20世紀(jì)90年代以來，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、影視藝術(shù)和自媒體等電子媒介的快速發(fā)展，中國社會(huì)逐漸進(jìn)入了一個(gè)對(duì)聲音、圖像、文字和信息綜合快速處理的大眾媒介時(shí)代。以影視和網(wǎng)絡(luò)為主體的大眾媒介不斷改變著信息的傳播方式和大眾對(duì)信息的接受方式，影像和讀圖已成為大眾傳媒時(shí)代的顯著特征，而以紙媒為主要傳播載體的文學(xué)已日益邊緣化。以致與影視結(jié)緣最成功的作家王朔就認(rèn)為：“我覺得，用發(fā)展的眼光看，文字的作用恐怕會(huì)越來越小，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音，影視就是目前時(shí)代的最強(qiáng)音?！盵1]因此，在影視已成為時(shí)代最強(qiáng)音的情形下，文學(xué)與影視的聯(lián)姻就自然成了文學(xué)突破自身日益邊緣化的困境，實(shí)現(xiàn)文學(xué)自救的一種無奈而有效的方式。作家們紛紛將自己的文學(xué)創(chuàng)作與影視“聯(lián)姻”，掀起了一股波瀾壯闊的“觸電”熱潮，“作家觸電”逐漸成為了20世紀(jì)90年代以來最為耀眼而耐人尋味的文化想象。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，新時(shí)期以來幾乎所有的知名作家都與影視發(fā)生過密切關(guān)系，他們或是有作品被改編成影視，或是參與編劇工作；如張賢亮、蔣子龍、高曉聲、路遙、梁曉聲、古華、張承志、阿城、史鐵生、莫言、余華、陳忠實(shí)、賈平凹、蘇童、阿來、霍達(dá)、劉震云、劉恒、鐵凝、方方、池莉、王朔、王安憶、北村、劉慶邦、周梅森、陸天明、尤鳳偉、畢飛宇、麥家等等。而身處西南邊陲的文學(xué)桂軍也不甘寂寞，甚至表現(xiàn)出更為自覺和強(qiáng)勁的態(tài)勢，借著自身在邊緣崛起的勁頭集體向影視靠攏，以驕人的業(yè)績形成了影視界獨(dú)特的“廣西現(xiàn)象”，有力地推動(dòng)了廣西文學(xué)的多向度傳播。

一、文學(xué)桂軍的“觸電”和身份轉(zhuǎn)型

如果說，以“廣西三劍客”的橫空出世和作家東西、鬼子先后獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)是文學(xué)桂軍崛起的標(biāo)志，從而大大改變了廣西“文學(xué)洼地”和弱勢省份局面的話；那么，文學(xué)桂軍的集體“觸電”則是廣西文學(xué)以影像奇觀的方式發(fā)出了向文壇中心和影視界進(jìn)軍的號(hào)角，在“為中國的電影提供了上等的文學(xué)資源”的同時(shí)，也“為廣西文學(xué)在更為廣闊的領(lǐng)域里獲得了更為響亮的知名度”。[2]的確如此，隨著文學(xué)日益邊緣化和市場化時(shí)代的到來，衡量作家影響力和知名度的因素不再局限于文學(xué)作品本身的質(zhì)量高低，影視等大眾傳播媒介對(duì)他們的關(guān)注度和市場效應(yīng)也是其中一個(gè)很重要的考量指標(biāo)。

綜觀20世紀(jì)90年代以來廣西作家“觸電”的業(yè)績，可以說是非?？捎^的。一定程度上說這是新時(shí)期廣西文學(xué)為中國文壇呈獻(xiàn)的“又一個(gè)奇觀”，也一點(diǎn)不為過。不完全統(tǒng)計(jì)，從20世紀(jì)90年代末以來，大約有20多位作家“觸電”，改編和編劇的影視作品有近60部。具體情況見下表：

20世紀(jì)90年代以來廣西部分作家“觸電”一覽表

作家姓名作品（小說、特寫） 編劇 改編形式 備注英雄 英雄 電影《英雄》十面埋伏 十面埋伏 電影《十面埋伏》 2004年全國票房之首霍元甲 電影《霍元甲》瘋狂白領(lǐng) 電影《瘋狂白領(lǐng)》孔子 電影《孔子》東奔西游 電影《東奔西游》夢想之城 電影《夢想之城》李馮胡紅一 感天動(dòng)地父子情 電影《真情三人行》開羅國際電影節(jié)“最佳故事片獎(jiǎng)”，中國電影“童牛獎(jiǎng)”等鬼子幸福時(shí)光 電影《幸福時(shí)光》 改編自莫言小說《師傅越來越幽默》寶貝計(jì)劃 電影《寶貝計(jì)劃》虎將李明瑞 電視劇《虎將李明瑞》 “駿馬獎(jiǎng)”忻城古月 電視劇《忻城古月》血融 電視劇《血融》花山搖滾 電視劇《花山搖滾》月香 電視劇《月香》藍(lán)懷昌桂北剿匪記 電視劇《桂北剿匪記》 改編自劉玉峰小說《山村復(fù)仇記》公安局長3 電視劇《公安局長3》毒品警示錄（話?。?心戒 電視劇《心戒》朝陽花 電視劇《朝陽花》 改編自紅色經(jīng)典小說《朝陽花》海鯊一號(hào) 電視劇《海鯊一號(hào)》疍家人 電視劇《疍家人》張仁勝 婀娜公主 電視劇《婀娜公主》那年秋天 電影《那年秋天》黃佩華 邊關(guān)麗人 電視劇《邊關(guān)麗人》公務(wù)員 公務(wù)員 電視劇《公務(wù)員》趙東（冬天）邊貿(mào)女人 電影《邊貿(mào)女人》紅問號(hào) 電視劇《紅問號(hào)》反偽先鋒 電影《反偽先鋒》五色場 電影《五色場》常均劍 大山小村官 電視劇《大山小村官》歌王 電視劇《歌王》孫步康雍正皇帝 電視劇《雍正皇帝》戚繼光 電視劇《戚繼光》黃河魂 電視劇《黃河魂》光明之戀 電視劇《光明之戀》王云高走出大石山 電視劇《走出大石山》苦楝樹開花的季節(jié) 電視劇《苦楝樹開花的季節(jié)》我愛警察 電視劇《我愛警察》林超俊

作家姓名作品（小說、特寫） 編劇 改編形式 備注第十四屆美國圣帝亞哥國際兒童電影節(jié)“優(yōu)秀影片及兒童貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”靈魂課 電影《花花世界靈魂客》 獲亞洲未來主競賽單元最佳影片提名推銷員 微電影《推銷員》光盤 赴十八歲那個(gè)約 微電影《赴十八歲那個(gè)約》禺說 香火 電視劇《愛情合約》李柏池 《紅岸—鄧小平在1929》電影《紅岸—鄧小平在1929》美差 電影《八只雞》朱山坡

從表格中可看出，廣西作家的“觸電”情況大致呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：一是從“觸電”作家陣營看，以20世紀(jì)90年代中后期以來成名的中青年作家為主體，也有少數(shù)20世紀(jì)80年代成名的老作家，而為廣西文學(xué)崛起作出突出貢獻(xiàn)的“廣西三劍客”可以說是廣西作家“觸電”的主力軍；二是從“觸電”作家身份來看，既有小說家又有詩人、戲劇家，還有專門從事劇本寫作的作家，而以小說家人數(shù)最多；三是從作品改編的情況看，以小說改編成電影、電視為最多，影響也最大，尤其是作家東西和凡一平的小說，有多部被改編成電影、電視，并獲得較好的影響力；四是從作家“觸電”的情況看，既有作家把自己的作品改編成影視劇又有廣西作家的作品被省外其他作家改編的，還有改編自省外作家作品的；既有把小說單獨(dú)改編成電影、電視劇的，又有把一篇小說同時(shí)改編成電影、電視劇“一菜多吃”的；五是從改編影視作品的數(shù)量看，電視劇數(shù)量最多，而電影影響較大，大部分的影視作品主要來自影視劇本。

而廣西作家之所以紛紛向影視靠攏，除了文學(xué)邊緣化所帶來的作家身份邊緣化所產(chǎn)生的身份危機(jī)和全國作家“觸電”熱潮的影響外，一個(gè)很重要也很現(xiàn)實(shí)的原因是作家“觸電”成功能取得“名利雙收”的功效。一方面，“觸電”能為作家?guī)磔^為豐厚的報(bào)酬；一般情況下，編寫電視劇本，一年能寫幾十集，收入就達(dá)百十萬，這是單純的文學(xué)寫作無法比的。作家鬼子曾就作家們的收入有過較為細(xì)致的計(jì)算：“一個(gè)只寫小說的作家，出一部長篇小說也不過1萬元左右的稿費(fèi)，一年能掙到5萬～6萬的是很少，能掙20萬的就更少了。然而，一年能掙20萬～30萬、50萬～60萬的影視編劇則到處都有。”[3]作家東西對(duì)此也深有感觸：“寫作者首先是人，然后才是寫作者。如果不用吃飯也能生存，我贊成所有的寫作者都不考慮稿費(fèi)。寫作者要一個(gè)基本保障，那就是有溫飽。在這個(gè)基礎(chǔ)上才能談自由之思想，否則天天為下餐著急，哪還有時(shí)間來寫作。破落者曹雪芹能寫名著，那是因?yàn)樗杏邢★?。”[4]另一方面，“觸電”能極大地提高作家的影響力和知名度；“如果說‘新桂軍’讓廣西作家在中國文壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，那么，‘觸電’則讓廣西作家擴(kuò)大了知名度和影響力?！盵5]事實(shí)上，20世紀(jì)90年代以來的廣西文壇，除了東西、鬼子因獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)有較高知名度外，大部分作家除了少數(shù)圈內(nèi)人士知道外，對(duì)于廣大普通觀眾可以說是一無所知，而正是通過“觸電”的成功，才引起了中國文壇、影視界和廣大觀眾的注意。在這方面最有代表性的要數(shù)李馮和凡一平。

李馮雖然在20世紀(jì)90年代末憑借“廣西三劍客”的橫空出世，已經(jīng)在文學(xué)圈內(nèi)獲得了一定的名聲，但還只是一個(gè)“埋頭于純文學(xué)園地”的小說家。而他名聲大振成為電影紅人正是得益于和著名導(dǎo)演張藝謀兩度合作制作的引起全國轟動(dòng)的電影《英雄》和《十面埋伏》。隨著這兩部電影在全國的熱播，李馮的名字也不脛而走，一夜之間為廣大觀眾所熟知；特別是2002年國內(nèi)第一部大制作的商業(yè)大片、被譽(yù)為“中國電影產(chǎn)業(yè)里程碑之作”和“美國奧斯卡的無冕之王”的《英雄》對(duì)觀眾的宣傳功效和轟動(dòng)效應(yīng)，給他帶來極高的無形資本和知名度。而他創(chuàng)作的“影視同期書”小說版的《英雄》和《十面埋伏》，也隨著電影的火爆成為暢銷書。凡一平也一樣，在涉足影視之前還是一個(gè)默默無聞的作家，直到2002年小說《尋槍記》改編的電影《尋槍》取得了當(dāng)年國產(chǎn)電影最高票房的佳績，才走進(jìn)公眾視野，名聲鵲起，得到影視界的高度關(guān)注，被評(píng)為“2002年中國十大文學(xué)現(xiàn)象”之一。之后，隨著由他專門為著名演員姜文量身定做的小說《理發(fā)師》在拍成同名電影過程中掀起導(dǎo)演陳逸飛與姜文的矛盾，以及在拍攝過程中陳逸飛的突然辭世，使擔(dān)任編劇的“凡一平”這個(gè)名字更是頻繁地出現(xiàn)在影視圈和娛樂圈的相關(guān)新聞中，沖擊著讀者的眼球，成為影視界炙手可熱的“當(dāng)紅作家”，以致被人稱為“備受中國當(dāng)代出品人、制作人、導(dǎo)演青睞的小說家”[6]。正如凡一平自己所說：“我每寫小說之前之后，總是希望首先它能發(fā)表，然后被轉(zhuǎn)載，再然后被改編成電視劇、電影。我有幾個(gè)小說做到了這一點(diǎn)，所以有的人說我很幸運(yùn)，而導(dǎo)演就是給我?guī)硇疫\(yùn)的人，影視界則是我的福祿之地，因?yàn)槿绻皇怯耙暤耐苿?dòng)，我就不會(huì)有現(xiàn)在的名氣，我的書也不會(huì)有人搶著出版，我的生活更不會(huì)比過去好。”[7]由此可見，廣西作家的成功“觸電”極大地提高了他們的知名度，身份也由單純的作家變成了作家和編劇雙棲身份，其影響力也突破了文壇的狹小圈子，延伸到了影視等更為廣闊的領(lǐng)域。正如廣西作家東西所言：“廣西是一個(gè)文學(xué)邊緣地帶，新桂軍在文壇上崛起令人們對(duì)廣西的文學(xué)創(chuàng)作有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，但這些認(rèn)識(shí)僅僅是文學(xué)圈子范圍內(nèi)的，而‘新桂軍’的頻繁‘觸電’，擴(kuò)大了廣西作家的影響，這些影響不僅是文學(xué)圈子范圍內(nèi)的，還應(yīng)該是立體式的，這會(huì)更有利于把廣西作家的作品推出廣西。”[8]

二、影視改編與文學(xué)傳播

以影視媒介為主體的讀圖時(shí)代的到來，可以說是文化傳播的一次革命，它改變了傳統(tǒng)的文學(xué)傳播形式和閱讀方式，極大地影響了受眾的閱讀需求和接受過程。與以往文學(xué)作品通過印刷媒介的書面深度閱讀不同，影視作品以其生動(dòng)形象、聲畫并茂和淺閱讀等特點(diǎn)越來越占據(jù)了快節(jié)奏生活語境中當(dāng)代人的閱讀接受和消費(fèi)空間，以家庭為單位的電視媒介更是有效促成了影視作品的廣泛傳播。早在2000年有人曾挑選了100部中外文學(xué)名著作了一次“現(xiàn)代受眾了解文學(xué)作品的途徑調(diào)查”，結(jié)果表明，有60.5%的人是先從電視、電影、廣播、戲劇等非文字傳播渠道了解這些作品的；[9]而這份數(shù)據(jù)隨著近二十年來電視、電影、網(wǎng)絡(luò)的大范圍普及呈現(xiàn)出明顯的上升趨勢。一定程度上可以說，在當(dāng)代社會(huì)以雜志、書籍為主體的紙質(zhì)媒介優(yōu)勢地位已不復(fù)存在，影視、網(wǎng)絡(luò)等電子媒介日益成為讀者大眾消費(fèi)的主體和熱捧的對(duì)象，成為普通大眾的生活習(xí)慣和閱讀方式。與此同時(shí)，文學(xué)與影視的結(jié)緣更是呈現(xiàn)出一種“雙贏互惠”的局面。文學(xué)的影視化不僅為中國影視創(chuàng)作帶來了豐富的資源和深厚意蘊(yùn)，更是借助影視傳媒手段有效拓展了文學(xué)作品的傳播渠道和傳播范圍，極大地?cái)U(kuò)大了文學(xué)的社會(huì)影響力。相對(duì)于處于文學(xué)弱勢區(qū)間的廣西文學(xué)來說，通過改編的方式把文學(xué)作品轉(zhuǎn)換為影視創(chuàng)作，搭載影視傳播的平臺(tái)，順利實(shí)現(xiàn)了廣西文學(xué)的跨媒介、跨區(qū)域、跨受眾傳播。

首先，文學(xué)的影視改編作為文學(xué)傳播的一種有效形式，不僅能提升作家的知名度，增加文學(xué)作品闡釋的新的可能性，更為有效的是有力地推動(dòng)了文學(xué)作品的大眾化傳播。著名作家和編劇劉恒曾不無自嘲地感嘆道：“作家辛辛苦苦寫的小說可能只有10個(gè)人看，而導(dǎo)演清唱一聲，聽眾可能就達(dá)到萬人?！盵10]一方面，影視劇作為市場經(jīng)濟(jì)語境下的大眾藝術(shù)，獲得更高的商業(yè)價(jià)值是制作方的普遍追求；因此，制作單位常常會(huì)采取炒作式的營銷策略，立體化、全方位地宣傳與影視劇有關(guān)的作家、演員和劇情等，以達(dá)到最大的廣告炒作效應(yīng)，吸引大眾的注意力，從而獲取更高的票房和收視率。另一方面，文學(xué)作品被改編成影視劇本身就是對(duì)文學(xué)作品價(jià)值的肯定，而隨著影視劇的炒作宣傳，隨著影視劇的全國熱播，作為編劇的作家和作品原著就自然成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，文學(xué)作品也得到普通大眾的廣泛傳播和接受。與此同時(shí)，那些由知名作家代表性作品改編的影視劇，本身也是對(duì)影視劇的一種很好的廣告宣傳，也更能吸引大眾；一旦改編成功，原著和影視劇都會(huì)為廣大觀眾所喜愛成為經(jīng)典。因?yàn)椤耙徊扛木幾灾麜碾娪氨纫徊坑刹恢淖骷宜鶆?chuàng)作的原版電影劇本拍成的電影更能吸引人”[11]。因此，文學(xué)作品通過影視媒介的傳播，它的受眾不再只是少數(shù)業(yè)內(nèi)人士和文學(xué)愛好者，而且還擴(kuò)展到了廣大普通民眾。

在文學(xué)桂軍中，東西和凡一平兩位作家的文學(xué)作品被改編成影視劇數(shù)量最多且反響較大。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，東西有7部小說已被改編成了影視劇，凡一平有6部小說已被改編成了影視劇，并且有的小說已被購買版權(quán)，不久就會(huì)改編成影視劇。東西無疑是廣西“觸電”作家中最大的贏家，他的《沒有語言的生活》《耳光響亮》《后悔錄》等藝術(shù)成就較高的小說，幾乎都被改編成了電影和電視劇。而這些作品正是通過影視制作時(shí)的宣傳炒作，影視劇播放時(shí)的畫面感和視覺沖擊，以及權(quán)威性的電視頻道——央視頻道的熱播才引起了廣大觀眾的關(guān)注，從而實(shí)現(xiàn)了大范圍的傳播與接受。如小說《美麗金邊的衣裳》改編成20集電視劇《放愛一條生路》時(shí)，就通過“換角”“拒演”“拒載”等一系列事件的炒作，制造熱點(diǎn)，吸引觀眾的眼球，取得了很好的宣傳效果，首播時(shí)收視率就創(chuàng)下新高；由小說《我們的父親》改編的電視劇《我們的父親》，在播出前就把電視劇的片頭以“敬老公益廣告”形式在中央電視臺(tái)多個(gè)頻道播出造勢，提前引起觀眾的注意；同樣，由小說《耳光響亮》改編的20集電視劇《響亮》在山東、黑龍江、內(nèi)蒙古、成都、深圳、北京、武漢等地有線電視臺(tái)播出時(shí)反響也很大，收視率一直名列前茅。當(dāng)時(shí)有媒體就報(bào)道，“這部引起全國廣泛關(guān)注的另類電視劇，在深圳、武漢和成都等地率先播出后創(chuàng)造了很高的收視率，成為市民街談巷議的話題”[12]。而由小說《后悔錄》改編的44集電視劇《愛你一生》先后在河南、遼寧、上海、廣西、陜西、河北、南京、湖北等電視頻道和愛奇藝、樂視騰訊、PPTV、風(fēng)行網(wǎng)、優(yōu)酷等在線平臺(tái)播放，也產(chǎn)生了較好反響。雖然由文學(xué)作品改編的影視劇與原著有較大的差距，甚至為了滿足大眾的日常生活審美化的需求，對(duì)文學(xué)作品的審美要素和主題意蘊(yùn)做了較大的改動(dòng)甚至消解，如《沒有語言的生活》在改編成同名電視劇時(shí)為了迎合市場的需求就改動(dòng)很大；但至少普通觀眾通過觀看影視劇對(duì)該小說的內(nèi)容有了一個(gè)初步的了解，甚至對(duì)那些有條件的觀眾還會(huì)引發(fā)他們繼續(xù)去閱讀小說原著的沖動(dòng)?？梢姡膶W(xué)作品借助影視改編不僅擴(kuò)大了作品的影響力，而且獲得了更多的讀者與觀眾。正如王一川所說：“小說本來并沒有暢銷，或者只是在文學(xué)圈內(nèi)獲贊譽(yù)，但由于被影視改編并獲得成功，就會(huì)反過來引起熱銷，征服讀者。這是一種‘借力打力’方式，借助影視改編并以影視方式而重新贏得公眾。”[13]

其次，文學(xué)的影視化成功實(shí)現(xiàn)了文學(xué)作品的跨區(qū)域、跨國界傳播。作家東西認(rèn)為，文學(xué)新桂軍的頻繁“觸電”，不僅能擴(kuò)大廣西作家的知名度和影響力，而且還能突破文學(xué)圈子的范圍立體式地在廣泛的領(lǐng)域和區(qū)域產(chǎn)生影響。的確，廣西作家的作品雖然通過報(bào)刊等紙質(zhì)媒介走向了全國，但實(shí)際上除了東西、鬼子等少數(shù)作家在區(qū)外有一定影響力外，大部分作家的影響力主要局限于廣西區(qū)內(nèi)，更不用說跨越國界走向世界了。而通過“觸電”把文學(xué)作品改編為影視作品，廣西作家的作品就自然地借助影視這一平臺(tái)走向了全國甚至世界。凡一平就是借助于文學(xué)的影視改編才走出了廣西，而他的小說也借此走進(jìn)了全國觀眾的視野，在全國范圍被傳播和接受。而東西是文學(xué)新桂軍中知名度最高的作家，他的小說《我們的父親》《耳光響亮》《后悔錄》等能在全國各地廣泛傳播與接受，電視改編無疑起到了重要的媒介作用；同樣，由他獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的小說《沒有語言的生活》改編的電影《天上的戀人》，在2002年的第十五屆東京國際電影節(jié)上獲得了極高的聲譽(yù)，不僅是惟一一部入圍的華語電影，而且還是電影節(jié)開幕上演的第一部影片，該片憑借“最美的愛情故事”斬獲本屆電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，小說也借助電影的效應(yīng)成功實(shí)現(xiàn)了在國外的傳播；也正是通過電影使作家東西在國外獲得了很高聲譽(yù)，之后他的短篇小說集《把嘴角掛在耳邊》和中短篇小說集《救命》《你不知道她有多美》分別在2007年和2013年由法國出版社出版法文版，《沒有語言的生活》《篡改的命》被翻譯成多種語言在國外出版等。胡紅一、李馮和朱山坡的作品能走出國門也得益于影視改編，胡紅一的《感天動(dòng)地父子情》改編成的電影《真情三人行》先后入圍德國柏林國際電影節(jié)、意大利馬迪內(nèi)國際電影節(jié)、捷克別茲國際青少年電影節(jié)，并在開羅國際電影節(jié)上獲“最佳故事片銅開羅獎(jiǎng)”；朱山坡的《美差》改編成的電影《八只雞》在第十四屆美國圣帝亞哥國際兒童電影節(jié)上獲“最佳兒童電影故事片入圍獎(jiǎng)”，而短篇小說《靈魂課》改編成的電影《花花世界靈魂客》也獲得廣泛好評(píng)，并在2017年第三十屆東京國際電影節(jié)上獲得了“亞洲未來主競賽單元最佳影片獎(jiǎng)”的提名；而李馮更是憑借電影《英雄》和《十面埋伏》在世界范圍內(nèi)奇跡般公映，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)?？梢院翢o疑問地說，廣西作家和作品正是通過影視這一媒介才得以成功地走出廣西區(qū)、走出國門、走向世界的。

結(jié) 語

影視作為文學(xué)的一種重要的傳播方式，有力推動(dòng)了廣西文學(xué)的發(fā)展與傳播。一方面，提升了廣西作家的知名度和影響力，把默默無聞的作家變成影視紅人，推向了文壇和影視的中心；并實(shí)現(xiàn)了廣西文學(xué)由紙質(zhì)媒介到電子媒介、由區(qū)內(nèi)到區(qū)外再到世界、由圈內(nèi)人士到普通大眾的廣泛傳播。另一方面，通過影視改編的成功，廣西文學(xué)也汲取影視媒體新穎的表現(xiàn)手法和藝術(shù)技巧，極大地拓展了廣西文學(xué)的藝術(shù)表達(dá)空間，為廣西文學(xué)進(jìn)一步向文壇中心挺進(jìn)帶來新的可能性和持續(xù)動(dòng)力。凡一平就深有感觸說：“作家通過‘觸電’，發(fā)現(xiàn)自己在寫作中的不足，能對(duì)今后的創(chuàng)作有很大的幫助”，尤其是“影視劇講究結(jié)構(gòu)性、戲劇性，這些對(duì)作家創(chuàng)作小說很有幫助”。[14]但我們也應(yīng)該清醒認(rèn)識(shí)到，文學(xué)與影視的互動(dòng)是一把雙刃劍。文學(xué)的影視化過程中為滿足市場和觀眾的需要，有意對(duì)文學(xué)深度的消解，對(duì)文學(xué)原著大刀闊斧的刪改和主題意蘊(yùn)的誤讀等等，也在一定程度上影響了廣西文學(xué)成功而有效地傳播。因此，從這個(gè)意義上說，改編之后的影視作品已經(jīng)是個(gè)全新的文本，不能簡單等同于廣西文學(xué)原著本身；而影視作品傳播中產(chǎn)生的轟動(dòng)效應(yīng)，也不能等同是原著的傳播效果。這一點(diǎn)我們應(yīng)該要有明晰的認(rèn)識(shí)。