王冬梅

唐代社會經(jīng)濟發(fā)展迅速，各種手工業(yè)十分發(fā)達，銅鏡鑄造業(yè)也在此時達到了巔峰，鑄造工藝和裝飾水平都達到了前所未有的高度。種類繁多、紋飾華麗、鑄造精湛的唐代銅鏡是中國銅鏡發(fā)展史上的一朵奇葩。一面面構(gòu)思巧妙的唐鏡，方寸之間，散發(fā)著自信、張揚、包容、開放的大唐盛世氣息?，F(xiàn)擷選山東博物館藏的幾面唐代銅鏡介紹如下，以饗讀者。

一、四神鏡

四神即青龍、白虎、朱雀、玄武，唐代四神鏡主要流行于武德貞觀年間。

四神鏡（圖1）

直徑12.4厘米。圓形，圓紐，紐座為八瓣蓮花。座外為一圈連珠紋，圍繞鏡紐上下左右分別為玄武、朱雀、白虎、青龍。其間飾折枝花紋。素緣。

二、瑞獸銘帶鏡

瑞獸銘帶鏡多流行于隋至唐初。唐代銘文鏡的銘文多為四言、五言詩，較之漢代鏡銘文學(xué)性更強，內(nèi)容也比漢代鏡銘更貼近社會現(xiàn)實和感情生活。

瑞獸銘帶鏡（圖2）

直徑10.52厘米。鏡作圓形，圓紐，內(nèi)區(qū)圍繞紐座是4只首尾相接的瑞獸，似狐似狼，或低頭疾馳，或昂頭奔騰，甚或回首顧盼，生動靈秀。外區(qū)銘文帶為“照日菱花出，臨池滿月生。官看巾帽整，妾映點妝成?！边吘墳殇忼X紋①。

三、瑞獸葡萄鏡

在唐代銅鏡中，瑞獸葡萄鏡是出土數(shù)量最多、流行地域最廣的一種鏡型，它也被稱為“海獸葡萄鏡”“海馬葡萄鏡”。瑞獸葡萄鏡主要流行于唐高宗和武則天時期，形制主要為圓形，也有菱花形、方形，紋飾圖案是由瑞獸鏡增加勁枝柔蔓和飛禽葡萄花葉而來，是中西方文化交流碰撞的結(jié)晶，蘊含著豐富深刻的文化內(nèi)涵。

四瑞獸葡萄鏡（圖3）

直徑10.21厘米。圓形，伏獸紐，一周凸棱紋帶將鏡背分為兩區(qū)，內(nèi)區(qū)葡萄枝蔓柔長，枝葉舒展，果實飽滿，4只姿態(tài)各異的瑞獸游戲其間。外區(qū)幾只雀鳥或靜臥或嬉戲于葡萄枝蔓果實之間。邊緣飾三疊云紋。

瑞獸葡萄鸞鳥鏡（圖4）

直徑11.7厘米。圓形，圓紐，鏡背由凸弦紋分為二區(qū)，內(nèi)區(qū)盤曲纏繞的葡萄枝蔓間配置著4只瑞獸，或疾馳狂奔，或飛跨魚躍，或引頸長鳴，或回首顧盼，形態(tài)各異，生機盎然。外區(qū)在一周葡萄藤蔓中有揚蹄狂奔瑞獸及振翅飛鳥各3只。邊緣下飾一周鋸齒紋，上飾三角形花瓣紋。

四瑞獸葡萄鏡（圖5）

直徑11.5厘米。鏡作圓形，伏獸紐，雙線高圈的鏡背分為內(nèi)外兩區(qū)。內(nèi)區(qū)葡萄枝蔓密布纏繞，4只瑞獸匍匐而臥但均翹首仰望，張口睜目，形態(tài)可人。外區(qū)葡萄枝蔓間分飾6只飛雀及蜻蜓、蛺蝶。邊緣飾三疊云紋。

過梁瑞獸葡萄鏡（圖6）

直徑10厘米。鏡作圓形，獸紐，鏡背以圓圈隔為二區(qū)，內(nèi)區(qū)圍繞獸紐分布4只瑞獸，雖姿態(tài)各異。但均翹首仰望，與中央鏡紐之獸相呼應(yīng)，周圍遍布葡萄枝蔓并越過間隔延伸到了外區(qū)，外區(qū)葡萄繁密，并有4只雀飛翔其上。邊緣飾三疊云紋。紋飾采用高浮雕和淺浮雕相結(jié)合，錯落有致，高低起伏，充滿層次感。

瑞獸葡萄鏡（圖7）

直徑14厘米。鏡作圓形，伏獸紐，鏡背為單線圓圈劃分成內(nèi)外二區(qū)，內(nèi)區(qū)以伏獸紐為中心，小瑞獸環(huán)繞其周或伏、或側(cè)、或仰臥于葡萄枝蔓間。外區(qū)纏繞的葡萄枝蔓上分布著4對禽鳥，每對禽鳥后是一只正在奔馳追逐的獵犬。邊緣飾纏枝花卉。

四、花鳥紋鏡

花鳥紋鏡流行于盛唐、中唐之際，其主題紋飾為禽鳥和花枝，意喻夫妻恩愛、健康長壽、家庭美滿，所以花鳥紋鏡經(jīng)常用來作為愛情婚姻的信物或嫁妝，唐代詩作“嫁時寶鏡依然在，鵲影菱花滿光彩”生動體現(xiàn)了花鳥紋鏡的特征和用途。

四鳥花枝鏡（圖8）

最大徑19.1厘米。八瓣葵花形，圓紐，鏡背被一周凸線紋分為內(nèi)、外兩區(qū)。內(nèi)區(qū)各有展翅飛奔的鴛鴦一對和回首長鳴的鵲一對，外區(qū)間飾花朵和蜂蝶。素緣。

雀繞花枝葵花鏡（圖9）

最大徑10.88厘米。八出葵花形，圓紐，鏡背分為內(nèi)外二區(qū)，內(nèi)區(qū)環(huán)繞鏡紐同向展翅飛翔的雙雀雙雁，雀、雁之前又隔以折枝花。外區(qū)飾4只蜜蜂。素緣。

雀繞花枝菱花鏡（圖10）

最大徑10.13厘米。八出菱花形，圓紐，內(nèi)區(qū)4禽鳥在花枝間或靜靜而立或展翅飛舞，鏡緣花瓣內(nèi)分飾蜂蝶花枝。整個鏡面紋飾內(nèi)區(qū)與外區(qū)相映成趣，一派鳥語花香。素緣。

鸞鵲鴛鴦鏡（圖11）

最大徑21.25厘米。八出葵花形，圓紐，紐上方為一對銜綬鴛鴦，紐下雙鵲駐足于蓮花蓮葉之上，一低首覓食，一口銜枝葉回首相望，紐兩側(cè)雙鸞展翅相對而舞。外區(qū)葵花內(nèi)飾有兩組紋飾，一組為蜂蝶與折枝花，另一組為云氣紋。素緣。

五、真子飛霜鏡

真子飛霜鏡是屬于神仙人物故事題材類銅鏡，是唐代銅鏡中比較多見的題材之一。它主要流行于唐玄宗開元天寶至唐德宗貞元時期。真子飛霜鏡的主題紋飾表現(xiàn)的是道教修煉升仙的內(nèi)容，是唐人神仙信仰的具體體現(xiàn)。鏡面內(nèi)容多見“敲竹喚龜，鼓琴招鳳”，日本人多稱之為伯牙彈琴鏡。真子飛霜鏡幾乎在唐代銅鏡的所有形制中均有出現(xiàn)，主要多見于八出葵花形和內(nèi)切圈葵花形居多。

真子飛霜鏡（圖12）

最大徑18.38厘米。八出葵花形，鏡背紋飾采用淺浮雕形式，鏡面中心為龜形紐，荷葉形紐座，龜形紐的左方一人置琴于膝前，其身后為竹葉茂盛的竹林，前設(shè)案幾，上置筆硯書卷等物。紐的右方樹下站立一只展翅鳴舞的鳳鳥，“真子飛霜”銘文的上方為山云銜半月，龜紐下方飾池水山石。素緣。

真子飛霜鏡（圖13）

直徑15.97厘米。鏡作八出葵花形，鏡面中心為龜形紐，荷葉形紐座，龜形紐的左方一人置琴于膝前，其身后為竹葉茂盛的竹林，前設(shè)案幾，上置筆硯書卷等物。紐的右方樹下站立一只展翅鳴舞的鳳鳥，紐的上方祥云托月，飛鶴翱翔，龜紐下方飾池水山石。素緣。