張晨曦

摘要：從文藝復(fù)興的透視法到1839年攝影術(shù)的發(fā)明，繪畫(huà)藝術(shù)的地位遭受了從神壇跌落的境地，圖像取代繪畫(huà)是從20世紀(jì)初到現(xiàn)在一直存在的爭(zhēng)論，具象繪畫(huà)受到圖像的巨大沖擊，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的具象特點(diǎn)也使其的存在岌岌可危，在新時(shí)代，人們不得不實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。當(dāng)代工筆人物畫(huà)不單單再是摹形傳神，更是要散發(fā)出對(duì)生命的體悟與反思，同時(shí)在繪畫(huà)技巧上為了更多方式的表達(dá)畫(huà)意也需要新時(shí)代新方法的應(yīng)用。中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)在唐宋時(shí)期達(dá)到了頂峰，其成就不僅僅體現(xiàn)在皇家畫(huà)院，在石窟寺廟的壁畫(huà)中也大量流傳具有深厚的文化價(jià)值，這其中大部分都是傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)，其地位可見(jiàn)一斑。隨著時(shí)代的發(fā)展工筆人物繪畫(huà)的創(chuàng)作方式發(fā)生了很大變化，而其畫(huà)意卻更加趨向傳統(tǒng)繪畫(huà)中所講究的畫(huà)意，并且與時(shí)代意味十分貼合，圖像、機(jī)器的發(fā)展，使藝術(shù)創(chuàng)作需更具“人為性”的內(nèi)容。工筆人物畫(huà)也隨之面臨的是畫(huà)意轉(zhuǎn)變的問(wèn)題。本文從新時(shí)代寫(xiě)實(shí)性工筆畫(huà)畫(huà)意的轉(zhuǎn)變及形式語(yǔ)言的創(chuàng)新等角度進(jìn)行方法論的總結(jié)，為之后的創(chuàng)作提供實(shí)際操作的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：圖像時(shí)代;新工筆

1、中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線特點(diǎn)與技巧分析

1.1講究以形傳神

中國(guó)工筆人物畫(huà)自誕生至今，以形傳神是其主要特點(diǎn)。中國(guó)工筆人物畫(huà)與其他中國(guó)畫(huà)一樣，通過(guò)大量留白以及擁有極強(qiáng)概括能力的線條完成極具藝術(shù)特色和沖擊力的作品，完美表達(dá)畫(huà)作神韻。簡(jiǎn)單用幾筆線條創(chuàng)作的作品，可以拋棄過(guò)多線條的修飾，沖破紛繁復(fù)雜的線條阻擋，使作品整體形象呈現(xiàn)出飽滿而生動(dòng)的狀態(tài)，讓人們感受作品中蘊(yùn)含的思想及藝術(shù)美感。線條的重要作用意味著線條組合成為增強(qiáng)畫(huà)作藝術(shù)感染力的重要技巧，畫(huà)者不僅要精準(zhǔn)把控線條變化，營(yíng)造豐富的層次感、空間感，而且需要運(yùn)用精準(zhǔn)的線條使人物得以定型，用不同彎曲程度、不同粗細(xì)程度的線條表達(dá)不同的人物形象，呈現(xiàn)形神兼?zhèn)涞男Ч?。?duì)此，東晉杰出畫(huà)家顧愷之總結(jié)提煉出“傳神論”，提出通過(guò)工筆人物畫(huà)展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)、表現(xiàn)人物內(nèi)在品質(zhì)，這是對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)的最佳詮釋。

1.2講究形式美感

工筆人物畫(huà)通過(guò)線條表現(xiàn)人物形態(tài)和造型，細(xì)致描繪人物神態(tài)變化，使作品呈現(xiàn)出栩栩如生的效果，賦予作品極高的藝術(shù)價(jià)值，這就是人們所說(shuō)的“形式美感”。用線條進(jìn)行創(chuàng)作，是工筆人物畫(huà)技法的基礎(chǔ)。歷代畫(huà)者在進(jìn)行繪畫(huà)作品創(chuàng)作時(shí)就已經(jīng)總結(jié)提煉出獨(dú)特的用線和造型表現(xiàn)方式。最廣為人知的“十八描”，就是眾多繪畫(huà)大師的智慧結(jié)晶。一幅繪畫(huà)作品的創(chuàng)作并非一蹴而就，要想取得理想效果，需要進(jìn)行反復(fù)修改。

1.3強(qiáng)調(diào)骨法用筆

骨法用筆對(duì)工筆人物畫(huà)具有重要意義，是畫(huà)者需要掌握的技巧之一。創(chuàng)作工筆人物畫(huà)時(shí)，畫(huà)者需要先描繪粗大的主干線條來(lái)呈現(xiàn)所畫(huà)人物的基本形態(tài)，然后用細(xì)密的線條填充到畫(huà)作中，凸顯作品風(fēng)骨。這里的關(guān)鍵是下筆要有力度，若無(wú)法保證下筆力度，那么線條就會(huì)看起來(lái)軟弱無(wú)力，無(wú)法凸顯中國(guó)工筆人物畫(huà)的神韻。換言之，骨法用筆技巧的運(yùn)用，可以讓畫(huà)作在主體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作階段擁有獨(dú)特的形態(tài)特征，為作品的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在使用骨法用筆創(chuàng)作工筆人物畫(huà)時(shí)，畫(huà)者需將線條和意向進(jìn)行結(jié)合，展現(xiàn)線條美感，保證作品審美性。

2、圖像化時(shí)代下工筆人物繪畫(huà)創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)變

2.1、工筆人物畫(huà)畫(huà)意的轉(zhuǎn)變

中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)特點(diǎn)是精細(xì)工細(xì)，對(duì)于物體、人物有深入的塑造，很適合運(yùn)用于歷史題材、生活場(chǎng)景等題材，它的類型類似于西方文藝復(fù)興早期的油畫(huà)，兩者都更偏重于寫(xiě)實(shí)，不但成為宮廷御用類型，在民間也是主流藝術(shù)。如今人們處在一個(gè)圖像化信息化的時(shí)代，與中國(guó)傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)產(chǎn)生的歷史條件差別很大，工筆具象的特點(diǎn)使其更是要面對(duì)圖像信息化時(shí)代的挑戰(zhàn)。現(xiàn)今人們獲取信息的途徑已經(jīng)變成了不假思索由圖像獲取的模式，很少去觀察自然，而“寫(xiě)生”是畫(huà)家必不可少的基本素質(zhì)，而在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代寫(xiě)生并不僅僅指古代傳統(tǒng)繪畫(huà)中將物體“寫(xiě)”到紙上，更多的是寫(xiě)“生命”，強(qiáng)調(diào)生命在宇宙中的價(jià)值。美國(guó)視覺(jué)文化理論家米歇爾就提出：“圖像藝術(shù)家，即便屬于‘現(xiàn)實(shí)主義’或‘幻覺(jué)主義’的傳統(tǒng)，也像關(guān)注可見(jiàn)世界一樣關(guān)注不可見(jiàn)的世界。如果我們不掌握展現(xiàn)不可見(jiàn)因素的方式，我們就永遠(yuǎn)不會(huì)理解一幅畫(huà)。在幻覺(jué)的圖畫(huà)或隱藏自身的圖畫(huà)里，不可見(jiàn)的東西恰恰是它自身的人為性?！倍绻^者不了解畫(huà)面以外的不可見(jiàn)因素，就不能解讀作品，這種不可見(jiàn)因素就是在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中所指的畫(huà)意，并且也是圖像所不能具備的“人味”，是人類特有的主觀能動(dòng)性。因此，在創(chuàng)作中不可或缺的就是作者對(duì)生命的體悟與反思，作者的個(gè)人感悟和鮮明的個(gè)人特色。

2.2、新寫(xiě)實(shí)性工筆的創(chuàng)作技法應(yīng)用

（1）點(diǎn)狀肌理：①點(diǎn)染法：畫(huà)面完咸后再需要作肌理的地方用小筆點(diǎn)狀上色，或者使用大號(hào)毛筆沾色吸干筆中水，刷毛在其他紙上干蹭幾下，然后點(diǎn)筆上色。②洗色法：畫(huà)面完成后在需要做肌理的地方，用毛刷占清水洗色，一遍一遍動(dòng)作要輕慢的刷洗，逐漸洗出想要的的效果，使用此種方法不適宜使用粉狀顏料，因?yàn)榉蹱铑伭弦妆凰⑾吹?，?huà)面效果不夠明顯，此方法更適合使用花青、墨汁等透明狀顏料。③打磨法：畫(huà)面完成后在需要做肌理的地方，用砂紙慢慢打磨顏色，注意力度，慢慢打磨出想要的效果，宣紙需使用較厚材質(zhì)，薄紙容易磨爛。④?chē)娚ǎ涸诩埫嫔喜恍枰±淼奈恢酶采w其他紙張以免操作過(guò)程中誤將其他位置污染或刷工筆留白膠，用鈦白粉和泥沙混合調(diào)和成糊狀，比例為一份泥三份鈦白粉，刷在不需要做肌理的位置，寧厚勿薄，待干后，使用吹釉器或噴壺向畫(huà)面噴色。噴色完成后將留白位置的泥糊用清水洗去。

（2）裂紋狀肌理：①剝落法：繪畫(huà)完成后，使用鈦白粉或蛤粉調(diào)成糊狀，后在紙面上刷涂礬水，將糊狀粉末涂抹在紙面上，用舊報(bào)紙按壓，待泥糊干后罩染鈦白，鈦白中可加些丙烯膠，待干后用清水刷洗，慢慢洗出想要的效果。②吸附法：在需做肌理的地方，先上水色，后用塑料紙揉成所需形狀，蘸取未干的顏色，干后會(huì)形成與塑料紙型相應(yīng)的肌理。

（3）綜合材料的應(yīng)用：①箔的應(yīng)用：不同箔類，根據(jù)不同的金屬性質(zhì)有不同的效果。簡(jiǎn)易貼箔可使用白乳膠粘貼。如想制作燒箔效果，可在箔面上蓋一層硫磺布，用熨斗隔布加熱，不同的溫度不同的硫磺濃度都有不同的效果。②麻網(wǎng)肌理：首先在麻網(wǎng)上刷漆使其硬化，然后在需要做肌理的地方刷貼箔膠，將麻網(wǎng)覆蓋在膠面上，將箔紙貼到麻網(wǎng)上，用刷子輕刷，拿掉麻網(wǎng)，在紙面刷一層痱子粉，再掃去。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，隨著圖像時(shí)代的到來(lái)，各門(mén)類藝術(shù)繪畫(huà)都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，具象繪畫(huà)受到了前所未有的打擊，而以具象為主的工筆人物繪畫(huà)也顯得脫節(jié)于社會(huì)了。但隨著新工筆人物繪畫(huà)的出現(xiàn)，工筆人物畫(huà)畫(huà)意的轉(zhuǎn)變，畫(huà)家們不再拘泥于傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)的程式，更注重圖像以外的表達(dá)。作品的藝術(shù)語(yǔ)言也一直發(fā)展變化，繪畫(huà)一直經(jīng)歷著抽象與具象的轉(zhuǎn)變，而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中其實(shí)一直呈現(xiàn)著一些抽象特征，其構(gòu)圖一直呈現(xiàn)著平面化的特點(diǎn)，也是中國(guó)工筆人物繪畫(huà)特有的繪畫(huà)感覺(jué)，新工筆人物繪畫(huà)經(jīng)歷了平面化的再回歸，從藝術(shù)語(yǔ)言上實(shí)現(xiàn)了新的進(jìn)展。

參考文獻(xiàn)：

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