童喬慧

包亮玉

劉天卉

張喆

一、引言

20 世紀(jì)50 年代到70 年代，國際主義風(fēng)格以簡潔流暢、功能至上的原則，強(qiáng)調(diào)簡單、明確的形態(tài)以體現(xiàn)工業(yè)化的特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)的國際建筑環(huán)境中占據(jù)主流地位。但在這個(gè)主流之外，也有一批建筑師對(duì)現(xiàn)代主義的發(fā)展進(jìn)行了積極有益的探索。美籍芬蘭裔建筑師埃羅·沙里寧（Eero Saarinen，以下簡稱埃羅）便是其中一位代表人物。他是20 世紀(jì)美國現(xiàn)代建筑的開拓者，他所進(jìn)行的多元化探索和實(shí)踐在國際式盛行的時(shí)代讓人耳目一新；同時(shí)，他的家具設(shè)計(jì)開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)有機(jī)性的新途徑。他不僅注重革新材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)，同時(shí)也注重對(duì)于時(shí)代精神的反思和對(duì)于有機(jī)主義的感悟。他一系列作品新奇獨(dú)特，表現(xiàn)了豐富多彩的建筑語匯，因此也被冠以各種各樣的頭銜：新表現(xiàn)主義、有機(jī)現(xiàn)代主義，等。埃羅畢生雖未寫過一本討論自己設(shè)計(jì)思想與哲學(xué)的書籍，卻通過極富表現(xiàn)力的建筑作品傳達(dá)著自己對(duì)時(shí)代精神的特有理解，影響了大量同期和后期的建筑師，激發(fā)了眾多新思想的誕生。

長期以來，我們對(duì)于埃羅·沙里寧的研究篇幅相對(duì)較少，僅限于杰弗遜紀(jì)念碑和美國環(huán)球航空公司等作品的介紹和建筑理論書籍中的一帶而過。本文希望通過閱讀有關(guān)埃羅的著作、文章以及國內(nèi)外研究相關(guān)理論與成果，并結(jié)合對(duì)他相關(guān)建成作品的實(shí)地考察，對(duì)埃羅的生平、建筑理念與設(shè)計(jì)實(shí)踐展開較為全面的分析，更好地了解這位非凡的建筑大師，豐富外國建筑史的專項(xiàng) 研究。

二、埃羅·沙里寧生平

埃羅1910年8月20日出生于芬蘭（圖1），這一天也是他父親伊利爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873—1950，以下簡稱伊利爾）的生日。埃羅建筑觀的形成和確立離不開他父親及其家庭的影響。1893 年伊利爾在赫爾辛基理工大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，同時(shí)在赫爾辛基大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。在畢業(yè)之前，他與另外兩名學(xué)生在赫爾辛基開了一家建筑事務(wù)所，這時(shí)伊利爾的設(shè)計(jì)風(fēng)格類似于英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和美國的亨利·哈柏森·理查森[1]：在建筑中使用類似羅馬式建筑的原始裝飾形式，設(shè)計(jì)的靈感來源于自然，強(qiáng)調(diào)材料的固有特性。他的赫爾辛基火車站方案與他另一代表作維堡火車站，都表現(xiàn)出了他對(duì)古典建筑手法的推陳出新和變化發(fā)展。伊利爾一向重視開拓北歐的民族傳統(tǒng)，他力圖利用這些傳統(tǒng)的形式結(jié)合現(xiàn)代建筑的技術(shù)和材料。隨后伊利爾在風(fēng)景優(yōu)美的維特萊斯克湖附近的自宅中開設(shè)自己的工作室，他的妻子是一位雕塑家，夫婦二人時(shí)常邀請(qǐng)很多建筑及文化藝術(shù)界人士來家做客。埃羅幼時(shí)的成長環(huán)境藝術(shù)氛圍濃厚，又有父母的指導(dǎo)和影響，使得他對(duì)建筑和雕塑都產(chǎn)生了濃厚興趣。他不僅受到了其父在技術(shù)和材料創(chuàng)新使用方式上的熏陶，也接觸到了許多國際化的前沿思維，還具備強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義藝術(shù)創(chuàng)作精神，為他今后的建筑創(chuàng)作生涯打下良好的基礎(chǔ)。

1922 年伊利爾在美國的“芝加哥塔國際設(shè)計(jì)競(jìng)賽”中獲得了二等獎(jiǎng)（圖2），受到建筑師路易斯·沙利文的賞識(shí)。以此為契機(jī)，伊利爾經(jīng)過多方面的權(quán)衡，在1923年決定舉家遷往美國。1932 年克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院（Cranbrook School）正式成立，伊利爾為這所學(xué)院設(shè)計(jì)了校舍，并擔(dān)任了第一任院長。在克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)中，埃羅設(shè)計(jì)了浮雕和室內(nèi)裝飾?？颂m布魯克藝術(shù)學(xué)院的教育方法與包豪斯體制非常相似，但重點(diǎn)在于家具設(shè)計(jì)。埃羅在此深受父親設(shè)計(jì)教育思想的影響，重視手工操作技巧，重視理念形成，這不僅對(duì)其家具設(shè)計(jì)有很大影響，也對(duì)他在建筑設(shè)計(jì)中善于用大體量的模型推敲各種有機(jī)形態(tài)方案的創(chuàng)作方式奠定了基礎(chǔ)。之后為了學(xué)習(xí)雕塑，埃羅于1929 年前往巴黎，在巴黎接觸到的眾多藝術(shù)思潮對(duì)其時(shí)代精神的養(yǎng)成以及有機(jī)理念的產(chǎn)生起到了至關(guān)重要的作用。

學(xué)習(xí)雕塑之后埃羅對(duì)建筑重燃興趣，在伊利爾的推薦下，1931 年埃羅作為旁聽生進(jìn)入耶魯大學(xué)建筑學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)，耶魯建筑學(xué)院注重對(duì)學(xué)生工程方面的培訓(xùn)，這為埃羅在設(shè)計(jì)中充分考慮結(jié)構(gòu)問題以及能夠和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師很好地溝通打下基礎(chǔ)。1934 年10 月，他開始周游歐洲各國，參觀歐洲古典建筑及最新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品，這使他對(duì)現(xiàn)代建筑以及時(shí)代精神有了進(jìn)一步的理解。1935 年，埃羅回到芬蘭，與維爾· 艾克龍德（JARL Eklund）合作，共同完成瑞典劇院的擴(kuò)建項(xiàng)目，這也是埃羅的第一個(gè)建成項(xiàng)目。埃羅1936 年回到美國，成為克蘭布魯學(xué)院當(dāng)時(shí)炙手可熱的設(shè)計(jì)講師，在此期間接觸了許多前沿的藝術(shù)家與結(jié)構(gòu)工程師，為他在建筑形式和結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新埋下了伏筆。

圖1：48歲時(shí)的埃羅·沙里寧（攝于1958年）

圖2：伊利爾·沙里寧芝加哥塔國際競(jìng)賽方案

1937 年埃羅加入父親的事務(wù)所，在他們合作的14 年中（1937—1950 年），父子倆先后完成了伯克郡音樂中心（Birkshire Music Center）、第一基督教堂（Tabernacle Church of Christ）、克羅島學(xué)校（The Crow Island School）和在明尼阿波利斯的基督教路德教派教堂（Christ Church Lutheran）等優(yōu)秀作品。他們還在1939 年的史密森尼美術(shù)館（Smithsonian Gallery）的競(jìng)賽中脫穎而出，獲得了一等獎(jiǎng)。在這些作品的創(chuàng)作中，雖然是以伊利爾為主導(dǎo)，但是埃羅的角色也相當(dāng)突出。比較埃羅回美國前后事務(wù)所的作品可以發(fā)現(xiàn)，伊利爾接受了埃羅的“時(shí)代精神”理念，慢慢在向現(xiàn)代主義靠攏。他們的合作設(shè)計(jì)既體現(xiàn)著人文主義精神，又吸收了大量現(xiàn)代主義的手法，展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性。之后，埃羅接替了他父親的事務(wù)所，進(jìn)行了一系列獨(dú)立的實(shí)踐。

1961 年9 月1 日埃羅死于腦癌手術(shù)，過早去世使得他的職業(yè)生涯結(jié)束在事業(yè)發(fā)展的中期，現(xiàn)代建筑的許多書籍對(duì)他只是一筆帶過。

三、埃羅·沙里寧的建筑思想

埃羅受到了歐洲以及美國設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的共同影響，他不僅吸收了他父親極具繪畫色彩的北歐浪漫主義風(fēng)格，在作品中強(qiáng)調(diào)自然材料、工藝技術(shù)以及歷史圖像的表達(dá)，同時(shí)還致力于研究現(xiàn)代建筑。跟隨埃羅工作多年的西薩·佩里曾說：“要理解埃羅·沙里寧，首先應(yīng)該注意到他是一位忠誠的現(xiàn)代主義者?！盵2]他一直表達(dá)著自己對(duì)于“時(shí)代精神”的反思與“現(xiàn)代主義”的理解，同時(shí)他強(qiáng)烈地認(rèn)為建筑需要突破傳統(tǒng)形式的束縛。他的作品可以被視作一種探索的形式，探索多種方法來改善他所感覺到的現(xiàn)代主義的不足之處。

埃羅在獨(dú)立設(shè)計(jì)之初，正值國際主義嶄露頭角之時(shí)，埃羅與密斯及其弟子凱文·羅奇（Kevin Roche）交流頗多。埃羅的早期建筑體現(xiàn)出了熱衷于國際主義風(fēng)格和現(xiàn)代雕塑效果的雙重傾向。但對(duì)于追求創(chuàng)新和突破的埃羅來說，密斯式的單調(diào)感難免對(duì)他有所掣肘。于是埃羅開始將現(xiàn)代雕塑理念與創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行結(jié)合，最初的形式探索從球體、圓柱體等規(guī)則的三維體量結(jié)合拋物曲線和圓拱等二維曲線的方式開始，通過對(duì)殼體和懸挑等結(jié)構(gòu)理解的加深，逐漸發(fā)展成復(fù)雜、有機(jī)、具有流動(dòng)感和隱喻性的整體形態(tài)。與密斯展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的方式不同，埃羅認(rèn)為可以引入定制設(shè)計(jì)來體現(xiàn)建筑在多因素作用下的時(shí)代精神，并且用模塊理念來補(bǔ)充定制設(shè)計(jì)中現(xiàn)代主義工業(yè)特質(zhì)的不足，將有機(jī)主義理念融入現(xiàn)代主義理性邏輯來建構(gòu)建筑的形態(tài)和功能。同時(shí)，埃羅將材料和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新作為服從其他原則的因素來建構(gòu)結(jié)構(gòu)完整性，并以形式突破作為動(dòng)因進(jìn)行材料和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。

1.時(shí)代精神的反思

1923 年埃羅離開芬蘭移居美國，直到他40 歲以前，他的大部分時(shí)間都在克蘭布魯克學(xué)院學(xué)習(xí)和工作。他和父親設(shè)計(jì)建造的克蘭布魯克校園是美國為數(shù)不多的注重塑造校園物質(zhì)環(huán)境的建筑項(xiàng)目。整個(gè)校園包括男子學(xué)校、女子學(xué)校和藝術(shù)學(xué)院，如同一個(gè)花園城市社區(qū)，埃羅對(duì)于建筑最初的定義便來源于此。1961 年他在Perspecta雜志[3]上對(duì)這個(gè)問題發(fā)表了看法，他認(rèn)為建筑是全部人造的物質(zhì)環(huán)境，唯一需要留白的部分便是自然。這個(gè)時(shí)期他深受父親的影響，在建筑形式上保持著強(qiáng)大且本質(zhì)的芬蘭傳統(tǒng)，在處理與外部因素關(guān)系及在形式為導(dǎo)向理念的形成上有了初步的進(jìn)展。

對(duì)于技術(shù)賦予建筑時(shí)代性的理解上，埃羅相信每個(gè)時(shí)代的建筑必須根據(jù)當(dāng)時(shí)的技術(shù)展現(xiàn)新的面貌，并且表達(dá)自己的時(shí)代精神。沙里寧承認(rèn)他時(shí)常自問什么是建筑創(chuàng)新，他的答案是：“那不就是把建筑里已經(jīng) 失的再撿回來么？我們固然要?jiǎng)?chuàng)新，但是我們要把以前存在過的偉大的建筑觀找回來，同時(shí)用我們自己的形式和技術(shù)來表達(dá)?！盵4]埃羅善于用高度簡化的形式語言——無論建筑整體傳達(dá)的形態(tài)或者某類曲線弧度的確定——來完成他認(rèn)為的傳統(tǒng)建筑觀的轉(zhuǎn)譯和隱喻，宣告自己的形式在時(shí)間維度上的合理性和時(shí)代性。

埃羅認(rèn)為通過重新引入定制設(shè)計(jì)現(xiàn)代建筑可以實(shí)現(xiàn)比早期更廣泛的表達(dá)和精神目標(biāo)。[5]因此，正如他在許多文章和演講中所講的那樣，每一個(gè)項(xiàng)目都將作為一個(gè)新的開始，應(yīng)該仔細(xì)研究時(shí)間、地點(diǎn)、背景、使用者和材料的細(xì)節(jié)，直到發(fā)現(xiàn)最優(yōu)的解決方案。埃羅將和業(yè)主以及使用者的交流放在與設(shè)計(jì)準(zhǔn)則和質(zhì)量同等的高度，他一直很注重建筑流線、結(jié)構(gòu)和客戶感官體驗(yàn)的結(jié)合，將外部因素的復(fù)雜性作用忠實(shí)地反映在空間和形態(tài)之上，賦予時(shí)代精神以更加廣泛的人文和社會(huì)意義。

埃羅經(jīng)常談到他對(duì)“現(xiàn)代建筑三大原則”的理解：功能的完整性、結(jié)構(gòu)的真實(shí)表達(dá)、時(shí)代的精神。[6]在不同的實(shí)踐中他通過探索不同的解決方式，運(yùn)用新技術(shù)、新材料、新結(jié)構(gòu)來應(yīng)對(duì)不同的需求，傳達(dá)他所理解的時(shí)代精神——時(shí)間的精神，永遠(yuǎn)緊隨著時(shí)間的腳步，憑此來保持源源不斷的創(chuàng)新和活力。

2.模塊理念的探索

1934 年10 月埃羅回到了芬蘭。在那里，埃羅對(duì)斯堪的納維亞功能主義[7]和國際風(fēng)格的作品有了更直接的接觸，也使得他對(duì)現(xiàn)代主義的探索產(chǎn)生了濃厚的興趣。埃羅從一開始就未停止在模塊化設(shè)計(jì)上的實(shí)踐，并且以此來優(yōu)化自己的設(shè)計(jì)。1941年，埃羅設(shè)計(jì)了“展開之家”（Unfolding House Project），它由可以被運(yùn)到各個(gè)位置并能以各種方式組合的模塊化拖車單元組成（圖3）。建筑有一個(gè)發(fā)光的、略微彎曲的金屬屋頂，可以覆蓋更多的區(qū)域，這是埃羅最初接觸的初步組合式裝配。1942 年埃羅接到美國石膏公司的項(xiàng)目，通過中央桅桿和可拉伸屋頂系統(tǒng)，創(chuàng)造了一種可活動(dòng)的立面，探討了單體構(gòu)建的裝配式特點(diǎn)。1943年，《藝術(shù)和建筑》（Arts and Architecture）雜志提供了模塊化探索的機(jī)會(huì)，舉辦了由建筑材料商贊助的“戰(zhàn)后住房設(shè)計(jì)大賽”。埃羅設(shè)計(jì)的以平頂、玻璃幕墻進(jìn)行各種組合的住房單元獲得了一等獎(jiǎng)，他將其命名為PAC（Pre-Assembled Components）（圖4）。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，“A”包含廚房、浴室、洗衣房和單人臥室，“B”包含雙人臥室、單人臥室和浴室。通過不同的排列組合，例如“A”“AB”“ABB”，可以組成獨(dú)立式住宅、排屋，也可以和其他生活空間串聯(lián)起來。埃羅認(rèn)為戰(zhàn)后住房的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)需求必須通過大規(guī)模模塊化生產(chǎn)來滿足，因此他開展了裝配式建筑的空間組合以及不同組合模式的研究。

圖3：展開之家模型

在IBM 羅切斯特的制造中心項(xiàng)目中，埃羅和設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)不僅創(chuàng)造了比在通用公司項(xiàng)目中使用的更輕薄、更節(jié)能的墻板，還參考電腦編程的邏輯為未來的擴(kuò)建設(shè)計(jì)了一個(gè)模塊方案。采用IBM 開發(fā)的系數(shù)，埃羅為工廠空間設(shè)計(jì)了一個(gè)（250×250）平方英尺的單層模塊，為辦公室、工程實(shí)驗(yàn)室和教室設(shè)計(jì)了一個(gè)（80×250）平方英尺的雙層模塊，并把這些復(fù)雜的模塊以一種合理有序的方式，結(jié)合庭院布置在場(chǎng)地中。場(chǎng)地中兩端留出的空地，方便以后用同一種邏輯按需擴(kuò)建。玻璃幕墻的橫向分隔基于一個(gè)4 英尺寬的模塊（比在通用汽車技術(shù)中心時(shí)用到的更?。?，窗口條帶貫通設(shè)置在同一高度，使得整體效果更勻稱（圖5）。

憑借對(duì)現(xiàn)代主義建筑以及國際主義風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的深入理解，埃羅創(chuàng)造了許多推進(jìn)大規(guī)模生產(chǎn)體系的結(jié)構(gòu)。模塊化設(shè)計(jì)方面的造詣使得埃羅能在探索有機(jī)形態(tài)的道路上打破技術(shù)壁壘，游刃有余地展現(xiàn)他對(duì)有機(jī)主義的感悟。

圖4：PAC競(jìng)賽展板

圖5：IBM制造中心表皮研究圖

3.有機(jī)主義的感悟

從耶魯大學(xué)冰球館開始，埃羅開始嘗試一種更活潑、更曲線風(fēng)格的有機(jī)建筑形式。從他后期設(shè)計(jì)的環(huán)球航空公司候機(jī)樓以及杜勒斯機(jī)場(chǎng)不難看出這樣的趨勢(shì)。而這種趨勢(shì)的產(chǎn)生也有著其深層次的原因，埃羅原本就有學(xué)習(xí)雕塑的背景，而在1930 年巴黎求學(xué)期間，立體主義雕塑盛行，有機(jī)雕塑主義大師布朗庫西（Constantin Brancu?i）[8]在巴黎創(chuàng)作了《空中的鳥》等一系列作品，這些都為埃羅提供了探索有機(jī)建筑的思想基礎(chǔ)。而在歐洲和美國的實(shí)踐過程中，他受到阿爾托與賴特等人對(duì)現(xiàn)代主義下不同有機(jī)理念的影響。從他的家具作品中也展現(xiàn)出了他對(duì)“有機(jī)”的自由形態(tài)的探索。

埃羅設(shè)計(jì)的耶魯大學(xué)冰球館標(biāo)志著其職業(yè)生涯的重大突破。這一時(shí)期埃羅對(duì)混凝土的動(dòng)態(tài)形式產(chǎn)生了興趣，這促成了他設(shè)計(jì)出具有動(dòng)態(tài)復(fù)雜性空間的冰球館。當(dāng)時(shí)埃羅在尋求形式、新的紀(jì)念性、抽象表現(xiàn)主義、高難度的精確性和新材料等方面投入了巨大的精力。他試圖表達(dá)他的一個(gè)重要觀點(diǎn)：“傳達(dá)重要的意義是建筑激發(fā)人們靈感的一種方式，因此，我相信這也是我們藝術(shù)的基本原則之一。”[9]在耶魯大學(xué)冰球館中， 埃羅試圖強(qiáng)化一種整體形象的傳達(dá)，以及他一直追尋的對(duì)使用者情緒和感官體驗(yàn)的表達(dá)。

在環(huán)球航空公司候機(jī)樓的設(shè)計(jì)中，埃羅試圖用整體的形態(tài)來表達(dá)一種飛翔的感受，并期望這種感受賦予游客“旅行的刺激”，而這樣的做法同樣也滿足了業(yè)主對(duì)航站樓最初的期望。當(dāng)時(shí)埃羅擔(dān)任悉尼歌劇院的評(píng)委，約翰·伍重（Jorn Utzon）的方案對(duì)他可能也有影響，伍重當(dāng)時(shí)正沉迷于尋找一種有機(jī)的建筑，也就是一種類似自然形態(tài)的建筑，而這恰巧在悉尼歌劇院得到了體現(xiàn)，與埃羅當(dāng)時(shí)的理念不謀而合，受到了埃羅青睞。

在華盛頓機(jī)場(chǎng)的設(shè)計(jì)中，埃羅繼續(xù)采用有機(jī)的形式，如雕塑感的斜柱、曲面的玻璃、彎曲的屋頂?shù)?。?duì)于政府項(xiàng)目來說，這種讓有機(jī)形態(tài)和理性思維相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法，達(dá)到了互相補(bǔ)充和協(xié)調(diào)的結(jié)果，具備了很強(qiáng)的合理性。

與阿爾托注重人性化、關(guān)懷基于地域特色的有機(jī)以及賴特注重建筑與外部環(huán)境關(guān)系之間的有機(jī)不同，埃羅所體現(xiàn)的有機(jī)主義更多來源于雕塑特性的建筑體本身形態(tài)的有機(jī)，通過建筑從內(nèi)到外的有機(jī)整體來體現(xiàn)建筑的精神和對(duì)使用者的心理影響，凸顯建筑物形式、功能、結(jié)構(gòu)三者的有機(jī)結(jié)合。正如埃羅所說：“我深信，一旦開始構(gòu)建建筑的設(shè)計(jì)概念，這個(gè)概念必須在其內(nèi)部的每個(gè)部分都被強(qiáng)化并重復(fù)出現(xiàn)，以便無論在內(nèi)部或是在外部，建筑物都會(huì)表達(dá)相同的信息?！盵10]

4.材料結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

埃羅曾在1953 年6 月3 日在給朋友的信中說：“從美學(xué)角度而言，我們的建筑設(shè)計(jì)有向上和向外翱翔的強(qiáng)烈愿望。而新材料并恰恰可以使我們擺脫傳統(tǒng)的束縛?！盵11]埃羅始終在尋求一些合適的材料并用于他的設(shè)計(jì)中。

在伊利諾伊州莫林的迪爾公司總部設(shè)計(jì)中，他選擇了一種高強(qiáng)度耐候鋼（Cor-Ten），這種鋼材有一個(gè)特性：如果未上漆，鋼銹會(huì)形成一種鋼的保護(hù)層。這種銹蝕鋼板會(huì)一直保持肉桂棕色，這使得建筑能夠具有優(yōu)雅穩(wěn)重的立面。埃羅還在場(chǎng)地上建立了部分立面的全尺寸實(shí)體模型，以確保鋼材能夠呈現(xiàn)出預(yù)期的效果。最后，埃羅成功地完成了他的設(shè)計(jì)想法，并且這種鋼材也被廣泛地運(yùn)用在建筑設(shè)計(jì)中。

玻璃這種現(xiàn)代材料也成為埃羅建筑設(shè)計(jì)中不斷嘗試和實(shí)驗(yàn)的重點(diǎn)材料之一。他為貝爾實(shí)驗(yàn)室特別開發(fā)的鏡面玻璃是一種低亮度反射玻璃，能夠偏轉(zhuǎn)70%的太陽光的熱量，并允許25%的光通過。他在通用汽車公司的設(shè)計(jì)中研究玻璃的反射特性，并開始了隨后一系列的實(shí)驗(yàn)。當(dāng)時(shí)反射鏡面玻璃只被安裝在建筑的背立面，最終四個(gè)立面均安裝了它。盡管面臨著高成本和高風(fēng)險(xiǎn)，埃羅還是用自己的人格魅力說服客戶提供了這樣的實(shí)驗(yàn)機(jī)會(huì)。

1959 年12 月1 日，埃羅在迪金森學(xué)院的演講中說：“結(jié)構(gòu)完整性是一個(gè)經(jīng)久不衰的重要原則，我永遠(yuǎn)不會(huì)背離它。然而表達(dá)結(jié)構(gòu)本身并不是建筑的最終目的。只有當(dāng)結(jié)構(gòu)能夠服從于建筑總體和其他原則時(shí)，它的重要性才能體現(xiàn)出來。”[12]在克蘭布魯學(xué)院擔(dān)任設(shè)計(jì)講師期間，他受到了馬基伊· 諾維奇（Maciej Nowicki）[13]等人的影響，埃羅曾經(jīng)在一封信中提到馬基伊·諾維奇是除了他的父親伊利爾和他的終身合作者查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）之外，對(duì)他影響最大的人。與此同時(shí)，埃羅通過與身邊諸多優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)工程師接觸，對(duì)當(dāng)時(shí)先進(jìn)的結(jié)構(gòu)理念有了深入的了解，使得他在一系列建筑作品中將創(chuàng)新的建筑結(jié)構(gòu)體系和自己的多元探索成果相結(jié)合，構(gòu)建了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)表達(dá)。

四、埃羅·沙里寧的建筑作品

1.麻省理工學(xué)院克雷斯吉禮堂與小教堂

麻省理工學(xué)院建筑與規(guī)劃系作為美國著名的建筑學(xué)院，一直以來都走在建筑領(lǐng)域的前沿。理查德·科伯恩·麥克勞林（Richard Cockburn Maclaurin）在任校長期間，親自監(jiān)督完成了馬薩諸塞劍橋校園的第一批建筑群的建造。20 世紀(jì)30 年代開始，麻省理工學(xué)院開始邀請(qǐng)諸多建筑大師參與到其校園建設(shè)當(dāng)中。在當(dāng)時(shí)規(guī)劃系系主任威廉·伍斯特（William Wurster）的邀請(qǐng)下，埃羅開始著手設(shè)計(jì)麻省理工學(xué)院克雷斯吉禮堂和小教堂（MIT Kresge Auditorium and Chapel）。

麻省理工學(xué)院禮堂在形式上采用八分之一球面的形式（圖6），這是在通用汽車中心半球形禮堂的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來，這樣的變化趨勢(shì)顯示出在形式上對(duì)密斯風(fēng)格的突破，但在空間特征以及材料的使用上可以看到國際主義風(fēng)格的影響。簡潔的形式與校園原本的穹頂建筑產(chǎn)生了呼應(yīng)，大尺度弧線元素的使用也顯現(xiàn)出埃羅從靜態(tài)雕塑語言向動(dòng)態(tài)雕塑語言的轉(zhuǎn)變。禮堂屋頂跨度約為113 英尺，使用的結(jié)構(gòu)元件的尺寸主要為3 英寸、7 英寸厚。三個(gè)穹隅支撐著屋頂，它們的面積大概有半英畝，最高點(diǎn)則為50 英尺。整個(gè)禮堂做到了占地大，跨度大，空間高，座位多。樂池允許200 多位音樂家同時(shí)登臺(tái)，唱詩臺(tái)也可以容納近百人。地面15 英寸之下，是一個(gè)200 多座位的劇院。除此之外，還設(shè)有辦公室、更衣室、排練室、樂器庫、音樂視聽室等功能房間?？死姿辜Y堂是全美第一個(gè)大型薄殼混凝土建筑，建成后受到了報(bào)刊和專家們的熱議。其薄殼結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新使用不僅滿足了形態(tài)塑造的需求，也為之后在環(huán)球航空公司航站樓中使用殼體結(jié)構(gòu)打下了基礎(chǔ)。

小教堂坐落于麻省理工學(xué)院的一片小樹林之中，和禮堂相對(duì)而立（圖7）。簡單的圓柱體外觀沒有窗戶，僅有一圈低矮的拱，無法從外面看到內(nèi)部構(gòu)造，鑲嵌在教堂頂部的玻璃在一定程度上代替了窗戶。進(jìn)入教堂內(nèi)部時(shí)，內(nèi)外空間的強(qiáng)烈反差令人感到震撼。與外部的簡單圓柱不同，小教堂內(nèi)部使用了更具動(dòng)態(tài)效果的、波浪形的內(nèi)飾磚墻。哈里· 貝爾托亞（Harry Bertoia）[14]設(shè)計(jì)的金屬雕塑被置于教堂的大理石祭壇之上，雕塑上的金屬絲線懸掛著無數(shù)金屬片，從教堂頂部延伸而下，如同光的瀑布一般閃亮。隨著無數(shù)金屬片的律動(dòng)，小教堂的光影條件不斷變換（圖8）。埃羅通過對(duì)光線條件的塑造，營造出靜謐安詳卻帶著幾分神秘的場(chǎng)所，讓人感受到了一種難以言表的宗教氛圍。埃羅力求在這一項(xiàng)目中與校園原本的建筑產(chǎn)生呼應(yīng)，紅磚材料的選擇以及弧墻元素的使用都源于場(chǎng)地不遠(yuǎn)處阿爾托設(shè)計(jì)的貝克宿舍大樓。外墻圓柱形、 內(nèi)墻波浪形的處理以及為了與禮堂取得呼應(yīng)所加入的拱元素，都通過簡潔有機(jī)的方式與功能需求合理組織在了一起，不僅體現(xiàn)了他在傳統(tǒng)材料上的創(chuàng)新性使用，也展現(xiàn)其多因素融入的定制設(shè)計(jì)理念的表達(dá)。

2.耶魯大學(xué)冰球館

在克蘭布魯學(xué)院擔(dān)任設(shè)計(jì)講師期間，埃羅受到了馬基伊· 諾維奇等人的影響，之后開始探索懸索結(jié)構(gòu)帶來的形式上的變化，將之與自己有機(jī)主義雕塑化的理念相結(jié)合。在靜態(tài)的、規(guī)則的幾何形態(tài)基礎(chǔ)上發(fā)展出更為動(dòng)態(tài)的、自由的流線型形式。耶魯大學(xué)冰球館（David S. Ingalls Hockey Rink Yale University）便是這樣的產(chǎn)物。從埃羅的早期草圖可以看出，他在這個(gè)設(shè)計(jì)上作了很多修改和努力（圖9）。第一稿方案的外形像是一頭頭部受傷并匍匐在地上的劍龍。最后的方案像是在海洋中向前航行的鯨魚，顯得更加輕盈靈動(dòng)。埃羅將溜冰場(chǎng)表達(dá)為一個(gè)“單一的空間”，中央溜冰場(chǎng)由看臺(tái)座位包圍。一條單獨(dú)的長混凝土拱門在溜冰場(chǎng)的長軸上飛行，懸鏈線垂直于兩側(cè)，形成屋頂表面。在藝術(shù)性和功能性方面，埃羅扭轉(zhuǎn)了它的曲率，又增加了一部分懸臂作為建筑入口的遮陽篷 （圖10）。

圖6：麻省理工學(xué)院克雷斯吉禮堂

圖7：麻省理工學(xué)院小教堂

圖8：麻省理工學(xué)院小教堂室內(nèi)祭壇

圖9：耶魯大學(xué)冰球館早期草圖

圖10：耶魯大學(xué)冰球館

圖11：環(huán)球航空公司候機(jī)樓屋頂模型

圖12：環(huán)球航空公司候機(jī)樓立面及細(xì)部大樣

埃羅在耶魯大學(xué)冰球館的設(shè)計(jì)中進(jìn)一步發(fā)展了混凝土薄殼結(jié)構(gòu)頂，與懸索結(jié)構(gòu)相配合表現(xiàn)出有機(jī)的動(dòng)態(tài)雕塑感。這是他第一次用懸索結(jié)構(gòu)屋頂在室內(nèi)表達(dá)體育建筑的運(yùn)動(dòng)感，對(duì)之后的代代木體育館也產(chǎn)生了一定影響。屋頂正中是一條跨度長達(dá)85m 的鋼筋混凝土曲線脊梁，脊梁兩邊拉著懸索屋頂，形成了跨距57m 的空間，可以容納3000 名觀眾。建筑室內(nèi)懸索結(jié)構(gòu)外露，結(jié)構(gòu)本身就是裝飾。埃羅在談到耶魯大學(xué)冰球館的創(chuàng)作時(shí)說：“冰球館是我職業(yè)生涯的重要代表。它強(qiáng)化了我想要將建筑中所有元素塑造成統(tǒng)一形式的信念，并且給了我們建造拱頂和懸索屋頂?shù)男判摹绊懥谁h(huán)球公司候機(jī)樓和華盛頓機(jī)場(chǎng)?！盵15]埃羅在這一時(shí)期逐漸形成了通過強(qiáng)化整體形象來形成感官體驗(yàn)的有機(jī)主義理念，但在內(nèi)部空間的處理上，用單一空間的處理規(guī)避了有機(jī)的內(nèi)部形式與功能結(jié)合的探討。冰球館不規(guī)則曲面混凝土屋頂?shù)奶幚硪约叭肟趹姨艚Y(jié)構(gòu)的嘗試，也都為之后環(huán)球航空公司候機(jī)樓的建成奠定了基礎(chǔ)。

3.環(huán)球航空公司候機(jī)樓

環(huán)球航空公司候機(jī)樓（The Trans World Airlines Terminal）是埃羅里程碑式代表作品，設(shè)計(jì)建造時(shí)間為1956—1962 年。在耶魯大學(xué)冰球館對(duì)拱頂以及懸空屋頂?shù)膶?shí)踐的基礎(chǔ)上，埃羅進(jìn)一步運(yùn)用了混凝土薄殼的結(jié)構(gòu)形式，探討了有機(jī)的內(nèi)部形式與功能的結(jié)合，從內(nèi)到外用有機(jī)概念進(jìn)行整體強(qiáng)化以完成情緒、體驗(yàn)的傳達(dá)。埃羅將曲線元素的使用貫穿了整棟建筑，從外部為了實(shí)現(xiàn)巴洛克式的情感而產(chǎn)生的類似向上飛躍的曲線，到底部四個(gè)流線型的Y 形墩座，再到內(nèi)部流線型的通道、廊橋、等候區(qū)，無不體現(xiàn)著埃羅巨型雕塑化的設(shè)計(jì)語言。

1956 年，當(dāng)時(shí)的環(huán)球航空公司總裁拉爾夫· 道森（Ralph Dawson）希望這個(gè)建筑具有“飛翔的精神”，他向埃羅闡述了他的兩個(gè)主要設(shè)計(jì)目標(biāo)。首先環(huán)球航空公司要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的標(biāo)志性建筑。另一個(gè)目標(biāo)是要激起人們對(duì)航空旅行特有的刺激感和興奮感。1956 年2 月，埃羅團(tuán)隊(duì)開始進(jìn)行項(xiàng)目的前期工作：收集飛機(jī)和乘客的數(shù)據(jù)，調(diào)研其他候機(jī)樓項(xiàng)目，在楔形場(chǎng)地上布置總平面。埃羅一直渴望設(shè)計(jì)一個(gè)環(huán)球航空公司的標(biāo)志性建筑，他憑借自己的直覺抓住了兩個(gè)非常重要的價(jià)值：外表和實(shí)質(zhì)，通過總平面上的位置布置以及內(nèi)部自由流動(dòng)空間的設(shè)置，試圖營造一個(gè)無阻礙的關(guān)聯(lián)世界。

在設(shè)計(jì)推敲階段，由于形體較為復(fù)雜，為了保證候機(jī)樓內(nèi)部空間的高度可以讓每個(gè)人都順利地通過，埃羅做了許多不同尺度的模型來幫助方案的推敲（圖11）。最初的方案是四根承重柱支撐鞍形混凝土薄殼，但是這樣做的話，外觀和薄殼屋頂?shù)那€并不協(xié)調(diào)，并且會(huì)導(dǎo)致支撐懸臂部分的梁過于笨重。通過一系列的形態(tài)推敲（甚至在早餐時(shí)，埃羅還用柚子皮來模擬候機(jī)樓的外殼），他最后決定讓這個(gè)建筑的主要承重柱呈現(xiàn)出一種“內(nèi)八字”的形態(tài)。

通過用金屬骨架和粗糙的硬紙板做了許多模型之后，一個(gè)像“四個(gè)蘑菇重疊”的屋頂模型被放在桌上討論，有人建議按照交接的曲線打破屋頂?shù)拈L軸，所以凱文· 羅奇（Kevin Roche）[16]把模型切成兩半，創(chuàng)建了四個(gè)相鄰的在中心彼此平衡的薄殼。這種方法解決了兩個(gè)問題：既更好地庇護(hù)了主入口，又把力傳導(dǎo)到了后部，以滿足登機(jī)區(qū)域的要求。在最后一個(gè)方案中，有三種不同尺寸和曲度的菱形殼結(jié)構(gòu)，兩翼部分是對(duì)稱的，但主入口處的薄殼比后方的要狹窄（圖12）。1961 年4 月17 日，埃羅最后一次到施工現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，建筑的上部結(jié)構(gòu)已完成，他充滿熱情地說，如若該項(xiàng)目被迫停止，就如同卡拉卡拉大浴場(chǎng)被毀一樣令人痛心。遺憾的是，他自己在有生之年卻未見到它的完工。

在環(huán)球航空公司候機(jī)樓的設(shè)計(jì)中，埃羅一反傳統(tǒng)的采用了獨(dú)特芬設(shè)計(jì)方法：先做模型，再畫圖紙，以造型來主導(dǎo)設(shè)計(jì)發(fā)展。在施工過程中又補(bǔ)畫了數(shù)百張施工圖，由于殼片形狀扭曲，甚至采用了地圖等高線的方法來標(biāo)定曲面形狀。環(huán)球航空公司候機(jī)樓的建成在當(dāng)時(shí)受到了建筑評(píng)論家的抨擊，他們認(rèn)為埃羅從造型作為切入點(diǎn)來進(jìn)行設(shè)計(jì)的方法是對(duì)現(xiàn)代主義“形式服從功能”的理念的背離，更有人評(píng)論埃羅如此嘩眾取寵的設(shè)計(jì)是“故弄玄虛”，說他是一個(gè)空洞膚淺的風(fēng)頭主義者。而在環(huán)球航空公司候機(jī)樓設(shè)計(jì)中，有機(jī)形式和功能的融合基于多因素的復(fù)雜考量，一方面完成了傳達(dá)有機(jī)主義的形象以及觀察者的情緒、感官體驗(yàn)的目標(biāo)，另一方面借助結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，以巨型結(jié)構(gòu)的語言宣告了建筑的標(biāo)志性和時(shí)代性。無論通過形式主導(dǎo)理性空間的探索，建立標(biāo)志性，還是通過有機(jī)整體性雕塑特征進(jìn)行形象傳達(dá)和隱喻，都為現(xiàn)代建筑的發(fā)展提供了新的思考，突破了當(dāng)時(shí)日趨僵化的國際主義風(fēng)格所引領(lǐng)的主流建筑環(huán)境。

埃羅·沙里寧生平大事記 附表

五、結(jié)語

長期以來，因?yàn)榘Ａ_的成果風(fēng)格的不定性以及其理論成果的缺乏，導(dǎo)致對(duì)他的評(píng)價(jià)一度充滿爭(zhēng)議。但無可否認(rèn)，埃羅是一位忠誠的現(xiàn)代主義大師，他遵循著現(xiàn)代主義真實(shí)表達(dá)功能和結(jié)構(gòu)的理念，并加入了自己對(duì)于時(shí)代精神的反思，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)具有時(shí)代活力的建筑作品。他以對(duì)時(shí)代精神的感悟?yàn)橐I(lǐng)，通過在模塊理念、有機(jī)主義等方面的多元探索，借助革新材料和結(jié)構(gòu)創(chuàng)新來構(gòu)建他的創(chuàng)造性建筑風(fēng)格。他的建筑作品在形式上充滿標(biāo)志性、符號(hào)性以及隱喻性，走出了當(dāng)時(shí)盛行的國際式風(fēng)格泥潭，引領(lǐng)著20 世紀(jì)美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他的設(shè)計(jì)思想豐富和補(bǔ)充了現(xiàn)代主義，并為之探索了新方向，也啟發(fā)和引導(dǎo)了許多建筑師和建筑思想的誕生。這一切都得益于他復(fù)雜的建筑和藝術(shù)教育背景，以及豐富的設(shè)計(jì)實(shí)踐。埃羅以多元探索的設(shè)計(jì)理念和結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的建筑作品腳踏實(shí)地地踐行了自己對(duì)現(xiàn)代主義的理解，并為此作出了不朽的貢獻(xiàn)。

注釋

[1]亨利·哈柏森·理查森（Henry Hobson Richardson，1838—1886），美國建筑師。他是19世紀(jì)羅馬復(fù)興風(fēng)格的領(lǐng)導(dǎo)者，并深刻影響了其他建筑師的作品。他的代表作有波士頓的三一教堂（1872—1877年）、哈佛大學(xué)的塞弗爾大廳（1878年）和奧斯頓禮堂（1881年）等。

[2]Susan Gray. Architects on architects[M].New York:McGraw-Hill. 2002:131.原文:To understand him, one should probably start by noting that Eero Saarinen was a committed modernist.

[3]Perspecta是耶魯大學(xué)的建筑期刊，視角非常廣闊，每期一個(gè)專題。

[4]Friedman, Alice T. American glamour and the evolution of modern architecture[M].New Haven:Yale University Press, 2010:111.原文：Saarinen admits he has to ask himself 'Is that creating a new architecture? And he replies“Isn't it just bringing back things that have been lost to architecture ？We must still create, but we would like to bring back some of the great awareness that existed in the past,expressed in our own forms and technology.

[5]Friedman, Alice T. American glamour and the evolution of modern architecture[M].New Haven:Yale University Press, 2010:114.原文：In Saarinen’s view,modern architecture could be made to achieve a far wider range of expressive and spiritual goals than had been supposed in the early years of the modern movement,and it would do so through the reintroduction of customized design.

[6]Papademetriou P.Coming of Age:Eero Saariner and Modern American Architecture[J].Perspecta, 198 4:135.原文：S aarinen of ten sp oke of his commitment to the three great principles of modern architecture: functional integrity; honest expression of structure; and the awareness of our time.

[7]斯堪的納維亞功能主義是將現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的北歐國家的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，創(chuàng)造出的具有地域特色的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

[8]康斯坦丁·布朗庫西（Constantin Brancusi, 1876—1957），羅馬尼亞雕刻家，1904 年移居巴黎，擅長石雕及金屬雕作品，是現(xiàn)代主義雕塑大師，有機(jī)雕塑的代表人物。

[9]Papademetriou P.Coming of Age:Eero Saariner and Modern American Architecture[J].Perspecta, 1984:135.原文：The conveying of significant meaning is part of the inspirational purpose of architecture, and therefore, I believe, one of the fundamental principles of our art.

[10]Friedman,Alice T. American glamour and the evolution of modern architecture[M].New Haven:Yale Unizersity Press, 2010:112.原文：I've come to the conviction that once one embarks on a concept for a building, this concept has to be exaggerated and overstated and repeated in every part…so chat wherever you are, inside or outside, the building sings with the same message.

[11]David M Foxe. Saariner's Shell Game: Tensions,Structures, and Sound sat MIT[J].Nexus Network Journal. 2010.12 (2): 206.原 文：Esthetically, we have an urge to soar great and to reach upward and outward. In distances with our new materials a way, this is man's desire to conquer gravity.

[12]David M Foxe. Saariner's Shell Game:Tensions,Structures, and Sound s at MIT[J].Nexus Network Journal. 2010.12(2):p205.原 文：Structural integrity is a potent and lastingprinciple and I would never want to bet far away from it. To express structure, however, is not an end in itself. It is only when structure can contribute to the total and to the other principles that it is import- ant.

[13]馬基伊·諾維奇（Maciej Nowicki,1910—1950），波蘭建筑師，他設(shè)計(jì)了世界上第一個(gè)使用懸索支撐屋頂結(jié)構(gòu)的建筑——羅利的多頓競(jìng)技場(chǎng)。

[14]哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia,1915—1978），出生于意大利圣勞倫佐，美國建筑師，珠寶、家具設(shè)計(jì)師，雕塑家。

[15]Sprague T.Eero Saarinen, Eduardo Catalano and the Influence of Matthew Nowicki:A Challenge to Form and Function[J]. Nexus Network Journal, 2010,12(2):255.原文：The Hockey Rink marks an important moment in my work. You could say it strengthened my convictions about making e very thing apart of the s ame form world; and gave us confidence about handling vaults andsuspendedroofs.…It influenced both TWA and the Washington Airport.

[16]凱文·羅奇（Kevin Roche，1922—），1982年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者。他曾是沙里寧的主要設(shè)計(jì)助手，代表作品有福特基金會(huì)大樓、聯(lián)邦廣場(chǎng)飯店和奧克蘭博物館等。