生息息相關(guān)的問(wèn)題,必須肯定《一江清水向東流》:題材好、立意高。

這是首部關(guān)于長(zhǎng)江生態(tài)文明建設(shè)的歌劇作品,可見(jiàn)該院自上而下的超凡眼光、膽識(shí)情懷以及對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的高度敏感。10月15日,文化部委派歌劇界專家和山城普通市民現(xiàn)場(chǎng)觀摩新作首演。演出當(dāng)晚和次日上午開(kāi)了兩個(gè)座談會(huì),大家直抒胸臆踴躍發(fā)言。

筆者愿同讀者分享點(diǎn)滴心得。

寫(xiě)這個(gè)戲,既是文藝工作者的自覺(jué)使命,更是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)自內(nèi)心想要表達(dá)獻(xiàn)禮美麗之地重慶的一部贊歌。用歌劇如何演繹環(huán)保題材?深刻解讀既定主題,展現(xiàn)完美藝術(shù)魅力,緊抓觀眾、留住作品,這是創(chuàng)作班底的主觀意圖和共同目標(biāo)??墒?,說(shuō)起來(lái)容易,做起來(lái)有多難?

編劇/作詞馮柏銘、馮必烈雖為新晉獲獎(jiǎng)得主,仍為“清水”修改出了十六稿。這部新歌劇和那部老電影,劇名雖僅一字之差,但題材內(nèi)容人物情節(jié)大相徑庭差異甚遠(yuǎn)?!兑唤逅驏|流》講長(zhǎng)江治污生態(tài)文明,講不好就會(huì)把“故事片”搞成了“紀(jì)錄片”。崇高的大愛(ài)大義、平凡的親情戀情,圍繞主題如何構(gòu)成矛盾沖突強(qiáng)化戲劇張力?在歌劇文本寫(xiě)作方面,馮氏父子老兵新秀眾口皆碑,同重慶歌劇院、作曲家孟衛(wèi)東、導(dǎo)演廖向紅均有成功合作,在創(chuàng)作理念、審美理想上應(yīng)該說(shuō)相當(dāng)默契?!扒逅钡娜宋镪P(guān)系與情節(jié)發(fā)展并不復(fù)雜,編劇將男女主角設(shè)定為一對(duì)父女和母子二人,兩代世交遠(yuǎn)近隔閡通融疏密,努力讓看似有些不合情理的巧合同樣有戲——這是作品的關(guān)鍵、更是難解的課題。解決得到底怎么樣?基本能夠自圓其說(shuō),某些枝蔓縫隙略顯牽強(qiáng),待清理且彌合完善。

女一號(hào)謝青渝,自媒體主播、網(wǎng)名水菇?jīng)?,漂亮活潑而率真任性的山城女孩兒。男一?hào)青渝之父謝江,堅(jiān)韌正直,寬厚豁達(dá),軍人轉(zhuǎn)業(yè)為林場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)、后為某流域河長(zhǎng),總愛(ài)身先士卒親力親為。藝術(shù)博士韓哲,身為富二代,青春帥氣心地純善卻有點(diǎn)不食人間煙火。韓哲之母韓玉盈,朝暉集團(tuán)董事長(zhǎng),女強(qiáng)人掌控能力強(qiáng),離異多年獨(dú)自撫養(yǎng)兒子從不服輸。全劇的戲核為一個(gè)“隱身”的女人,謝江愛(ài)妻、青渝慈母,她是“水污染”的直接受害者。謝氏父女痛失妻母,玉盈遂成為陪伴青渝童年類似養(yǎng)母至親的人。于是,青渝和韓哲雙雙陷入難以抉擇的困窘與痛苦……最后矛盾化解沖突平息、柳暗花明皆大歡喜:“青山猶在,碧水歸來(lái)……永遠(yuǎn)守護(hù)中華民族這五千年文明的搖籃!”

導(dǎo)演廖向紅,上一次的《塵埃落定》在舞臺(tái)上展露藏地的風(fēng)土人情,這一次“清水”她希望把美麗山城的當(dāng)代風(fēng)貌呈現(xiàn)在舞臺(tái)上,既有自然地域的山水,又有人文現(xiàn)代的山城,更重要的是在這里生活行走的現(xiàn)代人群。所有組合元素,在舞臺(tái)時(shí)空里如何完整統(tǒng)一和諧呈現(xiàn)?于是,我們看到了文本描寫(xiě)的青山綠水中的輕舟蕩漾、高樓大廈間的霓虹炫彩、朝暉集團(tuán)的污水廠管道彎曲、辦公室爭(zhēng)鋒對(duì)峙,還有極具現(xiàn)代感生活化的全屏式彈幕……廖導(dǎo)的處理,永遠(yuǎn)遵循歌劇藝術(shù)規(guī)律,她會(huì)讓角色演員的行走站位在合適的線與點(diǎn),而周圍的群眾演員則像“綠葉”有序排列。總之,舞臺(tái)上主次分明、錯(cuò)落有致,很美觀也很干凈。

編劇為主要角色寫(xiě)了長(zhǎng)長(zhǎng)短短的劇詞,青渝、韓哲、玉盈的內(nèi)心世界刻畫(huà),相對(duì)比較深入精準(zhǔn),而謝江這個(gè)人物的底色與成色則略顯單薄。妻子去世之痛,似乎還不夠痛。如果再加一兩句、三四句,提煉引申就會(huì)讓其投身環(huán)保的心理依據(jù)更扎實(shí)、精神維度更清晰,否則就不足以形成男一號(hào)所有行動(dòng)的有力支撐。另外,“清水”的感情戲?qū)懙煤芫?,敘事中羅列的數(shù)字有點(diǎn)多也有點(diǎn)雜,演唱起來(lái)音樂(lè)性與歌唱性不可避免要打折扣,諸如“52%”可否換作“超過(guò)一半”?韓母入獄、韓哲接盤的那場(chǎng)戲,開(kāi)場(chǎng)有點(diǎn)繁雜瑣碎,雖然很寫(xiě)實(shí),但情節(jié)語(yǔ)言無(wú)不需要舞臺(tái)化的高度凝練。

孟衛(wèi)東筆下的歌劇音樂(lè)多以優(yōu)美抒情著稱,《塵埃落定》中一首“情歌”已在圈內(nèi)外廣為流行。他會(huì)為“清水”也留下一首易于傳唱的金曲嗎?有!《田園牧歌》先后由少年青渝純凈的童聲與中年謝江渾厚的男中音演唱:“多少縷陽(yáng)光,造就一棵樹(shù);多少顆雨露,匯成一條河……”簡(jiǎn)樸淺易民歌風(fēng)童謠式的短歌,妙筆點(diǎn)化出全劇音樂(lè)的主題靈魂。

這一次,作曲家令人感覺(jué)訝異,他超越自我藝術(shù)創(chuàng)新的“步子”,好像跨得有點(diǎn)大、走得有點(diǎn)遠(yuǎn),“唰”一下、“呼”一聲就“飛”到江對(duì)岸水那邊去了。根據(jù)文本要求,要寫(xiě)出共和國(guó)最年輕的直轄市特有的山城風(fēng)貌與人文氣質(zhì)。于是,我們聽(tīng)到這部歌劇引入了相當(dāng)比例的音樂(lè)劇元素。某些段落,簡(jiǎn)直給人“脫胎換骨”“面目全非”的感覺(jué),這是孟爺?shù)氖止P嗎?“誘惑的歌聲”“酒吧的噪音”,那一串接著一串的搖曳晃蕩心神不安的音符,還是“孟爺”寫(xiě)出來(lái)的?哈,不像,真不像!我喜歡作曲家獨(dú)出心裁別開(kāi)生面,用一把吉他清奏,應(yīng)和兩位青年人的獨(dú)白心曲,好聽(tīng)得很、舒服得很。

實(shí)際上,如若掠過(guò)那些所謂音樂(lè)劇式的片段,孟衛(wèi)東還是我們熟悉的孟衛(wèi)東。

序曲開(kāi)始,音樂(lè)主題六度上行大跳動(dòng)機(jī)應(yīng)聲而起。銅管吹奏出飄逸綿延的旋律,如縷縷晨霧飄蕩在山間;弦樂(lè)群輔以密集音型十足動(dòng)感,似點(diǎn)點(diǎn)波光閃爍在水面。長(zhǎng)呼吸、大氣勢(shì)奠定了全劇的基調(diào)與格局。第一幕第一場(chǎng)順勢(shì)而為,高亢嘹亮的號(hào)子,用巴渝方言長(zhǎng)聲吆喝“一江清水向東流哦——”,原生態(tài)男高音引動(dòng)歌劇化男中音,一領(lǐng)眾和先聲奪人:“一江清水奔大海!”接下來(lái),話鋒一轉(zhuǎn)、畫(huà)風(fēng)突變,青渝的開(kāi)場(chǎng)白《順藤摸瓜》用了三拍子、音樂(lè)劇式的筆法,網(wǎng)紅直播很宣敘。小號(hào)獨(dú)奏如一縷陽(yáng)光劃開(kāi)薄霧,“滿屏彈幕”令人眼花繚亂,這段網(wǎng)紅與網(wǎng)友的對(duì)話,音樂(lè)很有挑戰(zhàn)性,眾說(shuō)紛紜層次分明、章法有度雜而不亂。在網(wǎng)絡(luò)虛擬世界,青渝和韓哲,初次交鋒彼此互懟。這段戲,作曲家意圖讓女高音展示花腔技巧,同時(shí)張揚(yáng)其伶牙俐齒活潑俏皮的個(gè)性——有效。

全劇音樂(lè)給人印象比較深的有幾段,如,謝江青渝韓哲與山民的合唱《黃葛樹(shù)》,作曲家采用巴渝地域土家族民謠風(fēng)典型的羽調(diào)式,形象生動(dòng)淳樸自然。四位主要角色的核心詠嘆調(diào)寫(xiě)得都很用心,如,青渝在酒吧里的痛苦掙扎、韓哲在識(shí)別母親是否違規(guī)犯法時(shí)迷惘驚愕,還有韓玉盈在獄中反省悔悟的“兒子啊……”、謝江在往事回憶中的“孩子啊孩子?。 钡?,無(wú)不感心動(dòng)耳順暢流麗;在器樂(lè)部分的織體、復(fù)調(diào)技法、和聲色彩上,孟衛(wèi)東也是有想法、有辦法。在旋律與節(jié)奏的關(guān)系上,他設(shè)計(jì)巧妙技高一籌;而引入音樂(lè)劇、爵士樂(lè)、流行樂(lè)元素,也讓“清水”更親近普通觀眾尤其青年觀眾。

從頭聽(tīng)到尾,總體感覺(jué),高哦高調(diào)多了一些,低音淺唱少了一些;音樂(lè)中的張力感有余、抒情性稍嫌不足。我特別希望作曲家發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì),您能讓我們聽(tīng)到您最擅長(zhǎng)寫(xiě)作的優(yōu)美嗎?還有,您的“清水”里銅管與打擊樂(lè)用得有些鋪張?。∥也幌嘈?,只有高強(qiáng)響才具有力量,有時(shí)輕聲、弱聲、柔聲更能打動(dòng)人。所以,“清水”也需要更多一些變化和對(duì)比,再細(xì)致講究一些啊孟爺。

這些年通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐,青年女指揮家朱曼嶄露頭角技藝精進(jìn)。她和重慶歌劇院交響樂(lè)團(tuán)的合作,有效地讓一部新戲提前進(jìn)入一個(gè)成熟期。相信通過(guò)作曲家的調(diào)整完善,“清水”將更加順流而進(jìn)奔向藝術(shù)的海洋。

重慶市歌劇院堅(jiān)持遵循藝術(shù)規(guī)律管理運(yùn)作藝術(shù)生產(chǎn),從2011年的《釣魚(yú)城》、2016年的《辛夷公主》,到2018年的《塵埃落定》,再到2021年的《一江清水向東流》,他們的每一部戲都力求精耕細(xì)作精益求精。

《一江清水向東流》作為文化和旅游部2020-2021年度“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目,已入選慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程。這些年筆者一路追劇,從《釣魚(yú)城》看著青年男中音歌唱家劉廣、青年女高音歌唱家車璐,從“青澀”走向成長(zhǎng)成熟,已然成為重歌頭牌臺(tái)柱子,舞臺(tái)上的謝氏父女,在聲樂(lè)表演塑造人物上各有其特色。青年男高音歌唱家程翀和青年女中音歌唱家李思琦,《塵埃落定》里的少爺和土司太太,“清水”里的朝暉集團(tuán)公子和掌門人,雖然兩劇二人都飾演一對(duì)母子,但畢竟身份年代和經(jīng)歷故事全然不同。可以說(shuō),四位演員四個(gè)角色,基本都能勝任自如。無(wú)論詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、短歌、重唱、對(duì)唱、領(lǐng)唱都很到位。

女主人公謝青渝是一個(gè)成長(zhǎng)中的角色、全劇一道靚麗風(fēng)景。車璐歌聲以清靈甜潤(rùn)取勝,塑造出一個(gè)鮮活的山城辣妹子形象,天真率性開(kāi)朗活潑還有點(diǎn)“沖”。雖然作曲家為她提供展示花腔技巧的空間有限,但青渝的演唱足以給聽(tīng)眾留下“驚鴻一瞥”的印象。可貴的是在與養(yǎng)母相認(rèn)之后深陷痛苦之中的青渝,在保留抒情性色彩的前提下,在聲音造型上有了明顯的變化。女高音的演唱,有意識(shí)增強(qiáng)了寬度厚度密度濃度,從而達(dá)到戲劇性張力感的理想效果。李思琦一副天然練就國(guó)際化、歌劇化的女中音嗓子,單憑歌聲已足夠表情,盡顯女強(qiáng)人之強(qiáng)大氣場(chǎng)與應(yīng)有的風(fēng)姿風(fēng)采風(fēng)韻。通過(guò)現(xiàn)實(shí)教訓(xùn)、友人勸誡、后輩警醒,韓玉盈心靈滌蕩清淤去污,她的聲音造型,開(kāi)始逐漸柔性軟化,非常符合人物內(nèi)心與性格的變化。中外歌劇作品中的兒童,大多只是有形無(wú)聲的默劇角色,而“清水”中的《田園牧歌》則由小青渝初放啼聲,重慶市巴蜀藍(lán)湖郡小學(xué)學(xué)生鄭羽彤的演唱,音準(zhǔn)節(jié)奏樂(lè)感都給我們留下了良佳的感受。

實(shí)際上,演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn),很重要的一環(huán):須得一度創(chuàng)作文本音樂(lè)提供其強(qiáng)力支撐。相比兩位女性人物,兩位男主角的“戲”略顯單薄。這不全是劉廣和程翀的問(wèn)題?,F(xiàn)場(chǎng)觀摩,感覺(jué)男中音歌唱家非常棒,謝江的所有唱段都高質(zhì)量地完成,而這個(gè)聲部像劉廣這樣注重咬字正音語(yǔ)言表達(dá)的也十分難能可貴。如果編劇作曲能深度挖掘河長(zhǎng)內(nèi)心世界,寫(xiě)一段情感復(fù)雜而豐富的小詠嘆調(diào),相信他會(huì)有更精彩更充分的發(fā)揮。程翀演出了一個(gè)藝術(shù)博士媽寶男單純善良的本性,但他和母親的情感戲沒(méi)能展開(kāi),男二號(hào)的唱段也顯得不夠豐富自然。這么優(yōu)秀的男高音,應(yīng)該擁有更加多彩的世界。

《一江清水向東流》在重慶施光南大劇院首輪演出,恰逢以“生態(tài)文明:共建地球生命共同體”為主題的聯(lián)合國(guó)《生物多樣性公約》締約方大會(huì)第十五次會(huì)議第一階段會(huì)議在昆明舉行。習(xí)近平總書(shū)記“共同建設(shè)清潔美麗世界”的立論觀點(diǎn),必將激勵(lì)參與這部歌劇創(chuàng)演的所有藝術(shù)家的強(qiáng)烈共鳴?!耙唤逅驏|流哦——”這聲方言號(hào)子和開(kāi)場(chǎng)之聲前后呼應(yīng)首尾相照,這部歌劇描寫(xiě)的清漂、育林、治污,無(wú)不為了最終升華的主題:只有清理根治人心之“污”,實(shí)現(xiàn)“雪山凈水歸大?!崩硐氩拍苓_(dá)及美好境界。

前輩歌劇藝術(shù)家喬佩娟認(rèn)為,重慶市歌劇院將環(huán)保這個(gè)與眾人息息相關(guān)的現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行了藝術(shù)化、生活化、地方化的表達(dá),具有深遠(yuǎn)意義。“故事與其說(shuō)是臺(tái)上的,不如說(shuō)是生活中的,我們也許都是劇中人,對(duì)環(huán)境問(wèn)題我們不能當(dāng)觀眾?!敝貞c市歌劇院院長(zhǎng)、《一江清水向東流》藝術(shù)總監(jiān)劉光宇表態(tài):用作品頌贊為生態(tài)環(huán)境保護(hù)作貢獻(xiàn)的平凡英雄,同時(shí)更希望觀眾從中提高環(huán)保意識(shí),自覺(jué)參與環(huán)保行動(dòng);這部作品需要加強(qiáng)打磨力度,愿以工匠精神奉獻(xiàn)文藝精品。

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