文/吳珍之

白描魯迅肖像 190cm×96cm 1962年 吳永良

一位畫家的一生中能被定為代表作的大多都是不平凡的作品?！栋酌梏斞感は瘛肪褪沁@樣一幅非凡的佳作。這是1962年父親吳永良在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）本科的畢業(yè)創(chuàng)作。這件作品當(dāng)時深得潘天壽先生的高度評價：“用白描的形式來描繪魯迅，契合了魯迅的精神，是一張真正的中國畫”。后來魯迅夫人許廣平收藏了這件作品。從此需要魯迅題材的作品時別人總是首先想到我父親。

父親從小喜愛文學(xué)特別是魯迅的小說，所以一直以來都有描繪魯迅的夙愿，為了創(chuàng)作父親在上海虹口公園內(nèi)的魯迅紀(jì)念館里搜集相應(yīng)素材，并閱讀了大量魯迅著作，當(dāng)父親讀到魯迅散文詩《野花》的《秋葉》那篇時，其中的名句：“在我的后院，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”，使得父親心頭一亮，長期的艱苦思想勞動，迸發(fā)出智慧靈感的閃光，連夜畫了草圖：魯迅在辛勤地寫作間隙，來到他的后園，佇立在沖天向上的棗樹之下，凝神思索著。父親巧妙地處理了魯迅身材矮小的事實(shí)，用沖天向上的棗樹襯托魯迅使之顯得高大。后園的草地和棗樹葉子的密匝線條襯托出魯迅疏朗的長衫，整幅畫面皆以白描表現(xiàn)，以求體現(xiàn)魯迅質(zhì)樸坦蕩率真堅(jiān)韌的品性。草圖完成后得到了周昌谷先生的肯定認(rèn)為非常切合主題，遂即畫放大稿著手正稿。

畫面中大片的草地和密匝的棗樹葉都以雙鉤白描表現(xiàn)，運(yùn)用不分濃淡但有干濕之別的墨線，避免了呆板僵硬的弊病，生動貼切地描繪出魯迅的精神氣質(zhì)和他佇立歇息的后園相應(yīng)的環(huán)境氛圍，想必父親一直潛心研究白描運(yùn)筆用線時微妙變化的內(nèi)在美感，表達(dá)出蒼勁拙樸含蓄內(nèi)斂的韻味，與主題非常切合。閱讀此幅作品時請?zhí)貏e關(guān)注魯迅頭部五官尤其眼神的刻劃，身軀形體的概括，長衫衣紋的處理，都是意象的，線條組織達(dá)到了多一筆則“冗”，少一筆則“寡”的境界。草地和樹葉疏密層次的微妙變化、恰到好處的空間感、用筆的輕重、線條的粗細(xì)、墨色的濃枯都是此幅畫的靈魂，靜觀畫面似乎聽到了風(fēng)吹棗樹葉沙沙的聲音，滿地的勁草也隨風(fēng)搖曳，畫出了人們心中的魯迅精神，可謂是白描肖像作品的典范。■