秦嶺
“模式創(chuàng)新”“多元視角”“代際融合”“以歌會(huì)友”……前不久,引起廣泛關(guān)注的東方衛(wèi)視原創(chuàng)音樂綜藝《我們的歌》第二季在全場合唱《朋友》的歌聲中溫情收官。作為大眾類音樂節(jié)目又一成功范例,《我們的歌》讓觀眾與市場再次認(rèn)知音樂綜藝的價(jià)值,而節(jié)目原創(chuàng)的跨代際音樂競演節(jié)目創(chuàng)新模式,也在法國戛納電視節(jié)上成功引發(fā)了全球電視同行對(duì)中國綜藝原創(chuàng)力量的關(guān)注。
《我們的歌》是如何誕生的?其“破圈”密碼何在?背后又有著上海電視人怎樣的執(zhí)著與堅(jiān)持?帶著這樣的問題,我們走進(jìn)了《我們的歌》的幕后現(xiàn)場,和《我們的歌》幕后制作團(tuán)隊(duì)聊了聊。
老愛豆?fàn)渴中屡枷瘢?+1是不是可以大于2?
《我們的歌》的故事,開頭其實(shí)可以追溯到2006年。
那一年,周杰倫推出了他的第十三張專輯《依然范特西》,專輯的主打歌是他與老牌歌手費(fèi)玉清合唱的《千里之外》。在這首歌曲里,周杰倫的R&B曲風(fēng)搭配費(fèi)玉清經(jīng)典唱腔,呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比和反差,引發(fā)強(qiáng)烈反響,費(fèi)玉清也由此成功“翻紅”,從“媽媽們的偶像”轉(zhuǎn)而打入了年輕人們的音樂視野。
對(duì)此,《我們的歌》的總導(dǎo)演陳虹印象非常深刻,“兩個(gè)不同年代的歌手,兩種不同風(fēng)格的音樂,竟然可以在同一首歌里融合得那么好,這讓大家很驚訝”,也從這一刻開始,“代際融合”的概念開始在她的腦海中不斷閃現(xiàn)。
她在等待一個(gè)合適的契機(jī),時(shí)間就這樣到了2019年。周杰倫粉絲與蔡徐坤粉絲之間那場“轟轟烈烈”的數(shù)據(jù)戰(zhàn)爭,又一次將“代際審美差異”問題擺上了辯席——這種差異真的是不可調(diào)和的嗎?陳虹又一次想起了《千里之外》。一代人有一代人的偶像,當(dāng)不同年代的歌手站上同一個(gè)舞臺(tái),1+1的結(jié)果是等于2,還是大于2,或者根本就會(huì)相互抵消?——“我們于是決定做一個(gè)嘗試,讓兩代歌手組成一個(gè)組合同唱一首歌。將那些已然成為往日經(jīng)典的華語金曲重新搬上舞臺(tái),加入一些新的曲風(fēng)或者演唱方式上的改變,也許能從中煥發(fā)出一種新的音樂的生命力?!?/p>
2019年10月27日,《中國夢之聲·我們的歌》(第一季)在東方衛(wèi)視周日晚的黃金九點(diǎn)檔開播。節(jié)目以兩代歌手聯(lián)手創(chuàng)作改編時(shí)代金曲為主要模式,兩兩配對(duì),共同完成跨代際的潮音競演。從第一期節(jié)目的嘉賓名單中,你就可以看出導(dǎo)演組的某種“野心”:一邊是“前輩歌手”代表費(fèi)玉清、任賢齊、李克勤和羅琦,一邊是“新聲歌手”代表許魏洲、王琳凱、周深和劉宇寧,他們的音樂類型分屬流行、民謠、搖滾、說唱等不同風(fēng)格領(lǐng)域,而年齡最大的費(fèi)玉清(1955年出生)與年齡最小的王琳凱(1999年出生)之間,更有著將近半個(gè)世紀(jì)的“代溝”。這樣看似天南海北、風(fēng)馬牛不相及的合作陣容,究竟能碰撞出怎樣的音樂火花?即便是“久經(jīng)沙場”的電視綜藝觀眾也不免會(huì)在心中默默畫上一個(gè)問號(hào)。
事實(shí)上,不僅是觀眾,導(dǎo)演組自己心里,一開始也滿是忐忑?!霸谥袊囊魳肪C藝?yán)铮安]有過這樣的音樂性上的融合。此前的節(jié)目,基本都以個(gè)人展示為主。不管歌手是以導(dǎo)師身份或是參賽者的身份去呈現(xiàn)音樂,最終展現(xiàn)的都是個(gè)人的魅力?!薄段覀兊母琛仿?lián)合總導(dǎo)演曹毅立說。但《我們的歌》要的,是相互理解、彼此靠近,從而實(shí)現(xiàn)“對(duì)話”與“交融”。
歌手們的臨場表現(xiàn)著實(shí)給他們帶去了驚喜。新聲歌手和前輩歌手共同唱響經(jīng)典華語老歌的畫面情懷滿點(diǎn),而更讓人感動(dòng)的是,在新聲歌手向前輩“榜樣”學(xué)習(xí)的同時(shí),前輩歌手積極主動(dòng)地去靠近、去理解、去嘗試新鮮曲風(fēng)的那種努力。
在第一季的節(jié)目中,“前輩歌手”李克勤和“新聲歌手”周深組成的“勤深深”組合,受到了觀眾們的熱烈追捧。他們兩人在臺(tái)上一起演出抖音神曲《野狼disco》時(shí)的畫面,讓曹毅立特別感動(dòng)?!班恕背阶詈?,兩人直接躺倒在了地上,氣氛松弛和諧到教人完全忘記了,這是一對(duì)有著25歲年齡差的“父子”組合?!斑@樣的玩音樂的氛圍太好了!觀眾也能直觀地體會(huì)到,原來前輩歌手不僅僅是一個(gè)‘榜樣,他也會(huì)同樣受到新聲歌手影響,重新煥發(fā)出另一種新的音樂的生命力?!?/p>
到了2020年10月開播的《我們的歌》第二季節(jié)目中,這種氛圍更是被有意識(shí)地進(jìn)一步放大了,而這不僅僅是節(jié)目組的期望,更是參與歌手有意識(shí)的自我選擇。在這一季節(jié)目中,“情歌王子”張信哲和“二次元少年”太一組成了“哲太厲害了”組合——這個(gè)中二氣質(zhì)滿滿的組合名字本身,就很難同張信哲一貫以來給人的斯文儒雅形象聯(lián)系在一起,而根據(jù)導(dǎo)演組的爆料,節(jié)目中的所有組合名字都是兩位歌手商量著自己想出來的,不僅如此,張信哲的這個(gè)選擇,甚至超出了節(jié)目組事先推演好的“劇本”設(shè)計(jì),打了導(dǎo)演們一個(gè)措手不及。
“哲哥覺得我唱了一輩子情歌了,是不是可以玩點(diǎn)年輕人的東西。但當(dāng)他真的跟太一在一起合作了一首歌以后,他又發(fā)現(xiàn)這個(gè)東西我似乎玩不了?!惫?jié)目音樂總監(jiān)董健劍如是爆料。某種程度上,年輕、羞澀、訥于言詞的太一之于張信哲,根本就是一個(gè)“外星人”,無論是音樂理念還是創(chuàng)作方法,都和張信哲習(xí)慣的那個(gè)世界截然不同。比如太一在創(chuàng)作的過程中,會(huì)將自己幻想成不同的卡通人物,他有時(shí)覺得自己是超級(jí)賽亞人,有時(shí)覺得自己是中華小當(dāng)家,如何跟上年輕人跳脫的思路,對(duì)“60后”的張信哲來講多少是個(gè)考驗(yàn),而他選擇了最大限度的理解與包容?!斑@個(gè)時(shí)候壓力就在我們音樂組身上了,我們要幫助歌手在彼此之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)?!?/p>
就這樣,在張信哲、太一和節(jié)目音樂組的三方努力下,歌曲《愛人》誕生了。不同于原唱鄧麗君略帶輕松愉悅的演繹,張信哲、太一的《愛人》呈現(xiàn)出典型的傷感情歌的風(fēng)格——這與張信哲一貫的音樂調(diào)性相契合,而中間的那段說唱的加入,在拓展歌曲外延,展示太一的音樂個(gè)性的同時(shí),更令人驚艷地開掘出了張信哲在音樂表現(xiàn)上的另外一種可能。這首歌也成了他們倆合作過程中最滿意的作品之一。
“從第一季到第二季,我們經(jīng)常聽到一句話,新聲歌手說他來這里是抱著來學(xué)習(xí)的態(tài)度。但同時(shí),我們還經(jīng)常聽到另一句話,前輩歌手會(huì)反過來講,我來這里學(xué)到的東西更多,”真人秀總導(dǎo)演王蕻說,“年輕人身上有著代表時(shí)代的、當(dāng)下最流行的元素,這些東西也能給前輩藝人提供一些反哺。我覺得,這是《我們的歌》區(qū)別于其他同類型節(jié)目的地方?!?/p>
而在總導(dǎo)演陳虹看來,這對(duì)導(dǎo)演組來說同樣是收獲?!耙?yàn)楣?jié)目中的愉快合作,新老歌手之間也建立起了非常良好的合作關(guān)系,兩代人的音樂開始真正相融。比如,張信哲就開始向太一邀約作品了。這對(duì)節(jié)目組來說也是意外之喜?!?/p>
歌手與節(jié)目組共同收獲的這份驚喜與感動(dòng),也成功傳遞給了電視機(jī)前的觀眾。節(jié)目播出后,就有觀眾在主持人林海的網(wǎng)絡(luò)社交賬號(hào)下留言,說你們昨天晚上那首《愛人》太棒了,他因此深深喜歡上了太一,也終于明白媽媽為什么喜歡張信哲。
“我覺得這是給我們最大安慰的一個(gè)東西。也有一些朋友跟我講,好久沒有這樣,每個(gè)星期天晚上,一家人坐在一起看電視的體驗(yàn)了?!绷趾Uf。這正是“代際溝通”最真實(shí)的意義:讓兩代人因?yàn)橐皇赘瑁欢涡?,以及歌曲背后的蘊(yùn)藏的情感與故事,坐在一起,加深彼此之間的理解。
模式創(chuàng)新:一場別出心裁的音樂“相親大會(huì)”
除了音樂上的代際對(duì)話與交融,在《我們的歌》第二季的節(jié)目中,真人秀的部分也被格外重視。用真人秀總導(dǎo)演王蕻的話說,真人秀可以反映歌手舞臺(tái)之外最真實(shí)的狀態(tài),以音樂為紐帶,以交流為橋梁,節(jié)目就是要把前輩歌手和新聲歌手最真誠的溝通和最愉悅的融合呈現(xiàn)給觀眾,所以“在節(jié)目設(shè)置上,我們有意去讓前輩與新人了解彼此、建立默契,通過節(jié)目環(huán)節(jié)去提升前輩歌手和新聲歌手之間的溝通”。
最亮眼的一個(gè)節(jié)目設(shè)計(jì),是新老歌手跨代際盲選配對(duì)——這是《我們的歌》的原創(chuàng)。
“盲配說得再直觀一點(diǎn),就是相親了?!笨倢?dǎo)演陳虹半開玩笑地說。讓兩個(gè)完全不熟悉、甚至可能分屬兩個(gè)世界的人,通過一定的節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置,彼此敞開自己,相互建立了解,這是一般電視相親類節(jié)目的一貫操作思路,而這種從陌生走向熟悉的人際交往過程,又何嘗不能投射在跨代際的新老歌手之間呢。“我們就跟音樂組討論,兩個(gè)人在完全不見面的情況下,有沒有可能去完成一首歌?大家討論下來是可以的?!?/p>
節(jié)目攝制花絮中可以看到,在配對(duì)完成之前,前輩歌手和新聲歌手都是分開排練的。四位前輩歌手一人準(zhǔn)備一首歌,而每個(gè)新聲歌手拿到的則是全部的四首。每一首歌,用a、b段的區(qū)隔標(biāo)明了哪些由前輩歌手演唱,哪些部分由新聲歌手擔(dān)當(dāng),合聲部分也都有明確的分配——關(guān)于歌曲的一切你都知道,但獨(dú)獨(dú)不知道即將合作的那個(gè)人是誰,歌手覺得刺激,觀眾感到好奇,綜藝效果就在這里顯現(xiàn)。
當(dāng)GAI周延信心滿滿地站上盲選舞臺(tái),滿心期待著和他心中偶像“小春哥”陳小春組成拍檔的時(shí)候,已然在上帝視角看清一切真相的電視觀眾正抱著看好戲的心情,等待著即將到來的“翻車”現(xiàn)場——舞臺(tái)另一邊等待他的,是決意“逗逗他”的孫楠。就像孫楠說的,所有人都覺得GAI與陳小春的組合是“合適的”,那么看著不那么“合適”的孫周組合是不是就一定不能在音樂上擦出火花?這一期節(jié)目的最后,在與孫楠攜手貢獻(xiàn)了令人驚喜的盲選舞臺(tái)后,GAI最終還是選擇了與自家偶像陳小春“在一起”,一大票觀眾也在長舒一口氣的同時(shí),入戲地感慨天降終究難敵竹馬,只怪彼此太過般配——“我覺得我們兩個(gè)好像是參加相親節(jié)目?!痹诠?jié)目后期采訪中,連陳小春自己都忍不住這樣吐槽。導(dǎo)演組自己都忍不住開始自嘲:做完《我們的歌》就可以去做相親節(jié)目了。
又有多少人都能躲避自己愛看熱鬧的八卦之心呢?在導(dǎo)演組、歌手與觀眾三方的投入“合謀”之下,節(jié)目毫不意外地被送上了網(wǎng)絡(luò)熱搜的前排。而這一切操作的實(shí)現(xiàn),對(duì)實(shí)操的導(dǎo)演組來說,同樣也是一場賭博。
“在前期的排兵布陣當(dāng)中,我們雖然會(huì)設(shè)定各種排列組合的方式,但是真正到臺(tái)上之后,哪兩位會(huì)最后‘相親成功,成立組合,對(duì)我們來說都是未知數(shù),”聯(lián)合總導(dǎo)演曹毅立說,“對(duì)導(dǎo)演組來說,反而可能也是一場非常宏大的真人秀。面對(duì)這些情況,推翻之前的預(yù)設(shè),立馬進(jìn)行現(xiàn)場的組織和重新的架構(gòu),對(duì)我們來說也是一個(gè)非常刺激的過程?!?/p>
說到這里,總導(dǎo)演陳虹補(bǔ)充道:也不能說全無“劇本”成分,譚詠麟和李健的臨時(shí)組合確實(shí)從頭到尾都是導(dǎo)演組的一手安排,旨在樹立一個(gè)可供參考的關(guān)系“范本”。而這種關(guān)系的核心所指向的,就是站在彼此欣賞的基礎(chǔ)上的,高山流水遇知音式的“以歌會(huì)友”。
“我們都不想用競技這個(gè)詞,更多的是因?yàn)橐魳返木壏执蠹揖奂搅诉@個(gè)大家庭里,一起探討,互相學(xué)習(xí)?!蓖蹀f。剛剛結(jié)束的第二季節(jié)目里,年齡最大的“校長”譚詠麟已經(jīng)過完了他70周歲的生日,而年齡最小的王源則剛剛踏上20歲的門檻,這一老一少中間,是長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的歲月?!白T詠麟是李玟的偶像,李玟又是常石磊的偶像,現(xiàn)在王源又從常石磊身上學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作,我覺得其實(shí)這就是華語樂壇,這是我們這個(gè)節(jié)目想要提煉的一條線?!?/p>
理解、學(xué)習(xí)、合作、傳承,節(jié)目理念與環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)背后所透露出的價(jià)值取向是非常中國式的。這種創(chuàng)新模式也引起了國外電視同行的強(qiáng)烈興趣。2020年10月,東方衛(wèi)視原創(chuàng)跨代際音樂競演節(jié)目模式《我們的歌Singing with Legends》驚艷亮相本屆法國戛納電視節(jié),并成為本屆戛納電視節(jié)上最受關(guān)注的節(jié)目模式之一。國際權(quán)威的模式咨詢專家The WIT的Virginia女士評(píng)價(jià)說:“在亞洲非常流行的二重唱比賽競技才藝秀,對(duì)西方國家來說是一個(gè)沒有被開發(fā)的寶藏。我認(rèn)為《我們的歌》這個(gè)模式在這個(gè)方向上做了非常有創(chuàng)新的嘗試,隱藏歌唱的懸念、配對(duì)合唱的熱點(diǎn),《我們的歌》是這個(gè)季度最熱門潮流趨勢的集大成者?!?/p>
告別“高快響”的競技,讓音樂回歸音樂本身
“不能有炒作,不要有罵戰(zhàn),我們的主旨就是開開心心呈現(xiàn)音樂。這是我們?cè)诠?jié)目策劃伊始就定下的基調(diào)。這個(gè)理念貫徹了我們節(jié)目的始終。無論是前期的拍攝,還是后期的剪輯,我們都非常注意對(duì)參與嘉賓的保護(hù),并將全部的創(chuàng)作精力放在了如何將最好的音樂與畫面呈現(xiàn)給觀眾上。”這是總導(dǎo)演陳虹在采訪中一再強(qiáng)調(diào)的。真摯、真誠,讓音樂本身說話,這是《我們的歌》的初心所在。
那么,什么樣的音樂才是《我們的歌》推崇的音樂?音樂總監(jiān)董健劍的答案,同樣也是“真誠”。
“現(xiàn)在國內(nèi)電視音樂綜藝的普遍氛圍,我個(gè)人認(rèn)為并不特別良好。不知道從什么時(shí)候開始,大家似乎不約而同地走上同一條岔路:要讓觀眾要聽到狗血,要大嗓門兒,大要喊,要編曲上很復(fù)雜……就開始關(guān)注這些東西,我們認(rèn)為這是不對(duì)的。你要讓音樂回歸到音樂本身,讓觀眾關(guān)注到這首歌本身的旋律,本身的詞,本身的演唱,甚至是這首歌背后的意義,這是很重要的?!倍ο胍龅?,是通過自己和團(tuán)隊(duì)的努力,將觀眾從有點(diǎn)走偏的道路上帶回來,帶回到20世紀(jì)八九十年代,那個(gè)他心目中的“華語流行音樂的黃金時(shí)代”。
這一點(diǎn),從節(jié)目組的選歌策略上也可以看出來。看慣了音樂競技類綜藝的觀眾,對(duì)于哪些歌曲是“比賽歌曲”已然建立了自己的模式化理解,必須是“大號(hào)”的,是磅礴的、濃郁的、排山倒海撲面而來的——但為什么非得如此呢?在磅礴濃郁之外,還有清淡悠遠(yuǎn)、?戲謔荒誕、玄奧幽深等不同美學(xué)趣旨,一檔真正優(yōu)秀的音樂節(jié)目不應(yīng)將其拒于門外。
“我覺得《我們的歌》和其他的音樂競技類的節(jié)目相比,它的音樂競技性沒有那么強(qiáng),更多的是一種溝通和交流,這個(gè)節(jié)目更多注重的是對(duì)歌曲的外延的表達(dá)。”林海說。在第二季節(jié)目中,孫楠與鄭云龍合作的那首《一葷一素》播出后曾引發(fā)觀眾網(wǎng)友的強(qiáng)烈反響,在林??磥恚@就是最好的例證。
《一葷一素》這首歌是歌手毛不易的原創(chuàng),寫給他離世的母親。詞曲娓娓記敘了他與母親共同生活的點(diǎn)滴細(xì)節(jié),子欲養(yǎng)而親不待的深沉痛楚被妥帖收藏在了哀而不傷的平淡口吻背后,旋律本身并不跌宕,也不要求華麗的歌唱技巧,是一首非常純粹的“以情動(dòng)人”之作。事實(shí)上,毛不易本人也曾在湖南衛(wèi)視的音樂競技節(jié)目《歌手》中演唱過這首歌,結(jié)果折戟而歸。
最開始選擇這首歌,孫楠自己也動(dòng)搖過。雖然這首歌確實(shí)非常打動(dòng)他,但在孫楠看來,畢竟還是“比賽”,他私下問過林海,你真的覺得這首歌合適嗎?林?;卮鹚喝绻阍敢獍涯闼械募夹g(shù)的東西拋掉,用最純粹的方式投入情感,這首歌是會(huì)打動(dòng)人的。
事實(shí)上,當(dāng)孫楠與鄭云龍一曲唱罷,在現(xiàn)場的所有人都被歌曲傳遞出的情感所深深感動(dòng),大家開始不自覺地講述起各自的母親,講述自己與母親之間的愛與遺憾。當(dāng)節(jié)目進(jìn)行到這里的時(shí)候,就已經(jīng)不再是誰在唱歌,而是真實(shí)地指向了“我們”。
“我們當(dāng)時(shí)選這首歌就是想表達(dá)我們一個(gè)態(tài)度,這個(gè)態(tài)度是說,歌唱節(jié)目不是只有拉高音,然后誰的聲兒大誰就贏,不是這個(gè)樣子的,它是可以以情動(dòng)人的?!绷趾Uf。作為主持人,他想讓大家透過歌曲的演繹,看到歌手真實(shí)的內(nèi)心?!叭绻麤]有后面的那些真情故事的講述,這就只是一首歌,但因?yàn)橛辛藢O楠、大龍(鄭云龍)的演繹,李玟、小鬼(王琳凱)他們的講述,所有歌手都融在這首歌里,彼此敞開心扉,坦陳內(nèi)心最真實(shí)的情感。到了這個(gè)時(shí)候,我就覺得比賽已經(jīng)不重要了,因?yàn)槌璧娜?,同時(shí)也是聽歌的人,我們的情感在我們的歌里得到了最好的交流?!?/p>
讓“不同世界”的人走到一起,讓“彼此不認(rèn)識(shí)”的音樂彼此交融,有觀眾曾帶著欣賞的口吻這樣戲謔地調(diào)侃過《我們的歌》?!拔覀儾⒉皇怯惨岩皇赘韪硪皇赘铚愒谝黄?,而是希望找到一首歌,讓兩個(gè)歌手在一首歌中都能發(fā)揮出自己最擅長的部分?!倍φf。而這一切得以成立的基礎(chǔ),其實(shí)還是人與人之間的信任,“音樂上的信任、合作上的信任”,是相信彼此對(duì)音樂有著同樣的理念與想法。
因?yàn)橐魳返谋举|(zhì)就是情感,情動(dòng)于中而形之于言,而嗟嘆之、詠歌之,乃至手之舞之,足之蹈之。歌手李克勤曾對(duì)曹毅立說過這樣一句暖心的話:每次彩排完,所有導(dǎo)演都會(huì)起立歡呼,像演唱會(huì)一樣,這種輕松而快樂的氣氛,是他之前參加過的其他競技類的歌唱節(jié)目都沒有的,在那些節(jié)目里,每次唱完現(xiàn)場都很凝重,所有人都皺著眉看他?!盀槭裁次覀児?jié)目的比賽感覺沒有這么濃厚,這也是我們所有工作人員努力營造的一種氛圍。我們的目的是交流,是碰撞,是傳承,是發(fā)掘歌曲的不同側(cè)面。所以我們節(jié)目和傳統(tǒng)的音樂競技節(jié)目的氣質(zhì)是不一樣的?!?/p>
“有品相,有內(nèi)容,這才是好的綜藝節(jié)目。它必須是有深度的,可以去延展的,同時(shí),也應(yīng)當(dāng)是有話題、有市場價(jià)值的,”陳虹說,“在整個(gè)制作過程中,我們一直在問自己這樣三個(gè)問題:一、音樂呈現(xiàn)上有沒有突破;二、節(jié)目形式上有沒有創(chuàng)新,三、能為華語樂壇做點(diǎn)什么。我們尊重節(jié)目,尊重所有嘉賓,我們也尊重音樂。所以對(duì)于這個(gè)節(jié)目,我們自己還是有信心的?!?/p>
SOCEITY(社會(huì)價(jià)值的挖掘),MARKET(市場趨勢的捕捉),ART(電視藝術(shù)水準(zhǔn)和品質(zhì)的要求),RELATIVE(合作共贏),TEAM(團(tuán)隊(duì)),這些要素結(jié)合起來,就是東方衛(wèi)視的節(jié)目創(chuàng)新方法論(SMART),也是《我們的歌》在激烈競爭的媒體環(huán)境中得以順利“破圈”的成功密碼。
就在前不久,從巴黎傳來的消息,由SMG下屬iFORMATS中國節(jié)目模式庫負(fù)責(zé)代理發(fā)行的東方衛(wèi)視《我們的歌》原創(chuàng)模式,獲得了法國知名節(jié)目制作公司Hubert青睞,目前該公司已購買獲得該模式在歐洲法語地區(qū)的正式授權(quán)?!段覀兊母琛愤@一全新中國原創(chuàng)節(jié)目模式有望在2021年制作法語版本,并成功登陸法國電視熒屏。
讓我們拭目以待。