摘 要：本文主要結(jié)合女性主義文學理論，探討2009年后網(wǎng)絡文學女性觀的呈現(xiàn)及流變。本文探討了女性類型人物所體現(xiàn)的女性觀，論述了不同題材作品中的女性觀表達，研究現(xiàn)今網(wǎng)絡小說中女性觀的定位，將現(xiàn)有的網(wǎng)絡文學中的女性主義研究的普遍觀點進行總結(jié)概述。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡小說 女性觀 女性意識

一、 引言

網(wǎng)絡文學從20多年前開始萌生漸漸發(fā)展至今，有數(shù)據(jù)顯示，截至2018年，各類網(wǎng)絡文學作品累計2442萬部，讀者規(guī)模已經(jīng)達到4.3億人。網(wǎng)絡文學不再是專屬于80后、90后的愛好，而是普及到了廣泛的大眾群體中，這也是大眾精神文化活動類型的一種變革。網(wǎng)絡文學獨有的“通俗”“接地氣”無疑降低了閱讀的門檻。2009年之后，網(wǎng)絡文學開始從亞文化圈走向主流文化圈，在官方、文學網(wǎng)站和民間機構(gòu)合力之下，網(wǎng)絡寫作和傳統(tǒng)寫作進入全面融合期（引自《2009年網(wǎng)絡文學綜述》，《光明日報》2010年1月21日）。在這樣的大環(huán)境之下，網(wǎng)絡小說中的女性向小說也開始從軀體欲望的書寫或以身體為噱頭的游戲開始轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)容豐富性、題材寫實性和背景落地式的追求。

近年來，從《后宮·甄嬛傳》《歡樂頌》到《都挺好》這類以宮廷女性群像、職場女性以及問題原生家庭出身的女性等主人公的IP劇使網(wǎng)絡女性文學高調(diào)進入人們的視野，一時間呈現(xiàn)出女性作者小說霸屏、女性主義及偽女性主義觀念橫飛的景觀。從女性主義的角度來看，以女性為主體的大眾文學創(chuàng)作其實是閱讀中女性性別意識覺醒的一種表現(xiàn)。而晉江文學城作為“全球最大的女性文學基地”，注冊用戶多達3000多萬，這其中多半為女性作者與女性讀者。我們可以從作者的作品以及讀者的評論留言中窺見現(xiàn)今大眾對女性文學的看法，以及作品中表達出的女性觀。本文提及的女性觀即作品中所表達的女性觀點。筆者借由討論、分類網(wǎng)絡作品中不同的女性角色，來窺探女性向文學創(chuàng)作者以及受眾對女性的形象塑造以及普世印象，運用相關(guān)的女性主義理論進行分析，與一般女性主義研究有所不同。

二、 女性類型人物所體現(xiàn)的女性觀

（一）職場女性

職場女性往往出現(xiàn)在現(xiàn)代和當代背景的“現(xiàn)實向”或“甜寵向”小說之中。

職場女性角色多為正在尋找工作或者正在奮斗的年輕人。一般可能會被設定為擁有優(yōu)秀的專業(yè)知識、獨立的生活能力以及積極向上勇于爭取的陽光女性，經(jīng)過某些挫折和一段時間的成長后，還會擁有獨當一面的工作能力，在心理上得以健康成長，擁有獨立堅強的性格或?qū)捜轀睾偷钠犯竦取?/p>

在晉江文學城近年言情排行榜中，現(xiàn)實行業(yè)小說占據(jù)榜單的20%。在這些小說中，作者將女性置于娛樂圈、航空、科研、金融等行業(yè)中進行刻畫，在豐富劇情的同時也能使職場女性的形象更加立體。首先，在職場小說比較重要的女性角色中，無論是正面人物還是反面人物，大都能基本實現(xiàn)經(jīng)濟獨立，甚至能夠成為所屬行業(yè)中的佼佼者。如丁墨《你和我的傾城時光》中服裝公司的設計師林淺就是這類角色的代表，她曾運用獨特的工作能力幫助公司度過破產(chǎn)危機，性格開朗不做作，生活獨立不依賴他人。這種設定源于波伏娃的理論。波伏娃在《第二性》中提出了女性獲得經(jīng)濟獨立的必要性，強調(diào)只有女性經(jīng)濟地位的變化才能帶來精神的、社會的、文化等方面的變化，這正展示了人們對于職業(yè)女性的基本認知。

其次，某些作者在表現(xiàn)女性的職場生活時，經(jīng)常會通過反面角色設計出一些類似“宮心計”的情節(jié)。例如作者翹瑤《降落我心上》中女主阮思嫻是一家航空公司的空姐，志向是成為飛行員，在給總裁上交申請書時被誤會為要勾引總裁而受到其他空姐的排擠。另外，多年以來男性對女性的成見也影響了女性的自我評價，使很多女性作者在審視女性時也會天然地帶上“小肚雞腸”“頭發(fā)長見識短”“眼界有限”“細致有余、果斷不足”“感情用事”等有色眼鏡，造成一系列失真的刻畫。從本質(zhì)上說，男性給予的女性定義或者女性給予自己的定義都是一種錯誤的行為，作為女性作者更應該擺脫舊式的女性標簽，給讀者一種正面的、尊重個性的積極引導。

作者在設定“職場女性”這一類角色時，往往表達了個人甚至是社會對于職場女性的評判標準。職業(yè)女性在社會上存在一定的生理弱勢，只有過硬的職業(yè)素養(yǎng)和能力甚至強硬的性格才能給女性職業(yè)人帶來更“公平”的判斷。其實這本身就是一種不公平。在理想化的小說中我們看到的女總裁、女經(jīng)理人等形象在現(xiàn)實中很少見，這也包含了作者對現(xiàn)實的批判意味，表現(xiàn)出一種女性意識的覺醒?？梢哉f職場女性這類小說的角色設定發(fā)出了關(guān)注女性需求、倡導性別公平的呼聲，雖然其僅限于職場范圍內(nèi)。

（二）母親

關(guān)于母親形象，我們可以分兩種情況進行討論。在“理想化”的小說中，母親的角色形象有著鮮明的性格特點，或火爆或溫和或冷酷，為人通透，比較開明，懂得變通，跟得上新時代思維，并能夠在適當?shù)臅r機給出人生建議。另一種母親形象則是充滿怨憤，牢騷不斷，不僅無法過好自己的生活，對孩子的愛也會表現(xiàn)得畸形，進而對孩子造成負面影響。

社會上經(jīng)常會有一種思想，認為“女人就要在家相夫教子”，哪怕以當今社會之開放，媒體依然在有意無意地強調(diào)女性的家庭責任。女性似乎天生不具備兼顧工作與家庭的能力，這又是一種對女性的偏見。在這種偏見下，小說中的母親角色無法避免地依附于家庭。作者在母親形象的塑造中經(jīng)常圍繞母親和兒女的關(guān)系大書特書，但母親本身像一個封閉的個體，其親友以及本人的關(guān)系網(wǎng)幾乎得不到什么交代。因此我們可以說，晉江小說中的女性在以母親身份出現(xiàn)時，思維、觀念都囿于家庭之內(nèi)，其責任和能力也大都在家庭中體現(xiàn)。

（三）主角的情敵

在刻畫情敵角色時，這類角色必然長相身材甚佳，氣質(zhì)上乘，家庭背景也會比主角更優(yōu)秀——這樣的描寫存在物化女性的嫌疑，卻是網(wǎng)文寫作的模式化現(xiàn)狀。在放棄追逐主角后，他們多會遇到自己的命定之人，給這類角色配備一個相貌、身份、人品相應的男性角色與之配對。這是作者處理感情線時常有的行為，這種安排除去為了迎合市場和讀者的口味、完成讀者或者作者的“大團圓”閱讀期待之外，也有單純地想要給筆下角色一個合適歸宿的用意。而另一種帶有反派色彩的女性角色則會被描寫為對主角不滿，產(chǎn)生怨恨，頭腦不清醒，運用一些違反道德規(guī)范的手段，最終害人害己。這類角色多半屬于罪有應得，也不會產(chǎn)生悔悟之心。

從劇情設定來看，包括情敵在內(nèi)的每一種角色都有其出現(xiàn)的必然性和合理性，這類角色承擔著推動劇情發(fā)展的功能。從作者心理分析，邪不勝正雖是必然結(jié)果，但配角在失敗后也不會默默無聞了卻一生。從某種程度上來說，這也表達了一個觀點：身為女性，只要有了優(yōu)秀的內(nèi)在和外在條件，那么就可以選擇自己的生活方式和生活伴侶，而不是為了某個人委屈自己。

這類角色的設定也變相地證明了女性自身素質(zhì)的提升有利于兩性關(guān)系的健康發(fā)展。如果女性自身足夠優(yōu)秀、足夠獨立，那么也不會因為一段失敗的感情受到過多的影響。而當代男性對伴侶的期待也往往從宜室宜家轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄶y前行，也與女性形象的這一塑造方向有所印證。

（四）朋友或同學

這類角色多出現(xiàn)在校園小說中，一般作為配角存在。此類配角不存在固定式，有時只是為了完成小說人物的多樣化、人性刻畫的多層次性而設置的，他們從性格特點到背景設定一般都是為了主角服務。他們大多為烏托邦設定，身上都帶有一些理想化的共同特征，比如三觀正、生活獨立、家庭富有、性格和善、擁有強烈的辨別是非的能力等。從方便寫作的角度出發(fā)，設定一個有著強大能力的配角能夠比較方便地幫助主角解決矛盾，推動情節(jié)發(fā)展等，不過同時，這樣的人設也反映了作者個人在現(xiàn)實生活中對這類女性的向往和期待。

（五）相親對象

這類角色的出場多在男主角長輩的臺詞中，提及的也多為長相、職業(yè)、家世、年齡等。即使是性格討喜的相親者形象，其人設也會帶有作者對女性尤其是剩女的成見。她們往往年齡較大，有獨自生活的能力，性格善良溫柔而且不太有主見，是家長和同事眼中的乖女孩，多因工作或性格的緣故社交圈較為封閉，在相親過程中會被全面評估。有些作者描寫這類人物時帶有優(yōu)越心態(tài)和嘲諷心理，以此彰顯自己的個性和叛逆，這也是社會真實現(xiàn)實的一種投影，印證了當代社會對于相親女性所抱有的惡意。從女性主義的角度解讀，女性在未被解放時，永遠是屬于家庭的“賢妻良母”，溫柔和善的評價是對他們的最大褒獎。直至今日，這種對女性刻板的評價標準依然存在，而不自覺地流露出對這一標準的認同，則是網(wǎng)絡女性向小說的一個局限。

三、 不同題材作品中的女性觀表達

（一）現(xiàn)實向小說

現(xiàn)實題材的小說中，《歡樂頌》算是知名度最高的作品之一。它于2010年開始在晉江文學城連載，改編為電視劇后，因讀者的強烈共鳴成為話題度很高的IP劇，其中五位女性各異的人物性格和殘酷的職場生活一直被大眾所討論。

原著中安迪是一位雷厲風行卻飽受情感缺失癥折磨，且可能存在“精神病”的“海歸”總裁。從某種程度上來說，安迪代表了一種表面光鮮而心有隱痛的精英女性形象，她們外貌出眾，生活優(yōu)沃，工作能力超群，一直處于上等社會，對小人物掙扎求存中的復雜人性沒有太多接觸。

樊勝美的社會意義則更為普遍，她被塑造成一個畸形原生家庭培養(yǎng)出的虛榮社會女性。重男輕女的原生家庭使她即使獲得了一定社會地位之時，依然將希望寄托于尋找到一個能力出眾、身份不凡的男性伴侶之上。然而她也帶有底層人民特有的熱心和仗義。這類角色身上寄寓了相當一部分社會女性的心理，縱然有獨立的外表，內(nèi)心卻依然倚靠男性，組建家庭、安穩(wěn)生活是她們遠超事業(yè)的終極追求。

曲筱綃又是另一大群體“富二代”中的典型，但并非“二世祖”型的標簽式宣二代。她家境殷實，我行我素，既玩世不恭又真誠善良，懂得現(xiàn)實卻不事故。這一形象嚴格說來缺乏現(xiàn)實意義，但在特定圈子里又有一定真實性，滿足了人們對現(xiàn)代富家大小姐的想象。

邱瑩瑩和關(guān)雎爾則是初入社會、積極進取的年輕職場女性，兩人的出身和能力有高下之分，分別代表了平民和中產(chǎn)家庭的后代，真誠熱烈又刻苦肯干，經(jīng)濟不夠獨立，經(jīng)常面對職場壓力和感情壓力的雙重選擇。

這五個女性性格各異、特色鮮明，同時又都具有極強的代言色彩，這也是現(xiàn)實向小說最吸引人之處。最能讓人產(chǎn)生共鳴的是人物光鮮亮麗的外表下一地雞毛的個人困境，揭示了很多現(xiàn)代社會問題，尤其全面集中地展示了當代都市女性面對的各種問題。

（二）幻想類小說

幻想類小說通常是以魔法、修真或星際戰(zhàn)爭為背景的熱血小說，男性向小說的數(shù)量遠大于女性向小說，主人公也以男性為多。這類小說中的重要女性角色經(jīng)常是獨當一面的強者，但必然會輸給男主。

以修真小說為例，小說中的女性角色在生活和成長中對男主依賴頗多，在身份地位上也經(jīng)常處于弱勢。作者在創(chuàng)作過程中無意識地表現(xiàn)了女性在兩性關(guān)系中的依附和依存現(xiàn)象。這種對人物關(guān)系的設定和情節(jié)走向就是女性作者創(chuàng)作中隱晦的“依附”心理和男性中心思想的體現(xiàn)。與此相反是另一類“女尊”“女強”小說，基本均為母系社會設定。然而實際上，過分強調(diào)女性話語權(quán)是一種偽女性主義的表達，它的背后是十七年時期消泯兩性差異的“不愛紅裝愛武裝”，回避了女性的生理特點，一味將男性特征裝置在女性角色身上進行“意淫”，甚至刻畫女子“開后宮”等行為。

最近幾年，以女性作為絕對主角刻畫的小說很多，但是只有少數(shù)突破了之前的固有模式，晉江文學城的作品《星際奶爸》和《第一戰(zhàn)場指揮官》可算其中的典例。

在《星際奶爸》中，女性不再被要求身體上的絕對專一，可以選擇擁有伴侶也可以選擇獨自生活，性也不再成為女性的束縛，男性和女性同樣可以追求生理上的需求。懷孕甚至也可以由男性完成，作者將技術(shù)水平和科技水平也設定為可支撐架構(gòu)。當然，這里的性別區(qū)分和現(xiàn)實中的常規(guī)區(qū)分是一樣的，近幾年小說中還存在ABO設定，即把性別區(qū)分成三大類六小類性別（即Alpha、Beta、Omega，在這三種性別下再次區(qū)分男女）。其中女性Alpha性格強勢，身體以及心理素質(zhì)被設定為與男性沒有太大區(qū)別，在具體的小說中會存在不同設定。這類角色也體現(xiàn)了作者某些基于女性心理的隱晦期待：女性在身體和心理素質(zhì)達到頂峰后會占據(jù)和男性同樣的話語權(quán)甚至權(quán)利等，這也是女性理想的寄托和反叛精神的一種表現(xiàn)。

《第一戰(zhàn)場指揮官》則是晉江小說中罕有的不以感情線取勝的小說。女主角擁有獨特的人格魅力，實戰(zhàn)水平也領(lǐng)先于大多數(shù)男性，智謀以及身體素質(zhì)都極為優(yōu)越，突破了以往小說中女性角色在戰(zhàn)斗中一定弱于男性角色的固有設定。同時，在親情和戰(zhàn)友感情的支撐下，愛情對女主角來說已經(jīng)不太重要了。其實這種跳脫出兩性模式的視野和賜予，也是另一種先進的女性生活意識的表達。

（三）古風類小說

這類小說往往會受限于古代社會文化及社會制度的框架，女主若是穿越到過去，那么現(xiàn)代思維與古代制度會產(chǎn)生沖突；若是重生類，那么主角會利用信息大膽挑戰(zhàn)權(quán)威，并達到自己成長、掌權(quán)或復仇的目的。而這其中女性的行為，往往會透露出作者的女性觀。

2019年由晉江原創(chuàng)小說《知否知否，應是綠肥紅瘦》改編的同名IP劇在各大電視臺播放，女主人公明蘭“面對丈夫要像對待上司”的理論引起了人們的熱議。

作為一部大女主小說，《知否知否，應是綠肥紅瘦》中傳達的是明哲保身之余對男權(quán)社會的有限抗爭。在原著中，作為新時代空降來的自由女性，明蘭雖然為了生存接受了“父母之命，媒妁之言”的婚戀規(guī)則，卻也沒有輕易遷就不合適的婚姻、委屈自己下嫁賀宏文；而在與顧廷燁的婚姻成為板上釘釘?shù)氖虑橹?，她又能非常樂觀地以“面對丈夫要像對待上司”的信條安慰自己，認真經(jīng)營這段婚姻；更難得的是在與張氏等閨閣女兒們交往時，她能夠在不至驚世駭俗的程度以內(nèi)，鼓勵她們把視野放開，不要唯丈夫一人是天，多關(guān)注生活中的美好與快樂，營造出氣氛良好的女性社交環(huán)境。雖然她沒有像《慶余年》中的葉輕眉之流以一己之力挑戰(zhàn)天下，但也在一定程度上擔當了同時代女性的啟蒙者角色。

（四）耽美小說

晉江文學城在2009年之后開始逐漸向耽美傾斜，作家榜上積分前十的作者基本都以耽美創(chuàng)作為主。耽美作品也是當今女性向網(wǎng)絡文學市場不可忽視的一部分。耽美小說的寫作本身就有女性主義的一面，坦然以女性眼光欣賞男色之美、男性之愛，不失為一種進步。但它的寫作并沒有脫出男性中心主義的樊籬，表現(xiàn)之一就是女性的存在被弱化。在《偽裝學渣》《撒野》等以校園為故事背景的小說中，女性角色多以教師、母親、妹妹、同學的形象出現(xiàn)。與側(cè)重于批判現(xiàn)實主義的同性戀小說不同，耽美小說屬于雙男言情，作品基調(diào)趨于理想化，背景環(huán)境多為“烏托邦式”社會，女性角色大多對同性戀有很高的接受度，對主角持有真誠的關(guān)心態(tài)度，縱有過競爭關(guān)系最終也會支持主角的愛情。如在作者Priest《鎮(zhèn)魂》中的祝紅和《默讀》中的和郎喬，都是以爽朗干練的精英形象出場，并為主角的事業(yè)提供幫助，也為他們的愛情提供助攻。但除了少數(shù)經(jīng)典女性角色之外，大多數(shù)耽美小說的友人型女性角色都比較扁平，功能性強而立體性弱。

部分不入流的耽美小說中存在惡意丑化女性角色以及不能正視女性特點的現(xiàn)象，比如在ABO小說中，將女性角色塑造成Alpha，但較男性來說Alpha依然處于弱勢；將女性角色設置為Omega，卻讓人物因厭惡自己的性別而進行變性。再如在《攻略男神翻車日?！分?，將主角的女性大學同學刻意塑造成花癡，并安排她做出惡意辱罵主角等不必要的行為。有學者認為這種情況屬于厭女現(xiàn)象，是一種不健康的女性創(chuàng)作心理，不過這種現(xiàn)象屬于少數(shù)。

在耽美故事中，作者關(guān)于女性意識的表達多表現(xiàn)為為了愛人奮不顧身，追求絕對純凈美好的愛情等橋段，套路與傳統(tǒng)言情小說并沒有太大區(qū)別，不過因雙方身心上的平等而多了相攜共渡難關(guān)的意味，而非言情中的拯救與守候關(guān)系。有學者指出，這正是耽美之所以被女性所喜愛之處，現(xiàn)代女性已不是菟絲草心理，她們期待的是平等的、勢均力敵的、絕對忠誠的愛情。

四、 網(wǎng)絡小說中女性觀的定位

（一）與傳統(tǒng)小說中女性觀的異同

在研究過程中，筆者通過大量的閱讀發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡小說中女性角色的塑造存在標簽化、模式化現(xiàn)象，類型化還是比較初級的人物塑造方式，這或許與網(wǎng)絡小說隸屬于通俗小說，且大多是業(yè)余創(chuàng)作有關(guān)。同時，網(wǎng)絡小說在故事情節(jié)的設置中也隱晦地傳達出許多“依附”“慕強”等心理，體現(xiàn)的是一種保守落后的心態(tài)，與西方傳統(tǒng)意義上的尊重性別、尊重個性、獨立存在的個體等女性主義觀點相悖，反而進一步弱化了女性獨立存在的意識。

另一方面，現(xiàn)今網(wǎng)絡女性向小說作者強調(diào)的女性主義基本傾向于經(jīng)濟獨立、職業(yè)平等、身體自主等比較日常的內(nèi)容，對一些敏感內(nèi)容則鮮少涉及。由于傳播力驚人，我國對網(wǎng)絡小說的三觀管控比傳統(tǒng)小說還要嚴格，這使得西方女性主義中一些有關(guān)女性參政、家庭暴力、性騷擾、性暴力、性愛絕對自由等內(nèi)容得不到探討。這一點反而是李昂的《殺夫》、林白的《一個人的戰(zhàn)爭》、林奕含的《房思琪的初戀樂園》等傳統(tǒng)小說走得更遠。

（二）網(wǎng)絡小說中女性觀的進步之處

現(xiàn)今進行網(wǎng)絡女性文學創(chuàng)作的作者想要打破女性被壓抑和壓制的現(xiàn)象，在故事中盡可能地給女性角色營造獨立、開放的形象。女性向網(wǎng)絡小說中飽受詬病的集過人的美貌、超凡的工作能力、優(yōu)異的智商和情商甚至強大的背景于一身的“無敵女主”人設，其實也是女性意識覺醒后對理想女性的刻畫。而網(wǎng)絡小說也展示了一個已不是神話的事實：女性不必依附于家庭和男性也一樣可以過上優(yōu)質(zhì)的生活，而這必然會沖擊大眾對女性的固有印象。

隨著網(wǎng)絡女性向小說創(chuàng)作質(zhì)量的提升，部分作品也觸及兩性關(guān)系中女性的被領(lǐng)導地位的改變問題以及解綁女性與家庭的問題，但數(shù)量還很少，影響也不大，在“女性價值在于家庭”“男性為家庭支柱”等思想占主導的大環(huán)境下一般不被提及，但確實為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作提供了新的方向。就此發(fā)展下去，未嘗不能喚起社會上人們對女性問題的關(guān)注，同時也會啟發(fā)讀者對女性的生活產(chǎn)生新的思考。

（三）網(wǎng)絡小說中女性觀的倒退之處

網(wǎng)絡小說與傳統(tǒng)小說最大的區(qū)別就是女性角色設定偶像化，相貌平凡的女性有無資格進入小說之嫌，網(wǎng)絡小說中很少出現(xiàn)真正的平凡女生，長相身材設定趨近于統(tǒng)一化。容貌出眾、身材姣好已經(jīng)成為固定模板一般的存在。而這一點恰恰是女性主義最反對的物化女性心態(tài)的反映。

網(wǎng)絡文學的這一問題首先肯定要歸咎于傳統(tǒng)的“德容言工”女性評價標準。自古以來人們向往的優(yōu)秀女性是溫柔包容、勤勞刻苦、心靈手巧的，如果在這些品質(zhì)之上擁有姣好的面貌則更是喜人，但這種女性特質(zhì)的固化，是女性解放不完全的表現(xiàn)。波伏娃在《第二性》中曾說：“女人并不是生就的，而寧可說是逐漸形成的。”她也曾提出觀點，在考慮女性時，首先要考慮其作為人，而不是性別。女性主義的目的就是要逐步打破這些加諸在女性身上的規(guī)條。但是部分網(wǎng)絡小說不僅缺乏這種意識，反而更加強調(diào)了這類評判標準。女性外貌姣好是人物所有美好特質(zhì)的基礎(chǔ)，所有網(wǎng)文劇情能夠開展的前提，甚至成為一根金手指使女主人公獲得幫助，獲得愛情，甚至獲得成功；相反，一個胖胖的角色會遭受暴力歧視，除非她最后蛻變成為“好看”的人。這些敘述對于建立女性群體的自信存在極大的誤導，需要我們提高警惕，并及時給予正確的引導。

其次，為了迎合讀者的心理期待，網(wǎng)絡小說作者常會犯“主角潔癖”，即主角的三觀一定是絕對正確的，性格一定是非常討喜的，小缺陷可以有，道德方面是絕對不能有一絲瑕疵的。這種美化后的主角身上看不到任何深刻的思想活動，也就無法圍繞他形成真正的緊張沖突，也就閃現(xiàn)不出太多人性的亮點，也就撐不起宏大的架構(gòu)和復雜的劇情，故而極難讓人產(chǎn)生共鳴。一個復雜的、有深度的故事，其主角必然也是多面的，心理活動一定是豐富的。只有處理好人物，不再單一為了獲取大眾的喜愛，而是使他的性格、情感符合故事的背景和邏輯，以人物的性格發(fā)展為線索切合邏輯地推動情節(jié)進展，才能真正震撼讀者。網(wǎng)絡文學若是想擁有更好的發(fā)展，必須做到既考慮讀者期待，又不唯讀者馬首是瞻。

五、結(jié)語

網(wǎng)絡小說作為通俗文學，其作品中的女性觀點受限于當代人的普遍認知，也最真實直接地體現(xiàn)了時代下女性的特點，傳達了大眾對女性的認識，具有一定的時代意義。但正如大眾的聲音永遠滯后于啟蒙者，網(wǎng)絡小說中的女性書寫也很少有特立獨行、驚世駭俗者，缺乏走在理論前沿、深度觸及現(xiàn)實的觀點。但是，網(wǎng)絡小說所塑造的多元女性角色類型讓大眾對于女性的定義不再單一，在傳播過程中也會反作用于社會上的女性評判標準，雖然這種反作用會是雙向的。

由于坐擁龐大的作者群和讀者群，網(wǎng)絡小說的影響已經(jīng)不輸于甚至超越了傳統(tǒng)的嚴肅文學，它的普及度以及對讀者潛移默化的影響，意味著我們必須高度重視網(wǎng)絡作品的質(zhì)量。在今天這個信息時代，網(wǎng)絡作品已成為當代青年塑造三觀、健全人格的重要方式。宣揚健康向上女性觀的文章會幫助讀者樹立正確的女性認知，也會促使社會對推進性別平等、女性解放等采取更進一步的舉措；而庸俗的、物化女性的作品也會使本來就處于弱勢的女性群體處境更為雪上加霜。本文以女性觀作為選題，目的就是提請人們關(guān)注這繁榮的表象后是否存在偏激或者錯誤的引導，以便及時發(fā)現(xiàn)并止損。

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基金項目： 本文系大連外國語大學大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項目《耽美小說與大女主小說的女性觀比較研究》（項目編號：201910172158）研究成果

作 者： 宋琳琳，大連外國語大學本科畢業(yè)。

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com