胡蔚

元代花鳥(niǎo)畫(huà)上承宋代，下啟明清，有工整細(xì)致的一面，也有率意寫(xiě)性的一面。元代的細(xì)筆花鳥(niǎo)畫(huà)相對(duì)宋代最工致的作品顯得略“粗”，筆觸更松動(dòng);但相較大多明清工筆花鳥(niǎo)而言，又不覺(jué)其“粗”。其細(xì)筆花鳥(niǎo)以精謹(jǐn)勁道的線條為輪廓，暈染施色，應(yīng)物象形，兼得其神，繼承了宋畫(huà)院的遺風(fēng)。

四川博物院收藏有幾幅元代花鳥(niǎo)畫(huà)，它們有的工細(xì)，有的工中帶寫(xiě);有的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，有的筆墨灑脫;有的為水墨，有的為設(shè)色，既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又體現(xiàn)了時(shí)代特征，呈現(xiàn)出不同個(gè)性。其中《林原雙羊圖》（圖1）就是繼承宋畫(huà)“寫(xiě)真”傳統(tǒng)的作品。

從廣義上講，花鳥(niǎo)畫(huà)中的動(dòng)物，除了禽鳥(niǎo)類(lèi)還包括走獸類(lèi)。元蒙統(tǒng)治者最熟悉的生活場(chǎng)景就是風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊的牧區(qū)，羊成為畫(huà)家筆下常見(jiàn)的表現(xiàn)對(duì)象也在情理之中。宋元時(shí)期不乏以牲畜為主題的畫(huà)作，畫(huà)羊者并不鮮見(jiàn)。例如南宋陳居中《四羊圖》（圖2）、趙孟頫《二羊圖》（圖3）、元佚名《寒林牧羊圖》等，皆為精品;川博藏佚名《林原雙羊圖》也是一幅難得的佳作。

陳居中《四羊圖》的羊、樹(shù)木、坡石顯然帶有意筆，并非宋代花鳥(niǎo)中最工細(xì)的一路，趙孟《二羊圖》自題：“余嘗畫(huà)馬，未嘗畫(huà)羊。因仲信求畫(huà)，余故戲?yàn)閷?xiě)生，雖不能逼近古人，頗于氣韻有得。”趙孟頫自言“寫(xiě)生”，故二羊造型準(zhǔn)確生動(dòng)，形神兼?zhèn)洌瑫r(shí)還富有氣韻。同樣，《林原雙羊圖》亦秉承宋花鳥(niǎo)中細(xì)致寫(xiě)真的傳統(tǒng)，并力求傳神。該畫(huà)為紈扇面，繪岸上原野平遠(yuǎn)，溪岸有樹(shù)數(shù)株，雙羊在樹(shù)下吃草。竹與細(xì)草均用雙勾，設(shè)色時(shí)考慮到了葉的向背、彎曲。樹(shù)木古意盎然，樹(shù)干樗曲，無(wú)一直筆，樹(shù)枝為李郭一派的蟹爪枝。溪流曲折蜿蜒，遠(yuǎn)水微漾漣漪，二羊彼此呼應(yīng)，如在私語(yǔ)，毛色細(xì)柔，栩栩如生，設(shè)色一白一花，與深色背景對(duì)比鮮明。描繪雙羊的筆法細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，刻畫(huà)樹(shù)木則古虬有力，柔和與蒼勁形成對(duì)比，造成強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，反襯出羊溫柔的特性。此畫(huà)無(wú)款識(shí)，僅鈐有收藏印三方，一為朱文方印“劉氏春禧所藏”，一為朱文方印“忠”，一印模糊不可辨。相對(duì)宋院體花鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，元代細(xì)筆花鳥(niǎo)設(shè)色沒(méi)有那么明媚鮮妍、飽滿(mǎn)艷麗，而是更為清淡雅致，在運(yùn)以匠心、不辭勞苦地層層薄施輕暈的技法背后，透露著畫(huà)家修性養(yǎng)心、不急功近利的人生態(tài)度。

總體看來(lái)，元代花鳥(niǎo)畫(huà)較之宋代更尚意。元代畫(huà)論家湯垕在《畫(huà)鑒》中批評(píng)了部分時(shí)人“看畫(huà)多取形似”的作法，認(rèn)為“形似為末節(jié)”：“畫(huà)梅謂之寫(xiě)梅，畫(huà)竹謂之寫(xiě)竹，畫(huà)蘭謂之寫(xiě)蘭，何哉？蓋花卉之至清，畫(huà)者當(dāng)以意寫(xiě)之，不在形似耳。陳去非詩(shī)云：‘意足不求顏色似，前身相馬九方皋?！渌怪^歟！”“觀畫(huà)之法，先觀氣韻，次觀筆意、骨法、位置、傅染，然后形似，此六法也。若觀山水、墨竹、梅蘭、枯木、奇石、墨花、墨禽等，游戲翰墨，高人勝士寄興寫(xiě)意者，慎不可以形似求之，先觀天真，次觀筆意，相對(duì)忘筆墨之跡，方為得之?！雹?/p>

倪瓚《答張?jiān)逯贂?shū)》：“仆之所謂畫(huà)者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识?。”?/p>

在這種有意識(shí)地?cái)[脫物象的理論的導(dǎo)引下，元人花鳥(niǎo)中有明顯的“粗筆”傾向。其粗筆花鳥(niǎo)相對(duì)明清而言，總體上更為淡遠(yuǎn)清雅，沒(méi)有明清時(shí)期某些作品那樣粗放豪率，而是粗中有細(xì)。因其承接宋代寫(xiě)實(shí)主義，寫(xiě)意中猶帶著宋以來(lái)的工致，只不過(guò)，對(duì)物象的處理有時(shí)要簡(jiǎn)略些。總之，元代花鳥(niǎo)畫(huà)仍以描繪實(shí)景為主，但更為有意識(shí)地表達(dá)個(gè)性與情感，注重干濕、濃淡、皴擦、點(diǎn)染的節(jié)奏和趣味，抒情性更濃。

四川博物院藏這幅《殘荷蘆雁圖》（圖4）就是這種以工細(xì)為主，略帶意筆的作品。畫(huà)葦塘里殘荷幾枝，岸邊坡石上二鴻雁伸長(zhǎng)頸項(xiàng)，瞪眼昂首，凝望欲鳴，饒有情趣。禽鳥(niǎo)筆法工細(xì)，神態(tài)生動(dòng)。鈐印“三希堂精鑒璽”“石渠寶笈”“內(nèi)府圖書(shū)”“皕研樓”“燧田所得唐宋元書(shū)畫(huà)”“梅庵鑒定”“梁顯廷家珍藏”，均收藏印，其中“三希堂精鑒璽”“石渠寶笈”等印筆者鑒別不真。而從收藏印位置先后看，此畫(huà)較早歸梁顯廷所有，后來(lái)為陳瑞園所藏③。

此畫(huà)雖無(wú)題款，但所表現(xiàn)的季節(jié)特征與主題非常鮮明，畫(huà)中對(duì)水墨的運(yùn)用達(dá)到了非常高妙的境地，通過(guò)工筆暈染，把葉的俯仰姿態(tài)描繪得生動(dòng)具象;又輔以水破墨的技法，表現(xiàn)出荷葉的殘邊與蘆葉的破損，把秋意蕭索刻畫(huà)入微，使觀者如睹宋玉《九辯》所狀之景：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。”“葉菸邑而無(wú)色兮，枝煩挐而交橫。顏淫溢而將罷兮，柯仿佛而萎黃?！眱裳銈?cè)耳肅立，似聆聽(tīng)細(xì)微聲響之情態(tài)，使觀者不由聯(lián)想到“草拂之而色變，木遭之而葉脫”的秋聲由遠(yuǎn)而至（歐陽(yáng)修《秋聲賦》），頓感涼寒之意撲面而來(lái)。

如果與宋人的花鳥(niǎo)畫(huà)相比較，就可以進(jìn)一步看出它的特點(diǎn)。如趙佶《柳鴉蘆雁圖》（圖5），該圖分為兩段，畫(huà)蘆雁這一段據(jù)學(xué)者考證并非趙佶本人手筆，然亦宋人作品。④圖中雁為設(shè)色，顯得秾麗細(xì)膩。相比之下，《殘荷蘆雁圖》則呈現(xiàn)出清新淡雅的特點(diǎn)，這也是元代花鳥(niǎo)畫(huà)的主要特點(diǎn)。元代花鳥(niǎo)畫(huà)用色傾向于“以素為貴”，水墨之中，自有無(wú)限之色。黃公望“當(dāng)逸墨撇脫，有士人家風(fēng)，才多便入畫(huà)工之流矣”⑤，倪瓚“一變古法，以天真幽淡為宗”⑥，元畫(huà)尚素色，常常去掉與情感無(wú)關(guān)的自然描摹，畫(huà)面普遍顯得清淡文雅，以適性怡情為境界，借物抒情。畫(huà)家對(duì)雁的刻畫(huà)，形象準(zhǔn)確，既符合對(duì)象的自然形色，又顯得清雅，這種特點(diǎn)在上述趙孟頫《二羊圖》及陳琳的《溪鳧圖》對(duì)綠頭鴨的描繪上也可以看到。

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中時(shí)常會(huì)表現(xiàn)殘葉，大都非常細(xì)膩（圖6?圖8），而《殘荷蘆雁圖》中對(duì)殘荷的表現(xiàn)則略帶意筆。

應(yīng)該注意到的是，宋人的殘荷除了非常工致的外，還出現(xiàn)了新的風(fēng)格。例如題趙佶款的《池塘秋晚圖》（圖9）。對(duì)于此畫(huà)，李凱如此評(píng)價(jià)：“此圖純用水墨，除鷺鷥外，均不見(jiàn)勾勒之筆，亦不假色彩，畫(huà)法簡(jiǎn)括、質(zhì)樸，與北宋后期流行的工巧精麗的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)迥然相異，而與文同、蘇軾倡導(dǎo)的文人畫(huà)同一種格調(diào)，是花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展進(jìn)程中一種新的體貌，為研究中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)嬗變史中值得重視的一件作品?！雹?/p>

《殘荷蘆雁圖》總體風(fēng)格與《池塘秋晚圖》相類(lèi)，局部則承襲了宋畫(huà)工細(xì)的傳統(tǒng)，尤其是對(duì)雁的刻畫(huà)非常用心，不僅對(duì)每一片毛，連蹼上的每一根線條的運(yùn)筆都一絲不茍，同時(shí)注重傳神，其工細(xì)的程度不亞于許多宋畫(huà)。宋花鳥(niǎo)的主流是院體畫(huà)，以工致明麗為主要特征，如趙佶（款）《芙蓉錦雞圖軸》（圖10）、李迪《楓鷹錦雞圖軸》等;有意筆傾向的作品與較純粹的意筆畫(huà)也在不斷發(fā)展，有的畫(huà)作工中帶寫(xiě)，如宋趙士雷《湘鄉(xiāng)小景圖》的水禽（圖11），馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》水鴨胸腹部的線條，崔白《禽兔圖》中的坡石等背景刻畫(huà);還有的已屬寫(xiě)意花鳥(niǎo)，如趙佶《枇杷山鳥(niǎo)圖頁(yè)》（圖12）、梁楷《秋柳雙鴉圖頁(yè)》（圖13）、牧溪《水墨寫(xiě)生圖》（圖14）等?！稓埡商J雁圖》的風(fēng)格更接近《池塘秋晚圖》和《禽兔圖》一路，主體形象工細(xì)，配景有機(jī)融合了細(xì)筆與粗筆，著重表現(xiàn)物象的神韻。

元代花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)宋畫(huà)上述幾方面特點(diǎn)都有繼承與發(fā)展，《殘荷蘆雁圖》代表了其中一種面貌。元人對(duì)工致細(xì)膩的院體一派風(fēng)格繼承得最少，最突出的成就是對(duì)梅、竹等題材的大量創(chuàng)作，在水墨寫(xiě)意方面取得了創(chuàng)造性的發(fā)展。

竹是元代水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)最常見(jiàn)的題材。元代的花鳥(niǎo)畫(huà)從狀物為主發(fā)展到了以寄意抒情為主，竹在傳統(tǒng)文化中被賦予了虛心、耐寒、常青、生命力強(qiáng)、高雅等多種寓意，蘇軾有名句：“可使食無(wú)肉，不可使居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗?！保ā队跐撋G筠軒》）宋代文人畫(huà)竹的題材在元代得到了長(zhǎng)足發(fā)展。無(wú)論是對(duì)異族統(tǒng)治者正統(tǒng)地位的認(rèn)同，還是進(jìn)入仕途的艱難，都讓元代的漢族知識(shí)分子內(nèi)心痛苦、矛盾、苦悶、迷茫，這時(shí)候，寄興丹青無(wú)疑是一條較好的解脫之路，而以物狀意、借景抒情也成了常用的手法，具有君子比德寓義的竹自然成了最佳選項(xiàng)。元代繼承了五代、兩宋以來(lái)的畫(huà)竹之法，不到百年，就取得了令人囑目的成就，畫(huà)竹名手輩出，據(jù)夏文彥《圖繪寶鑒》載元代能畫(huà)竹者有名姓的就有八九十人之多，如李衎、柯九思等，而趙孟頫這樣的大名家兼善畫(huà)竹，因其多能而尚未提及，可一窺畫(huà)竹之盛況。

元四家之一的倪瓚亦善墨竹，且對(duì)于畫(huà)竹有一段經(jīng)典論述：

以中每愛(ài)余畫(huà)竹，余之竹聊以寫(xiě)胸中逸氣耳，豈復(fù)較其似與非，葉之繁與疏，枝之斜與直哉！涂抹久之，他人視以為麻為蘆，仆亦不能強(qiáng)辨為竹，真沒(méi)奈覽者何？但不知以中視為何物耳？⑧

從倪瓚的實(shí)踐來(lái)看，畫(huà)中之竹的確是不可以形似求之（圖15）。

此種理論上承蘇軾“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”的觀點(diǎn)，充分道出其畫(huà)竹尚意的特點(diǎn)。四川博物院所藏元人《竹石圖軸》（圖16）也是一幅尚意的作品。

此畫(huà)表現(xiàn)內(nèi)容為元代常見(jiàn)的枯木竹石題材，以水墨畫(huà)枯木竹枝長(zhǎng)于坡石間，雜草叢生?？葜εc竹葉動(dòng)靜相生，繁茂而低垂的竹葉隨風(fēng)搖曳，生動(dòng)寫(xiě)出了枯木枝柯交錯(cuò)、竹枝婆娑多姿的形態(tài)。右下有“松雪齋”印。

國(guó)家文物局書(shū)畫(huà)鑒定小組啟功、劉九庵等鑒定意見(jiàn)為：“畫(huà)真，印偽。元畫(huà)，除少數(shù)竹外，均系描過(guò)?！?/p>

從畫(huà)面看，原畫(huà)破損過(guò)重，修復(fù)后的確填描痕跡較重，以致于一定程度影響了原畫(huà)的精神，筆觸顯得不夠靈動(dòng)，多處失去了竹葉應(yīng)有的飄逸感。但由于其底尚存，藝術(shù)價(jià)值亦不可忽視。從其筆墨風(fēng)格上看，近似于趙孟《古木竹石圖》，勾石描葉，多勾而少皴，重書(shū)法筆意。

屠隆在評(píng)元畫(huà)時(shí)說(shuō)：“氣運(yùn)生動(dòng)，不求物趣，以得天趣為高。觀其曰‘寫(xiě)’而不曰‘畫(huà)’者，欲脫盡畫(huà)工院氣故耳。”元畫(huà)更重“寫(xiě)”，寫(xiě)其神，得其趣。元畫(huà)家沿著這一方向取得了很大成就，元四家及錢(qián)舜舉、趙仲穆等名家之作“雖宋人復(fù)起，亦甘心服其天趣。然亦得宋人之家法而一變者”⑨。

綜上所述，從四川博物院所藏的幾幅元代花鳥(niǎo)畫(huà)可見(jiàn)，元花鳥(niǎo)在宋花鳥(niǎo)畫(huà)的高峰之后，繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新，一方面承接寫(xiě)真?zhèn)鹘y(tǒng)，另一方面在尚意、寫(xiě)性的道路上不斷前進(jìn)，在設(shè)色方面偏好素雅，畫(huà)面表現(xiàn)更清淡文雅，筆墨相對(duì)宋人顯得更率性、自由，開(kāi)辟出了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的新天地。

注釋?zhuān)孩賉元]湯垕《畫(huà)鑒》，盧輔圣主編《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第2冊(cè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1993，第902～903頁(yè)。

②[元]倪瓚《清閟閣全集》卷10，清紀(jì)昀主編《四庫(kù)全書(shū)》，臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館影印文淵閣本，1986，第1220冊(cè)。

③“皕研樓”“燧田所得唐宋元書(shū)畫(huà)”為陳瑞園收藏印。關(guān)于陳瑞園，參見(jiàn)袁愈高《簡(jiǎn)記四川文物收藏大家陳瑞園先生》，《文史雜志》2017年第1期。

④中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定組傅熹年、徐邦達(dá)等專(zhuān)家皆認(rèn)為蘆雁一段非趙佶作。趙佶存世作品有學(xué)黃筌父子色彩華麗、工細(xì)與學(xué)徐熙“落墨為格”的樸拙兩種面目，細(xì)麗者如《芙蓉錦雞圖》《梅花繡眼圖頁(yè)》（故宮藏）、《臘梅雙禽圖頁(yè)》（川博藏）《臘梅山禽圖》（臺(tái)北故宮藏）等，生拙者如《枇杷山鳥(niǎo)圖》（故宮藏）《柳鴉圖》（上海博物館藏）等。徐邦達(dá)通過(guò)仔細(xì)比對(duì)分析筆墨風(fēng)格，認(rèn)為趙佶的親筆基本為樸拙一路，工麗者多為畫(huà)院畫(huà)家的作品，此觀點(diǎn)已為學(xué)界普遍接受。

⑤[元]黃公望《寫(xiě)山水訣》，盧輔圣主編《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第2冊(cè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1993，第762頁(yè)。

⑥[明]莫是龍《寶顏堂訂正畫(huà)說(shuō)》，元倪瓚《清閟閣全集》卷12，前引書(shū)。

⑦中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組編《中國(guó)繪畫(huà)全集》，浙江人民美術(shù)出版社、文物出版社，1999，第2卷第1冊(cè)，圖144～145頁(yè)，圖版說(shuō)明36頁(yè)。

⑧汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》卷34，清紀(jì)昀主編《四庫(kù)全書(shū)》，臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館影印文淵閣本，1986，第818冊(cè)。

⑨屠隆《畫(huà)箋》，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第3冊(cè)，前引書(shū)，995頁(yè)。

（責(zé)任編輯：田紅玉）