靳 凱

(南寧師范大學 文學院，廣西 南寧 530000)

在我國文學史上，詩人以山水自然為題材進行寫詩始于魏晉六朝時期，但在各個不同的時代，山水田園詩都有其新的風貌和特點。唐代是詩歌發(fā)展的鼎盛時期，山水詩也出現(xiàn)了麗日經(jīng)天的壯觀，詩壇上出現(xiàn)了王孟山水田園派，他們以自然山水為題材，抒發(fā)自己的隱逸情趣，創(chuàng)作出了無數(shù)流傳后世的優(yōu)秀詩作。幽居襄陽鹿門山的孟浩然，寄情山水，一生不仕，是封建時代少有的流名千古的布衣詩人之一。到了宋代，詩人們逐漸把目光更多地投向農(nóng)村、農(nóng)民身上，突破了以往山水田園詩的表現(xiàn)范圍，用作品真實地反映農(nóng)村、農(nóng)民的生產(chǎn)和生活狀況。南宋“中興四大詩人”之一范成大，他在退隱石湖的十年中，寫了許多田園詩，其中以《四時田園雜興》最為著名。

本文將孟浩然和范成大的山水田園詩進行比較，分析他們山水田園詩歌創(chuàng)作的異同以及詩中所反映的不同的精神追求。

一、生活背景之比較：“坎坷”與“幸運”

孟浩然的一生充滿坎坷，不遂其愿。他于唐永昌元年(689年)出生在襄陽的一個書香之家，在四十歲之前，他一直漫游長江流域，廣交朋友，干謁公卿名流，以求進身之機。在這期間，他曾作《田園作》感嘆自己的清貧和失意，“惟先養(yǎng)恬素”“三十尤未遇”[1]359，并渴望有人向皇上引薦自己，“誰能為揚雄，一薦甘泉賦?！遍_元十五年他趕赴長安參加科舉考試，沒有中舉，但仍然留在長安獻賦以求賞識。后因《歲暮歸南山》中“不才明主棄”一句引起玄宗不悅，被放歸襄陽，開始了他隱居山水的生活。在仕途上，孟浩然一直懷才不遇，但是希望有所建樹，他在《洗然弟竹亭》中“俱懷鴻鵠志，共有鶺鴒心”兩句表明他心中懷有鴻鵠大志。孟浩然現(xiàn)存的二百余首詩中，大部分是他在漫游途中寫下的山水行旅詩，也有部分詩篇寫田園農(nóng)居生活，他是唐代第一個傾大力創(chuàng)作山水詩的詩人。

相較與孟浩然，范成大無疑是幸運的。他于宋靖康元年(1126年)出生于吳縣，比孟浩然晚了437年。范成大幼年聰慧，12歲時便遍讀經(jīng)史，14歲時就開始創(chuàng)作詩文。紹興二十四年(1154年)，29歲的范成大登進士第，這便開啟了他的仕途生涯。乾道六年(1170年)，他奉命向金索求北宋諸帝陵寢之地，并請更定受書之儀，最后不辱使命，保全氣節(jié)而歸。其后他又南宅交廣，西入巴蜀，東薄鄧海，晚年因風眩病退隱。范成大致仕后，在家鄉(xiāng)石湖度過了長達十年較為閑適而富裕的晚年生活，于淳熙十三年(1186年)寫下了最后的名作《四時田園雜興》六十首。這組大型田園詩，將傳統(tǒng)士大夫自抒隱逸情志與農(nóng)村生活、農(nóng)事勞作等田園生活景象融為一體，真實全面地描寫了農(nóng)村生活的種種細節(jié)，錢鐘書在《宋詩選注》中謂“他晚年所作的《四時田園雜興》不但是他的最傳頌、最有影響的詩篇，也算得中國古代田園詩的集大成?！盵2]311

二、人格精神的追求：“隱而求仕”與“隱而不仕”

特定的社會文化環(huán)境會對一個人的人格精神產(chǎn)生很大的影響，而決定詩人的創(chuàng)作風格和創(chuàng)作傾向最根本就是他的人格精神和外在氣質(zhì)。不同的時代背景、人生經(jīng)歷和社會體驗會形成詩人各自不同的詩歌創(chuàng)作風格，塑造出獨特的藝術境界。

孟浩然幾乎半生都隱逸山林，漫游山水，但是一生都糾纏在出世和入世的矛盾中。他自29歲離開襄陽南游湖湘開始，幾乎是常年在全國各地奔波，直至病卒襄陽的前一年。這種頻率極高的奔波和漫游經(jīng)歷，在唐代詩人中，只有李白可與之比肩。孟浩然之所以如此頻繁的四處奔波，是在全國各地尋求一切可以入仕的機會，他曾多次歸隱，但不久又再次求仕，干謁名流。正是有了這種四處奔波的生活經(jīng)歷，使得他的田園詩中增添了一份融情的人生閱歷，這也進一步使其成為中國文學史上成就較高的山水田園詩人之一。可以說孟浩然是一位有著強烈入仕思想且付之于行動的“隱逸詩人”[3]4-5。他的詩中常常凝結(jié)著某種憂郁和雄心，如“遑遑三十載，書劍兩無成?！薄扒覙繁芯疲l論世上名。”(《自洛之越》)“君負鴻鵠志，蹉跎書劍年?！?《送陳七赴西軍》)最后經(jīng)過長期的努力和等待，他“中年廢丘壑，上國旅風塵”(《仲夏歸漢南園寄京邑舊游》)，奔赴長安去實現(xiàn)自己的抱負和理想。在孟浩然心中，長安是神圣而美好的，是他求官以實現(xiàn)心中理想的終結(jié)地。但是命運不濟，在他趕赴京都參加考試的路上，就遭遇了大雪，并作了《赴京途中遇雪》，

迢遞秦京道，蒼茫歲暮天。窮陰連晦朔，積雪滿山川。

落雁迷沙渚，饑鷹集野田?？统羁諄辛ⅲ灰娪腥藷?。

半道受阻，歲暮天寒，窮陰連連，積雪滿川，旅途的艱難悲辛，折射出了孟浩然對前途渺茫的隱憂。此次長安之行并不順利，機遇與他失之交臂，只能無功而返，縱情山水。他在《答秦中苦雨思歸贈袁左丞賀侍郎》中云：“豈直昏墊苦，亦為權勢沉?！薄爸x公積憤懣，履舄空謠吟。”孟浩然借長安連綿陰雨而導致的煩躁心情，毫不避諱地譴責當朝權貴，訴說久居長安，用盡一切努力而一事無成的苦悶，發(fā)出自己空懷報國大志，卻只能像謝靈運一樣縱情山水的滿腹牢騷。后便“風塵厭洛京”，再次“山水尋吳越”。山水，是他精神慰藉之所在，在這個世界里，他是主宰，能夠在這其中獲得心靈的平靜。心靈的平靜能夠?qū)崿F(xiàn)對靈魂的超越，但這只限于為實現(xiàn)自己再次入仕的目標理想，他沒有足夠的時間和經(jīng)歷去對自然作出更深刻的體驗。

孟浩然前期是為仕而隱，后期則是因為仕途不順不得不隱，因此他常常抑郁不得志，詩中常流露出傷感悵惘之情，隱含身世凄慘落寞之感。

范成大與孟浩然有所不同，他的仕途比較順利，而且為國為民做了很多好事。范成大17歲就曾應試獻賦頌，并且名列前茅。但他仍堅持在昆山堅嚴資福禪寺(乾道元年易名“薦嚴資福禪寺”)讀書十年，直到紹興二十四年(1154年)登進士第。范成大數(shù)次出任地方官員，從州守至制置使，他在職責范圍內(nèi)，興利除弊，不遺余力。創(chuàng)義役、復堤堰、興水利、建橋梁……他的這些為政舉措，對減輕地方負擔、改善百姓生活、促進農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、安定社會秩序，都起到了一定的積極作用。南宋文學家張鎡曾評價范成大：“石湖仙伯住吳門，事業(yè)文章兩足尊。南北東西曾遍歷，焉哉乎也敢輕論。”[4]31612但是他在隆興元年(1163年)就產(chǎn)生了歸隱思想，那時他才27歲。他在《問天醫(yī)賦并序》中說到“余幼而氣弱，常慕同隊兒之強壯，生十四年，大病瀕死。至紹興壬申，又十三年矣，疾痛疴癢，無時不有?！盵5]169最終因病得以退職歸隱，在自己的家鄉(xiāng)石湖過上了如愿以償?shù)拈e適生活。但他退隱后并沒有忘記人民，仍然關心民眾，親身體驗農(nóng)民疾苦，了解農(nóng)村懸殊的貧富差距和農(nóng)民所遭受的殘酷剝削和壓榨。如《夏日田園雜興》其十一：

采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質(zhì)枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租。[6]280-375

這首詩描寫了農(nóng)民靠種菱度日的艱難生活，揭露了封建剝削制度的無所不在和無空不入，充滿了對勞動人民的同情和對封建統(tǒng)治階級的憤懣之情。此外，他的田園詩大多都描繪了田園風光的恬淡閑適，他用詩意的語言真切地展現(xiàn)了田園景象的詩境化特點，使讀者感同身受，仿佛同范成大一起生活在脫離塵世之外的隱世之中。如《初歸石湖》：

曉霧朝暾紺碧烘，橫塘西岸越城東。行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中。

信腳自能知舊路，驚心時復認鄰翁。當時手種斜橋柳，無限鳴蜩翠掃空。

這首詩是范成大初歸家鄉(xiāng)石湖時所作。他的青年時期就是在石湖度過的，因此對家鄉(xiāng)懷有很深厚的感情。詩中描繪出了家鄉(xiāng)秀麗的自然景色，流露了對家鄉(xiāng)的喜愛之情，表達了詩人對官場的厭倦和歸隱后的愉悅恬靜心情。

范成大的“隱”是真正的歸隱，沒有任何對官場的留戀，只想早日回到朝思暮想的家鄉(xiāng)，安心養(yǎng)病，過著安心閑適的農(nóng)村田園生活。

三、田園詩風：“逸而悵惘”與“逸而親切”

盛唐的孟浩然與南宋的范成大作為我國古代田園詩派的代表詩人，其田園詩風有一個共同之處，那就是他們都熱情地贊美田園山水風光，流露出對大自然的喜愛之情和對悠閑自得的歸隱生活的向往，詩風清逸恬靜，閑適素樸。作為田園詩人，他們的詩作都在不同程度上歌詠山水景物和田園生活，展現(xiàn)出他們渴望回歸自然的生活態(tài)度，抒發(fā)了追求自我人格、精神的獨立和歸隱的決心。總體來說，孟浩然和范成大的田園詩有一個共同點：清逸。

且看孟浩然的《晚春》：

二月湖水清，家家春鳥鳴。林花掃更落，徑草踏還生。

酒伴來相命，開尊共解酲。當杯已入手，歌妓莫停聲。

這首詩的首聯(lián)和頷聯(lián)是自然景色描寫，二月里的湖水格外清澈，家家戶戶春意盎然，樹林里的野花開了又謝，小徑上的青草生機勃勃。詩人在此描繪了一幅充滿生機的勃勃春景，一切都清新自然。詩的后兩聯(lián)，作者與友人就著美景良辰，來此暢飲，并希望歌女的歌聲莫停，不露痕跡地表達了詩人惜春的心情。明代唐汝詢在《唐詩解》評價道：“水清鳥囀，草長花飛，仲春之麗景矣。酒有伴，妓善歌，飲中之勝事也。頷聯(lián)有生氣，尾聯(lián)見豪舉。曰‘解酲’，便有一醉累月意。讀此篇，孟之風韻可想?！盵7]927

再來看范成大的《春日田園雜興》其二：

土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來。

這首詩寫的也是春景，大地復蘇，淅淅瀝瀝的春雨滋潤著泥土，田野里草木爭榮，轉(zhuǎn)眼透出生機。范成大在此用了“一餉”來形容花草的開放，更能表現(xiàn)出春雨頻催，植物生長變化速度之快。屋后的荒地也變得綠油油的，鄰居家院里的竹筍也也隔墻長出來了。周圍各種物態(tài)、各種景象都在報告春天的來臨，到處都充滿了生機和活力。全詩語調(diào)輕快，閑趣自然，詩人的感觸也非常的細膩、真切。

但是同中有異，作為田園詩人，由于所處時代不同、人生經(jīng)歷不同等原因，他們的田園詩又有各自的特點。孟浩然懷才不遇，求仕最終成為泡影，只得含恨隱遁山林。因此他的田園詩在清逸中流露出對自己身世沉浮、壯志難酬的悵惘憂郁之情。范成大則恰恰相反，他的仕途比較順利，在歷經(jīng)宦海浮沉，看透了世態(tài)炎涼之后，選擇回到家鄉(xiāng)閑居。他在家鄉(xiāng)與勞動人民親密接觸，對傳統(tǒng)題材進行改造，全景式地描繪了農(nóng)村的生產(chǎn)勞動和生活習俗，使田園詩成為名副其實的反映農(nóng)村生活之詩。范成大的田園詩散發(fā)出了濃郁的鄉(xiāng)土氣息和獨特的人文關懷，令讀者感到更加親切、真實。

如孟浩然的《田園作》：

弊廬隔塵喧，惟先尚恬素。卜鄰近三徑，植果盈千樹。

粵余任推遷，三十猶未遇。書劍時將晚，丘園日已暮。

晨興自多懷，晝坐常寡悟。沖天羨鴻鵠，爭食羞雞鶩。

望斷金馬門，勞歌采樵路。鄉(xiāng)曲無知己，朝端乏親故。

誰能為揚雄，一薦甘泉賦。

在這首詩中，詩人寫到自己年已三十，卻仍然閑居田園，書劍無成。雖為《田園作》，但抒發(fā)的卻是作者內(nèi)心的憂郁之情。開頭四句寫了隱居田園生活的恬淡閑逸，自己的房屋雖然破舊，但是遠隔塵世，是祖先用以過恬淡質(zhì)樸生活的所在。房屋周圍環(huán)境清幽，有著陶淵明“三徑就荒，松菊猶存”的桃源意境，能夠與高人隱士結(jié)友為鄰，而且種植著眾多果樹可養(yǎng)家活口，不必為生計奔波。前四句生動地勾畫出田園生活的閑逸美好，后四句則話鋒一轉(zhuǎn)，由“恬素”的田園生活轉(zhuǎn)向內(nèi)心情感的抒發(fā)。自己已到而立之年，卻一無所成，從小讀書習劍現(xiàn)在為時已晚，只好虛度時光。每每想到這里，詩人內(nèi)心早晚都抑郁重重，難以排解。他羨慕那沖天高飛的鴻鵠，鄙視那爭食逐利的雞鶩?！巴麛唷倍旨捌鋫魃竦貙懗鲈娙思庇胧说钠惹行那椋瑢χ瘃R門望穿雙眼，唱著勞作之歌往來于采樵路上，詩人內(nèi)心的失意悵惘和痛苦之情躍然紙上。最后四句又再次強烈地表明自己渴望入仕的急切心情：“隔塵喧”的田園沒有知己朋友，朝廷中又缺乏有力的親朋故舊，誰能替才比揚雄的人，在君王面前推薦《甘泉賦》。作者深沉的呼喊和痛苦的哀嘆表明自己雖然身居田園，但是內(nèi)心矛盾不安，迫切希望能實現(xiàn)雄心壯志。

再看范成大的《夏日田園雜興》其一：

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

這首詩寫初夏時節(jié)江南的田園景色。前兩句，詩人用了“梅子”“杏子”“麥花”“菜花”幾個意象，寫出了夏日南方農(nóng)村田園景物的特點：梅子變成了金黃色，杏子也已長肥，田野里一眼望去，麥花雪白，春日里的菜花已經(jīng)落去，只剩稀落的殘朵。詩的第三句從側(cè)面描寫了農(nóng)民勞作的辛勞，初夏農(nóng)事正忙，農(nóng)民都早出晚歸，正午時分，籬笆影子越來越短，沒有人經(jīng)過。最后一句則是靜中有動，四周靜悄悄的，只有蜓飛蝶舞。全詩筆調(diào)輕靈自然，景物親切可人，給人以優(yōu)美舒松的感覺。

其二：

五月江吳麥秀寒，移秧披絮尚衣單。稻根科斗行如塊，田水今年一尺寬。

這首詩表現(xiàn)出詩人對田家農(nóng)事的關心?！胞溞愫敝傅氖窃邴溩由L茂盛還未成熟的時候，氣候變得寒冷。農(nóng)歷五月，農(nóng)民為了不誤節(jié)令，冒著風寒把秧苗插到水里?！芭跎幸聠巍北砻鬓r(nóng)人穿著單薄，承受著身體上的痛苦，但也從側(cè)面表現(xiàn)出詩人對農(nóng)民觀察細致。蝌蚪在稻根附近即將聚集成群，這也便意味著今年害蟲較少，豐收在望。詩人所見的“田水”有“一尺寬”，稻田里有了足夠的水，稻谷的成長成熟就有了保證，這對靠種地謀生的農(nóng)民來說，是一個極大的好事。詩人心中的喜悅和希望之情，也在字里行間洋溢出來。農(nóng)村田園生活是恬靜的，平淡的但是詩人依靠自己對農(nóng)事細致入微地觀察，將田園生活的另一面，即緊張忙碌的農(nóng)事場景向我們展示出來，情感飽滿，言淺意深。全詩中洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，讀后令人有種親切感。

通過對孟浩然和范成大山水田園詩的對比，我們可以發(fā)現(xiàn)其中的清逸深沉與真切可愛之別。自魏晉隱逸詩人陶淵明起，中國詩史上出現(xiàn)了田園詩，經(jīng)過各個時代的發(fā)展，田園詩逐漸走向興盛。到了詩歌極度繁榮的唐代，出現(xiàn)了王維、孟浩然等田園詩人，并逐漸形成了盛唐詩壇上的一大詩歌流派——山水田園詩派。他們以山水田園風光為題材，抒發(fā)個人懷抱，將山水田園景色的刻畫與自我的人格精神、思想情感相融合，給開元詩壇帶來了新鮮氣息。到了宋代，以范成大為代表的詩人逐漸將田園詩的題材擴大，把目光投向現(xiàn)實的農(nóng)村農(nóng)人身上，全方位地記錄了當時社會中農(nóng)村的勞動情況、生活習俗和地方景物，將山水田園詩的創(chuàng)作擴展出不同的美學風采和藝術內(nèi)涵。