邵方軍

在紫砂藝術(shù)的世界里，我們最為關(guān)注的就是紫砂的泥料、做工和文化內(nèi)涵等三個(gè)要素了。紫砂的神秘感，來源就是泥料的稀缺性，宜興紫砂是獨(dú)一無二的存在，尤其是現(xiàn)在紫砂泥料的開采已經(jīng)管控的比較嚴(yán)格和規(guī)范，物以稀為貴，紫砂的神秘面紗使得許多的紫砂愛好者來到宜興一探究竟。在純正泥料的基礎(chǔ)之上，紫砂的做工決定著最基本的審美，因?yàn)樽仙暗淖畲篦攘χ诰褪莻鹘y(tǒng)的手工成型工藝，使得紫砂藝人的思想和情感可以最大程度的得到發(fā)揮，讓我們體會(huì)到其中蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，這就是紫砂藝術(shù)的第三個(gè)主要元素了，在包羅萬象的內(nèi)涵之中，可以引起我們情感的共鳴和心靈的震撼，從而對于紫砂藝術(shù)產(chǎn)生了更為強(qiáng)烈的情感寄托。從紫砂藝術(shù)誕生開始，圍繞這門學(xué)問的傳奇和故事就從未停歇，在漫長的歷史過程之中，宜興的紫砂藝人用自己聰慧的頭腦和靈巧的雙手把蘊(yùn)藏在地下，看起來毫不起眼的紫泥幻化出無窮的藝術(shù)魅力。

我的這件紫砂作品《掇菊壺》就是在傳統(tǒng)紫砂器型掇只的基礎(chǔ)之上，加入了筋紋的手法，使其呈現(xiàn)出菊花的形態(tài)，非常的富有藝術(shù)審美和韻律感。在我設(shè)計(jì)和制作此壺的過程之中，就是希望把經(jīng)典的器型賦予更多的變化，同時(shí)讓我們在觀賞的過程之中能夠體會(huì)到作者的良苦用心。此壺壺身飽滿富有張力，筋紋密布，一瓣一瓣的菊花次第盛開，從壺鈕開始到壺底的筋紋貫通到底。壺嘴彎流，小巧可愛，出水非常的爽利，與之匹配的壺把彎卷自然，端握舒適。壺蓋飽滿凸起，壓合壺口嚴(yán)絲合縫，每一囊都是絲絲相扣，非常的富有秩序感。上面的壺鈕也是菊花的形態(tài)，與整體和諧統(tǒng)一。眾所周知，紫砂筋紋器最主要的特點(diǎn)就是展示韻律和節(jié)奏之美，也非常的考驗(yàn)作者的創(chuàng)作功力和恒心毅力。從整體上來看這件紫砂作品《掇菊壺》，把紫砂藝術(shù)的精髓發(fā)揮到了極致，做到了傳承經(jīng)典的同時(shí)又靈活創(chuàng)新，從造型方面來看，筋紋的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，菊花形態(tài)自然大氣，同時(shí)富有實(shí)用性，從藝術(shù)的審美來看，整體器型層次清晰，陰陽相間，和諧統(tǒng)一，把紫砂良好的可塑性和肌理的特征充分地展示出來，呈現(xiàn)出獨(dú)特的筋紋之美和自然之韻。

掇，本意就是采、堆集的意思，在紫砂造型藝術(shù)之中，掇球壺就是把許多的球形結(jié)構(gòu)堆疊起來，從而達(dá)到和諧融洽的藝術(shù)效果，掇菊也是不言而喻，用筋紋的手法把菊花綻放之美呈現(xiàn)出來。菊花，在中國傳統(tǒng)文化之中，是能夠體現(xiàn)我們的許多精神品格，寓意高尚的道德情操。“采菊東籬下，悠然見南山”的陶淵明又把菊花賦予了隱士高人的內(nèi)涵，寓意瀟灑隱逸，恬淡如菊。在傳統(tǒng)“四君子”之中，梅、蘭、竹、菊都是具有我們國人非常向往的傳統(tǒng)美德的典型代表。菊花在我們的生活之中也是經(jīng)常見到，在點(diǎn)綴我們的生活，美化環(huán)境的同時(shí)，能夠?yàn)槲覀凕c(diǎn)燃創(chuàng)作的靈感。宜興的紫砂藝人在長期的實(shí)踐過程之中，以菊花為題材創(chuàng)作了許多的經(jīng)典作品，尤其是在筋紋器的設(shè)計(jì)與制作方面，把菊花的形態(tài)和其中的美好品格展示得非常充分，我的這件紫砂作品《掇菊壺》就是在傳統(tǒng)經(jīng)典器型的基礎(chǔ)之上，融合了許多元素的創(chuàng)新，用精湛的紫砂傳統(tǒng)工藝和一絲不茍的匠人精神把菊花的形態(tài)演繹得非常完美逼真，同時(shí)又把蘊(yùn)含其中的那種悠然自得、知足常樂的那種自然之韻展示得淋漓盡致，彰顯出天人合一、道法自然的紫砂之妙。

結(jié)語：當(dāng)我們剛開始關(guān)注紫砂的時(shí)候，總是會(huì)沉迷于造型的挑選中去，眼花繚亂的器型在許多壺友的眼中分不清楚，其實(shí)玩壺時(shí)間久了就會(huì)發(fā)現(xiàn)萬變不離其宗，線條的相互融合，塊面的和諧自然都是最基本的要求，就如同掇菊壺一樣，看起來非常復(fù)雜，其實(shí)韻律感很強(qiáng)，秩序感非常清晰，讓我們在把玩的過程之中能夠充分地感受到紫砂藝術(shù)的無窮魅力。