□ 黃 璇 （根據(jù)錄音整理）

陳兆舜：尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位來賓，女士們、先生們、朋友們：“有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎”在這金秋十月，丹桂飄香的美好季節(jié)里，在這山清水秀、人杰地靈的江邊宜城，我們歡聚一堂，隆重舉辦《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊40周年座談研討會(huì)，這是我們的榮幸，也是我們的光榮。本次座談研討會(huì)有幸邀請(qǐng)到了知名戲曲專家學(xué)者、藝術(shù)家、編劇作者、院團(tuán)代表、讀者代表等，為黃梅戲領(lǐng)域的同行們搭建了一個(gè)互相溝通、相互學(xué)習(xí)、切磋技藝、展示成果的平臺(tái)，同時(shí)也為大家提供了一個(gè)學(xué)術(shù)交流的機(jī)會(huì)。

借此機(jī)會(huì)請(qǐng)?jiān)试S我謹(jǐn)代表安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院、《黃梅戲藝術(shù)》編輯部對(duì)蒞臨的各位來賓表示最熱烈的歡迎!同時(shí)，我還要特別對(duì)一直關(guān)心、愛護(hù)、幫助《黃梅戲藝術(shù)》雜志的同仁們表示深深的感謝，向長(zhǎng)期以來對(duì)《黃梅戲藝術(shù)》雜志的發(fā)展給予熱心關(guān)懷，無私幫助和鼎立支持的各位領(lǐng)導(dǎo)、專家學(xué)者、作者表示忠心的感謝并致以崇高的敬意！希望諸位今后一如既往地繼續(xù)支持黃梅戲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

黃梅戲是安慶的亮麗名片，黃梅戲人對(duì)它情有獨(dú)鐘，用心血澆灌。千萬(wàn)次的挖掘、發(fā)現(xiàn)、偶遇、沉淀收獲的，除了史料的彌足珍貴，還有比史料更彌足珍貴的信念。

1978年，黨的十一屆三中全會(huì)勝利召開，改革開放的春風(fēng)吹遍神州大地，黃梅戲也同步邁入全面快速發(fā)展的歷史時(shí)期。全國(guó)各地相繼成立黃梅戲劇團(tuán)，演出足跡遍及海內(nèi)外，舞臺(tái)劇、電視劇、電影競(jìng)相開放，并舉繁榮。新時(shí)期、新機(jī)遇、新形勢(shì)，如何開拓創(chuàng)新，讓黃梅戲藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，能夠更好地了解過去，規(guī)劃現(xiàn)在，放眼將來，發(fā)展成為具有相當(dāng)文化高度與深度的真正的知名品牌的地方戲劇種，是當(dāng)時(shí)黃梅戲界各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和從藝人員都在思考并隨時(shí)準(zhǔn)備付出艱辛勞動(dòng)的大事。

1981年5月，從事黃梅戲藝術(shù)研究與教育多年的安徽省黃梅戲?qū)W校校長(zhǎng)馬兆旺，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的思考與醞釀，在與領(lǐng)導(dǎo)及同仁反復(fù)論證與商榷后，組織學(xué)校一批資深教師、學(xué)者，聯(lián)合安慶市戲劇創(chuàng)作室，決定創(chuàng)辦《黃梅戲藝術(shù)》雜志。在那個(gè)激情燃燒的歲月里，人思奮進(jìn)，工作效率高得驚人，報(bào)批、組隊(duì)、征稿、審讀、校對(duì)、排版、美編、印刷，所有工作僅用五個(gè)月時(shí)間就全部完成。1981年11月，散發(fā)著油墨清香，飽含著黃梅戲人深情厚意的《黃梅戲藝術(shù)》第一期正式與讀者見面了，從此踏上了艱辛和堅(jiān)定的40年發(fā)展征程。在創(chuàng)刊號(hào)中，萃集了班友書、陸洪非、王冠亞、嚴(yán)鳳英（遺作）、王少舫、時(shí)白林、金芝、汪自毅、鄭立松、李力平、申非伊、麻彩樓、田玉蓮、張萍、孫懷仁、程學(xué)勤等黃梅戲頂尖級(jí)別的專家學(xué)者、知名演員的大作高論，把一個(gè)源自鄉(xiāng)村草臺(tái)的地方戲種的起源與發(fā)展之路提升到學(xué)術(shù)層面的理論研究與明白優(yōu)長(zhǎng)與缺失的反思求索之中。一經(jīng)面世，在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界、廣大黃梅戲從業(yè)者及社會(huì)各界當(dāng)中引起了巨大的反響，知名度迅速提升。1982年第三期，昆曲大師俞振飛欣然親筆為《黃梅戲藝術(shù)》題字，此墨寶一直沿用至今。

馬兆旺、王兆乾、凌祖培、金彡、余建民、李剛毅、姚福群等第一代創(chuàng)刊者們的奉獻(xiàn)與功勛，我們不能忘記，更需傳承發(fā)揚(yáng)的是他們?yōu)辄S梅戲藝術(shù)發(fā)展無怨無悔的高尚初心。

上世紀(jì)八十年代的中國(guó)戲曲刊物，全為省級(jí)以上單位以省市命名的綜合性戲曲刊物，如《上海戲曲》《河南戲曲》《山西戲曲》……等。安慶作為一個(gè)地級(jí)市，以劇種命名創(chuàng)辦一份學(xué)術(shù)期刊，這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)是絕無僅有，是一件很了不起的大事。聯(lián)想到1926年黃梅戲劇團(tuán)“闖入”安慶城區(qū)，1935年“勇進(jìn)”上海灘，1952年華東小戲調(diào)演“藝驚”上海文藝界，1954年華東觀摩匯演知名全中國(guó)，1956年后與電影結(jié)緣開始走向世界。改革開放后走向電視熒屏再一次令全國(guó)觀眾如醉如癡。黃梅戲這種有容乃大、敢為人先的精神氣魄彰顯了這個(gè)劇種及從業(yè)者強(qiáng)大的自尊與自信。

一份耕耘，一份收獲?！饵S梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊40年，一直秉承著小心細(xì)致地記錄過去，評(píng)析當(dāng)代，構(gòu)建未來的學(xué)術(shù)理念，為黃梅戲藝術(shù)發(fā)展做好前行的探路人和全程的服務(wù)者。始終堅(jiān)持導(dǎo)向正確的辦刊宗旨，堅(jiān)守求真、務(wù)實(shí)、創(chuàng)新、傳承的服務(wù)理念，刊物質(zhì)量逐步提升，影響面逐年擴(kuò)大，廣受文化藝術(shù)界和社會(huì)大眾的喜愛。在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界的關(guān)心支持下，編輯部幾代人始終不忘初心，砥礪前行，辦刊之路越走越寬闊，取得的進(jìn)步和成就是有目共睹的。截至2021年9月，《黃梅戲藝術(shù)》已出版發(fā)行155期，總文字量達(dá)2100多萬(wàn)，記錄歷史瞬間的珍貴圖片5000多幅。榮獲2003-2004年安徽省優(yōu)秀社科期刊稱號(hào)，2015-2016年度安徽省優(yōu)秀期刊稱號(hào)；2017年榮獲第六屆華東地區(qū)優(yōu)秀期刊殊榮。

2021年第1期的《黃梅戲藝術(shù)》雜志增加了一個(gè)印張（16P），由原來的80P增為現(xiàn)在的96P（96頁(yè)）。同時(shí)，雜志的封面也進(jìn)行了改版，另外還增加了“舞美賞析”等欄目，以全新的面貌呈現(xiàn)給廣大讀者。

此次座談研討會(huì)正值中國(guó)（安慶）第九屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)召開之際，我們相聚安慶，共同見證《黃梅戲藝術(shù)》40周年的發(fā)展歷程，這是我們的緣分，也是我們友誼的延續(xù)。對(duì)歷史心懷敬畏，對(duì)讀者飽含誠(chéng)意，對(duì)工作精益求精，這是安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院的辦刊態(tài)度，更應(yīng)成為當(dāng)下黃梅人恪守的準(zhǔn)則。過去的已成為歷史，未來還有很多工作需要我們?nèi)プ?，我們?huì)更加努力，跟隨著中國(guó)夢(mèng)的腳步，為了我們的黃梅夢(mèng)繼續(xù)努力奮斗，以實(shí)際行動(dòng)向建黨百年獻(xiàn)禮！

李春榮：首先祝賀《黃梅戲藝術(shù)》雜志成立四十周年，在黃梅戲發(fā)展史上是值得驕傲的，也是一個(gè)品牌。所以今天上午講到的黃梅戲功臣榜，我認(rèn)為《黃梅戲藝術(shù)》也是我們黃梅戲的功臣之一，《黃梅戲藝術(shù)》四十年的路程，新中國(guó)七十多年的發(fā)展歷史，它陪伴了一半以上，見證了改革開放以來黃梅戲發(fā)展的全部，所以我想它當(dāng)之無愧成為我們黃梅戲的功臣榜。安慶市黃梅戲劇院去年由三家單位合并為黃梅戲（地方戲曲）研究院，非常好的一件事情是把整個(gè)黃梅戲研究院這個(gè)牌子的內(nèi)涵豐富了，把以前黃梅戲劇院這個(gè)大家聽得不甚明了，不知道功能是干什么的單位，明確了現(xiàn)在是承擔(dān)黃梅戲創(chuàng)作、研究、黃梅戲出版發(fā)行，其中出版發(fā)行是我們創(chuàng)作研究的成果，展示的一個(gè)地方，是做黃梅戲研究以及傳承保護(hù)的一個(gè)重要單位，這也是給過去的劇院今天的研究院一個(gè)新的騰飛的動(dòng)力。我相信在今后由原來的安慶市黃梅戲劇院、安慶市戲劇創(chuàng)作研究室、安慶市黃梅戲研究所三家單位合并的安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院，將會(huì)在黃梅戲的發(fā)展史上承擔(dān)更多的責(zé)任，以及做出更多的貢獻(xiàn)。

第二，《黃梅戲藝術(shù)》從1981年開始到今天四十年發(fā)生了很多變化，但是一代又一代的黃梅戲人對(duì)黃梅戲的感情是不變的。那么我們對(duì)黃梅戲的這種情懷其實(shí)是通過《黃梅戲藝術(shù)》得到了一個(gè)具體的展現(xiàn)和體現(xiàn)，這是我們表達(dá)對(duì)黃梅戲情感的一個(gè)重要平臺(tái)。剛才陳院長(zhǎng)念了《黃梅戲藝術(shù)》第一期那么多星光熠熠的名字，今天他們大多數(shù)都不在了，我從當(dāng)中聽到了我們藝術(shù)研究院很多老一輩的藝術(shù)家的名字，所以說第二句話我是代表安徽省藝術(shù)研究院對(duì)《黃梅戲藝術(shù)》四十周年表達(dá)隆重的、致以崇高的敬意。陸洪非、時(shí)白林、金芝、還有像沈非伊這些老一輩藝術(shù)家都寫了文章。所以今天我來是代表省藝術(shù)研究院對(duì)《黃梅戲藝術(shù)》表示最崇高的敬意和祝賀。

《黃梅戲藝術(shù)》雜志承擔(dān)了傳達(dá)、傳揚(yáng)我們黃梅戲最新的創(chuàng)作成果和藝術(shù)研究成果，同時(shí)它也是培養(yǎng)我們一代代黃梅戲人的重要原地，按照時(shí)髦的話來說，就是平臺(tái)，可以說我們省卓有成效的編劇、導(dǎo)演、演員、以及舞美燈光各個(gè)門類的藝術(shù)，都在《黃梅戲藝術(shù)》上發(fā)表過他們的作品，他們的感悟，記錄了他們黃梅戲創(chuàng)作過程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，展示了藝術(shù)家對(duì)黃梅戲的情懷，所以我想沒有這個(gè)平臺(tái)，黃梅戲就失去了很多溫度。大家看到的是成果，但是沒有想到過成果的背后，除了作品之外，在黃梅戲藝術(shù)之外，黃梅戲人很多幕后的故事，所以我想這是一個(gè)不可或缺的方面，歷史需要的是立體的，有溫度的，不是這種冷漠的，字面上的東西，所以《黃梅戲藝術(shù)》隨著今天科技的發(fā)展，利用高科技，利用現(xiàn)代傳媒手段，成立網(wǎng)上文庫(kù)，黃梅戲大全，建立數(shù)字化的數(shù)字庫(kù)，將來我們看到的黃梅戲，就不僅僅是文字，而是聲音、畫面全方位的。利用好高科技，做好黃梅戲的宣傳，這個(gè)將會(huì)是今后《黃梅戲藝術(shù)》雜志，乃至安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院更重要的職責(zé)。在這個(gè)方面，安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院是走在前沿的。

第四句話，我想說的是，《黃梅戲藝術(shù)》從1981年成立正處于一個(gè)新時(shí)期，它是伴隨著新時(shí)期改革開放以來的全部進(jìn)程，按照今天的說法是進(jìn)入了新時(shí)代，新時(shí)代《黃梅戲藝術(shù)》如何發(fā)展，新時(shí)代黃梅戲如何發(fā)展，這需要今天我們?cè)谧母魑活I(lǐng)導(dǎo)專家去考慮的，也是我們《黃梅戲藝術(shù)》雜志該考慮的。后續(xù)如何發(fā)展，和我們時(shí)代無縫對(duì)接，在今天研討會(huì)上各位專家可以各抒己見，把自己的真知灼見展示表露出來。1981年，正是馬蘭這批年輕演員登上舞臺(tái)在香港演出獲得轟動(dòng)的時(shí)候，在這時(shí)，一方面由我們年輕的一代接過老一輩的傳統(tǒng)，弘揚(yáng)黃梅戲，奠定了黃梅戲在全國(guó)的地位，黃梅戲既有他們?cè)谇懊娴膶?shí)踐，也有我們后面的理論，雜志的支撐，就構(gòu)成了黃梅戲在八十年代復(fù)興的時(shí)候，能在全國(guó)有所影響，當(dāng)然也是跟安慶厚重的文化底蘊(yùn)分不開，跟當(dāng)初安慶擁有一大批劇作家、表演藝術(shù)家是分不開的。所以我想，我們面臨的形勢(shì)非常嚴(yán)峻，盡管外界環(huán)境非常好。上一次在黃梅戲藝術(shù)發(fā)展研討會(huì)上我提過三個(gè)悖論，黃梅戲的影響力跟黃梅戲今天在全國(guó)擁有的美譽(yù)度、關(guān)注度以及熱度不成比配，這是為什么？這個(gè)問題值得我們深思。今天在座的各位很多都是我省、安慶市非常著名的老編劇、老作曲以及其他方面的專家，但是看著他們我更加覺得今天在座的，在職的年輕朋友、領(lǐng)導(dǎo)同志，我們的責(zé)任呢？黃梅戲今天還在靠一群白發(fā)老人在支撐，所以說黃梅戲是一個(gè)啃老族，這是值得深思的問題，所以我想將來在這個(gè)方面，安徽省藝術(shù)研究院和安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院攜手組織召開相關(guān)研討，做一些這方面的思考。這種深層次的研討會(huì)，給黃梅戲新時(shí)代的發(fā)展出謀劃策，真心地讓黃梅戲藝術(shù)走得更長(zhǎng)久，更遠(yuǎn)，然后取得與其它劇種地位相一致的熱度。上午講到黃梅戲的功臣，也是一種精神，黃梅戲的功臣不僅是在安慶，也在全省，在全國(guó)，所以我們要放眼整個(gè)大黃梅，要有這個(gè)眼光，我在此表個(gè)態(tài)，我代表安徽省藝術(shù)研究院，會(huì)和安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院攜手做一系列黃梅戲功臣榜的出版物，以及相關(guān)研討會(huì)議，向真正對(duì)黃梅戲有貢獻(xiàn)的人表達(dá)，歷史不會(huì)忘記他們，《黃梅戲藝術(shù)》不會(huì)忘記他們，黃梅戲不會(huì)忘記他們。

我祝愿《黃梅戲藝術(shù)》青春常在，永葆我們黃梅戲的好聽好看，美好的風(fēng)格，成為在全國(guó)都有影響的刊物，真正與我們的黃梅戲藝術(shù)相匹配。

何成結(jié)：今天是《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年的大喜日子，不僅是我，在座的各位老同志、新同志以及故去的前輩先賢，從它誕生之日起就對(duì)它充滿感情。

自從1981年馬兆旺校長(zhǎng)作出籌辦《黃梅戲藝術(shù)》刊物的決定，安慶黃梅戲?qū)W校與市戲劇創(chuàng)作研究室作為主辦單位迅速行動(dòng)起來，金彡、凌祖培、李剛毅、余健民等前輩管理編輯部。加上王兆乾先生的加持，這份雜志辦出來就起點(diǎn)很高、品格不凡，很快就引起了社會(huì)的關(guān)注，文化部門和研究部門的好評(píng)，這是與這群人的水平、品格、勞動(dòng)分不開的。黃旭初帶著我干了兩年，我從創(chuàng)作室調(diào)到編輯部，我是一個(gè)門外漢，在沒有進(jìn)入這個(gè)行業(yè)之前，我認(rèn)為很容易，進(jìn)入以后發(fā)現(xiàn)完全不是這么回事，這里面有許多方面的困難和障礙，有的時(shí)候刊物很難辦下去。我舉兩個(gè)例子，在2002-2003年，安慶市財(cái)政比較緊張，把雜志六萬(wàn)的經(jīng)費(fèi)砍到了四萬(wàn)，原本六萬(wàn)四期平均下來一期也就一萬(wàn)五，含稿費(fèi)、印刷費(fèi)、一切的組稿開支，還要開一兩個(gè)會(huì)議，所有的開銷都在這六萬(wàn)塊里，捉襟見肘。會(huì)議老師都是住最差的酒店吃最差的飯，這些我們還能堅(jiān)持，到了四萬(wàn)的時(shí)候真的堅(jiān)持不下去了，但是工作沒有停頓，刊物按時(shí)出，會(huì)議照樣開，雜志延續(xù)下去了，但是是慘淡經(jīng)營(yíng)。2004年左右，我接到省委宣傳部通知，讓我去開會(huì)，去報(bào)到的時(shí)候，會(huì)議室分為四塊，后來才知道省委宣傳部把全省所有的刊物在辦公廳的相關(guān)條例規(guī)定下，整頓和注銷一批刊物。這四塊，一是繼續(xù)保持下去，例如《安徽日?qǐng)?bào)》；二是暫緩，也就是這一次會(huì)議先不弄，下一次再說；三是投靠改營(yíng)；四是立即停辦，會(huì)議結(jié)束就立即撤銷刊號(hào)。我們雜志屬于暫時(shí)不動(dòng)，但是以后肯定不讓辦刊了。對(duì)于我們來說這是災(zāi)難，隨后在省基金會(huì)的幫助下，持續(xù)兩年才保持下來。我們這個(gè)刊物從第一期出版以來，就遇到了很多困難，包括行政上、經(jīng)濟(jì)上、文化上以及人事上，但后來這個(gè)刊物在歷屆領(lǐng)導(dǎo)的正確領(lǐng)導(dǎo)和頑強(qiáng)的堅(jiān)守下，我們刊物存活下來了，并且越辦越好，今天刊物的人力物力都今非昔比。

回想到那段經(jīng)歷非常沉重，接下來我說三件高興的事情。一是今天是創(chuàng)刊四十周年，有很多上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、專家，安慶市很多學(xué)者這些年一直關(guān)注幫助《黃梅戲藝術(shù)》，大家今天聚在一起是一件值得高興的事情。二是安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院自從2011年新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子上任以來，恰逢國(guó)富民強(qiáng)，再加上這一屆領(lǐng)導(dǎo)班子想干事，肯干事，能干事，并且還能干得成事。這十年黃梅戲研究院是跨越式發(fā)展，沒有研究院的發(fā)展，《黃梅戲藝術(shù)》是辦不好的，上有市委、市政府，下有研究院堅(jiān)強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)集體，所以我們的刊物辦得好，能堅(jiān)持下去是一件正常的事情，并且《黃梅戲藝術(shù)》編輯部在研究院的領(lǐng)導(dǎo)下，還開發(fā)了很多新的文化類知識(shí)產(chǎn)權(quán)，比如說黃梅戲數(shù)字資源庫(kù)，黃梅戲起源的調(diào)查，黃梅戲相關(guān)圖書，以及今天發(fā)的九本老專家的專著，還有前幾年發(fā)的書籍，這些年研究院做了很多事情，我覺得很感動(dòng)。三是，這幾期雜志我也認(rèn)真拜讀了，經(jīng)過重新整合的編輯部，增加了新的力量，這幾期刊物編校質(zhì)量，文章質(zhì)量，欄目設(shè)計(jì)，他們的眼光、品味不低。對(duì)于當(dāng)下的熱點(diǎn)，讀者的閱讀點(diǎn)他們都是有考慮的，文章的分布很合理和科學(xué)。希望你們能夠做得更好。

另外，安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院后面需要做的事情還很多，比如黃梅戲起源還是否繼續(xù)研究，傳統(tǒng)劇目的整理，傳統(tǒng)音樂的挖掘，還有哪些空白我們沒有關(guān)注到，我們要理出題目來，一是豐富我們的資源庫(kù)，二是擴(kuò)大黃梅戲遺產(chǎn)的范圍，三是鍛煉我們年輕的隊(duì)伍，鍛煉現(xiàn)在這批有奮發(fā)向上同志的能力。

呂光群：安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院以陳兆舜為首的這班年輕人，他們視野開闊、工作干勁、工作效率都是好的，在現(xiàn)代這個(gè)時(shí)代應(yīng)該說是既有改革開放也有繼承創(chuàng)新精神。像今天的會(huì)議，從黃梅戲以及《黃梅戲藝術(shù)》的角度來說，是占有很重要的一筆。我首先是祝賀《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年。四十周年，按人來說，三十而立四十而不惑，《黃梅戲藝術(shù)》正好到不惑之年，我相信今后的發(fā)展會(huì)更好。

黃梅戲劇院1982年成立，到明年也是四十周年，現(xiàn)在改成研究院是上升了一步，我建議明年也要舉辦一次四十周年座談會(huì)。

當(dāng)初黃梅戲劇院成立時(shí)，我是第一任常務(wù)副院長(zhǎng)主持日常工作，第一任院長(zhǎng)是市委宣傳部副部長(zhǎng)耿龍祥。

《黃梅戲藝術(shù)》是原黃梅戲?qū)W校校長(zhǎng)馬兆旺在1981年創(chuàng)辦的。第一期《黃梅戲藝術(shù)》雜志還是一本16開的小書，《黃梅戲藝術(shù)》質(zhì)量起步就很高，第一期發(fā)表了23篇文章，每篇文章都是高水平，23個(gè)作者，我數(shù)了數(shù)，已經(jīng)去世了18位。我給大家讀一下第一期《黃梅戲藝術(shù)》的編后——“《黃梅戲藝術(shù)》與讀者見面了。它的宗旨是探討，研究黃梅戲這一劇種的劇目、聲腔、表演、導(dǎo)演、歷史沿革、舞臺(tái)美術(shù)、樂隊(duì)配置、藝術(shù)教育等方面的問題，總結(jié)創(chuàng)作、革新的經(jīng)驗(yàn)，并從全國(guó)各兄弟劇種及國(guó)外先進(jìn)戲劇藝術(shù)的成就中得到借鑒，以供藝術(shù)教學(xué)參考，并獻(xiàn)給黃梅戲工作者和愛好者，為黃梅戲進(jìn)一步發(fā)展和提高，做點(diǎn)微小的工作。作為這塊園地的園丁，我們期待著繁花和碩果?！蔽覀儸F(xiàn)在來看它的宗旨，可以發(fā)現(xiàn)《黃梅戲藝術(shù)》起點(diǎn)很高。王兆乾參與編輯。馬兆旺先生跟我說過一句話：“我的一生做了兩件事情，其中一件就是創(chuàng)辦了《黃梅戲藝術(shù)》這本書；另一件事，創(chuàng)辦了黃梅戲劇團(tuán)演員訓(xùn)練班（后發(fā)展成為現(xiàn)在的安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）”。所以說要記住我們的前輩，從而鼓勵(lì)我們的后來者去努力工作。

另外，當(dāng)時(shí)的市委書記蘇樺、副書記李樸，當(dāng)時(shí)的宣傳部部長(zhǎng)洪從恒、常務(wù)副部長(zhǎng)耿龍祥、文化局的汪存順局長(zhǎng)這些同志都為《黃梅戲藝術(shù)》這本雜志付出了很多辛勞。

1982年成立黃梅戲劇院，當(dāng)時(shí)耿龍祥副部長(zhǎng)要我向市委蘇書記、副書記李樸、部長(zhǎng)洪從恒匯報(bào)成立黃梅戲劇院后三至五年的工作規(guī)劃及目前的困難、要求解決的問題等，蘇樺書記聽取匯報(bào)后表示：贊同我們成立黃梅戲劇院，調(diào)人、經(jīng)費(fèi)、征土地等問題都要有關(guān)部門落實(shí)。但是，必須要搞好劇目創(chuàng)作、要培養(yǎng)出人才，抓好演員、組織好演出、辦好《黃梅戲藝術(shù)》。

當(dāng)時(shí)《黃梅戲藝術(shù)》第一期經(jīng)費(fèi)是戲校出的，但是第二期就沒有錢辦了。我找了宣傳部洪從恒部長(zhǎng)，他給文化局打了電話要三家各給一點(diǎn)錢辦刊。后來1982年黃梅戲劇院成立，經(jīng)費(fèi)有了，《黃梅戲藝術(shù)》交給劇院主辦。王兆乾、黃旭初正式調(diào)到《黃梅戲藝術(shù)》編輯部工作。各方面條件也成熟了。可以說《黃梅戲藝術(shù)》非常不容易，《黃梅戲藝術(shù)》從第一期開始刊載了很多各種文章、史料，包括黃梅戲劇院成立的幾句話，我給大家讀一下，“標(biāo)題是安慶黃梅戲劇院正式成立，副標(biāo)題是加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，促進(jìn)黃梅戲發(fā)展?！薄盀榱思訌?qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，推進(jìn)黃梅戲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，經(jīng)市委批準(zhǔn)，決定成立安慶黃梅戲劇院，隸屬市委宣傳部和市文化局領(lǐng)導(dǎo)。”當(dāng)時(shí)叫安慶黃梅戲劇院，沒有叫安慶市是有考量的，市是一小塊，安慶是一大塊?！皠≡旱闹饕蝿?wù)是：抓好劇目創(chuàng)作和黃梅戲的研究工作；組織演出，提高舞臺(tái)藝術(shù)質(zhì)量；培訓(xùn)新生力量。劇院下轄一團(tuán)、二團(tuán)、創(chuàng)作研究室、演員訓(xùn)練班、《黃梅戲藝術(shù)》編輯部；院本部設(shè)辦公室和藝術(shù)處?！?/p>

《黃梅戲藝術(shù)》是按照市委和文化局的指示要求，1980年秋在戲校由馬兆旺在文化局和黃梅戲?qū)W校的支持下，經(jīng)過一年的努力，《黃梅戲藝術(shù)》的第一期創(chuàng)刊號(hào)出版，經(jīng)安徽省人民政府出版事業(yè)管理局24號(hào)批準(zhǔn)，以內(nèi)部發(fā)行，1981年11月同讀者見面，當(dāng)初一本書定價(jià)是4毛錢。出版以后，受到了黃梅戲界、兄弟劇種專業(yè)工作者以及廣大黃梅戲愛好者的歡迎，市委領(lǐng)導(dǎo)更加重視，多次指示要辦好刊物，文藝界認(rèn)為《黃梅戲藝術(shù)》的創(chuàng)刊是黃梅戲發(fā)展史上的一件大事。1982年安慶黃梅戲劇院成立，雜志劃歸給劇院，由劇院和戲校兩家合辦，編輯部有馬兆旺、王兆乾、汪自毅。1982年《黃梅戲藝術(shù)》編委及主編馬兆旺、副主編汪自毅、黃旭初編輯。1981年到1983年《黃梅戲藝術(shù)》一共出了六期，一年兩期。1984年公開發(fā)行，同時(shí)改為季刊，每期是144頁(yè)，兩個(gè)插頁(yè)，原來是三千冊(cè)，后來改為五千冊(cè)。中共安徽省委宣傳部關(guān)于同意《黃梅戲藝術(shù)》公開發(fā)行的通知，“經(jīng)省委同意《黃梅戲藝術(shù)》季刊，自1987年1月1日面向國(guó)內(nèi)公開發(fā)行，成為面向全國(guó)讀者的刊物。”

最后我希望《黃梅戲藝術(shù)》越辦越好。

秦華生：我從西南師范大學(xué)中文系畢業(yè)后留校，在寫作教育室工作，當(dāng)時(shí)的工作就是編雜志，所以我知道編雜志的艱辛。后來在北京工作，所以和貴刊有一些交集。我出生在重慶，是長(zhǎng)江頭，安慶是長(zhǎng)江中，我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江中。今天我主要說三層意思。一是祝賀，祝賀《黃梅戲藝術(shù)》四十周年，這讓我想起一個(gè)打油詩(shī)，“四十載辛苦不尋常，酸甜苦辣幾度嘗，論述考據(jù)苦尋文，海納百川留華章”。《黃梅戲藝術(shù)》留下了一系列，從剛才呂局長(zhǎng)說的創(chuàng)刊號(hào)，這些都不尋常，這些文字著述和黃梅戲的研究，它的傳承發(fā)展需要我們?nèi)じ鶈栐?，才可能源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，才可以枝繁葉茂，走向輝煌。

二是真誠(chéng)的致敬，向辦刊人致敬。我曾經(jīng)大學(xué)畢業(yè)留校當(dāng)老師就辦過刊物，研究生畢業(yè)分到文化局，我也參加了辦刊物，是編輯部主任。

三是說一下我的期待。我希望《黃梅戲藝術(shù)》能有五十周年紀(jì)念，六十周年一甲子紀(jì)念，一百周年紀(jì)念。一直辦下來，伴隨著我們黃梅戲的發(fā)展?！饵S梅戲藝術(shù)》雜志應(yīng)該記載黃梅戲的輝煌，創(chuàng)造黃梅戲的輝煌，引領(lǐng)黃梅戲的輝煌。接下來我想講一下“引領(lǐng)”這兩個(gè)字，省藝術(shù)研究院的李所長(zhǎng)和陳院長(zhǎng)都說了，我們黃梅戲這個(gè)劇種要進(jìn)一步發(fā)展，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所和福建藝術(shù)研究院重新普查了全國(guó)的地方劇種，一共是346個(gè)劇種。黃梅戲是大劇種之一，下一步如何引領(lǐng)輝煌，《黃梅戲藝術(shù)》如何做好參謀作用，要進(jìn)一步做一些有意義的工作。昆曲現(xiàn)在在改寫、重寫一些老劇目《浣紗記》，因此我認(rèn)為黃梅戲也可以如此，站在新時(shí)代重寫、改寫一些老劇目，與時(shí)俱進(jìn)，根據(jù)現(xiàn)在的審美，重新在編劇、作曲、表演乃至聲腔上有所發(fā)展，有所繼承，就是說如何創(chuàng)造現(xiàn)代傳承。這是我們現(xiàn)在黃梅戲人需要去做的，你不做就會(huì)落后了。

陳國(guó)金：我認(rèn)為《黃梅戲藝術(shù)》能夠辦得這么好，是因?yàn)椋⒁匀藶楸荆?，歷年來的這些執(zhí)行主編們，從馬兆旺開始到王兆乾、徐炳孚、黃旭初、韓笑龍、何成結(jié)、陳兆舜等，他們都具有較髙的政治素質(zhì)、業(yè)務(wù)能力強(qiáng)、有廣寬的胸懷、有不怕苦和樂意犧牲旳精神。馬兆旺同志管理文化工作非常智慧，在戲校的時(shí)候，他就堅(jiān)決提倡黃梅戲不僅要繼承也要發(fā)展，黃梅戲要姓黃，唱是主要的，要唱得科學(xué)好聽。所以說《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊四十年，沒有這些能人志士是創(chuàng)辦不起來的。

何成結(jié)老師說，當(dāng)年辦雜志很困難差一點(diǎn)就?？?，這點(diǎn)我很有體會(huì)，當(dāng)年的市文聯(lián)也擁有一個(gè)全國(guó)刊號(hào)的雜志叫《法制文學(xué)選刊》，在全國(guó)影響也很大，期刊整頓時(shí)除名了，改為省內(nèi)刊《振風(fēng)》，但《黃梅戲藝術(shù)》卻力挽狂瀾，不僅保留了全國(guó)發(fā)行期刊刊號(hào)，而且一直堅(jiān)持到現(xiàn)在并越辦越好，這是一件相當(dāng)不容易的事，是編輯部的領(lǐng)導(dǎo)和同志們的共同努力和長(zhǎng)年堅(jiān)守，才獲得今天《黃梅戲藝術(shù)》的大好局面，值得稱頌和點(diǎn)贊！

現(xiàn)任的陳兆舜院長(zhǎng)雖然是演員出身，但組織工作能力很強(qiáng)，也很善于做各種協(xié)調(diào)工作，事在人為，這些年他把安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院和《黃梅戲藝術(shù)》辦得紅紅火火，領(lǐng)導(dǎo)班子齊心合力，工作人員任勞任怨，年輕人也跟上來了，個(gè)個(gè)朝氣蓬勃，很有亮點(diǎn)！

《黃梅戲藝術(shù)》是全國(guó)很有影響力的刊物，它每年每月都在向全國(guó)人民和文藝工作者，準(zhǔn)確及時(shí)傳播著黨的方針和文藝政策，宣傳著黃梅戲人的理論思想，反映著黃梅戲的學(xué)術(shù)研究和評(píng)論，展示黃梅戲的精品人才，報(bào)導(dǎo)黃梅戲文藝工作者的各種信息，是促進(jìn)黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的好刊物，人們喜愛它。對(duì)你們寄予厚望，希望你們繼續(xù)傳承和發(fā)揚(yáng)《黃梅戲藝術(shù)》的優(yōu)良傳統(tǒng)，以人為本、再接再厲，不負(fù)眾望！

王秋貴：《黃梅戲藝術(shù)》走過了四十年的歷程，這四十年是艱辛的，曲折的，也是發(fā)展的和輝煌的歷程。這是我對(duì)《黃梅戲藝術(shù)》的一個(gè)基本認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。

1981年《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊的時(shí)候，我還在縣里工作。第二年春節(jié)后，一位老音樂家到我家聊天，說安慶辦了一本雜志叫《黃梅戲藝術(shù)》，王兆乾（那個(gè)時(shí)候還不認(rèn)識(shí)他）、鄭立松、汪兆稱等幾個(gè)老同志到處約稿，大家都提到你，希望你能寫篇文章。于是我就寫了第一篇關(guān)于黃梅戲的文章，也很幸運(yùn)就被采用刊登出來了。所以《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊四十年，我和《黃梅戲藝術(shù)》結(jié)緣，也有三十九年了。我是《黃梅戲藝術(shù)》一個(gè)忠實(shí)的讀者，也是一個(gè)熱心的業(yè)余作者。

關(guān)于《黃梅戲藝術(shù)》的創(chuàng)刊和經(jīng)歷以及《黃梅戲藝術(shù)》的作用、成就和社會(huì)影響，前面幾位同志都說得很充分了，我就不說了，我提幾點(diǎn)意見。

一是不忘初心。剛才呂局長(zhǎng)念了《黃梅戲藝術(shù)》第一期上面的編后，我認(rèn)為應(yīng)該繼續(xù)走這條路，既然叫《黃梅戲藝術(shù)》，應(yīng)該把研究作為《黃梅戲藝術(shù)》的主體。這個(gè)研究不止是研究歷史，還要研究現(xiàn)實(shí)，還可以展望未來。不僅研究編劇導(dǎo)演，還要研究表演、舞美、音樂創(chuàng)作，演唱形式以及燈光效果等等。時(shí)代前進(jìn)，社會(huì)發(fā)展，《黃梅戲藝術(shù)》也必須與時(shí)俱進(jìn)。在創(chuàng)刊那個(gè)時(shí)代，辦刊條件很差，《黃梅戲藝術(shù)》雜志條件更差。那個(gè)時(shí)候沒有專項(xiàng)撥款，一開始是戲校給錢，從自己的業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)中騰出來一部分。而《黃梅戲藝術(shù)》從創(chuàng)刊的試刊，內(nèi)部準(zhǔn)印號(hào)發(fā)展到省一級(jí)的公開發(fā)行的刊號(hào)，再發(fā)展到國(guó)內(nèi)國(guó)外雙刊號(hào)?！饵S梅戲藝術(shù)》的版面從32開，到16開，到現(xiàn)在的A4版本，版面上也發(fā)生了很大的變化?！饵S梅戲藝術(shù)》雜志的印刷從用最普通的不到80克的普通紙到12克以上的銅版紙，從只能印黑白照片到現(xiàn)在的彩色專頁(yè)和從頭到尾的全彩色印刷。這是一個(gè)很大的飛躍和進(jìn)步，所以我為此感到欣慰，而且我對(duì)《黃梅戲藝術(shù)》的未來充滿信心。我們不要忘記《黃梅戲藝術(shù)》雜志這么艱難的成長(zhǎng)到現(xiàn)在輝煌的道路，擴(kuò)大黃梅戲的影響，總結(jié)黃梅戲藝術(shù)各個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)初心不能忘，要一直發(fā)展下去。

第二個(gè)建議是作為一本專業(yè)性的藝術(shù)方面的學(xué)術(shù)雜志，除了宣傳當(dāng)今以外，也要認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，鼓勵(lì)爭(zhēng)鳴。

總結(jié)經(jīng)驗(yàn)不僅是理論家的事情，編劇演員舞美作曲各個(gè)方面的工作人員都應(yīng)該總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)，公之于眾。不要怕被別人學(xué)去了，超過自己了，人家學(xué)你的，你也可以學(xué)人家的，互相學(xué)習(xí)才能進(jìn)步，相輔相成，相得益彰。藝術(shù)、學(xué)術(shù)，都是天下公器，不應(yīng)該搞什么“獨(dú)門秘籍”。

新中國(guó)成立不久，以毛澤東為核心的黨中央提出了兩個(gè)方針，一個(gè)是藝術(shù)發(fā)展“百花齊放、推陳出新”；另一個(gè)是學(xué)術(shù)上“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”。在百家爭(zhēng)鳴這個(gè)方面還需要加強(qiáng)，包括現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)進(jìn)行的黃梅戲源頭問題，我們可以寫，湖北人可以寫，江西人也可以寫，江蘇人也可以寫。說起起源于湖北，起源于江西，起源于浙江都可以寫，也可以登。不過，審稿、用稿要把握兩條標(biāo)準(zhǔn)：一要言之有據(jù)和言之成理；二要力戒胡編亂造和人身攻擊。只要不是胡編亂造和人身攻擊，言之有據(jù)和言之成理的文章，都可以刊登，不同意見甚至相互爭(zhēng)鳴的文章，都可以發(fā)表，還可以在同一期發(fā)表。

《黃梅戲藝術(shù)》在這方面是有傳統(tǒng)的。之前《黃梅戲藝術(shù)》在爭(zhēng)鳴方面就做得不少，也做得很好。比如，一個(gè)是八十年代，有人提出戲曲消亡論，戲劇危機(jī)論，圍繞著危機(jī)和消亡，《黃梅戲藝術(shù)》刊登了好幾篇文章。二是黃梅戲與黃梅歌的爭(zhēng)論，許多人的觀點(diǎn)爭(zhēng)鋒相對(duì)，但是這有利于互相促進(jìn)，互相啟發(fā)，在爭(zhēng)論中大家來辨是非、決定取舍，現(xiàn)在實(shí)際上黃梅戲、黃梅歌，都在前進(jìn)和發(fā)展。三是關(guān)于黃梅戲系統(tǒng)工程，一連三四期都在討論，不同的文章從不同的角度，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，對(duì)系統(tǒng)工程建設(shè)進(jìn)行討論。四是關(guān)于黃梅戲“二度梅”、“三度梅”的討論。這個(gè)論題是當(dāng)時(shí)任國(guó)務(wù)委員的李鐵映同志提出來的，《黃梅戲藝術(shù)》發(fā)表了贊成和不贊成該觀點(diǎn)的文章。贊成的人認(rèn)為黃梅戲的普及面和影響力比過去大多了，不贊成的人認(rèn)為現(xiàn)在沒有人超過嚴(yán)鳳英和王少舫。各擺各的實(shí)事，各講各的道理，雖然沒有誰(shuí)作結(jié)論，但這場(chǎng)討論讓我們明白一個(gè)道理：要正確面對(duì)現(xiàn)實(shí)，正確審視自己，既不要妄自菲薄，也不要妄自尊大。

沒有爭(zhēng)鳴就是非難分，利弊不清。通過爭(zhēng)鳴大家互相交流，互相吸收，共同提高，事業(yè)就進(jìn)步。

第三個(gè)建議是要加強(qiáng)“他山之石”。近幾年做的不錯(cuò)，但是還可以加強(qiáng)。八、九十年代，《黃梅戲藝術(shù)》的文章，談京劇、儺戲、青陽(yáng)腔等不同劇種的都有；《黃梅戲藝術(shù)》的作者，來自各個(gè)地區(qū)的都有，還有來自國(guó)外的，這些文章都能吸收進(jìn)來，當(dāng)時(shí)還組織合肥的大學(xué)生討論黃梅戲。所以我們的眼光還要放寬些，路子還要更廣些，閉關(guān)自守是不行的。

我為黃梅戲敲了幾十年邊鼓，對(duì)黃梅戲、《黃梅戲藝術(shù)》有感情，希望《黃梅戲藝術(shù)》越辦越好。

韋京東：我代表安徽省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院黃梅戲藝術(shù)研究中心祝賀《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年，希望《黃梅戲藝術(shù)》越辦越好。我很感謝這本書，這本書讓我學(xué)會(huì)了寫作，學(xué)會(huì)了創(chuàng)作。我是表演出身，現(xiàn)在是省藝校黃梅戲表演教育工作者，通過這本期刊提升了我的黃梅戲教育方面的技能。所以我想感謝這本雜志，對(duì)我來說受益匪淺。對(duì)這本雜志有幾點(diǎn)感知，一是具有黃梅戲藝術(shù)本身與時(shí)俱進(jìn)的品質(zhì)，黃梅戲在1897年上?！渡陥?bào)》出現(xiàn)了黃梅調(diào)三個(gè)字，1925年黃梅戲已經(jīng)走進(jìn)城市，1933年1935年黃梅戲幾次闖上海。事實(shí)上，黃梅戲真正走進(jìn)市里是新中國(guó)的成立，沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)，沒有新中國(guó)也就沒有黃梅戲的今天。黃梅戲1949年左右進(jìn)入安慶市，安慶市是一個(gè)有幾百年歷史的省會(huì)城市，那個(gè)時(shí)候京劇也好，豫劇也好，都是流派紛呈，已經(jīng)非常成熟，但黃梅戲還是草根文化，剛剛走進(jìn)城市，真正意義上走進(jìn)城市是1955、1959年，1963年拍電影形成了全國(guó)性的劇種，這個(gè)時(shí)候我們叫黃梅戲的一度梅開盛世，前后十年時(shí)間，與電影結(jié)合?！饵S梅戲藝術(shù)》也是這樣的，八十年代是黃梅戲梅開二度的時(shí)代，是中國(guó)文化百花齊放的時(shí)代，我們于1981年就創(chuàng)辦了雜志，真是走在戲劇時(shí)代的前面，所以說《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊是非常有意義的。

第二，《黃梅戲藝術(shù)》開拓了黃梅戲理論的先河，以前很多人寫稿子發(fā)到一些報(bào)紙上，不集中，真正系列的把歸納到一起的學(xué)術(shù)刊物是《黃梅戲藝術(shù)》。因?yàn)檫@本刊物，黃梅戲才真正有了自己的理論支架，所以我認(rèn)為從某種角度來說，開拓了黃梅戲理論的先河。

第三，《黃梅戲藝術(shù)》引領(lǐng)了黃梅戲藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，理論最終是需要指導(dǎo)實(shí)踐的，通過這本書我學(xué)到了編導(dǎo)演音這四大主創(chuàng)專業(yè)里面的很多知識(shí)，而且是緊緊圍繞著黃梅戲。我學(xué)會(huì)了不僅僅是實(shí)踐，理論知識(shí)，《黃梅戲藝術(shù)》是指導(dǎo)了黃梅戲?qū)嵺`的發(fā)展。

最后我想說，《黃梅戲藝術(shù)》還有一定的提升空間。我現(xiàn)在才知道馬兆旺老師的貢獻(xiàn)，我對(duì)馬兆旺老師有懷念之心?！饵S梅戲藝術(shù)》做了很多功臣榜，像馬兆旺這樣的老一輩貢獻(xiàn)者，把他們做一個(gè)系列，而不是簡(jiǎn)單的一個(gè)發(fā)言稿，包括嚴(yán)鳳英、王少舫。

第二個(gè)提升的方面是如何在黃梅戲表演中做一些研討。戲曲是以表演為中心的藝術(shù)，它的核心是四功五法，他們發(fā)自肺腑才有真的感悟，遺憾的是，這個(gè)會(huì)上，關(guān)于這方面的討論就比較少。

還有就是人才的保護(hù)?！饵S梅戲藝術(shù)》開設(shè)一些關(guān)于人才保護(hù)的欄目，這一方面也有提升的空間。另外還有就是學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的拓展，比如說我一直在做的黃梅戲流派的研究，現(xiàn)在還有不同意的觀點(diǎn)，我很感謝《黃梅戲藝術(shù)》一直支持我的觀點(diǎn)，所以我的一些文章才得以在《黃梅戲藝術(shù)》上發(fā)表。《黃梅戲藝術(shù)》既然可以容納我的觀點(diǎn)，那么我認(rèn)為可以再做一些觀點(diǎn)爭(zhēng)鳴相關(guān)的內(nèi)容。

最后我認(rèn)為需要提升的是整個(gè)品質(zhì)。我們高校把《黃梅戲藝術(shù)》認(rèn)定為省級(jí)刊物或者為四類刊物。從廣泛性和群眾性來看《黃梅戲藝術(shù)》已經(jīng)做得很好了，但是在學(xué)術(shù)性來說，可以爭(zhēng)取做到三類甚至二類刊物，《黃梅戲藝術(shù)》這個(gè)牌子就更響亮了。

祝愿《黃梅戲藝術(shù)》越辦越好。

汪同元：能夠參加《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年座談會(huì),我感到非常榮幸。第一是發(fā)自內(nèi)心的感謝?！饵S梅戲藝術(shù)》雜志對(duì)于我而言，是相伴了將近四十年的老友、老師，我是《黃梅戲藝術(shù)》忠實(shí)的讀者、訂閱者，我現(xiàn)在還收藏了創(chuàng)刊號(hào)，收藏了155期的《黃梅戲藝術(shù)》，之所以收藏，是因?yàn)檫@本刊物的專業(yè)性，可讀性，欣賞性，學(xué)術(shù)性很強(qiáng)。第二我還是一個(gè)嚴(yán)肅、忠實(shí)的作者，《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊以來為我發(fā)表近30篇文章，約17萬(wàn)字。早期我沒有介入，那時(shí)候覺得《黃梅戲藝術(shù)》高不可攀，因?yàn)槟菚r(shí)我也不會(huì)寫論文。但是自從跟王兆乾先生接觸以后，他打消了我的顧慮，在王兆乾先生的指導(dǎo)下，教育下，是《黃梅戲藝術(shù)》幫助我完成了職業(yè)轉(zhuǎn)型的一個(gè)過程，對(duì)此，我很有感觸。我是演員，參加工作62年，之前將近30年是任演員兼任編劇，后30年轉(zhuǎn)行了，變成了搞研究工作的，從事以戲曲為中心的地域文化資料的搜集整理和研究并撰寫文章，以及史志的撰寫與出版，縣一級(jí)是沒有研究機(jī)構(gòu)的，都是業(yè)余兼做的，我之所以能夠堅(jiān)持下來，就是因?yàn)椤饵S梅戲藝術(shù)》主編王兆乾老師給我打下的基礎(chǔ)，他傳授給我的一種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，我終生受用。他的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)是搞戲曲研究，不能總是鉆在紙堆里，一定要重視進(jìn)行“田野調(diào)查”，比如黃梅戲的劇本早期都是在藝人肚子里，沒有文字，是師父?jìng)鞯茏觽鞒~，不像昆曲有劇作家，黃梅戲是唱出來演出來的，不是先寫出來的。所以他認(rèn)為要是從事戲曲研究，最關(guān)鍵的是要搞“田野調(diào)查”，這種觀點(diǎn)我受用終生，只有經(jīng)過“田野調(diào)查”，才言之有物，觀點(diǎn)才有說服力，調(diào)查的資料因?yàn)槭强谑?，不能聽到就去寫，必須?jīng)過幾條線的核對(duì)，這樣的資料不論在那里都能站住腳。其中印象最深的是對(duì)黃梅戲的研究。

我是1985年開始搞《戲曲志》的，一次去江西調(diào)查一個(gè)黃梅戲界很出名的老藝人琚光華，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)86歲，是一個(gè)從藝42年的盲藝人，一生干了很多轟轟烈烈的事情，但是在編寫《戲曲志》的時(shí)候，省里某位專家認(rèn)為，這個(gè)藝人是一個(gè)“戲霸”不能上志。琚光華記憶力特別強(qiáng)，去那邊調(diào)查，他把他所了解的近百年的歷史告訴了我，我回去來反復(fù)調(diào)查核對(duì)，很多藝人的年齡都能對(duì)上，所以這是一份很珍貴，可信度很高的資料。后來我把資料整理出來，詢問王兆乾先生能不能發(fā)表。王兆乾看了以后表示材料很珍貴，但是不能發(fā)表，因?yàn)楝F(xiàn)在還只是調(diào)查報(bào)告，還要加工成論文，接下來他又教我怎么收集材料、剪輯材料，要怎么論證。按照王兆乾的要求，我又重新去藝人的家鄉(xiāng)和相關(guān)地方調(diào)查，把問題弄清楚，最后寫成了文章《琚光華和雙喜班》發(fā)表在1986年第三期《黃梅戲藝術(shù)》上，這是我的處女作，這篇一發(fā)，引起了反響，后來那位專家感謝我把這個(gè)人對(duì)黃梅戲的貢獻(xiàn)如實(shí)地寫了出來，他說：“不僅這個(gè)人要上，這個(gè)“雙喜班”也要上戲曲志，你糾正了我們的錯(cuò)誤”。這對(duì)我震動(dòng)很大，意識(shí)到寫論文必須要對(duì)后代、對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)任。在王兆乾先生理論的指導(dǎo)下?！疤镆罢{(diào)查”的觀點(diǎn)我銘記于心，使用至今。我想告訴年輕的研究戲曲的同志們，這個(gè)路子是管用的。

后來我在田野調(diào)查中發(fā)現(xiàn)了清代的一個(gè)秀才王浣溪，他為黃梅戲?qū)懥怂慕M17首“觀劇”詩(shī)，過去文人是不介入的黃梅戲的，有秀才為黃梅戲?qū)懺?shī)的資料很珍貴。我在鄉(xiāng)下采集到這個(gè)資料以后，然后又從家譜、秀才的其他詩(shī)作，相關(guān)當(dāng)時(shí)的后代等方面又查了五條相關(guān)線索，最后都直指一個(gè)點(diǎn)，這就論證了，我告訴王老師以后，王老師說這才是對(duì)的，這篇文章也發(fā)表在《黃梅戲藝術(shù)》上。

再后來我又調(diào)查了岳西的木偶戲，木偶戲唱的是黃梅戲，我給文章定名《黃梅姊妹花》，王兆乾先生看了以后，他說內(nèi)容沒問題，但是觀念錯(cuò)了，他說黃梅戲和木偶戲不是姊妹的關(guān)系，木偶戲不是戲曲的體系，不算戲曲劇種，是傀儡戲的體系，岳西這個(gè)木偶戲唱的是黃梅戲，名字應(yīng)該叫《岳西木偶黃梅戲》，應(yīng)該這樣定位，我改了名稱，王兆乾先生又給我發(fā)表了，兩年內(nèi)給我發(fā)表了好幾篇文章，給我轉(zhuǎn)型增加不少信心。

之后王兆乾先生又交給我一個(gè)調(diào)查《女駙馬》源頭的任務(wù)，關(guān)于《女駙馬》的前身議論很多，之前很多人認(rèn)為《女駙馬》來自彈腔，有說來源自說唱。從那個(gè)時(shí)候研究一直到2017年，才徹底查清《女駙馬》的前身是黃梅戲《雙救舉》，《雙救舉》是誰(shuí)改編的，哪個(gè)戲班子唱的，來源于什么說唱本？直到2017年，我真的把這個(gè)說唱本原件找到了，上面有馮素珍和李兆廷、公主、春紅等人物，叫《馮素珍救夫賢良傳》。它是一個(gè)清末上海石印本，在我們?cè)牢鬏牌褟堫材抢镉袀€(gè)張廷翰的“良友班”，在1937-1938年之間，這個(gè)班把這個(gè)說唱本改編成了《雙救舉》，是忠于原著的。解放后，班主張廷翰的徒弟左四和把《雙救舉》手抄本贈(zèng)給了王兆乾。1958年王兆乾再把這個(gè)《雙救舉》改成了《女駙馬》。詳細(xì)的研究論文《“女駙馬”考源》，又在《黃梅戲藝術(shù)》上發(fā)表了。

同樣的方法研究了紅色文化，我采訪了岳西許多參加革命的民歌老藝人，獲得了一大批紅色文化，紅色民歌，紅色歌謠，紅色戲劇的資料，這方面的文章在何成結(jié)老師做主編期間，在《黃梅戲藝術(shù)》給我連載發(fā)表了。

最近一篇關(guān)于研究彈腔的較完整歷史的文章又在新副主編王楊手上發(fā)表了。所以我說《黃梅戲藝術(shù)》跟我的關(guān)系非常密切。《黃梅戲藝術(shù)》是我的良師益友，是我的一個(gè)學(xué)術(shù)平臺(tái)，這個(gè)學(xué)術(shù)平臺(tái)的建立也離不開王兆乾這些前輩。衷心感謝王兆乾先生、黃旭初、何成結(jié)、洪中為、陳兆舜、王楊各位主編和編輯部編輯們對(duì)我的支持，我的研究課題首篇論文都是在《黃梅戲藝術(shù)》上面發(fā)表的，所以說我是一個(gè)《黃梅戲藝術(shù)》忠實(shí)的讀者和嚴(yán)肅的作者。

韓笑龍：首先，我對(duì)《黃梅戲藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年表示熱烈祝賀，我曾經(jīng)在安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院工作過，所以我對(duì)這本刊物很有感情。在職的時(shí)候并沒有想過寫文章，隨著時(shí)間的推移，我愈發(fā)感覺到《黃梅戲藝術(shù)》對(duì)黃梅戲界的人士，包括作曲、編劇、表演等這些人來說都是一個(gè)很好的展示自己學(xué)術(shù)論文和才藝的平臺(tái)。另外呢，也是通過我們《黃梅戲藝術(shù)》向全國(guó)推廣了黃梅戲劇種的影響面，所以說《黃梅戲藝術(shù)》這本刊物的作用和意義是非常重要的，我們希望《黃梅戲藝術(shù)》這本刊物越辦越好，事實(shí)也是這樣，從四十年創(chuàng)刊史來看，《黃梅戲藝術(shù)》雜志始終在不斷變革和創(chuàng)新，榮獲過華東地區(qū)優(yōu)秀刊物等好幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。對(duì)于這個(gè)刊物，我們抱有很大的希望。我認(rèn)為，《黃梅戲藝術(shù)》雜志在引導(dǎo)年輕一代演員和黃梅戲愛好者起到了很大的作用，讓他們通過這本書真正認(rèn)識(shí)黃梅戲藝術(shù)內(nèi)涵，提高他們的專業(yè)理論水平。另外，雜志借“他山之石”欄目引導(dǎo)他們學(xué)習(xí)其它劇種的長(zhǎng)處，通過雜志介紹前輩藝人的事跡、優(yōu)秀劇目和優(yōu)秀演員。

總之，《黃梅戲藝術(shù)》這本刊物對(duì)黃梅戲的發(fā)展、宣傳起到了重要的作用，希望今后能夠取得更好的成績(jī)，越辦越好。

陳 恒：今年是偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年，今年，全國(guó)唯一一本黃梅戲?qū)I(yè)雜志《黃梅戲藝術(shù)》也迎來了創(chuàng)刊四十周年紀(jì)念日。四十年實(shí)屬不易，從某種程度來講，這本雜志培養(yǎng)了、影響了兩代學(xué)人。對(duì)黃梅戲藝術(shù)的傳承、弘揚(yáng)、發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。它是黃梅戲藝術(shù)的資料庫(kù)，是黃梅戲從業(yè)者的良師益友，是外界了解黃梅戲的一張名片。

從事文博研究工作之前，我就關(guān)注過《黃梅戲藝術(shù)》雜志，那是前幾屆藝術(shù)節(jié)、展演周的特刊，裝幀精美、圖文并茂，很多高清大圖劇照，拍得好、排得好、印得好，看得十分過癮，我都收藏了。從事文博研究工作之后，我更把《黃梅戲藝術(shù)》雜志當(dāng)作良師益友。我覺得，自創(chuàng)刊以來，《黃梅戲藝術(shù)》有以下幾個(gè)方面值得我們特別關(guān)注：

首先，有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性和資料性。這上面有很多回憶的文章，許多都是老一輩黃梅戲藝人、文化界人士的作品。通過這些文字，可以讓我們更好地了解有關(guān)黃梅戲的過往。不同作者不同角度的敘述，更讓我們對(duì)黃梅戲發(fā)展史的大事小事有了更立體的認(rèn)知。這上面有很多學(xué)術(shù)的文章，不少是蜚聲海內(nèi)的著名黃梅戲?qū)W者的作品。學(xué)習(xí)這些內(nèi)容，進(jìn)一步激發(fā)了我們對(duì)黃梅戲的興趣。各種選題經(jīng)過編輯們的歸納、編排、組合起來，把學(xué)術(shù)融合在每一期的不同選題之中，能啟發(fā)我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)、思考、研究。例如：近年來連載的《黃梅戲起源》，這對(duì)厘清歷史、正本清源，可謂意義重大，也產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)影響。

其次，有較強(qiáng)的普及性和趣味性。曾親身參與創(chuàng)刊的凌祖培先生曾在《〈黃梅戲藝術(shù)〉創(chuàng)刊的前前后后》中提到，創(chuàng)刊之初《黃梅戲藝術(shù)》的定位是“有一點(diǎn)研究文章，但不是全部，而是通俗性的，介紹黃梅戲的普及讀物”。這些年來，刊物有創(chuàng)新有發(fā)展，但始終沒有拋棄普通讀者，沒有辦成干巴巴的純學(xué)術(shù)刊物。著名歷史學(xué)家范文瀾先生曾說，如果寫的文章只有幾個(gè)人看，那又何必呢？從這一點(diǎn)來說，《黃梅戲藝術(shù)》能把雅俗共賞的調(diào)子把握好，這是有利于弘揚(yáng)、宣傳黃梅戲的，也是難能可貴的。

第三，推陳出新、與時(shí)俱進(jìn)?！饵S梅戲藝術(shù)》的作者有很多大家，同時(shí)，也有很多初出茅廬的黃梅戲從業(yè)者；時(shí)有賞析經(jīng)典佳作，亦有刊載新創(chuàng)劇本等等。它還開辟有很多專欄，推介新人、新戲。例如：“演員手記”中常有黃梅戲新秀思考自己的舞臺(tái)實(shí)踐；“藝苑漫筆”中也常有他們探討自己的在藝術(shù)道路上的所感所想；插頁(yè)中的“黃梅新星”更是頻頻推出后起之秀。還有“戲曲劇本”專欄，常常刊載新創(chuàng)黃梅戲劇本，很多劇本經(jīng)過打磨之后已經(jīng)成為舞臺(tái)上的經(jīng)典，對(duì)于豐富黃梅戲劇目，傳承、發(fā)展黃梅戲藝術(shù)，功不可沒。應(yīng)該說，刊物對(duì)新人、新戲的這種提攜與鼓勵(lì)，善莫大焉。還值得稱道的是，近幾年，為了適應(yīng)觀眾的閱讀需要，刊物的微信版也登陸網(wǎng)絡(luò)，通過手機(jī)，廣大觀眾可以隨時(shí)隨地可以看到刊物上的佳作，既方便又有利于傳播。

從不定期刊物到每年兩期，再到每年四期，成為季刊；從32開本到16開本，從黑白印刷到高清彩?。粡膯我患埫降骄€下出刊、微信也選刊；從內(nèi)部發(fā)行刊物到深受文藝界、廣大群眾喜愛的安徽省優(yōu)秀期刊、華東地區(qū)優(yōu)秀期刊，《黃梅戲藝術(shù)》雜志一路走來，一路探索、一路創(chuàng)新，它走的每一步都很堅(jiān)實(shí)。我要向曾經(jīng)為《黃梅戲藝術(shù)》付出過辛勤汗水的老一輩學(xué)人致敬，我要向正在為《黃梅戲藝術(shù)》耕耘的編輯鼓掌加油，?！饵S梅戲藝術(shù)》越辦越好！

值此創(chuàng)刊四十周年之際，我還想對(duì)編輯部提供兩點(diǎn)建議：

第一，四十年來，刊物刊出的文章太多，隨著時(shí)間推移，除了戲曲研究院可能很難再有第二家單位和個(gè)人擁有全套。因此，我建議在四十年發(fā)表的文章中，分門別類，選出編輯一套紀(jì)念文集。

第二，四十年來，作者與編輯部往來的書稿、信札都是黃梅戲發(fā)展史上的重要文獻(xiàn)，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。研究院是不是可以和黃梅戲博物館合作，看看能否舉辦一個(gè)創(chuàng)刊四十周年黃梅戲文獻(xiàn)展，展出書稿、信札、圖片資料、各期刊物，我想一定既有意思也有意義。

僅供參考。

再次祝?！饵S梅戲藝術(shù)》生日快樂，祝各位專家、學(xué)者國(guó)慶快樂、闔家幸福！謝謝！